UDK 821.161.1.09-1:929 Hlebnikov V.V.
Adam Evgen 'evič Suprun
Minsk
ЛЕКСИЧЕСКАН СТРУКТУРА СТИХОТВОРЕНИМ ВЕЛИМИРА ХЛЕБНИКОВА »КОГДА УМИРАКУГ КОНИ...«
Изучение лексическои структурм позтических текстов на примерах конкретнмх стихотворении представлиет интерес как в плане анализа лзшка и позтики их авторов (см.: [Супрун, 1993а, 19936, 1994, 1995a] ), так и в плане поиска обт,их закономерностеи лексического пос-троенин позтического текста (см.: [Супрун, 19956, 1995в, 1995г]). И творчество интереснеишего русского позта-зкспериментатора Велимира Хлебникова, изучавшеесл с разнмх сторон, более всего, пожалуи, с позиции анализа звуковои структурм и словотворчества как наиболее характерншх черг его идиостила, - не исклкзчение. Еш,е в 1922 году, сурово рецснзирул очерк двадцатишестилетнего Р.Лкоб-сона o Хлебникове, до наших днеи остак)ш,ииси одним из краеу-гол1јНшх камнеи хлсбниковеденин, задиристни двадцатисемилетнии В.В.Виноградов констагировал: »Попмтки установитћ движенил словеснмх и образншх ассоциации в позтическом »лзбжовом мшшлении« Хлебникова не сделано« [Виноградов 1976/1922, 464], Зто деиствителвно интереснеишаи задача.
В 1912 г. Велимир Хлебников написал стихотворение:
Когда умиракгг кони - дмшат, Когда умирагот травм - сохнут, Когда умиракуг солнца - они гаснут, Когда умиракзт лгоди - песни погот. (1912)	№ 48, с. 75
(Текстм цитирукггсл по изданикз: В.Хлебников. Творенин. Москва: Советскии писателђ, 1986. Оттуда же приводлтсн обмчно реконструи-рованнме датн написанил, указнваготсл даннме издателлми номера произведении и страницн).
Четверостишие бмло опубликовано в 1913 г. в сборнике »Дохлал луна«. В том же году в сборнике »Стариннаи лнзбовБ. Бух лесинми« бмло напечатано следук>цд,ее стихотворение, написанное в 1911 г.:
Лкјди, когда они лгебит, Делак)1дие длиннме взглидн И испускакнцие длиннме вздохи. Звери, когда они лк>бнт, Налнвакицие в глаза мутБ И делагоидие удила из neHbi. Солнца, когда они лкзбит, Закрмвакзидие ночи ткаш>к) из земелв И шествукицие с плискои к своему другу. Боги, когда они лк>бнт,
Заммкаклцие в меру трепет вселеннои,
Как Пушкин - жар лвдбви горничнои Волконского.
(1911)	№ 38, с. 72
Приведеннне краткие стихотворенил Велимира Хлебникова содержателБно и формалБно перекликаготсл. Приведеннне издателлми датм, видимо, условнм, как и многое в хлебниковскои хронологии и текстологии. Предполагаемал последователБностБ написанил зтих стихотворении весБма веролтна. He из-за того, что сначала лнзблт, a потом улшрашт, но из-за болБшеи додуманности и отточенности текста »Когда умиракзт кони...«. Приведеннме сти-хотворенил в сммсловом отношении как бн параллелм-ш: ситуации взлтбг различние, хотл обе - зкстремалБНме, a может 6б1тб, -поллрнБ1е: в одном тексте - когда лшблт (6б1тб может, - когда зачинанзт), a в другом - когда умиршот. В обоих приведеннБ1Х сти-хотворенилх Хлебникова нет столб характернБ1Х дли него неологизмов [см.: ГригорБев 1986; Перцова 1995], Идиостилб позта находит свое вБфажение в других, в том числе и лексических средствах.
Характернои чертои обоих стихотворении лвлнетси наличие рлдов деиствии сопоставллемБ1х субЂектов. В обоих стихотворенинх по четБфе члена сопоставителБНОго рнда. Но в сгихотворении 1911 г. каждому члену рлда посвлицено - трехстишие, a стихотворение 1912 г. - более лаконично, каждому злементу рлда посвлш,ена всего одна строка. »Чем лапидарнее текст, - замечал Ш.М.Лотман, - тем весомее слово, тем болБшуш частБ данного [отображенного в тексте] универ-сума оно обозначает« [Лотман 1972, 86],
Стихотворение Хлебникова относитсл к числу наиболее значите-лбнб1х его творении. He случаино, что именно оно положено на музБ1ку С.В.Акскжом [ГригорБев 1983, 132], He случаино отголосок зтого стихотворенил отразилсл в фронтовои строке С.Гудзенко »Когда на смертБ идут - покзт« [ГригорБев 1983, 37]. Конечно, зто сти-хотворение Хлебникова стало одним из источников стихотворенил В.Короткевича »Кал1 памЈраизцБ...«, хотл бесспорен и иноп подход бе-лорусского позта, и другие поворотБ1 в ходе ero МБ1слеи.
В период, когда 6б1ло создано рассматриваемое стихотворение, в творчестве Хлебникова полвилисб еице некоторБ1е текстБ1, в которБ1х как 6bi намечаласБ и уточнлласБ тема и форма произведенил. Изо-бражение бол гигантов животного царства дано в одном из текстов, предшествукицих приведеннБш, причем зтот бои не на жизнб, a на смертБ и зто бои за лгобовБ, o чем напоминагот и слова про стариннии брак (ср. в названии сборника стариннах Jitoôoeb):
CnoHbi билисБ бивнлми так, Что казалисђ белмм камнем Под рукои художника.
Олени заплеталисљ рогами так,
Что казалосљ, их соединил старишњт брак
C взаимншми увлечениими и взаимнои неверностБК).
Реки нливалисћ в море так,
Что казалосљ: рука одного душит шек> другого.
