Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
„Hier ist die Luft ganz anders, alles ist breiter und freier und daher weitet sich auch der
Horizont... – mit diesen Worten versucht 1897 der slowenische Schriftsteller Ivan Cankar
in einem Brief die Atmosphäre in Wien zu umreißen.1 Damit ist gleich ein wesentlicher
Aspekt des Beziehungsfeldes „Wien und die Slowenen“ angesprochen.
Wien war mindestens vom 14. Jahrhundert an auch für die Slowenen ein
territorial-politisches und kulturelles Zentrum. Zahlreiche Slowenen waren sowohl am
Hof als auch an der Wiener Universität und in der kirchlichen Hierarchie anzutreffen. Bei
dem Namen „Slowenen“ ging es nicht um eine nationale Bestimmung im heutigen Sinne.
Man hat sich in dieser Zeit nach dem Land, in dem man geboren wurde, bezeichnet.
An der Wiener Universität haben sich seit ihrer Gründung im Jahre 1365 auch
Slowenen stark engagiert, nicht nur als Studenten, sondern auch als Professoren. Die
amtliche Universitätssprache war Lateinisch. Einige der slowenischen Studenten und
Professoren waren entscheidend am Durchbruch des Humanismus beteiligt, andere gaben
den Kontakt zu ihrem Herkunftsland nicht auf und griffen in die Kulturgeschichte ihres
Stammlandes aktiv ein, wobei sich oft ihr Bewusstsein mit einer besonderen ethnischen
und Sprachzugehörigkeit manifestierte. Im ersten Jahrhundert nach der Gründung der
Universität haben hier Leonhardus de Carniola, Lovrenc aus Gornji Grad, Andreas aus
Ljubljana, Michael, Gregor aus Kranj und Nikolaus aus Windischgratz, der auch Rektor
war, unterrichtet. Einige Namen sind bekannt, wie z.B. Briccius Preprost aus Celje (Cilli),
der Anfang des 16. Jahrhunderts die Lammburse (Bursa agni) und die Bursa animae
gegründet hat, die für die Studenten aus Krain bestimmt waren. Briccius († 1505), „doctor
et cantor ac canonicus“ war dreimal Dekan der Philosophischen und fünfmal Dekan der
Theologischen Fakultät, sowie auch dreimal Rektor der Wiener Universität. Als guter
Kenner der römischen Kultur und Literatur verfasste er einen Kommentar zu Ciceros
Buch über Rhetorik. Von 1485 an war er Mitglied des Wiener Domkapitels, von 1493 an
Kantor.2 Eine weitere bekannte Persönlichkeit war Andreas Perlach (Perlachius)
(1490–1551) aus Sveèina, Mathematiker, Astronom, Astrologe und Mediziner, Professor
an der Philosophischen und Medizinischen Fakultät, Dekan der Philosophischen und
viermal Dekan der Medizinischen Fakultät, zusätzlich auch Rektor der Universität im
Jahre 1550. Thomas Prelokar de Cilia war zunächst Professor an der Artistenfakultät,
Dekan und Kanzler der Universität, später war er der erste humanistische Erzieher des
Erzherzogs Maximilian (er unterrichtete ihn auch slowenisch), im Jahre 1477 wurde er
Domprobst bei St. Stephan in Wien und Kanzler der Wiener Universität, von 1491 an
Bischof in Konstanz. Probst in Wien war auch Paul Oberstain. Die bedeutendste
Persönlichkeit jedoch war Georg Slatkonja (1456-1522) aus Ljubljana. Er wurde im Jahr
1495 an der Artistenfakultät der Wiener Universität immatrikuliert und erwarb im Jahre
1495 den Grad eines Baccalaureus. Im selben Jahr wurde er vom Kaiser Maximilian I.
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PRIMO KURET (1935)
1 Zit. nach Walter Lukan: „Wien und die Slowenen“, in: Peter Csendes, Sonja Aniè (Hg.): Slovenija in
Dunaj/Slowenien und Wien. Razstava Zgodovinskega Arhiva Ljubljana in Dunajskega Mestnega in
Deelnega Arhiva [Ausstellung des Historischen Archivs Ljubljana und des Wiener Stadt- und
Landesarchivs]. Ljubljana 1995, S. 21.
2 Dragotin Cvetko: Zgodovina glasbene umetnosti na Slovenskem [Musikgeschichte Sloweniens]. Bd. I.
Ljubljana 1958, S. 60; Alojz Cindriè: „Die aus dem slowenischen Nationalgebiet stammenden Studenten
an der Wiener Universität 1365-1917“, in: Slowenien und Wien, S. 73-77.
zum Kantor und Hofkaplan, 1498 zum Singmeister des Hofchores, 1500 zum
Kapellmeister und 1513 zum obersten Kapellmeister ernannt. Unter ihm wurde die
kaiserliche Hofkapelle zum musikalischen Zentrum Wiens.3
Am 1. März 1513 wurde er Bischof von Wien. Universitätsprofessor Jakob Spiegel
bezeichnete Slatkonja als „einen untadeligen, wachsamen, gastfreien, nüchternen,
eingezogenen, uneigennützigen, sanften und freygiebigen Mann, der jedermann liebte“.4
Er ist im Stephansdom begraben, sein Grabdenkmal ist eine der Kostbarkeiten des Doms.
Als Kanzler von Bischof Slatkonja wirkte Prygl Tyfernus aus Laško. Seine
Epigraphensammlung befindet sich heute in der Nationalbibliothek.
In den Jahren 1365-1518 waren an der Wiener Universität 2271 Studenten inskribiert,
und zwischen 1518 und 1609 studierten hier insgesamt 1325 Studenten aus verschiedenen
slowenischen Ländern. Anfang des 17. Jahrhunderts gab es wegen der
antireformatorischen Politik in Wien keine slowenischen Studenten, diese studierten in
Graz.5
Die Wiener Universität wurde auch in späteren Jahrhunderten für die Slowenen die
bedeutendste Hochschule in der Monarchie,6 obwohl slowenische Studenten in dieser Zeit
auch an Universitäten in Padua, Bologna, Krakau und in Paris studierten.
Neben Jacobus Gallus (der nicht in Wien gewirkt hat) war Georg Prenner der
bedeutendste slowenische Musiker im 16. Jahrhundert. Er wurde Anfang des 16.
Jahrhunderts in Ljubljana geboren und starb 1590 in St. Pölten. Er lebte in Wien und
Herzogenburg als Pfarrer, Probst und Abt, aber auch als Komponist. Von ihm haben sich
39 Motetten erhalten.7
Drei große Ereignisse prägten das 17. Jahrhundert: der Dreißigjährige Krieg
(1618–1648), die Niederlage der türkischen Armee vor Wien (1683) und die Krise des
Europabewusstseins. Für die slowenischen Länder war die langjährige Bedrohung einer
türkischen Eroberung vorbei, und man konnte wieder engere Verbindungen mit den
geistigen Bewegungen in Europa anknüpfen. Dennoch waren aber am Ende des 17.
