Das Ständische Theater in Ljubljana/Laibach. Über die italienischen
Opernaufführungen am Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts
in Ljubljana
In meinem Beitrag werde ich mich hauptsächlich auf die italienische Oper in Ljubljana
konzentrieren1 obwohl auch deutsche Theatergruppen,2 die ich am Rande erwähnen
werde, ebenfalls interessante Opernvorstellungen in dieser Zeit nach Ljubljana gebracht
haben.
Eine erste Möglichkeit, die italienische Oper in Ljubljana kennenzulernen, gab es
schon nach 1615. Das „Inventarium Librorum Musicalium Ecclesiae Cathedralis
Labacensis“ aus dem Jahr 1620 führt Giulio Caccini’s Oper Euridice an, einen Druck aus
1615. Am Ende des 16. Jahrhunderts sind die Jesuitenspiele in Ljubljana dokumentiert,
die in der 2. Hälfte des 17. Jahrhunderts immer reichere szenisch-musikalische
Ausstattung erhielten.3
Von 1660 an haben in der Hauptstadt Krain italienische Musiker und Sänger sowie
heimische aristokratische Dilettanten Opernvorstellungen veranstaltet. In diesem Jahr
kam Kaiser Leopold I. nach Ljubljana. Anläßlich dieses Besuches spielte in Ballhaus des
Auersperg Palais eine »Comedia Italiana in Musica«. Nach 1733 gastierten in Ljubljana
verschiedene italienische Operngruppen zuerst mit opere seria (Angelo und Pietro
Mingotti 1740, 1742), später überwiegend mit opere buffa, was Entwicklung der Oper
entspricht.
Die erste heimische Oper in italienischer Sprache schrieb Clemente Giuseppe de
Bonomi, der Kapellmeister („attuale Maestro di Capella di Sua Eccelenza il Sig.
Francesco Antonio Sigifrido Conte“) des Grafen della Tore e Valsassina; sie wurde im
Jahre 1732 aufgeführt. Das war Il Tamerlano - tragedia per musica („da rappresentarsi in
Lubiana nel Palazzo del Vice Dominato l’Anno 1732“). Im Vorwort geht Bonomi auf
seine familiäre Bindung innerhalb unseres Landes ein. Er berichtet, daß seine Eltern in
Krain zu Hause waren („Con il presente peró Drama non altro intendo, che cominciare ad
onorare i deboli parti del mio ingegno in questo Inclito Ducato / ove i miei Antavi non solo
ebbero in sorte di averne la Cuna, ma per piu Secoli goderono un felice soggiorno: / col
pregiatissimo nome dell’Eccelenza Vostra“).4
Nach dem Jahr 1732 häufen sich die Angaben über die Oper in Ljubljana. So wurde im
Jahr 1733 die Oper Euristeo von Johann Adolf Hasse nach dem Libretto von Apostolo
Zeno aufgeführt. Das Libretto wurde in Venedig für Laibacher Aufführung gedruckt. Die
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Das Ständische Theater in Ljubljana/Laibach. Über die italienischen Opernaufführungen am Ende ...
1 Eine grundlegende Arbeit lieferte Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani v preteklih stoletjih [Il
teatro italiano a Ljubljana nei secoli passati], Ljubljana 1973.
2 Vgl. Dušan Ludvik, Nemško gledališèe v Ljubljani do leta 1790 [Deutsches Theater in Ljubljana bis
1790]), Diss., Ljubljana 1957; Joe Sivec, Opera v Stanovskem gledališèu v Ljubljani od leta 1790 do
1861 [Die Oper im Ständischen Theater zu Ljubljana von 1790 bis 186]), Ljubljana 1971; Ders., „Opera
na sporedih nemških gledaliških drub v Ljubljani v obdobju klasicizma“ [Opera in the Programmes of
German Theatrical Companies in Ljubljana in the Period of Classicism], in: Muzikološki zbornik
[Musicological Annual] XXV. (1989), S. 133; Peter Radics, Die Entwicklung des deutschen
Bühnenwesens in Laibach, Ljubljana 1912.
3 Niko Kuret, Ljubljanska igra o paradiu in njen evropski okvir [Laibacher Spiel über der Paradies und
sein europäischer Raum], in: Razprave [Essays] SAZU [Slowenische Akademie der Wissenschaften und
Künste] Heft IV., Ljubljana 1958; Janez Höfler, Glasbena umetnost pozne renesanse in baroka na
Slovenskem [Die Musik der Spätrenaissance und des Barock in Slowenien], Ljubljana 1978.