(1910-1911)
№ 37, с. 72
В другом тексте тои же порн в описании смерти оленл (»зверл охотник когњем доконал«) мелћком вспоминаетсн лк>бовb или, точнее, употреблено словосочетание глагол лк>бви:
Оленћ, олет>, зачем он тнжко В рогах Јчобви глагол несет?
ЛгобовБ и смертБ BbicTynaKDT здесБ в единстве, но каждал из них еше толбко один из сммсловшх (и лексических) компонентов, a не главнни компонент стихогворенил »Tpymo6bi«. В стихотворении o слонах, оленнх и реках темм лшбви и смерти в первмх шести строках - o животнмх - получакзт развитие в их единении, хотн последние две строки - o реках - могут 6biTb интерпретированм в зтом клкзче не без труда, возможно, как строки o воплошении могучеп естественнои силм, побеждак)1цеи все на своем пути.
Зкстремалвнме жизненнме ситуации лгобви и смерти не расчле-HeHbi, a скорее обЂединенш в тексте »Слонм билиcb...«. В формалћном плане стихотворение представллет собои синтаксическии трехчлен, обБединнемми ввфажением так, что казалисb/казалосb. Ho в нем е1це нет синтаксически обозначеннмх согознбш словом когда временнБ1х или условнБ1х ступенеи, хотл злементм трехчлена подчеркиваготсн повторением синтаксическои конструкции SP. Темам обета и иску-плении, лк>бви и смерти посвншена написаннал в 1911-1912 годах позма (»повестБ каменного века«) »И и 3«, где зти темБ1 тоже неразде-
лбнб1.
Лк)бопБ1тнунз синтаксико-содержателБнук) параллелБ к рассматри-ваемому стихотвореник) представллет собои стихотворение »Па-лгоди":
(1910)
№ 33, Трушобм, с. 63
ПтИЦа, CTpeMHCb BBbICb, Летит к небу.
Панна, стремнсБ BBbicb, Носит вмсокие каблуки. Когда y менл нет обуви,
Л иду на pbiHOK и покупак) ее. Когда y кого-нибудБ нет носу,
Он покупает воску. Когда y народа нет души, Он идет к соседнему И за плату приобретает ее -Он, лишеннии души!.. (1912)
№ 52, Па-лк>ди, с. 76
()6ђсдиник)1_ции две nepBbie фрази повтор стремж-b aebicb в начале стихотворенин и обг>единлк>1цие три когдау - во второи половине его, вполне мотивированно разламмвагот текст на две части: в зтом тексте главнал и оченБ сложнал мнслб - o бездушном народе па-лтдеп, ко-Topbift не стремитсл ввмсб, a просто платит соседлм за приобретаемукз душу. Но, приобретал душу за плату, народ парадоксалБно остаетсл лишеннмм души. Душа - не обувБ и не воск, она не покупаетсл. Стремление eebicb возвмшеннмх длл позта птиц и панн (в ту пору он писал или готовилсл писатћ романтическукз позму »Марина Мнишек«; 1912-1913; № 203, с. 237-244) противостоит приобретате-лћству повседневнмх и может 6biTb смешнмх вешеи; трагизм ос-новнои ммсли стихотворенил в том, что если нет души, пмтаготсл ее npuoôpeTciTb y соседеи, to ecTb душу приравнивагот к богинкам; зто npuoßperaTb 'становитвсл обладателем чего-либо, обзаводитк:л чем-то\ 6biTb может, ненависгнос позту, подчеркнуто оппозициеи души к обувч или воску длл носа (о гротескном образе носа в русскои литера-туре XIX в. см.: [Виноградов 1976/1929, 5-44]), которме, впрочем, нор-малБНО покупашт, a не приобретакгг. MbICЛb, o безволии, a потому -жалкости бездушил, то ecTb отсутствил души и одухотворенности, свнзаннал с разви гием оппозиции космического величил и бренности безволвного (ибо бездушного) тела, развиваетсл в конце другого сти-хотворенил:
Когда над полем зеленеет
Стеклиннми вечер, след зари,
И небо, бледное вдали,
Вблизи задумчиво синеет,
Когда широкал зола
Угасшего костршца
Над входом в звездное кладбшце
Огни ворота возвела, -
Тогда на белукз свечу,
МчасБ по текучему лучу,
Летит без воли мотмлек.
Он грудђк) пламени коснетсн,
В волне огнистои окунетсл,
Глиди, гллди, и мертвми лег.
(1911-1912)	№ 44, с. 74
Угасшее костршце может 6biTb отождествлено с утратои духовности, превратившеисл в золу. Лишившисб души, утратив с ненз ориенти-ровку в жизни, приходитсл ее npuo6peraTb. Или, безволвно M4acb, кос-HyTbCH гpyдbK) (вместилшцем сердца, возможно, опустевшим место-пребмванием души) пламени, окунуљсл в огненнуга волну и лечв мертвмм. В формалвном плане важно отметитв в стихогворении дваждм повторенное когда в началах частеи сложного синтаксическ-
ого целого, временнои (a не условнм^) характер которого подчерки-ваетсл завершак)1цим рнд тогда.
A между тем уже бмл написан гениалвнБШ (по признаниго Влчеслава Иванова) »Зверинец« (лето 1909-1911, № 195, с. 185-187), формалвнои приметоп которого лвллетсл повторение в начале почти каждои из шести деслтков строк согозного слова где. Повтор в начале строк вообше характерен длл хлебниковских стихов тои порм: повтор-летсл л в »Л не знам« (1909, № 29, с. 61) и в »Л переплБ1л залив Судака« (1909/1910, № 30, с. 61), повторлетсл в начале строк где в »Где прободакуг тополл жестБ« (август 1912, № 60). Полвллетсл и когда в »Когда рога оленл« (1912, № 51, с. 76), ср. уже приведеннБш стихи №№ 44, 52. У Хлебникова естБ ехце несколвко стихотворении, начинакзицихсл с когда (которое иногда повгорлетсл): № 17, 84, 117, 197. И полвллетсл смелое решение - в рассматриваемБ1Х текстах по четБфе раза повторлштсл формулБ1 когда они лшбмт и когда умиршот.