Jahrhunderts Kunst und Kultur in den slowenischen Ländern unter-entwickelt, sodass
viele Slowenen das Land verließen. Einer von ihnen war der aus Kamnik (Carniolus
Lithopolitanus) stammende Janez Krstnik Dolar (1621-1673). Als Jesuit lebte er in
Ljubljana und Wien, wo er Philosophie (1640-1644) und Theologie (1649-1652)
studierte. Nach einigen Jahren in Graz, Judenburg, Ljubljana und Passau blieb er in Wien,
wo er auch gestorben ist. Er war Profess mit wichtigen Verpflichtungen, besonders als
Chorpräfekt (1660-1673). Auch seine Leistungen als Komponist wurden weithin
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Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
3 Annemarie Fenzl: „Bischof Georg von Slatkonia, seine Person und seine Einbettung in die Problematik
der Zeit am Beginn der Reformation“, in: Theophil Antonicek, Elisabeth Fritz-Hilscher und Hartmut
Krones (Hg.): Die Wiener Hofmusikkapelle. Bd. 1. Wien 1999, S. S. 49ff.
4 Dazu auch Joseph Mantuani: Die Musik in Wien. Von der Römerzeit bis zur Zeit des Kaisers Max I. Wien
1907 (Geschichte der Stadt Wien 3/1), S. 386.
5 Vgl. Anton Oinger: „Slovenci na dunajski univerzi od ustanovitve do konca 16. stoletja“ [Die Slowenen
an der Wiener Universität von ihrer Gründung bis zum Ende des 16. Jahrhunderts], in: Darja Miheliè
(Hg.): Dunaj in Slovenci [Wien und die Slowenen]. Ljubljana 1994, S. 29ff.
6 Primo Kuret: „Musikbeziehungen zwischen Wien und Laibach“, in: Peter Macek (Hg.): Wenn es
Österreich nicht gegeben hätte. Brno 1997, S. 49ff.
7 Vgl. dazu Hartmut Krones: „Zur modalen und klanglichen Wortausdeutung in Georg Prenners Motetten“,
in: Primo Kuret (Hg.): Glasba, poezija – ton, beseda / Music, Poetry – Tone, Word. 15. Slovenski
glasbeni dnevi. Ljubljana 2001, S. 218ff.; Joe Sivec (Hg.): Georgius Prenner - Pyrenaeus Carniolus.
Moteti. Ljubljana 1994 (Monumenta artis musicae Sloveniae XXIV).
gewürdigt, und zu seinem Tod sind die Worte Kaiser Leopolds überliefert: „Wir trauern
um den guten Mann, weil die Gesellschaft sehr schwer einen Menschen finden wird, der
seinen Platz würdig einnehmen könnte (Dolemus de bono viro; Societas ei parem
substituendum vix inveniet).“8
Dolars Werke wurden vorwiegend in der Sammlung des Olmützer Bischofs Karl
Lichtenstein-Castelcorno aufbewahrt und wurden von Kremser Kopisten geschrieben. Es
handelt sich um 14 verschiedene Instrumentalwerke (Ballette, Messen, Psalmen usw.),
heute führt das Inventar der Hofkapelle in Kromføí (und anderswo) mindestens 25
weitere Kompositionen von ihm.9
Mit der Gründung der Academia philharmonicorum labacensium im Jahre 1701
begann ein mehr oder weniger regelmäßiges Musikleben in Ljubljana.10 Eines der
bedeutenden Ereignisse war der Besuch Kaiser Karls VI. in Begleitung seiner Hofkapelle
mit mehr als 100 Musikern, 2 Kapellmeistern und 1 Organisten, bzw. Cembalisten; sie
spielte am 29. August 1728 in der Domkirche beim Festamt. In der 2. Hälfte des 18.
Jahrhunderts werden allerdings Belege für das Wirken der Academia philharmonicorum
immer seltener. 1794 entstand dann die Philharmonische Gesellschaft, die als der älteste
Musikverein in der damaligen Monarchie (18 Jahre vor dem Wiener Musikverein!) gilt.
Mit ihrer Gründung begann in Ljubljana ein reiches Musikleben (bis 1919), und neben
anderen sind besonders tschechische und viele Wiener Musiker aufgetreten. Die
Philharmonische Gesellschatt hat sehr früh ihre Statuten gedruckt (1794 und 1801), deren
§25 festlegt, dass „auch auswärtige Musikfreunde, die durch ihre ausgezeichneten
musikalischen Talente Verdienste der Gesellschaft nützen können, mit Vergnügen als
Ehrenmitglieder aufgenommen werden.“ So ernannte die Gesellschaft schon im Jahre
1800 Joseph Haydn zum Ehrenmitglied. Haydn bedankte sich mit seiner Paukenmesse.
die er nach Ljubljana schicken ließ. Sie wurde noch im gleichen Jahr in Ljubljana
aufgeführt, im nächsten Jahr folgte eine Aufführung der Schöpfung.
Sehr interessant lesen sich auch die Instruktionen für das Orchester der
Philharmonischen Gesellschaft von 1805, in denen die Rechte und Pflichten des
Orchesterdirektors und der Musiker, sowie die richtige Aufführung der Kompositionen
behandelt werden.11
Die napoleonischen Kriege haben das Wirken der Gesellschaft schwer beeinträchtigt.
Während der Zeit der „Illyrischen Provinzen“ (1809-1813) war die Philharmonische
Gesellschaft zum Schweigen verurteilt, was aber nicht bedeutete, dass man ganz ohne
Konzerte und Opernvorstellungen leben musste. Ab 1816 blühte das Musikleben wieder
auf.
Im Jahre 1819 ernannte die Gesellschaft Ludwig van Beethoven zu ihrem
Ehrenmitglied und schickte das Diplom und den folgenden Brief nach Wien:
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PRIMO KURET (1935)
8 Edo Škulj: „Glasbeno ivljenje na Dunaju v Dolarjevem èasu“ [Das Musikleben in Wien zu Dolars Zeit],
in: Edo Škulj (Hg.): Dolarjev zbornik. Ljubljana 2002, S. 17ff.
9 Vgl. Janez Höfler: Glasbena umetnost pozne renesanse in baroka na Slovenskem [Die Musik der späten
Renaissance und des Barock in Slowenien]. Ljubljana 1978, S. 100ff.
10 Primo Kuret: Slovenska Filharmonija – Academia Philharmonicorum. Ljubljana 2001.
11 Vgl. dazu Primo Kuret: „Die Struktur und die Funktion der Philharmonischen Gesellschaft in Ljubljana
(Laibach)“, in: Peter Macek (Hg.): Colloquium. Die Instrumentalmusik (Struktur — Funktion - Äesthetik).
Brno 1994, S. 95–100.
„Die hiesige philharmonische Gesellschaft, deren Zweck Verfeinerung des Gefühls und
Bildung des Geschmacks im Gebiete der Tonkunst ist, mußte bei ihrem rastlosen Streben, dem
Vereine nach innen und aussen auch durch zweckmäßige Wahl neuer Glieder, immer mehr
Gehalt, Solidität und Zierde zu geben, allgemein von dem Wunsche durchdrungen werden, die
Zahl ihrer Ehrenmitglieder durch Eu. Wohlgeb. geziert zu wissen. Das Organ dieser
Gesellschaft, die unterzeichnete Direktion, erfüllt, den allgemeinen Wunsch der Gesellschaft
realisierend, diesmal ihre angenehme Pflicht, indem sie W.W. durch die Ernennung zum
Ehrenmitgliede den vollsten Beweis ihrer tiefsten Verehrung anzunehm ersuchet und zugleich
ein Exemplar der Statuten und des Verzeichnisses der dermaligen Mitglieder hier bei-schließt,
Laibach am 15. März 1819.“
Beethoven bedankte sich mit einem Brief, der lange Zeit als eine besondere „Preziose“ im
Gesellschaftsarchiv aufbewahrt wurde:
„An die philharmonische Gesellschaft in Laibach! – Den ehrenvollen Beweis, welchen mir die
würdigen Mitglieder der philharmonischen Gesellschaft als Anerkennung meiner geringen
Verdienste in der Tonkunst dadurch gegeben haben, daß sie mich zu ihrem Ehrenmitglied
erwählt haben und mir das Diplom durch Herrn Magistratsrath v. Tuscher haben zustellen
lassen, weiß ich zu würdigen und werde zu seiner Zeit als einen Beweis dieser meiner
Würdigung ein noch nicht öffentlich erschienenes Werk durch obgedachten Herrn
Magisrtatsrath v. Tuscher an die Gesellschaft die Ehre haben, gelangen zu lassen. So übrigens
die Gesellschaft meiner bedarf, werde ich jederzeit mich dazu bereit finden lassen. Der
philharmonischen Gesellschaft ergebenstes Ehrenmitglied Ludwig v. Beethoven. Wien am 4.