4 Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani, 143ff.
kulturellen Einflüße des Südens machen sich nun in Ljubljana, das seit jeher ein wichtiger
Handelsknotenpunkt war, deutlich bemerkbar.
Besonders angesehen waren die italienischen Operngesellschaften von Angelo und
Pietro Mingotti, die in den Jahren 1740 und 1742 mit Werken von Hasse (Artaserse),
Antonia Caldara, (Rosmira nach dem Libretto eines unbekannten Autors), mit Didone
abbandonata, Demetrio usw. in Ljubljana aufgetreten sind. Zwischen den Opern spielte
man auch Intermezzi, so z.B. im Jahre 1740 das Intermezzo Pimpinon e Vespetta in Terme
musicali; Angaben über den Librettisten oder Komponisten existieren nicht.
Auch andere italienische Gruppen traten auf, so z.B. 1747 »ein Wellischer operist
bezalt von Comedi Hauss am Rathhauss« mit 8 Opern;5 derartige Angaben findet man
auch für die nächsten Jahre.
Im Jahre 1757 lernte das Laibacher Publikum die opera buffo durch zwei Werke von
Galuppi auf einen Text von Goldoni kennen, und zwar L’Arcadia in Brenta und L’Impero
delle donne. Der Begriff »Dramma giocoso per musica« begegnet man von nun an ständig
bei italienischen Gastspielen.6
Die italienischen Theatergesellschaften haben in Ljubljana zunächst vermutlich
Komödien in der Art der »commedia dell’arte« aufgeführt. Die »wellischen
Comedianten« gaben aber auch Tragödien was ein Theaterprogram aus 1761 belegt: »Die
hier angekommene Italiänische Comödianten versprechen unterschiedliche Comödien,
Tragödien, Opern, und Burlesquen.«7 Unter diesen Aufführungen wurden auch Goldonis
berühmte Komödie La locandiera im Jahre 1761 oder Voltaire’s Nanina, wahrscheinlich
im Jahr 1765 aufgeführt. 1763 konnten die Laibacher die Oper Il Mercato di Malmantile
von Domenico Fischietti sehen.
Die Vorstellungen fanden im Auersperg Palais, im Rathaus und im Landhaus statt.
Eine Theatergebäude bekam Ljubljana erst im Jahre 1765. Der Grund dafür war der
vorgesehene Besuch des Kaisers Franz Stephan von Lothringen und der Kaiserin Maria
Theresia. Zu diesem Besuch kam es jedoch nicht, denn der Kaiser starb in Innsbruck, die
Kaiserin kehrte zurück nach Wien. Dennoch bekam Ljubljana das Theater. Das neue
Ständische Theater war mit seinen 800 Sitzplätzen recht groß, bedenkt man, daß Ljubljana
damals lediglich 8000 Einwohner hatte. Gebaut hatte es der Stadtarchitekt Lovrenc Prager
in nur sechs Monaten aus der alten Reithalle. Auch für Bälle wurde das neue Gebäude
benutzt. Der Bau (Logen, Gänge, Stiegen sowie der gesamte Bühnentrakt) bestand bloß
aus Holz. Der Zuschauerraum zählte nebst einer Hofloge zu ebener Erde in zwei
Stockwerken fünfzig sehr enge Logen. Die innere Ausschmückung des Hauses besorgte
Wiener Maler Johann Gfall (geb. 1725 in Tirol, Mitglied der Akademie der bildenden
Künste, wo er 1750 sogar den Preis »wegen der wohlgelungenen Zeichnung eines
Hoftheaters« erhalten, ein Schüler des berühmten Galli-Bibiena aus Bologna).8
Das Verfügungsrecht hatten die Landstände, daher auch Name Standestheater. Das
Engagement der Theatergruppen war Sache des Standesausschußes, in dem bekannte
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PRIMO KURET (1935)
5 Ebd., S. 213.
6 Es ist interessant, daß schon die erste Erwähnung der Oper in Ljubljana im Jahr 1669 die Bezeichnung
trägt »Dramma giocoso per musica« (Lorenzo de Curelizch), zitiert nach Stanko Škerlj, Italijansko
gledališèe v Ljubljani, S. 226.
7 Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani, S. 259.
8 Galli-Bibiena beeinflußte die gesamte europäische Theaterarchitektur und Inszenierungskunst des
Barock. Seine Hauptentfaltung war in Wien.
