R N F O Tantra kot gibanje in smer indijske filozofije je v tako veliki meri preoblikovala hinduizem, da lahko rečemo, da vse mlajše hinduistične »Sole« na določen način nosijo tantrični pečar. Zahodnjakom pomeni tantra sinonim za obredno seksualno udejstvovanje, četudi je matthuna, tehnika transmutacije seksualne energije, le eden od aspektov tantre in še to le v sklopu vama-acara stopnje iniciacije. »Približaj se seksualnemu aktu, kot da bi šlo za molitev, meditacijo! Občuti njegovo svetost!« je učil razvpiti, sedaj že pokojni, guru Bhagwan Shree Rajneesh - Osho (glej njegovo knjigo Tantra. Spirituality and Sex, kije izšla tudi v slovenskem prevodu), eden glavnih posredovalcev tantrizma na Zahod. Če je v tantrizmu spolnost predstavljala v prvi vrsti čaščenje Sakti in sredstvo duhovne preobrazbe, paje taoistom pomenila predvsem enega od načinov pomlajevanja telesa, pri čemer je skrajni cilj predstavljala telesna nesmrtnost (v Indiji je bila podobno usmerjena jogijska šola natha-siddha). Sacred Sex, 96-minutni avstralski (Film Australia) dokumentarec o tantričnih in taoističnih seksualnih tehnikah, je svojevrstna uspešnica v Avstraliji, saj je po premieri novembra lani s samo sedmimi kopijami priigral 500.000 dolarjev (distrib. Premium Films), na Novi Zelandiji pa je le z dvema kopijama v dveh tednih predvajanja nabral 100.000 dolarjev (kljub antisex kampanji skupine, ki se je postavila v bran javne morale). Robyn Watts, predstavnik Film Australia, priznava, da je v filmu nekaj »eksplicitnih prizorov«, tako da bo Sacred Sex gotovo imel težave z ratingom pri MPAA ( v ZDA ga bo distrihuiral Miramax). *** Sylvester Stallone bo igral v filmu The Demolition Man (Silvester Pictures), ki ga bodo začeli snemati maja letos. Scenarij Steva De Souze je postavljen v leto 201 S, ko smrtno kazen zamenja kriogenika (zamrzovanje). Stallone je policaj, obsojen zaradi umora, ki ga odmrznejo, da bi izsledil pobeglega ubijalca. Režiral bo Marco Brambilla. Častitljivi George C. Scott bo i< filmu The Last Good Time (Pangea) nastopil v vlogi moža, ki se zaplete v ljubezensko razmerje z žensko, toliko mlajšo od njega, da bi lahko bila njegova hči. Scottova soigralka je Maureen Stapleton, snemati bodo začeli poleti. Producenta sta Max Kishiyama in Mark Irwin, režiser je Bob Balaban. 28 James Spader in Mandy Patinkin nastopata v The Music of Chance (IRS Media), ki ga bodo začeli snemati aprila v Severni Karolini. Scenarij Be linde in Phillipa Haasa (ta film tudi režira) je osredotočen na dva prevaranta, ki se spustita v igro pokra s starejšima občanoma, dobitnikoma prve nagrade na državni loteriji. N F O SKODRANA SUZI CURLY SUE ■ ■cm_ scenarij in režija: fotografija: glasba: igrajo: producent: John Hughes Jeffrey Kimbai I Georges Delerue James Belushi, Kelly Lynch, Alisan Porter, John Getz, Warner Bros., ZDA, 1991. Kaj v filmu že od slavnih kofutov Eisensteina predstavija otrok? Bodisi evociran bodisi manifestni objekt čustvene investicije. Kaj pa v filmu predstavljajo - danes tudi že - slavni koluti režiserja Johna Hughesa? Zelo dopadljivo formulo lahkih komedij s poudarkom na družinski embalaži. Združimo oboje.in rodila se bo Sko-drana Suzi. Ce dodamo, da je omenjeni avtor poleg enkratne adult komedije Planes, Trains and Automobiles s Stevom Martinom, ustvaril tudi Sam doma {Home A/one), najdonosnejšo komedijo v vsej dosedanji filmski zgodovini, je lahko predstavljanje končano. Film Sam doma je menda najtipičnejši predstavnik in graditelj sila trendovskega žanra otroško-družinske komedije, kamor sodi tudi naš film. Tudi tu gre za komedijo, vendar Skodrana Suzi z občasnimi intervencijami elementov socialne drame vseeno odstopa od obrazga. Ali z besedami Kelly Lynch: C K projektu so me pritegnile njegove značilnosti moderne pravljice in moč lika, ki ga igram. Film spominja na velike naslove iz 40-ih let, tiste vrste, ki sta v njih sodelovali Rosalind Russel in Katherine Hepburn.