Mai 1819.“
Das Illyrische Blatt in Ljubljana kommentierte:12
„Für alle Mitglieder der Laibacher philharmonischen Gesellschaft, ihre Gönner und Freunde
dürfte es angenehm seyn, zu wissen, daß besagte Gesellschaft den berühmten Ludwig van
Beethoven, dessen classische Compositionen die Laibacher Musikfreunde in so vielen
musicalischen Accademien bewunderten, sich zum Ehrenmitgliede erwählt und demselben das
Diplom übersendet habe. Dieses Diplom wurde von Seiten des großen Componisten nicht nur
sehr gütig aufgenommen, sondern es erfolgte hierüber auch noch eine eigenhändige, ungemein
erfreuliche Rückantwort des Inhalts, daß dieser berühmte Tonkünstler das Diplom der
Laibacher philharmonischen Gesellschaft als einen ehrenvollen Beweis von der Anerkennung
seiner (wie er sich bescheiden ausdrückt, geringen) Verdienste ansehe’, und daß die
Gesellschaft jederzeit auf seine freundschaftliche Gesinnung rechnen dürfe.“
Über die Kontakte Beethovens berichtete auch Josip Mantuani.13 Er erwähnt neben dem
Grafen Johann Philipp Cobenzl auch J. K. Demšar, der für Beethovens juristische
Angelegenheiten verantwortlich war. Beethoven schickte ihm seinen Kanon Muß es sein.
Bei Demšar hat man im Jahr 1826 Beethovens Streichquartett a-Moll gespielt. Weiters
findet sich in Beethovens Bekanntenkreis auch Graf Wenzel Robert Gallenberg
(1783-1839), ein Komponist und Musiktheoretiker, der als Leiter des
Kärntnerthor-Theaters (1829) sein Vermögen verlor. Noch wichtiger aber war seine
Gattin Giulietta Guiccardi, der Beethoven die Sonate in cis-Moll (die
Mondschein-Sonate) widmete. Auch die Pianistin Maria Košak Pachler aus Ljubljana hat
Beethoven sehr geschätzt. Beethoven schrieb ihr: „Ich bin sehr erfreut, dass Sie noch
einen Tag zugeben, wir wollen noch viel Musik machen. Die Sonate aus F-Dur und c-Moll
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Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
12 Illyrisches Blatt [Supplement zur Laibacher Zeitung] vom 18. März 1819.
13 Josip Mantuani: „Beethoven“, in: Èas [Die Zeit] XXI (1926/27), S. 202-203.
spielen Sie mir doch? Nicht wahr? Ich habe noch niemand gefunden, der meine
Kompositionen so gut vorträgt, als Sie, die großen Pianisten nicht ausgenommen, sie
haben nur Mechanik oder Affektation. Sie sind die wahre Pflegerin meiner
Geisteskinder.“14 Der Geiger und Freund Beethoven Ignaz Schuppanzigh, der mit seinem
Quartett zahlreiche Werke Beethovens uraufgeführt hat, war der Sohn eines slowenischen
Professors in Graz.
Zwischen dem 10. Januar und dem 22. Mai 1821 fand in Ljubljana der Kongress der
„Heiligen Allianz“ statt, zu dem viele Monarchen und Diplomaten anreisten. Geleitet
wurde er von Klemens Fürst Metternich, der ebenfalls zum Ehrenmitglied der
Philharmonischen Gesellschaft ernannt wurde. Der damalige Leiter der Philharmonischen
Gesellschaft, Gaspar Mašek, sorgte für die musikalische Unterhaltung.
Schon in die Zeit des Ljubljaner Kongresses fallen die ersten kompositorischen
Versuche des Komponisten Jurij Mihevec (Georg Micheuz, 1805–1883) (Marche
militaire composée en 1821 a l’occasion du Congres a Laybach). Im Jahr 1823 ging er
nach Wien. Wo er studierte, ist nicht bekannt. 1836 kehrte er nach Ljubljana zurück, und
die Allgemeine Theaterzeitung druckte eine Kundmachung :
„Der vorteilhaft bekannte Clavierspieler und Componist H. George Micheuz is: auf einer
Kunstreise nach Grätz, Laibach u. w. begriffen und gedenkt nach Vollendung derselben auch in
Wien ein Concert zu geben.“15
In Ljubljana spielte Mihevec seine eigenen Kompositionen (Ouvertüre aus der Oper Recht
behalten die Planeten, Grandes Variations de Concert, Le Bijou u. a.) und die Ouvertüre
zu Mozarts Zauberflöte im Saal des Deutschordens. Seine Spezialität war der Einsatz des
linken Ellenbogens (als Ersatz einer dritten Hand).16 Seinen Laibacher Erfolg wiederholte
Mihevec auch in Triest. Sein Spiel war jedoch mehr „kurios“ denn ernst gemeinte Kunst.
Auch die Wiener Kritik bemerkte:
„Dienstag, den 19. März gab G. Micheuz im Saale der Gesellschaft der Musikfreunde auf dem
Pianoforte ein Concert. Es hiesse das Publicum mystificiren und sich selbst lächerlich zu
machen, wenn ich mich in raisonnirendes Detail über die Leistungen in diesem Concerte
einlassen wollte. Statt aller Recension mag hier lediglich die öffentliche Ankündigung dieses
Concertes als Curiosum beygesetzt werden [...] Das Programm dieses Concertes diene als
Warnung für alle Jene, die sich der stylistischen Correctheit zu entschlagen, die Musik auf die
Folter zu spannen, und winzige Gedanken in den trüben Moorgründen geschraubter Floskeln zu
ertränken den Einfall haben konnten. – Das ziemlich zahlreich versammelte Publicum verliess
den Saal in der heitersten Stimmung.“17
Das war das letzte Konzert von Mihevec in Wien. Er widmete sich fortan der Komposition
von Opern, bzw. Singspielen, denen aber kein Erfolg vergönnt war. Im Jahre 1846
übersiedelte er nach Paris, wo er rasch gesellschaftlich avancierte. Er unterrichtete auch
und schrieb insbesondere Salonstücke für Klavier, die bei verschiedenen Pariser Verlagen
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PRIMO KURET (1935)
14 Zit. nach Fritz Hug: Franz Schubert. Tragik eines Begnadeten. München 1976, S. 310.
15 Allgemeine Theaterzeitung vom 8. Oktober 1836, Nr. 202.
16 „Sein Spiel war mehr frei von Manier, die Abstufungen zwischen Forte und Piano gelungener zu nennen.