Persönlichkeiten, so z.B. Grafen Auersperg, Barbo und Hohenwart vertreten waren. Die
administrative Arbeit leistete der Theaterinspektor, dies war viele Jahre lang Joseph
Leopold Wieser v. Berg.9
Trotz mancher ungünstiger Verhältnisse, die in der Hauptstadt des damaligen
Herzogtums Krain die Entfaltung der Oper beeinträchtigten und einige Male sogar die
Kontinuität der Aufführungen gefährdeten, hielt das Ständische Theater doch Schritt mit
allen wesentlichen Stilwandlungen, die im Reich der Tonkunst vor sich gingen. Obwohl
das Opernrepertoire in Ljubljana nicht so mannigfaltig und umfangreich war wie es in den
Residenzen sein konnte, machte sich das Laibacher Publikum dennoch mit dem
musikdramatischen Schaffen der bedeutenden Komponisten wie dem der großen Theater
vertraut.
Leider sind die Belege in den Archiven über die erste Jahre des Theaters nicht sehr
reichhaltig. Eine wichtige Quelle sind erhaltene Libretti, die in Ljubljana oder in Venedig
für Vorstellungen in Ljubljana gedruckt worden sind sowie einige Theaterprogramme. Im
Jahre 1766 gastierte in Ljubljana eine italienische Gesellschaft mit zwei Opern, wovon ein
Libretto erhalten geblieben ist, nämlich das der Galuppi-Oper L’Amante di tutte, die
damals überall sehr beliebt war. Das Laibacher Exemplar des Librettos ist der Gräfin
Auersperg, der Gattin von Heinrich Auersperg, der für den Ausbau des Theaters
verantwortlich war, gewidmet. Das Bühnenbild schufen die Wiener Maler Gfall und
Mittermayer.
Das Libretto (128 Seiten) dieser Oper ist zweisprachig gedruckt: links ist das
italienische Original in Versen, auf der rechte Seite die deutsche Übersetzung in Prosa.
Unter der Widmung, die auch die Angabe »Ljubljana am 22. November 1766« enthält,
erscheint der Zusatz: »Umilissimi Ossequiosissimi l’Impresario, e Virtuosi del Teatro di
Lubiana« [Die Gesellschaft deren Italiänischen Sing-Spieler allhier«]. Der Impresario ist
leider unbekannt, doch die Namen der Sänger sind genannt (Teresa Alberis, Domenica
Silvestri, Maddalena Piacenti, Giovanni Guadagnini, Francesco Roselli, Maura Coronati,
Cesare Feretti). Aus der Kenntnis einer tschechischen Quelle10 können wir vermuten, daß
es sich eventuell um die Operngesellschaft von Giuseppe Bustelli gehandelt haben könnte,
die im Sommer und im Herbst 1766 in Prag gewesen ist, wo sie in Königlichem Theater
mindestens sechs Opern spielte, auch L’amante di tutte. In Prag ist - wie in Ljubljana - das
Libretto zweisprachig (italienisch-deutsch) gedruckt. Diese Vermutung stützt sich darauf,
daß die Theatergruppe der Reise nach Prag durch Ljubljana gekommen sein muß. Auf der
anderen Seite ist die Übersetzung nicht eindeutig. In Prag heißt die Oper Der Liebhaber
aller Frauen, in Ljubljana Der in alle Frauenzimmer sich verliebende Liebhaber,
bezeichnet als »Ein Lust- und Singspiel«, die italienische Bezeichnung ist »dramma
giocoso per musica«. Der Laibacher Übersetzer (nur mit J. J. C. H. singniert) entschuldigt
sich am Ende wegen seiner Übersetzung: »Verzeih! und denk: es sind der Feder erste
Thaten, in diesen rauhen Feld.«11 Für andere Werke, die in dieser Saison auf dem
Programm standen, existieren keine Angaben. Die nächsten datieren erst wieder aus dem
Jahr 1769. Damals gastierte die schon erwähnte Gesellschaft von Giuseppe Bastelli mit
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Das Ständische Theater in Ljubljana/Laibach. Über die italienischen Opernaufführungen am Ende ...
9 Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani, S. 276.
10 Pravoslav Kneidl, „Libreta italské opery v Praze v 18. Stoleti“ [Die Libretti der italienischen Oper in Prag
im 18. Jahrhundert], in: Strahovská knihovna, Sbornik Památniku národniho písemnictví I. II., Praha
1966.