« Kakorkoli pretendozno so že slišati take besede po ogledu zgolj-solidne-ga fitma, je treba njegovemu režiserju, scenaristu in producentu Hughe-su priznati, da je spretno premešal tn razporedil komične in melo-dramske prvine. Pogoje za tako uspelo komponiranje je ponudila že zgodba sama, katere junakinjo si smemo predstavljati kot v otroštvo potisnjeno dekliško inačico Joa Mantegne iz velikega Mame-tovega filma Hiša iger (House of Games). Oba sta con artists, prevaranta torej, preživljajoč se z goljufijo. Lik Suzi je vseeno star le 9 let, igra jo zares sproščena mojstrica obrazne mimike Alisan Porter, letom navkljub prava veteranka: poleg bogate kartoteke TV serij in rekiamnih spotov se jo je dalo videti že v filmih Parenthood, i Love You To Death in Steila. Recenzentje so zapisali, da je mala Alisan prijetna in bistra kot Ckak življenjskih modrosti poln čokoladni Buda in da je Hughes odkril otroško zvezdo, ob kateri Peter Pan deluje kot cinični starec«. Slikovitost novinarstva gor ali dol, Porterjevo bomo zanesljivo še gledali, tako kot smo po Papirnatemu mesecu Ta- tum O'Neal in po Taksistu Jodie Foster. Za kaj torej gre: Aiisan in John Belushi goljufata po Ameriki, medtem ko John zanjo išče primeren dom in skrbnike. Alisan misli, da tega ne potrebuje. Ko se Belushi v Chicagu Cpo planu« vrže pod Mercedes Kelly Lynch, v filmu neprijetno bogate odvetnice Grey El/ison, in jo prepriča, da gaje skoraj ubila, se vse skupaj čez dan ponovi. A tokrat čisto zares in goljufij je za vselej konec: Belushi se namreč skopa, obrije in preobleče. Celo zaposli se in od Kelly prežene tekmeca, kar ni posebej težko ... ta je medtem namreč že prav nabuhlo očarana z Alisan in zaljubljena v njenega skrbnika! Če naj bi se komedijam praviloma smejali ali vsaj nasmihali, pa ni nobenega pravila, po katerem bi se moral žanr posvečati samo smeh zbujajočim temam. Tako je tudi v Skodrani Suzi več problemov, ki bi občutno otežili snemanje sequela enake lahkotnosti: Naši trije junaki s skupnimi močmi uženejo demone socialnega skrbstva in prično živeti skupaj, kar organizirano reševanje problema brezdomcev postavlja v čudno luč, nevarnejšo od votlo dekorativnega konteksta Boormanovega filma Tam, kjer je srce, na primer. Hughes se je rosnim podtonom -zelo ustrezno - izognil, Naslednji in še bolj tvegan problem, mimo katerega odbrzi scenarij Skodrane Suzi pa je dejstvo, da je Kelly družinskim sladkostim poleg elegance žrtvovala še kariero. Poanta filma je torej nasprotna tisti, ki jo prinašata Baby Boom in Working Girl. Omenjena filma namreč bogatenja nista avtomatično prikazala za družini inferior-no početje. Vsem, ki niso socialni delavci, lahko Skodrana Suzi predstavlja kos solidne filmske konfekcije, ki spomina ne bo težje bremenila. TOMAŽ KRŽIČNIK TRIANGEL režija: Jure Pervanje scenarij: Dimitrij Kralj fotografija: Valentin Perko glasba: Zoran Predin igrajo: Barbara Lapajne, Janez Škof, Stojan Colja, Miran Plohi Dornik producent: Infomedia 3 Filming, Slovenija, 1992. Ob letošnji slovenski filmski proizvodnji je postalo jasno, da sintagma slovenski film, ki gledalca takoj postavi v poseben položaj gledanja in pisanja, ne obstaja več. Sama slovenska filmska proizvodnja se je diferencirala, končno dosegla neko filmsko povprečje in presegla stanje, ki bi mu lahko rekli uvod v filmski jezik. Jurjaševičeva Srčna dama ni zmogla velikega zalogaja, ki bi ga lahko poimenovali sinteza melodrame in kriminalke, Anžlovarjeva Babica je obvladala epizode in se zamajala ob celovitosti zgodbe, obema filmoma pa je skupna točka ta, da z emocijami med moškim in žensko ne vesta točno, kaj bi počela. Ob Babici ne razmišljamo o slovenskem jeziku, ampak o filmskem stilu, ki se mogoče preveč bliža estetiki reklame. Toda o tem so razpravljali tudi v Franciji ob filmih Beneixa in Bes-sona. Podobno obseden z estetiko reklam je tudi Jure Pervanje v filmu Triangel. Toda od vseh treh filmov je ravno Triangel tisti, ki je še vedno najbližji uvodu v filmski jezik. Njegova slaba točka ni samo filmski stil, ampak sama zasnova zgodbe. Ker Triangel ni eksperimentalen film in ni videofilm, se ne more obnašati, kot da ga zgodba ne zanima. Toda ravno to suvereno počenja in gleda-