Das Spielen mit dem linken Ellenbogen ist mehr als Scherz zu nehmen. Wieviel ausdauernde Geduld mag
nicht erfordert werden, um es zu einer solchen Kunstfertigkeit zu bringen! [...] Ja, sogar in Läufen wirkte
der Ellenbogen mit und wir konnten es kaum begreifen, wie man es nur zu einer solchen Sicherheit
bringen konnte [...].“ in: Wiener Theaterzeitung vom 30. September 1828, Nr. 118, S. 470.
17 Allgemeiner musikalischer Anzeiger vom 28. März 1839, Nr. 13.
gedruckt wurden. Seine finanzielle Lage verschlechterte sich aber während des Krieges
1870/71, und er starb verarmt in Mennecy im Jahre 1883.18
Mihevec’umfangreiches Werkverzeichnis zählt mehr als 500 Werke für Klavier
(zwei-, vier- und sechshändig), Kammermusik, Orchestermusik, Lieder, Chorwerke (die
Kantate Der Wanderer und der Bach ist der Philharmonischen Gesellschaft gewidmet)
und dramatische Werke (Das Feenkind; Ein ungetreuer Diener seiner Frau; Das
Reimspiel; Die Radicalcur durch die Erfahrung; Recht behalten die Planeten; Die Maske
oder die Männerfeindinnen).
Von Wiener Künstlern gastierte in Ljubljana am 3. September 1830 die Pianistin
Leopoldina Blahetka (1809-1887). Sie spielte auch einige eigene Werke (Konzertstück für
Klavier und. Bravouröse Variationen auf ein Thema von Graf E. R. Gallenberg). In Wien
hatte sie bei Simon Sechter Komposition studiert.19 Weitere Wiener Gäste waren u. a. die
Sängerin der Wiener Hofoper Franziska Haifinger und die Geiger Leopold Jansa und
Josef Benesch, Orchesterdirektor des Wiener Burgtheaters und ehemaliges Mitglied der
Philharmonischen Gesellschaft in Ljubljana. 1852 spielte in Ljubljana der Wiener Pianist
Gustav Satter (Beethoven: Sonate in As-Dur; Schubert-Liszt: Marsch). Einen besonderen
Erfolg erzielten der Wiener Pianist Anton Door und der Geiger Ludwig Strauss mit der
Pianistin Arabella Godard, einer der besten Pianistinnen ihrer Zeit.
Eine neue Ära begann mit dem Tschechen Anton Nedvfd, der von 1856 bis 1883 die
musikalische Leitung der Philharmonischen Gesellschaft innehatte. Das Konzertleben
wurde reicher, Nedvfd hat die Chöre wieder konsolidiert und das Orchester auf ein
höheres Niveau gebracht. Auf den Programmen standen viele Werke zeitgenössischer
Komponisten, besonders beliebt war Felix Mendelssohn Bartholdy.
Die Wiener Musikkritik begleitete interessiert das Musikleben in Ljubljana.20
Beispielsweise erschien im Jahre 1858 in der Neuen Wiener Musik-Zeitung folgender
Bericht:
„Die Konzerte der heurigen Saison sind ausnahmsweise befriedigend. So wie wir uns früher
über die von Hrn. Nedwed geleiteten Männerchöre günstig ausgesprochen haben, können wir
nicht unterlassen, auch die Leistungen des neu entstandenen gemischten Chors gebührend
anzuerkennen. Letzterer Zeit leitet Herr Nedwed auch die Orchesterpiecen, und wir bemerken
in der Ausführung einen bedeutenden Unterschied; denn bisher war die Ausführung von
Ouvertüren, Sinfonien u. s. w. stets mehr als schwache Generalprobe statt als Produktion
anzusehen.“21
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Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
18 Lucijan Marija Škerjanc: Jurij Mihevec. Ljubljana 1957, S. 136. Škerjanc zitiert auch französische
Literatur: Maurer in der Nouvelle Biographie Générale und Fétis in der Biographie universelle des
Musiciens. Paris 1864.
19 Zu Leopoldina Blahetka vgl. Elisabeth Rössl: „Leopoldina Blahetka. Eine Pianistin und Komponistin der
Biedermeierzeit“, in: Biographische Beiträge zum Musikleben Wiens im 19. und frühen 20. Jahrhundert.
Wien 1992, S.111-212. Rössl erwähnt, dass Blahetka im Herbst 1830 eine Tournee nach Deutschland
(München, Augsburg, Stuttgart, Mannheim und Leipzig), Holland, Frankreich und England gemacht hat.
Sie unterschlägt, dass sie zuerst in Ljubljana gastiert hatte (S. 161). Siehe auch Friedrich Keesbacher: Die
philharmonische Gesellschaft in Laibach. Laibach 1862, S. 81.
20 Vgl. dazu Hartmut Krones: „Das Laibacher Musikleben der Jahre 1817–1824 im Spiegel der Wiener
Kritik“, in: Primo Kuret (Hg.): Ob 300. obletnici ustanovitve Vgl. dazu Hartmut Krones: „Das Laibacher
Musikleben der Jahre 1817–1824 im Spiegel der Wiener Kritik“, in: Primo Kuret (Hg.): Ob 300.
obletnici ustanovitve Academiae Philharmonicorum Labacensium/At the300th anniversary of Academia
Philharmonicorum Labacensium. 16. Slovenski glasbeni dnevi. Ljubljana 2002, S. 62.
21 Neue Wiener Musik-Zeitung, Jg. 7, Nr. 12 (25. März 1858), S. 48 [Korrespondenzen: Laibach].
Diesen Bericht zeichnete Alfred Khom (1826-1893), ein Absolvent des Wiener
Konservatoriums, Komponist und Chorleiter eines Männerchores in Klagenfurt. Im Jahre
1848 ging er nach Ljubljana, wo er einen Männerchor leitete und komponierte. 1853 zog
er nach Graz.
Sein letzter Bericht erwähnt lobend das Konzert des Wiener Geigers Eduardo
Rappoldi im Standestheater und ein Konzert der Philharmonischen Gesellschaft (die
Rappoldi wegen großen Erfolges zum Ehrenmitglied gewählt hatte). So können wir lesen:
„Die Leistung dieses jugendlichen Künstlers ist derart eminent, daß wir ihn mit Recht den ersten
Virtuosen der Jetztzeit anreihen dürfen; der Enthusiasmus, den sein herrliches, echt klassisches
Spiel hervorrief, war ein begeisterter und der Beifallssturm, der jeder Piece folgte, wollte kaum
ein Ende nehmen. Seine gediegenen Kompositionen fanden allseitig die vollste Anerkennung
und zeichnen sich durch Gedankentiefe, Originalität und eine meisterhafte Instrumentation
vorteilhaft aus. Die Konzerte waren von der Elite der Gesellschaft sehr zahlreich besucht und
wurde der anspruchslose Künstler durch vielfache Auszeichnungen geehrt, so namentlich durch
die Ueberreichung des Diploms als Ehrenmitglied der philharmonischen Gesellschaft.“22
1862 kam „ein sehr tüchtiger Cellist“, Josef Zöhrer, aus Wien nach Ljubljana. Er sollte
später die Philharmonische Gesellschaft lange Jahre leiten. 1865 begeisterte er das
Ljubljaner Publikum als Solist in Mozarts Klavierkonzert d-Moll. Ab 1863 unterrichtete
er an der Musikschule der Philharmonischen Gesellschaft, und trat später auch als
Dirigent in Erscheinung. Der zweite bedeutende Mann war Dr. Friedrich Keesbacher, ein
Arzt aus Tirol, der zunächst Sekretär des Vereines und später sein Präsident wurde. Ein
wichtiges Ereignis in der Ära Nedvfd war das Fest zum hundertsten Geburtstag
Beethovens im Jahre 1870 mit zwei Konzerten (Meeresstille und glückliche Fahrt,
Violinkonzert mit Julius Heller, und Fantasie für Klavier, Chor und Orchester mit Zöhrer
als Solisten, 5. Symphonie u. a.). Das Jahr 1877 stand im Zeichen des 175-jährigen
Jubiläums der Academia philharmonicorum. Die Academia war im Jahr 1702 gegründet
worden: im Januar dieses Jahres hatte das erste Konzert stattgefunden. Die Saison
1881/82 begann mit dem Fest-konzert zum 25-jährigen Jubiläum von Anton Nedvfd mit
Werken von Hector Berlioz, Robert Schumann und Richard Wagner. In dieser Saison
wirkte der junge Gustav Mahler als Dirigent am Landestheater in Ljubljana; er ist in einem
Konzert der Philharmonischen Gesellschaft auch mit einigen Klavierstücken
(Mendelssohn, Schumann, Chopin) aufgetreten.23
Andererseits haben viele heimische Künstler in Wien studiert, wie z.B. die Pianistin
Anna Herzum bei Professor Pöklet, die mit großem Erfolg in den Konzerten der
Philharmonischen Gesellschaft aufgetreten ist, sowie die Pianistin Valentine Karinger.