ПараллелБно с развижанием синтаксическои формБ1 происходила конкретизацил содержанил и соответственно осуш,ествлллсн поиск необходимои лексики.
В стихотворении »Когда умирагот кони...« 18 словоупотреблении. Два слова повторлкзтсн в каждои из 4 строк в составе одного и того же составленного из них сочетаним слов когдаумиранп. ОсталвнБШ деснтБ слов встретилисБ по одному разу. Все они - самостолтелБНБ1е; служебнБ1Х слов среди них нет. 5 глаголов (умирак)т, дишат, сохнут, гаснут; notor) и 8 глаголБНБ1х словоупотреблении; 5 суицествителБНБ1Х, встретившихси по одному разу {кони.травш, солнца, лшди; песни); 1 вре-менное наречие (когда), употребленное 4 раза, вБшолннет здесБ не толбко чисто грамматическук), служебнуго функциго; исполБзовано 1 местоимение (они). Bcë.
Все изменлемБШ слова стихотворенин (14 словоупогреблении из 18) употребленБ1 во множественном числе; 4 сушествителБНБ1х и местоимение - в именителБном падеже, подлежашие; 1 суицествите-ЛБНое - в винителБном падеже, прлмое дополнение. Все глаголБ! упогребленБ1 в форме 3 лица множественного числа настолш,его вре-мени. Можно говоритБ не толбко o лексическои, но и o грам-матическои лапидарности текста.
ГлавнБ1п, повторлши;ипсл четБфеждБ1 глагол умирашт переносит тему смерти, o которои говорилосБ уже в свлзи с рассмотрением пар-аллелеи в других текстах того же периода, в специфическии процес-суалБнми план (не случаен, конечно, несовершеннвш вид глагола). 27-летнего позта интересует не столбко сам факг смерти, сколбко процесс, то естБ то, что происходит во времл зтого процесса. Зта тема возникает в творчестве многих ВБ1дак)1дихсл писателеи и кшслителеи.
Прослтсл b качестве примера описание смерти Андрел Болконского (»Воина и мир« IV, I, XIV-XVI) и »Смертв Ивана Илвича«.
Хлебников, таким образом, - не исклгочение. В »3-ем парусе« »сверхповести« »Дети вшдрм« описнваетси смертБ одного из пер-сонажеи:
Костер печалкно догорает,
Пламена дишат в беспорлдке.
Индиец старши умирает,
Добмча страшнои лихорадки.
Глава o руки упираласБ
И диханђем смерти волноваласБ.
(1911-1913)	№ 228, с. 435-6
В тои же »сверхповести« целми раздел (»4-и парус. Смертв Паливодм«) посв>иден романтическому описаниго умиранил славного казака (№ 228, с. 436-439).
Интерес к умиранин) подтверждаетсл обрашением к соответ-ствукзш,им словам в рлде текстов Хлебникова тои пори: Немало славннх полководцев, Сказавших »счастлив«, умирал, знал род стариншх новгородцев, В потомке гордом догорам. (1910, Мм желаем..., № 35, с. 69); И умираш, м чиста; И, умиран не простила; Ta, умиран, обецает... (1912, ГибелБ Атлантидм, NQ 200, с. 218, 219); И, умирал, стонет; Л, ле-ßcgb умиршогции, кллну; Он, умиракнцип, молил (1912, Шаман и Вен-ера, № 202, с. 235); a бигвах неустанни yMupai b (1909, 1911, Маркиза Дззес, № 223, с. 407); Все умерло. Все умираег ( 1909, 1912, Госпожа Ленин, № 224, с. 416); Так мухи умира/ог на цаетке - лениво u с неохотои; БАРШШНЛ CMEPTb: Л победила или умираш... >7 улшраш; <Ремарка:> Двенадцатк ожиаангг noмере ееумиранил (1915, Ошибка смерти, № 227, 426, 428).
2 из 5 глаголов, употребленнмх в стихотворении, лвллкггсл как бм окказионалБнмми синонимами-уточнителлми к повторенному чстђфеждм главному поливалентному глаголу умиратт; зто глаголБ! более ограниченнои валентности - сохнут и гаснут. A два других глагола противопоставлени зтому глаголу. Живое сопротивллетсл умираним: кони дишат, a лк>ди помт песни. Кто конкретно поет песни - впрочем не указано: тс, кто умиракзт, или те, кто остаготсл. Все глаголм - в настол1_цем врсмени.
В стихогворении »Когда умиракзт...« все 4 суш,ествителБНБ1Х, лвллк)1_цихсл подлежашими, обозначакзт природнБШ обЂектБ1 (вклгочал лгодеи); солнца, травш, кони, лк>ди\ 2 неживБ1Х и 2 живб1х. Зтот сопоставителБНБШ рлд может 6бпб вклк)чен в го важное длл исследованил творчества Хлсбникова »вБ1лвление ochobhbix оппоз-иции«, o котором писал В.П.ГрпгорБев [1983, 142] или в число ин-туитивно определлемБ1Х словообразов, клгочевБ1х длл идиостилл
Хлебникова [ГригорБев 1983, 197], среди которнх, впрочем, уже отмеченм ГригорБевмм лтди и ко/њ.