11 Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani, S. 280.
vier Opernvorstellungen. Vier Libretti für dieses Gastspiel waren bei der Laibacher
Druckerei Eger gedruckt worden. Es waren: Il cavaliere della piuma, La contadina in
corte (nach Goldoni), Il ciarlone, L’incognita perseguitata. Auch die Libretti für diese
Opern sind zweisprachig: italienisch und deutsch. Die italienischen Verse sind in deutsche
Prosa übersetzt. Die Laibacher Libretti bezeichnen die Bustelligesellschaft als »la
Compagnia di Praga di Giuseppe Bustelli«. Über die Sänger und Dirigenten erfahren wir
nichts. Il cavaliere della piuma [Der Ritter von dem Federbusche] ist ein weniger
bekannter Titel von Goldoni, der im Original La cameriera spirituosa heißt. Die Musik
stammt von Baldassare Galuppi. Der zweite Komponist war ebenfalls sehr bekannt, war
Niccolo Piccini mit L’incognita perseguitata. Als Vorlage diente dem Librettisten
Petrosellini Goldonis Komödie L’incognita. Die dritte Oper La contadina in corte, [Die
Bäuerin bey dem Hofe] war ein »dramma giocoso per musica« des römischen
Kappelmeisters Giacomo Rust. Später haben den gleichen Text noch Antonio Sacchini
und Pasquale Anfossi vertont. Die vierte Oper Il ciarlone [Der Plauderer] von Antonio
Palomba aus Neapel stammt wahrscheinlich von Giuseppe Avossa zurück.
Aus der Historiker Peter Radics schreibt, es »war ein doppeltes Interesse, das sich an
diese Aufführung knüpft, einmal der Name Goldoni selbst und dann der Umstand, daß
dieser schon damals in weiteren Kreisen sehr bekannte fruchtbare Komödienichter zu
einem Adelshause unseres Landes, zu der gräflichen Familie Lanthieri, in näheren
persönlichen Beziehungen gestanden hat. Carlo Goldoni [...] der schon im Hause des
Großvaters ein Marionettentheater kennen gelernt und bereits mit acht Jahren sein erstes
Schauspiel geschrieben, kam später mit seinen Eltern nach Görz (Gorica), wo der Vater
als Arzt den General Grafen Lanthieri in Behandlung hatte. Graf Lanthieri [...] ein
gastfreier Kavalier, nahm die Familie Goldoni aus Görz auf sein Schloß zu Wippach
(Vipava) und ließ daselbst ein Marionettentheater aufstellen, wo der Dichter Gelegenheit
fand, seine heietere Muse zur Geltung zu bringen und im Hause so beliebt wurde, daß er
bald mit dem Sekretär des Grafen eine Reise unternahm, und zwar zunächst nach Laibach
und dann nach Graz.«12
Die Beziehungen zwischen italienischen Impresarien und Ljubljana waren sehr rege.
Besonders Baron Sigismund Zois, der große Mäzen der slowenischen Aufklärung und der
Oper, korrespondierte mit zahlreichen verschiedenen italienischen Impresarien.
In Ljubljana gastierten 1773 noch folgende Ensembles: jenes von Gaetano Pecis mit
zwei Piccini - Opern: La buona figliola (oder Cecchina) und L’amore senza malizia [Die
Liebe ohne Boßheit], weiterhin mit Il carnovalo von Pietro Chiara, der Komponist ist
unbekannt und mit La locanda von Giuseppe Gazzaniga (1748-1819), der Maestro der
Capella Napolitano gewesen ist. Das Libretto von Giovanni Bertati wurde in Venedig nur
italienisch gedruckt. Eine Anmerkung aber läßt vermuten, daß es eine Vorstellung in
Ljubljana gegeben hat („da rappresentarsi nel Teatro Nobile di Lubiana il Carnevale
dell’Anno 1773“) und außerdem Joef de Brigido, »presidente del Governo Capitaneale
del Ducato del Cragno« gewidmet ist. Auch andere in Ljubljana gedruckte Libretti sind
nur in italienischer Sprache erschienen. Höhepunkt der Saison war La buona figliola von
Goldoni und Piccini, ein Werk, der überall in Europa gefeiert wurde.
Weitere unklare Angaben über italienische Operngesellschaften gibt es aus den Jahren
1777 oder 1778 und erst vom Jahr 1781 bzw. Erst ab 1781 bzw. 1783 gibt es
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12 Peter Radics, Die Entwicklung des deutschen Bühnenwesens in Laibach, Laibach 1912, S. 47.
zuverlässigere Quellen über italienische Opern in Ljubljana, als die Operngesellschaft von
Pietro Antonio Maschietti hierher kam. Der erhaltene Briefwechsel zeigt, wie solche
Gastspiele arangiert wurden. Man mußte eine »Nota« für eine »Kolekta« ausschreiben um
bei der Laibacher Aristokratie das Geld zu sammeln. Besonders Baron Sigismund Zois
war ein reicher Mäzen. So steht in seinen Rechnungsbüchern, wieviel er jährlich für das
Theater und die komische Oper („spese di teatro e opera buffa“) ausgegeben hat. So z.B. in
der Saison 1789/90 156 fl und 45 kr.