Wenig bekannt ist die Wiener Pianistin Lucilla Tolomei Podgornik (1854-?), eine
Absolventin des Wiener Konservatoriums. Sie lebte in Gorica (Görz) und war mit dem
slowenischen Journalisten Fran Podgornik verheiratet. In Gorica unterrichtete sie Klavier
und theoretische Fächer und trat in vielen Konzerten als Pianistin auf.24 In den
Philharmonischen Konzerten in Ljubljana spielte sie Beethovens 3. und 4.
Klavierkonzert. Die Kritik war sehr anerkennend:
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PRIMO KURET (1935)
22 Neue Wiener Musik-Zeitung, Jg. 8, Nr. 1 (6. Jänner 1959), S. 3f. [Korrespondenzen: Laibach].
23 Primo Kuret: Mahler in Laibach. Wien 2001.
24 Vgl. Alessandro Arbo: Musicisti di frontiera. Le attività musicali a Gorizia dal medioevo al Novecento.
Rom 1998.
„Frau Podgornik-Tolomei manifestierte sich bereits in den ersten Tacten als eine tüchtige,
musikalisch fühlende, über alle Arten technischer Hilfsmittel mit Leichtigkeit verfügende
Pianistin, die durch ihr verständnisvolles Spiel und die feine Herausarbeitung des Details die
Beethoven’sche Composition zur vollen Geltung brachte. Sie spielte später noch die Gita in
Gondola von Rossini-Liszt und Mendelssohns Jagdlied, in welchen zwei Piecen sie außerdem
mehr mit virtuoser Fertigkeit ihres Spieles und insbesondere in der erstgenannten der zwei
Piecen mit ihrem zarten Anschlag zu brillieren Gelegenheit fand, wenngleich die Wahl dieser
zwei Nummern keine recht glückliche war und diese Sächelchen in dem Rahmen eines
Beethoven-Abends doch zu unbedeutend schienen. Zahlreiche Hervorrufe und stürmischer
Applaus zeigten es übrigens, dass die fremde Gästin sich die Sympathien durch ihr künstlerisch
gereiftes Spiel im ersten Anlaufe schon erobert hat [...] Das war ein Abend des reinsten
musikalischen Genusses, ein auch die Gesellschaft ehrendes Erinnern an den Großmeister der
Tonkunst, den großen, unsterblichen Beethoven.“25
Als Nedvfd pensioniert wurde, folgte ihm der Wiener Josef Zöhrer auf die Stelle. Dieser
leitete die Gesellschaft von 1883 bis 1912. Zöhrer wurde am 5. Februar 1841 in Wien
geboren, studierte am dortigen Konservatorium Klavier bei Eduard Pirkhert und Julius
Epstein, Violoncello bei Carl Schlesinger und Komposition bei Simon Sechter. Seine
erste Stelle hatte er im Triester Theater, in Ljubljana trat er erstmals am 14. November
1862 auf. Er übernahm eine Stelle als Lehrer für Klavier, Violoncello, Gesang und
Harmonielehre, er war Chorleiter und später Dirigent. Einige seiner Kompositionen sind
beim Verlag Fr. Kistner in Leipzig erschienen.
Zöhrer erwarb sich große Verdienste um das Musikleben in Ljubljana. Es gastierten
zahlreiche weltbekannte Künstler, darunter Pablo de Sarasate, Leopold Godowsky,
Wilhelm Backhaus, Bronislaw Hubermann, Leo Slezak, Richard Strauss, Paul
Wittgenstein, Arnold Rosé, Natalia Bauer-Lechner, Georg Szell und Wilhelm Kienzl.
Auch die Berliner Philharmoniker kamen mit dem Dirigenten Hans Richter, auch
verschiedene Wiener und Münchner Orchester und die Tschechische Philharmonie.
Besonders stolz war aber die Philharmonische Gesellschaft auf ihre Ehrenmitglieder.
Zöhrer veranstaltete jedes Jahr im Dezember ein Beethovenkonzert, auch Haydns Werke
erschienen oft auf den Programmen, auch die Oratorien und Kammermusik. Zöhrer
schlug am 25. Oktober 1885 Johannes Brahms für eine Ehrenmitgliedschaft vor.
Zeitgleich wurde auch Eduard Wlassack (1841-1905) vorgeschlagen. Die Diplome
wurden nach Wien geschickt, und im Protokoll vom 26. Januar 1886 ist vermerkt, dass ein
Dankbrief von Johannes Brahms verlesen worden ist. Als Brahms am 3. April 1897 starb,
schickte auch die Philharmonische Gesellschaft einen Trauerkranz nach Wien und hielt
eine Trauersitzung ab, und „auf der Tonhalle [wurde] nachmittags zum Zeichen der
Trauer eine schwarze Flagge gehisst.“26 Das vierte Kammerkonzert war Brahms’
Andenken gewidmet (Streichquartett op. 51 in c-Moll, Klavierquintett op. 34 in f-Moll
und einige Lieder), und im letzten Orchesterkonzert der Saison wurde Brahms 1.
Symphonie aufgeführt.
Ein besonderes Ereignis war die Feier des 200-jährigen Jubiläums der Gesellschaft im
Jahre 1902.27 In dieser Saison gastierten in Ljubljana auch die Sängerin Lula Gmeiner
261
Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
25 Laibacher Zeitung vom 18. Dezember 1882.
26 Laibacher Zeitung vom 5. April 1897.
27 Vgl. dazu Primo Kuret: „Großes Jubiläum der Philharmonischen Gesellschaft in Ljubljana (Laibach) im
Jahre 1902“, in: Günter Schnitzler, Edelgard Spaude (Hg.): Intermedialität. Studien zur Wechselwirkung
zwischen den Künsten. Freiburg i. Br. 2004 (Rombach Litterae 126), S. 533-544.