Первмм среди суш,ествителБНБ1х названо слово кони. Зто, 6мтб может, самое употребителБное среди названии животнб1х y Хлебник-ова. Во вслком случае, в годб1, предшествовавшие написаник» рассма-гриваемого стихотворенил или близкие по времени, оно употре-6лллосб часто: на коин он (казак) лихого садитсм И летит без передишки В гивором пон)1цие станици (1908, № 17, с. 51); Свирепооки кони; Разрежет жилш конлм; Когда конл вздибит; He чушт кони жала ног ( 1908, № 18, с. 52, 54); Когда наших конеп то бег, то p hieb вспугнули их; Koub, закинуа резво шен), Скакал no легкоп складке безднш (1909, № 26, с. 56); # сел на дикого конн (конец 1909 - начало 1910; № 30, с. 61); Идут азлњ1лен1ше коии; И кони устало зевакгг (1909-1912, № 31, с. 62); И коии скажут гооорлиао (1910; № 33, с. 63); то телом к<иш, что встал, как свеча (1910, № 34, с. 68); На белом мохнатом коне (1910, № 36, с. 70); Разве tbl ne слмшшшј, что громко ржут кони?; если мои конћ не догонит тени; Где маи вопска, гдеmoù Koub? (1911, № 225, с. 417; 419); засобопмслишу топот Белоглааого koiih (1911-1912, № 198.11, с. 200); Кони, топот, инок (1912, ПеревертенБ, NQ 57, с. 79); Хребтом u oблuчbeм зачем стал по-добен Komo (1912, № 58.1, с. 80); Чернип ко/њ морских степеп плмвет; Морские кони игрсиот в волнах; Прижав к kohio ceow главу; И су-масшедшим уж конем; И нес его Kovib, обнажам резцш; pyccbi схватили конеи подуздцм (1911-1913, № 226, с. 432; 435). Kom, кони в зтих цита-тах - живбш, подчеркиваетсл телесное пронвление их виталБности, подвижности, свнзб их дикои природБ1 с человеком. Заметим, что в тетраптихе »Лгоди, когда они лгоблт« конеп не 6б1ло. Bbitb может, не лишена смБ1сла параллелБ с ВБфажением кони, лк>ди в лермонтовском »Бородино«, особенно если учеств замечание Твтинова o вхождении Пушкина »в новбш строи« Хлебникова [Тбшинов 1965/1928, 295].
На втором месте среди субг>ектов умираних стоит в стихотворении Хлебникова траом. Легко проследитБ, особенно дли человека, столвшего близко к природе, ассоциативнук) свлзб кони - rpaebi, хотл, видимо, не толбко в неи дело. Длл полвленил в стихотворении на втором месте трав 6бши возможно и литературнБШ причинБ1. Нелвзл не вспомнитб, что в 1907 году впервБ1е в виде сборника бБ1ла издана в переводе К.И.Чуковского на русскии лзбж книга стихов Уолта Уит-мена »Листбл rpaebi«, причем известно, что »влилние поззии Уитмена сказалосБ на стихах русских футуристов, особенно В.В.Хлебникова« [Чуковскии 1972: 753]. Но и независимо от зтого слово трааа при-надлежит к доволбно частвш в творенилх Хлебникова того псриода: И вернам подруга Бросаетсх в траву ; В траву, каксон, прол1-,етсп; За hum в траве бежит подруга (1908, Скифское, № 18, с. 52, 54); Кузнечик a кузоа пуза уложил Прибрежних много трав u аер (1908-1909, Кузнечик, № 23,
c. 55); Koca то украшает темх, спускахсљ на плечи, то косит траоу (1912, № 50, с. 76); Лучше nycrb цвети u rpaubi будут нетронутш вокруг шалаша (1912, Око, № 233, с. 510); Знап, ecTb трааа, нужна длн мазеп (1913, Бех, № 65, с. 84); Помлта трааа (1911-1912, И и 3, № 198, с. 197); Сон-трава качает венчики; их косон) vpaebi косим (1911-1913, Дети Вмдрм, № 228, с. 434, 444); Там сумрак, тоњ, утес u знои, Кусти, трааа, притти гаду; 3gecb пахнут травм-медоноси И gaлbнu черние yrecbi (1911-1912, № 199.ВИ, с. 209); Сепчас наклонхлсх u подималсп ее белоснежншп затмлок над травоИ (1912, 1913, Жители гор, № 234, с. 513). Травм в зтих примерах при всеи их природности и дикости данш все же через призму человеческого воспринтил; трава обЂект, исполвзуемми человеком, но (в зпоху до осознанил им зкологическои опасности) кажуш,иисл независиммм от человека. Как и конб: живои и свободнми, но вместе с гем осваиваемми человеком.
В »Русском ассоциативном словаре« отмечено 4 ответа испмтуеммх, вшдавших на стимул трава словеснук) реакциш солнце [Караулов и др. 1994: 170]. Bbixb может, если бм зксперимент бмл проведен в 1910 году и к тому же где-то пoдaлbшe от шума городского, в тех ус-ловилх, где формироваласБ в детстве словесно-ассоциативнан картина мира Хлебникова, гаких ответов бмло бм и поболБше, чем 0,8%. Но и гак 4 ответа - значиман цифра. И потому ассоциативно вполне о6ђлснимо в стихотворении вслед за травами понвление солнц.
Солнца (в обонх стихогворенилх во множественном числе) оказал-HCb как 6bi на одинаковом, предпоследнем месте. В стихотворении o лшбви - перед богалш, a в стихотворении об умирании - перед jiwgbMu. Свлзб человека и солнца присугца творенинм Хлебникова: Но м знаш, что л хочу Kirnerb u хочу, чтобм солнце И жилу моеи руки соединила обш,ал gpoжb. И далее: H o л хочу, чтобш, когда л трепсчцу, o6iquü трепет приобцилсл вселенноп. / И л хочу eepurb, что ecTb что-то, что остаетсл, / Когда косу лшбимоп девушки заменип, напр<имер>, временем. / И хочу винести за скобки обшего множителл, соединхкпцего менл, / Солпце, небо, жемчужнун) /гшлћ (1909; № 29, с. 61). Хлебниковское солнце, ест-ественно более независимо от человека, чем кони и травм. Независи-MOCTb нарастает. Контраст солнца и ночи видим в строке: Нас скрмла eлb - при солнце no4b (»Змеи поезда«, № 4, с. 69); ср. также: Солнце димом окружип (»И и 3«, 1911-1912, NQ 198.14, с. 201). Космическал природа солнца конкретизируетсн в представлении o множествен-ности солнц. Mbic^b o множестве солнц и об их умирании разви-ваетси в »Детлх Вмдрм« (1911-1913): Три солнца столт на небе - стражи nepebix днеи земли. <...> Одно белое солнце, другое, Л1енииее, - красное с синеватшм сишием кругом u rperbc - черное в зеленом венке. <...> Встав на умершее солнце, они, поднлв руку, пок>т кому-то слаау без слов. Затем CbiH Bbigpbi, o buty s Konbc u ш y ai m черншми крилами, темнии, смуглии,
глааи кудрлми круглшп, ринулсм на черное солнце, ynupaxch o воздух сог-нутими кршл0Јши, - u то тоже падает a aogbi <...> Землнсразу темнеет. <...> одинокое солнце закатмваетсх в грустншх облаках. <...> CbiH Bbigpbi говорит, показивал на белое солнце: »Зто л!« (№ 228, с. 431 - 432). В »орочонскои повести« »Око« (1912; № 233, с. 509) также встречаетсн мотив угасаклцих солнц: Ou поет o каких-то двух солнцах, убитшх пред-ком. Будто они упали в море u погасли, a тp erbt' ocrajiocb, u всем стало легче жuтb. Разве могут 6biTb три солпца'! H o все-таки сказочно прекрас-ное зрелшце točo, как гибнет каменное солнце от легкого стрелка. Как шипело море! Скојњко бризг летело во асе сторонм! Как брошенние голоани, гасли в воде громаднше солнца. Зто било вот так (берет из костра головнш u привешивает к березе, висмцеп над рекоп; стрелхет из лука u головнм na g a er в воду). Ночмо зто бшло бш е1це восхитите Jibuee. Ho может ли солнце 6biTh H04bi0 '! Почему не может: eegb голубие глаза лк>бл1цего -зто солнце днем, a вл/обленние глаза черного цвета - солнце ночмо. Ср. гакже: далише ли обкмтих смерт<и> солнца (1912, № 235, 514); Темен от солнца могил0Ник (»Скифское« № 18, с. 52); ЈЈишн тојњко солнце лмжет, В закате догорал (»И и 3«, 1911-1912, с. 204); жена, облеченнал в солнце u тол0Ко его (1909, 1911, Маркиза Дззес, № 223, с. 409); A сол-нце-ремет no морлм u широтам Cкoлbзuт голубмм поаоротом (»Дети Вмдрм«, № 228, 1911-1913, с. 444).
Последнии компонент позтического четвфехчлена субЂектов уми-ранил - л/оди. Естественно, лгоди нередко упоминалисв в творчестве Хлсбникова тои порм: ...городские лшди к цвету падки (»Вам«, 1909, № 26, с. 58); И лн>ди ужаснулис^; И лмди расканлис-b (1909-1910, № 29, с. 61); Где нарлдш лњдеп баскукпцие; Где лшди ходлт uacynueiuucb u сумнше; носорое... не скршеает своеео презрених к лњднм (»Зверинец« 1909, 1911, № 195, с. 185, 187); лшди молилисб журавлк) (»ЖуравлБ«, 1909, № 196, с. 192); Кротким лмднм страшнм сети; Вопреки лшдеи обшчат, Встду спутник, sgecb u там (»И и 3« 1911-1912, № 198, с. 198, 199); A лшди били таинстеенни u горди (1912, Око, № 233, с. 509); Оозозб трупи, CKao3b coHMbi смушенних лњдеи; M bi лтди мира u торговли; нагие лњди аибегангг; Mbi лгоди вопнш u удара; Таких л/одеп л с ног сшибал; KOCTb или измн EcTb y лтдеи u y o6e3bMH (»Дети ВБ1ДрБ1«, № 228, 1911-1913, с. 435, 436, 441, 444, 451). Если вБ1братБ лишб определенил, даншле лшдмм, возникает пестран картина их разнообразин в хлебниковскои поззии: городские, баскукпцие, сумнше, кроткие, таинстееннш u гордм, сму1ценнше, нагие; лтди мира u торгоали, л\оди еоини u удара\ разнообразие усугубллетсн, если всмогретБсн в предикатБ1: падки к цеету, ужаснулип, раскахлисњ, ходхт uacynueiuucb, молилис^, еибегашт. Но все они, лкзди, одинаковБ1 перед смертБК) и умиранием. И обЂединнет их духовное: когда умиракгг лк>ди - помт песни. В тексте »Когда умиракуг кони« лгоди оказалисБ в заклгочителБНоп строке, a другои (может 6бггб, болес ран-
нии) тетраптих c них начинаетсл: c лк>деи начинаетсл и лгодбми кончаетсл.
Плтое суш,ествителБное - обозначение продукта духовнои делте-лбности - песни. Оно, естественно соотноситсл с лгодбми -создателлми и носителлми песен. Слова пест, песнх, песни нередко встречалосБ в стихах Хлебникова: Чтоб человеку человек бил звук лш-ров, бил necubw слмшен (1911-1912, № 45, с. 74); Румшнкои, go4epbto Дунам, Mjib necHbio лет про npeлecтb полми, - Бегу в леса, yiąejib* пропасти И там живу... (1912, № 54, с. 77); И c necHbw живот Несутсл кузнечики (1911-12, № 198, с. 197); Воениам nectib, греми же все ближе! (1911-1912, № 199, с. 214); Песил битв - y gap аесла; как nectib жаворонка, которам постепенно переходит в стук мечеи u шум сечи, u голоса побе-дителеи, донеслас-b go него ликунпцан казацкам necub (1911-1913, »Дети ВБ1дрБ1«, № 228, с. 434, 439); ecë зто передала 6bi a страстноп песне (1912, »Око«, № 233, с. 509). Можно заметитБ, что чаБце исполвзуетсл Хлебникошлм традиционно-позтическии вариант necHb. Умирание человека понимаетсл в стихотворении, как и в других текстах Хлсбнпкова, не как частБ естественнои жизни природБ1 и не обнзате-лбно как резулБтат межчеловеческого насилин, но как процесс, свлзаннБ1п с социалвнои и духовнои жизнбк) человека, олицетвор-иемои песнБК).