Mysz, der Geiger Willy Burmester, der Pianist Moritz Mayr-Mahr und der 17-jährige
Geiger Leo Funtek (ein Laibacher Wunderkind, das später in Leipzig studierte und seine
große Karriere in Finnland fortsetzte). Die Konzertsaison begann aber mit einem
Trauerkonzert für den verstorbenen Präsidenten der Gesellschaft, Dr. Friedrich
Keesbacher, den langjährigen und erfolgreichen Spiritus agens der Philharmonischen
Gesellschaft. Auf dem Programm standen der 2. Satz aus Beethovens Eroica und
Cherubinis Requiem?28
Als problematisch stellte sich die Verpflichtung von Orchestermusikern für das
Jubiläumskonzert heraus. Nachdem der Direktor der Wiener Hofoper, Gustav Mahler,
aufgrund eines zeitgleichen Konzerts für den Rentenfonds der Orchestermusiker, seine
Unterstützung abgelehnt hatte, suchte sich der neue Präsident der Gesellschaft, Josef
Hauffen, in Wien die 24 Musiker für das Laibacher Fest mit der Hilfe andere Wiener
Freunde selbst zusammen.
Nach Ljubljana kamen als Solisten: die Sängerin Agnes Bricht-Pylleman, der Sänger
der Wiener Hofoper Moritz Frauscher, der Hofpianist Alfred Grünfeld, der
Konzertmeister des Orchesters der Wiener Hofoper Karl Prill, die Pianistin Paulina
Prohaska-Stolz, die Sängerinnen Maria Seyff-Katzmayr und Josefine Statzer, der Tenor
Josef Meyer, der Vorstand der Wiener Philharmoniker Franz Simandl und einige andere.
Das Orchester bestand aus 81 Instrumentalisten. Im Orchester wirkten neben Laibacher
Musikern (Orchester der Philharmonischen Gesellschaft), auch die Musiker des Wiener
Orchestervereins und die Musiker der Musikkapelle des k. u. k. Infanterieregiments Nr. 27
Leopold II. der König der Belgier, das in Ljubljana stationiert war, mit. Der Chor zählte
155 Sänger und Sängerinnen, die teilweise auch aus anderen Städten in der Umgebung
kamen. Die Zeit vor dem Ersten Weltkrieg war besonders reich an musikalischen
Ereignissen, und Ljubljana bekam im Jahre 1908 noch ein zweites Orchester: die
Slovenska filharmonija mit dem Dirigenten Vaclav Talich.29
1912 verabschiedete sich Zöhrer von Ljubljana in einem Konzert mit Werken von
Tschaikowsky, Bruch und Schubert. Der Musikdirektor wirkte „seit 1869 – also durch 43
Jahre – segensreich als Lehrer, Künstler und Dirigent im Dienste der Philharmonischen
Gesellschaft, die ihm die Hebung ihres Ansehens, die Mehrung ihres künstlerischen Rufes
dankt. In den letzten Jahren trat Herr Zöhrer auch als Komponist mit mehreren geistvollen
Werken erfolgreich hervor“.30
Zöhrer starb am 20. November 1916, also einen Tag vor dem Tod Kaisers Franz
Josephs I. Zöhrer war über viele Jahrzehnte die prägende Musikpersönlichkeit in
Ljubljana gewesen.
Wien war in diesen Jahren immer ein Vorbild, und noch immer studierten viele
slowenische Studenten an der Wiener Universität. In Wien war im Jahre 1860 auch die
ehemalige slowenische Hymne Naprej (Vorwärts) von Davorin Jenko entstanden. Die
Verse stammen von Simon Jenko. Der Komponist schrieb sie in höchster Erregung, die
ein politischer antislowenischer Artikel in einer Wiener Zeitung in ihm ausgelöst hatte. Im
262
PRIMO KURET (1935)
28 Bericht der Philharmonischen Gesellschaft über das 200. Vereinsjahr vom 1. Oktober 1901 bis 30.
September 1902. Laibach 1902.
29 Primo Kuret: Sto let Slovenske filharmonije [Hundert Jahre Slowenische Philharmonie]. Ljubljana
2008.
30 Laibacher Zeitung vom 7. Februar 1912.
Jahre 1859 gründete Jenko in Wien den Slo-wenischen Singverein und im Jahre 1862 den
Slawischen Singverein.
Unter den Musikstudenten war auch Matej Hubad (1866-1937), der 1888 mit dem
Hauptfach Harmonielehre (bei Anton Bruckner), und den Nebenfächern Chorleitung und
Klavier ins Konservatorium eintrat (ab 1896 auch Konzertgesang). Ein weiterer
slowenischer Student war Anton Lajovic (1878-1960): Er schloss sein Studium am
Konservatorium bei Robert Fuchs im Jahre 1902 mit Auszeichnung ab und führte auch
sein Jurastudium zu Ende. Der Priester Stanko Premrl (1880-1965) studierte erfolgreich
am Wiener Konservatorium Orgel (bei Rudolf Dietrich) und Komposition (bei Robert
Fuchs) und beendete sein Studium im Jahre 1908. Als hoher Offizier studierte Friderik
Širca in Wien bei Robert Fuchs privat, und zwar unter dem Pseudonym Risto Savin
(1859-1948). Auch der Arzt und Komponist Josip Ipavec (1873-1921) studierte ein Jahr
(1905) privat bei Alexander Zemlinsky.31 In Wien arbeitete als Jurist Gojmir Krek, der
auch komponierte. Er ist als Chefredakteur der Musikzeitschrift Novi akordi (Neue
Akkorde) bekannt, die er zwischen 1901 und 1914 leitete. In der Laibacher Zeitung
berichtete er im Feuilleton über das Wiener Musikleben.32 Eine interessante
Persönlichkeit war der bereits erwähnte Dr. Josip Mantuani (1860-1933), der an der
Wiener Universität 1894 promovierte. Schon vorher befasste er sich mit dem
Komponisten Iacobus Gallus (1550-1591), als dessen „Wiederentdecker“ er gelten
könnte. Mantuani war zuerst Kustos der Handschriftsammlung der Hofbibliothek, von
1898 bis 1909 dann erster Vorstand der Musiksammlung, und er wurde Direktor des
Landesmuseums in Ljubljana. In Wien veröffentlichte er eine Reihe bedeutender musik-
und kunsthistorischer Bücher und Artikel. Sein wichtigstes Werk ist die Redaktion
(zusammen mit Emil Bezecny) des Opus musicum von Gallus für die Denkmäler der
Tonkunst in Österreich. Sein Buch Geschichte der Musik in Wien I. Teil erschien im Jahre
1904. Viele seiner Werke über die Entwicklung der europäischen Kirchenmusik und über
einige große Musiker und Komponisten sind noch immer Standardwerke, die in der
europäischen Musikwissenschaft von bleibendem Wert sind.33 Josip Èerin promovierte an
der Wiener Universität bei Guido Adler mit einer Dissertation über Die Melodien der
slowenischen protestantischen Gesangbücher, deren Quellen und Verwertung nach der
Reformation. Èerin studierte auch am Wiener Konservatorium und war zwischen 1898
und 1902 Operndirigent in Wien, später Militärkapellmeister in Wien, Budapest und Prag
und nach der Wende 1919 kam er nach Ljubljana, wo er das Militärorchester der
Draudivision übernahm. Mit diesem Orchester organisierte er viele symphonische
Konzerte in Ljubljana nach dem Ende der Philharmonischen Gesellschaft. Nach dem
263
Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
31 Vgl. Primo Kuret: „Zemlinsky als Lehrer des slowenischen Komponisten Josip Ipavec“, in: Hartmut
Krones (Hg.): Alexander Zemlinsky. Ästhetik, Stil und Umfeld. Wien 1995, S. 315-322.