НазваннБШ главнБШ глагол стихотворенин yMuparb, свлзанное с нмм наречие когда, употребленнБ1е четБфехкратно и четБфе сушествителБНБ1Х - названии субЂектов умиранил кони, трааи, солнца, лшди лвлнкзтсн доволбно характернвши, во вснком случае частвши словамн в лексиконе Хлебникова. Часто употребллетсл также пнтое сугдествителБное песни. Несколвко реже встретилисв в хлебниковских текстах осталБНБ1е четвфе глагола из стихотворенил, манифес-тирунзш,их или сопровождак)1Цих процесс умиранил: gbiiuarb, coxHyrb, eacHyrb, neri,: noecmgy дмшит noebiù 3eepb (1909, 1911, »Маркиза Дззес«, № 223, c. 413); Пламена дшшат в беспорхдке (19! 1-1913, »Дети ВБ1ДрБ1«, № 228, с. 435); Mbi летели, мш дмшали (1915, »Ошибка смерти«, № 227, с. 425); CK A3 ЧИ Ч-МОРО Ч И Ч ( поет, nojib3yMb как струиалш ветохлш 6epc3bi) (1908, »Снежимочка«, № 221, с. 381); мб1Слб и слова o гаснуш,их солнцах содержитсл в уже приведенном фрагменте из »орочонскои повести« »Око« (1912; № 233, с. 509): гасли a воде громад-Hbie солнца; ср. и производнБ1е от названнБ1Х глаголов: угас уже зоп; Угас, угас Последшт луч. Настал уж час Вечерних туч (»И и 3«, 1911-1912, № 198, с. 197, 201); засохшее дерево (1912, № 50, с. 76).
В каждом стихотворении четБфеждБ1 повторнетсл когда, но преди-кат резко различаетсм: лтбмт и умирак>т. СубЂектБ1 в стихотворении o лшбви (или o лгобовлх) столт на первом месте во всех четвфех предложенилх, a в стихотворении об умирании поставленБ1 после прсдикатов. При зтом на первом месте оказБ1ваетсл повторлк>ш,алсл
временное соотносителБное слово когда, что безусловно придает опре-деленнми дополнителвнни сммсловои ритм, подчеркиван единоо-бразие всех строк.
EcTb некоторое сходство в наборе субЂектов (два субЂекта из четБфех совпадакгг), хотл несовпадаклдие субЂектн естественно различаштси: кони - звери и особенно травш - боги. Один из совпадакзицих субЂектов - лтди занимает различное, но в обоих случанх сут,ественное место в сопоставителБном рлду: стихотворение o лгобви начинаетсл с лтдеи, a в стихотворении об умирании - строка o лк)длх венчает стихотворение. Лмди во втором стихотворении оказалисБ как 6б1 на том месте, где в стихах o лгобви 6б1ли боги. Боги - лкзблт, a умиракзт - лгоди.
Стихотворение »Лгоди, когда они лгобит...« вклгочает 55 словоу-потребленип; 3 слова (когда, лгоблт, они) встретилисв по 4 раза в составе повторлшегосн сочетании когда они лк>блт\ сошз u употреблен триждБ1, предлоги в и из, a также причастие деламцие и прилагате-ЛБНое длиннше - по 2 раза. ОсталвнБШ 32 слова встретилисБ по одному разу. В их числе - 23 суш,ествителБНБ1х (боги, взгллди, вздохи, Волк-онского, вселенноп, глаза, горничноп, другу, жар, звери, земел0 лтбаи, лн)ди, меру, Myrb, ночи, neubi, пллскои, Пушкин, солнца, TKanbw, трепет, удила), 5 причастии (закриваклцие, замшкатгцие, испускаклцие, наливан>1цие, шествуш1цие\ шестое причастие делакнцие встретилосв 2 раза), местоимение своему, согоз как, предлоги к, с. Обрашает на себи внимание, что в стихотворении лишб один глагол л/облт, употре-бленнБШ, правда, четБ1реждБ1 и толбко одно прилагателБное (длин-Hbie), употребленное дваждБ1. В стихотворении из 40 словоупотре-блении словоизменнемБ1х слов 27 употребленБ1 во множественном числе; зто, конечно, много (обБ1чно, в русских текстах множественное число употреблнетсн в четверти случаев), но относитслбно менвше, чем в первом тексте. В зтом стихотворении 6 суш,ествителБНБ1х обозначагот лиц (в том числе два собственнБ1х имени, точнее фа-милии): тоди, другу, боги, Пушкин, горничнои, Волконского', одно -животнб1х: звери\ 1 - части живбгх сушеств, их деАствин и состоннин: взглхди, вздохи, глаза, пллскои, трепет, жар, лк)баи\ 2 - свлзаннБ1е с живБ1ми субЂектами лвленил: пени, мут&, 2 - артефактБГ удила, тксињкг, 1 - конструкт: меру\ 4 слова обозначакгг реалБНБ1е обг>ектБ1 мира и состоннил: солнца, зeлteлb, вселенноп, ночи.
По мненик) Романа Мкобсона, в позтическои речи встречаетси »тен-денцил к безглаголБности«; огштб1 по безглаголвному построеник» текста осуш,ествллл и Хлебников. Среди методов обезглаголиванил, характернБ1х дли Хлебникова, Роман Нкобсон на первое место ставил такои: »ДеИствил предмета представлнготсл в форме деепричастин или причастиж< [Лкобсон 1979/1921, 326], И приводил среди приме-
ров. 6biTb может, как самми характернши факт (во вслком случае -самми длиннми пример), рассматриваемое стихотворение o лгобви. Причастин исполвзуемме в гексте, произведенм ог обш,его глагола де-лании (деланпцие), a также от глаголов, свизанншх с тем или инмм пространственнмм перемешением оођсктов: шествукпцие, замикакпцие, испускакнцие, наливанлцие, закршватцие. Едва ли упогребление таких причастии могло в самом деле привести к обезглаголиваникх все же rviaiwibHOCTb зтих причастии слишком очевидна. BbiTb может, тут дело не cxc^bko в обезглаголивании текста, сколбко b »обезличи-вании« его, тои смене точек зренил, котораи, лвлннсв характернои длн композиции Хлебникова, в других случанх находила ввфажение в смене глаголвнмх времен [Успенскии 1994/1973, 242-245]. Талан-тлнвни стихогворсц-зкспериментатор искал таким способом возможностб, переходл от личного к не-личному внраженик) де-иствии и состоннии, хогел сместитв определеннме акцентм в описании деисгвии...
Стихотворение »Лгоди, когда они лкзблт...« обладает спе-цифическои грамматическои чертои: в нем, как уже отмечено, лишв один, правда, четмреждм повтореннми глагол на 55 словоупотре-блении, в то времл как в лаконичном »Когда умиракзг...« 5 глаголов, встретившихсн 8 раз, на 18 словоупотреблении, которме содержатсн в тексте. Единственнни употребленнми в стихотворении »Лк>ди, когда они лгобнт...« глагол луоблт принадлежит к кругу глаголов чуств (или физиологических актов). Последнее, телесное значение глагола встречаетсл y Хлебникова (ср.: Стенал x, лњбил л, своеп називал № 16, с. 50; Лшбите, нежнше, napneÙ, Л/обими ими 6ygbre, geebi № 199, c. 206; Лтбите, лмбите друг друга проворно »Шаман и Венера«, NQ 202, с. 235; Ona шепнула ему на ухо: »Покажи мпе, что как лгоблт... Л не знак>«. On молчал. - Tbl cepguutbcx? - голос ее сделалсл пежнее. - Скажи мне, - ус-мехнулааз она, - что нужно делат^? - Слушап, сказала ona, дрогнув, -прости менл. Л бшла неправа. - Л тебм лтблм, - вдруг прошептала она, ocbinax поцелулми его голову. - Наклонис-b же ко мне, npuгoлyбb менл, нак-лонис^, как небо nag землеи. »Жители гор« № 234, с. 513). На употре-бление слова нменно в зтом значении может указмватв соположение в рнду субЂСКтов деиствин »лгобитћ« в стихотворении луодеп и звереп; показател1>но в зтом плане и сравнение лгобви »за\шкак)1цих в меру трепет вселеннои« (веронтно, античнмх, лзнческих) богов с Пушкиним. В 1907 году вмшло первое полное издание »Записок o Пушкине« его лицеиского друга И.И.Пуш,ина [Пуидин 1988/1907, 50-51], в котормх рассказано, как однаждм, направллжљ по дворцовому корридору слушатБ полковуго музмку, лицеист Пушкин в темноте бросилсн целоватБ фреилину императрицм В.М.Волконскук), приннв книжну за ее (или, по сведенилм П.К.Губера [1990/1923, 44-45], фре-
илинн Е.П.Валуевои) горничнук) Наташу, которои может бнтb бмло посвлш,сно стихотворение »К Наташе«, a возможно и откровеннми набросок »Недавно тихим вечерком...« Реминисценцил текстов Пушкина и Пушина не толбко ставит Пушкина в рлд с богами, но и напоминает o жаре лгобви гоного позта и крепостнои девушки. Ду-маетсл, что именно полнота и множественностћ значении глагола тобити имeлacb в виду в строках Хлебникова:
A также в предмете »русскии нзмк«
Прошли ли
Сприжение глагола »лк>блк>«?
(1910)	№ 11, KpbiMCKoe, с. 49
»Упразднение границн между реалћнмми и фигypaлbHbIми значенилми - характерное лвление позтического лзћжа«, - писал Мкобсон в брошк>ре o Хлебникове [Лкобсон 1979/1921, 315]. Имснно такое слилние значении слова лк>бов0 характерно длл написаннои в 1911-1912 гг., to ecTb в одно времл с гекстами разбираеммх сти-хотворении, »повести каменного века« - позмш »И и 3« (№ 198, стихи 11, 13, 14, 20, с. 196-204). Но длл стихотворенил »Когда умиракгг...« характерно, пожалуи, прлмое, a не псреносное употребление практически всех слов.
Лексическал семантика словника стихотворенил o лшбви или o лгобвлх - зто обозначенил лкздеи и вообше живмх сушеств на фоне скупо назмваеммх лвлении »неживои природм«. Единственное прилагателБное длиннше - относитсл тоже к кругу обозначенил прос-транственнмх представлении, как и плтб причастии. Пространствен-Hbie отношенил передакггсл и предлогами в,из,к,с. Ввфажение в тек-сте врсмени, другои формм сушествованил мира сосредоточено в четиреждн употребленном временном (и вместе с тем вневременном) согозном слове когда и в настолфем (to ecTb немаркированном) вре-мени всех темпоралБно изменлеммх слов (7 исполБзовании причастиИ и 4 глаголћнмх словоупотребленил), to ecTb времл, в отличие от прос-транства, даетсл не в лексике, a в грамматике. В стихотворении об умирании пространство совсем не ввфажено.
Вознесенскии спустл полсотни лет послс смерти Хлебникова в заголовке стихотворенил признвал »живите не в пространстве, a во времени« и даже констатировал:
Умиракзт - в пространстве.
Живут - во времени.