32 Primo Kuret: „Rezeption der Wiener Schule in Slowenien – Ljubljana“, in: Die Rezeption der Wiener
Schule in Ost- und Südosteuropa. Internationales Symposion, 21. -23. Juni 2007 in Wien und Leipzig, hg.
von Hartmut Krones, Druck in Vorbereitung.
33 Vgl. Theophil Antonicek: „Josip Mantuani und die österreichische Musikgeschichtsschreibung“, in: Edo
Škulj (Hg.): Mantuanijev zbornik. Ljubljana 1994, S. 15-21; Primo Kuret: Joseph Mantuani
(1860-1933)“, in: Elisabeth Th. Hilscher (Hg.): 200 Jahre Musikleben in Erinnerungen. Tutzing 1998, S.
125-143.
Ersten Weltkrieg studierten bei Josef Marx in Wien zwei später bedeutende slowenische
Komponisten: Lucijan Marija Škerjanc34 und Marjan Kozina.35
Im ganzen 19. Jahrhundert strömten aus Wien vorwiegend durch die dort weilenden
Slowenen entscheidende Anregungen zurück nach Slowenien, die das wirtschaftliche,
soziale, politische und kulturelle Leben (Industrialisierung, Aufhebung des Feudalismus,
das national-politische Programm des Vereinigten Sloweniens) stark beeinflussten,
ebenso wie die modernen politischen Strömungen der zweiten Hälfte des 19.
Jahrhunderts: Liberalismus, Sozialismus, christlich-soziale Bewegung, das Kreditwesen,
das Genossenschaftswesen und die Anregungen in der Wissenschaft und Kunst. Auch der
Anteil der Slowenen im wissenschaftlichen und kulturellen Leben Wiens war
beträchtlich. Hier sollen nur einige erwähnt werden: zunächst Bartholomäus Kopitar
(1780-1844), ein Pionier der Slawistik in Österreich, dann Fran Miklošiè (1813-1891),
der erste Professor am slawistischen Lehrstuhl in Wien und Begründer der modernen
Slawistik, mehrmals Dekan und Rektor (1854) in Wien, von 1851 ordentliches Mitglied
der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, und der Jurist Josip Kranjc aus Graz.
Wichtig war auch ein Student Otto Wagners, der Architekt Joe Pleènik (1872-1957), der
neben Max Fabiani (1865-1962) einige Kunstdenkmäler in Wien hinterließ (Zacherlhaus
auf der Brandstätte, das Haus Artaria, das Haus Portois, das Bildungsinstitut Urania und
die Kirche auf der Schmelz). Fabiani hat auch selbst die Hochschullehrtätigkeit in Wien
ausgeübt.
Die Verhältnisse im Musikleben waren kompliziert. Für die Deutschen in Ljubljana
war Wien ein Orientierungspunkt, was sich besonders in der Philharmonischen
Gesellschaft bemerkbar machte. Für die Slowenen waren tschechische Vorbilder
wichtiger. Aber das war eigentlich eine Einbahnstraße. Was konnte Ljubljana Wien schon
anbieten? Wien war die Metropole, die die ersten Künstler aus der ganzen Monarchie
anzog. Nach Ljubljana kamen zwar viele prominente Künstler und Orchester, aber nur als
gastierende Künstler. Das einzige Gastkonzert eines slowenischen Chors in Wien
verdankt sich eigentlich dem Zufall: im Jahre 1896 gastierte der Chor von Glasbena
matica in Wien: damit bedankte sich Ljubljana bei Wien für die Hilfe, die man beim
großen Erdbeben 1895 geleistet hatte. Neben slowenischen Volksliedern und Werken von
Jacobus Gallus wurden das Te Deum von Anton Bruckner und Antonin Dvoøáks
Geisterbraut op. 69 aufgeführt. Das erste (a-capella) Konzert leitete der bereits erwähnte
Chormeister Matej Hubad. Das zweite Konzert dirigierte Dvoøák selbst, der eigens für
diese Gelegenheit aus London nach Wien gekommen war. Als Orchester wirkte das
Wiener Hofopernorchester mit. Neben einigen tschechischen Solisten sang auch
Franchette Verhunc, eine von vielen berühmten slowenischen Sängerinnen und Sängern,
die in der Monarchie ihre Erfolge feierten, wie z.B. auch Emil Scaria (1838–1886),der
zwischen 1873 und 1886 Mitglied der Wiener Hofoper war und Fran Pogaènik Naval
(1865-1939), der als einer der größten Tenöre seiner Zeit galt. Von 1898 bis 1902 war er
an der Wiener Hofoper engagiert, die er wegen eines Streits mit dem Direktor Gustav
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PRIMO KURET (1935)
34 Primo Kuret: „Lucijan Marija Škerjanc in Josef Marx – skladatelja, ki sta zaznamovala svoj èas“ [L. M.
Škerjanc and Joseph Marx – composers who marked their time], in: Kuret (Hg.): Glasba, poezija – ton,
beseda, S. 30-36.
35 Hubert Reitterer: „Wiener Dokumente zu slowenischen Musikern (mit einer Edition von Briefen Georg
und Marjan Kozinas an Joseph Marx)“, in: Primo Kuret (Hg.): Stoletja glasbe na Slovenskem / Centuries
of Music in Slovenia. Ljubljana 2006, S. 102-120.
Mahler verließ. Später sang er auch in der Metropolitan Opera in New York. Im Jahr 1909
kehrte er nach Wien zurück, die Kriegsjahre verbrachte er in der Schweiz. Nach dem
Krieg unterrichtete er am Wiener Konservatorium. Die schon erwähnte Franchette
Verhunc (1874-1944) wurde als „Salome“ in der Oper von Richard Strauss bekannt. Sie
war die erste „Salome“ in Wien, als sie mit ihrem Breslauer Ensemble 1907 in Wien
gastierte. Als eine von wenigen Sängerinnen tanzte sie allein Salomes Tanz. Die
Sopranistin Irma Pollak (1875-1931), eigentlich Maria Fabiani) sangt im Theater an der
Wien, im Wiener Carltheater und im Josefstädter Theater. Bedeutend war auch der Bassist
Julius Betetto (1885-1963), den Direktor Gustav Mahler 1905 für die Wiener Hofoper
engagierte. Hier sang er praktisch das ganze Repertoire an Bassrollen und arbeitete mit
Sängern wie Enrico Caruso, Tito Ruffo, Leo Slezak, Maria Jeritza, Richard Tauber, Lotte
Lehmann und mit Dirigenten wie Bruno Walter, Felix Weingartner und Richard Strauss
zusammen. Er selbst behauptet, dass er in der Wiener Oper 1220-mal gesungen habe. Im
Jahre 1922 kehrte er nach Ljubljana zurück, wo er u. a. Professor am Konservatorium und
an der Musikakademie wurde (später sogar Rektor), und er wurde eine legendäre
Persönlichkeit des slowenischen Musiklebens. Der Tenor Josip Gostiè (1900-1963)
studierte bei Marie Rado-Danielli in Wien und sang in Ljubljana und in Zagreb. In der
Saison 1951 war er Mitglied der Wiener Staatsoper. Als Gast sang er 1952 bei der
Uraufführung der Strauss-Oper Die Liebe der Danae bei den Salzburger Festspielen. Der
Bassist Marjan Rus (1905-1974) wurde 1939 an die Wiener Staatsoper engagiert, wo er
als Kecal, Don Pasquale, Komtur und Bartolo große Erfolge feierte. Er sant; unter den
Dirigenten Hans Knappertsbusch, Richard Strauss, Herbert von Karajan, Wilhelm
Furtwängler und Karl Böhm. In Wien nahm er auch einige Schallplatten auf. Sehr bekannt
war auch Anton Dermota (1910-1989), ab 1936 an der Wiener Staatsoper; er bekam den
Titel Kammersänger und wurde Ehrenmitglied der Wiener Staatsoper.36 In der letzten Zeit
hat sich die Mezzosopranistin Marjana Lipovšek einen Namen als Primadonna gemacht.