1975	(2, 289)
В универсуме Хлебникова бнло несколвко иначе: жили (и лкзбили) в пространстве, a умирал оказнвалисћ как бм вне простран-ства и вне времени. Но сам Хлебников в отличие от тех, кто населлл
зтот универсум жил, 6бггб может, вне пространства и времени, a осталсл житб во времени.
»Великал неудача Хлебникова, - писал Тбшлнов, - бмла новбш словом поззии« [Тбшлнов 1965/1928, 288], Веролтно, он бнл прав. Но ведв не из одних удач складБшаетсл судвба лшбого, самого великого позта. И не толбко из неудач состолл позтическии зксперимент Хлебникова. Напротив, не могло не 6б1тб в его поззии удач. И можег 6б1тб »Когда умирагот...« - как раз такал удача, делакзшал творчество позта-будетллнина hobbim словом русскои поззии.
ЛИТЕРАТУРА
хлебников Велимир. Творенин. Обидаи редакцин М.Л.Поликова. Составление, подготовка текста и комментарии В.П.ГригорБева и А.Е.Парниса. Москва: Советскии писателБ, 1986. 736 с. Виноградов В.В. [Рец. на кн.:] Р.Лкобсон. Нове^шан русскан поззин. Набросок первми. 1921 г. Типографин »Политика« в Праге, 68 с. // Ви-ноградов В.В. Избраннме трудш / Позтика русскои литературш. Москва: Наука, 1976, с. 463-464. Виноградов В.В. Зволгоции русского натурализма. Гоголб и Достоенскии / Натуралистическии гротеск. Сгожет и композицин повести Гоголл »Hoc« // Виноградов В.В. Избраннше трудм / Позтика русскоИ литера-туpbi. Москва: Наука, 1976, с. 5-44. ВозПЕСЕНСКИИ Андреи. Живите не в пространстве, a во времени... // Вознесен-скии АндреА. Собрание сочинении в 3 т. / Том 2. Москва: Художествен-наи литература, 1984, с. 289. ГРИГОРБЕВ В.П. Грамматика идиостилн. В.Хлебников. Москва: Наука, 1983. 225 с.
григорбев В.П. Словотворчество и смежнме проблемБ1 изнка позта. Москва: Наука, 1986. 255 с.
Губер U.K. Дон-Жуанскии список Пушкина / Главм из биографии. Петер-бург: Издателћство »Петроград«, 1923. 287 с. Репринтное издание: Москва: Издателвство стандартов, 1990.
Kapatkebpi Уладз1мјр, Кали памјрак>цб... // Караткевјч Уладз1м1р. Ман Илинда
/Bepujbi. Минск: Беларусћ, 1969, с. 59-60. Караулов КЗ.Н., Сорокин Ш.А., Тарасов Е.Ф., Уфимцева Н.В., Черкасова Г.А. Русскии ассоциативнми словарв. Книга 1. Прлмои словарђ: от стимула к реакции. Москва: Помовскии и партнерБ!, 1994. 224 с. Лотман HD.M. Анализ позтического текста / Структура стиха. Ленинград: Просвешение, 1972. 272 с.
Малковскии В.[В.] В.В.Хлебников // Малковскии В.[В.] Полное собрание сочинении в 13 т. / Том 12. Статђи, заметки и вБ1ступленил. Нонбрв 1917-1930. Москва: ГИХЛ, 1959, с. 23-28.
Перцова H-lH-l СловарБ неологизмов Велимира Хлебникова // Wiener slawistis-cher Almanach. Sonderband 40. Wien; Moskau 1995. 560 c.
Пушин И.И. записки o Пушкине // И.И.Пушин. записки o Пушкине. ПисБма. Москва: Художественнан литература, 1988, с. 29-76.
СУПРУН А.Е. Лексическаи структура стихотворенин Б.Л.Пастернака »Нобелевскаи премии« // Studia slavica savariensia [Szombathely], 1993a, l,c. 3-12; Лексическаи структура стихотворении Аннм Ахматовои »Приволћем пахнет дикии мед« // Studia slavica savariensia [Szombathely], 1993, 2, s. 57-69; O лексическои структуре »Телефона« Корнен Чуковск-ого // Studia slavica savariensia [Szombathely], 1994, l,c. 72-81; Лексическаи структура стихотворенил Владимира Маиковского »Хорошее отношение к лошаднм« // Русскии измк и литература в школах Кћфгмзстана, Бишкек, 1995а, № 4 (209), с. 96-205.
СУПРУН А.Е. Повтор в лексическои структуре текста // Лзмк - система. Лзмк -текст. Лзшк - способностБ / K 60-летикз КШ.Караулова. Москва [: Ин-ститут русского лзмка им. В.В.Виноградова, 19956, с. 133-141; Лексическаи структура текста в ее соотношении с грамматическоИ // Rusi'stica Espanola / Научнми журнал по проблемам русского изшка и ли-тературм. Madrid. 5 / 1995в, с. 13-22; Лексическаи структура текста и лексическан синтагматика // V nemzetközi szlavisztikai napok 1994 / Между-народнше дни славистики. 1. kötet. Szombathely, 1995, c. 55-62.
ТННЛНОВ K).H. O Хлебникове // Тшнлнов K).H. Проблемм стихотворного нзмка. СтатБИ. Москва: Советскии писателћ, 1965, с. 283-298.
УСПЕНСКИИ Б.А. K позтике Хлебникова: проблемм композиции / Успенскии Б.А. Избраннме трудм / Том II. Мзмк и кулђтура. Москва: Гнозис, 1994, с. 242-245.
ЧУКОВСКИИ К.И. Уитмен Уолт // Краткан литературнан знциклопедии / том 7, с. 749-753.
ЛкОБСОН Р. Новеишаи русскаи поззин / Набросок первмН: Подступш к Хлебникову // Jakobson R. Selected Writings. V. On Verse, Its Masters, and Explorers. The Hague; Paris; Nec York; Mouton Publishers, 1979, p. 299-354.