Horst Haselsteiner beurteilt die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts aus slowenischer
Perspektive folgendermaßen:
„ein Großteil der slowenischen Intelligenz [studierte] an der Wiener Universität [...]. In Wien
lernten sie die neuen philosophischen, geistesgeschichtlichen, literarischen,
national-politischen und politischen Ideen ihrer Zeit näher kennen, setzten sich mit diesem zum
Teil aus Westeuropa stammenden Gedankengut auseinander. Ein geistiger Wandel im Verlaufe
unseres Betrachtungszeitraumes ist nicht zu übersehen. Der Landespatriotismus begann seine
Integrationswirkung zu verlieren, die eigene Sprache und die Verwandtschaft der slawischen
Sprachen untereinander zeigten neue Wege in der Richtung der Vereinigung aller Slowenen,
aller Südslawen, der Pflege der eigenen Sprache und Literatur bzw. zu einem literarisch
geprägten Panslawismus. Daraus resultiert auch das große Interesse und der eminente Beitrag,
den gerade die junge Studentengeneration in Wien für das Slowenische als Literatursprache
geleistet hat.“ 37
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Wien und Slowenien - gegenseitige Bereicherungen
36 Seine Erinnerungen erschienen unter dem Titel Tausendundein Abend. Mein Sängerleben. Wien-Berlin
1978.
37 Horst Haselsteiner: „Die Bedeutung Wiens als Universitätsstadt in der zweiten Hälfte des 19.
Jahrhunderts am Modell der slowenischen Studenten“, in: Georg Plaschka, Karlheinz Mack (Hg.):
Wegenetz europäischen Geistes. Wien 1983, S. 294-301.
Robert A. Kann stellt fest, dass alles, was diese Studenten in Wien lernten, nicht nur „ihre
eigenen Völker, sondern Wien selbst und seinen Kulturkreis wesentlich bereicherte.“38
Nach Berechnungen des slowenischen Historikers Vasilij Melik studierten um das Jahr
1900 ca. 650, im Jahre 1913 aber bereits mehr als 920 slowenische Studenten an den
österreichischen Universitäten, etwa zwei Drittel davon in Wien.
Die politischen Verhältnisse in Slowenien waren von der zweiten Hälfte des 19.
Jahrhunderts an kompliziert: die slowenische nationale Bewegung und seine politische
Elite konnte sich nicht einigen, als es um die Errichtung eines autonomen Vereinigten
Sloweniens ging. Bei der deutschen Bevölkerung verschärfte sich der nationalistische
Ton und gewann immer stärkere Geltung, was im Zusammenhang mit einer größeren
Bewegung in Deutschland geschah, die viel Druck auszuüben verstand und mit der Parole
der „Verteidigung des Deutschtums“ um sich griff. Unterstützung kam durch deutsches
Kapital und in den Schulen. Deshalb galt ein großer Teil des slowenischen
Nationalkampfes der Gleichberechtigung der slowenischen Sprache in allen Bereichen
des öffentlichen Lebens.
Nach dem Weltkrieg änderten sich die politischen Verhältnisse von Grund auf: Der
Staatsrat nahm seine Arbeit wieder auf, und die Slowenen verabschiedeten zusammen mit
Kroaten und Serben die sogenannte Maideklaration, die eine Autonomie unter
habsburgischem Zepter forderte. Diese wurde abgelehnt.
Slowenien wurde in den jugoslawischen Staat eingegliedert. Wien und seine
Universität verloren ihren Status als Anziehungspunkt, und in Ljubljana konnte endlich
eine Universität gegründet werden, was zuvor in der Monarchie nicht möglich gewesen
war. Viele slowenische Professoren, die an österreichischen Universitäten unterrichtet
hatten, kamen nach Ljubljana, um die neue Universität zu unterstützen. Auch viele
slowenische Künstler (Gojmir Krek, Karel Jeraj, Julij Betetto u. v. a.) kamen aus Wien
zurück nach Ljubljana, und viele deutschsprachige Künstler, die in Ljubljana gewirkt
hatten, gingen umgekehrt nach Österreich. Neue politische Realitäten forderten neue
Lösungen und neue Möglichkeiten. Immer aber blieb Wien als Musikzentrum ein Vorbild
und Wunschbild vieler slowenischer Musikstudenten und Künstler, wie es die Stadt
überall in der Welt ist.
Objavljeno v: Wiener Musikgeschichte. Annäherungen – Analysen – Ausblicke. Festschrift für
Hartmut Krones. Julia Bungardt, Maria Helfgott, Eike Rathgeber, Nikolaus Urbanek (Hg.). Wien
[etc.], Böhlau Verlag, 2009. Str. 277–293.
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PRIMO KURET (1935)
38 Robert A. Kann: „Wien im Blickfeld von Mittel- und Südosteuropa unter dem geistesgeschichtlichen
Aspekt des 19. Jahrhunderts“, in: Plaschka/Mack (Hg.): Wegenetz europäischen Geistes, S. 307-379.
Povzetek
Dunaj in Slovenija – medsebojna obogatitev
e od 14. stoletja je bil Dunaj tudi za Slovence politièno in kulturno središèe. Številni pripadniki
slovenskega naroda so bili skozi stoletja navzoèi tudi v visokih krogih, in sicer na dvoru, dunajski
univerzi ali v cerkveni hierarhiji. Pri besedi Slovenec ne gre za narodnostno opredelitev v
današnjem pomenu, ampak za teritorialno doloèitev rojstnega kraja. e od ustanovitve dunajske
univerze leta 1365 so bili Slovenci na tej ustanovi študentje ali pozneje profesorji. Uradni jezik je
bila latinšèina. – Z ustanovitvijo Filharmoniène drube leta 1794 v Ljubljani (najstarejša v tedanji
monarhiji, celih 18 let pred dunajsko!) se je zaèelo v sicer provincialnem mestu bogato glasbeno
ivljenje, h kateremu so pomemben dele doprinesli èeški in dunajski glasbeniki. Iz pravil drube
razberemo, da so za èastne èlane lahko imenovani izjemni tuji glasbeniki. Leta 1800 je bil za
èastnega èlana imenovan Joseph Haydn, ki je ljubljanski Filharmonièni drubi v zahvalo poslal
partituro skladbe Paukenmesse. Leta 1819 je èastno èlanstvo prejel Ludwig van Beethovnen, ki se je
zahvalil z dolgim pismom. – Po prvi svetovni vojni so se razmere povsem spremenile, Slovenija je
bila prikljuèena Jugoslaviji. Dunaj ni bil veè magnetno središèe. Leta 1919 je bila v Ljubljani
ustanovljena univerza, kar v monarhiji ni bilo mogoèe in številni slovenski profesorji, ki so
pouèevali na raznih avstrijskih univerzah, so se vrnili v domovino.
(Edo Škulj)
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