Über die Rolle Sigismund Zois’ schreibt in einem Brief Bartholomäus Kopitar
(1780-1844), der bekannte Wiener Slavist aus Krain am 30. 3. 1808 an Dobrovsky:
»Baron Z. ist das Centrum der Kultur in Krain. Er ist nicht nur Freund und Beförderer,
sondern auch im hohen Grade Kenner des Slavischen [...] Beinahe jährlich um Ostern
kommen italienische Opern nach Laibach: für diese pflegte B.Z. in früheren Jahren immer
die beliebtern Arien ins Krainische zu übersetzen, und der Versuch fiel nicht unrühmlich
aus, selbst die Wälschen fanden es cantabilissimo, nicht so das deutsche Publikum.«13
Mit der Übersetzung der italienischen Arien hatte man schon ca. 1781 begonnen.
Sehr viel mehr Angaben über die italienische Oper sind leider nicht zu finden; so ist
lediglich bekannt, daß in der Saison von November 1783 bis 1784 die Italiener 49
Vorstellungen gegeben haben Leider wissen wir nichts über das Repertoire und die
Sänger. Leider ist nur der gedruckte Text erhalten. Es ist auch nicht bekannt, ob die Oper
überhaupt aufgeführt wurde.14
In dieser Zeit gastierten auch deutsche Theatergesellschaften (Felix Berner - 1768 und
1784; Josef Mathias Menninger - 1773/74 und 1776/77; Wolfgang Rößl - 1776; Ernest
Kuhne - 1782/83; Franz Diwald - 1784/85). Das bedeutete eine Konkurrenz für die
Italiener, die aber gute Sänger hatten, während in den deutschen Ensembles meistens
Schauspieler auftraten, die auch singen mußten. Eine gute deutsche Gesellschaft war die
Gruppe von Emanuel Schikaneder, der aber mit seinem Opernrepertoire die Italiener aus
den oben erwähnten Gründen nicht zurückdrängen konnte.
Schikaneder führte in Ljubljana zwischen 1779-1782 eine frühe Oper von Christoph
Willibald Gluck auf (Die Pilgrime von Meka) und eine von Giovanni Paisiello (La
Frascatana) sowie einige Singspiele von Johann Adam Hiller (Die Jagd, Lisuart und
Darliolette, Lottchen am Hofe) und Melodramen von Georg Benda (Ariadne auf Naxos,
Barbier von Sevilien, Medea), Carl Umlauff (Die pücefarben Schuhe oder Die schöne
Schusterin) und Peter Winter (Lenardo und Blandine).
Im Jahre 1785/86 bzw. 1790/1791 gastierte die Theatergruppe von Friedrich Johann
Zöllner, und es ist möglich, daß das Laibacher Publikum zum erstenmal eine Mozart-Oper
(Die Entführung aus dem Serail) hörte.
Das Bild hatte sich besonders mit der Gruppe Friedrich Johann Zöllners in der
Wintersaison 1785/86 verändert. Er brachte die deutsch gesungene Oper Das Mädchen
von Fraskati von Giovanni Paisiello zur Aufführung. Es ist interessant, daß im
Verzeichnis einige Mitglieder der Gruppe als »Tenorist«, »erster Bassist« usw.
gekennzeichnet sind. Dies ist eine entscheidende Wandlung gegenüber früheren Jahren,
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Das Ständische Theater in Ljubljana/Laibach. Über die italienischen Opernaufführungen am Ende ...
13 Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani, S. 442.
14 Primo Kuret, „Oblike glasbeno-gledališkega ustvarjanja na Slovenskem“ [Forms of Musical-Theatrical
Creativity in Slovenia], in: Slovenska opera v evropskem okviru [The Slovene Opera within the european
Framework - on the Occasion of its Bicentenary], Ljubljana 1982, S. 13.
als man auf die Ausbildung der Sänger weniger Wort gelegt hatte. Die Theaterdirektion in
Ljubljana verlangte 1787 auch von deutschen Impresarien, daß sie für hiesige
Aufführungen gute Sänger besorgten. Das führte allmählich dazu, daß deutsche
Gesellschaften mit den italienischen konkurrieren konnten. Nach Ljubljana kamen u.a. die
Gesellschaften von Johann Friedel (1786, 1787/1788), Ernst Kuhne (1786/87), Franz
Anton und Barbara Göttersdorf (1788/89).
In der Saison 1790/91 leitete Wiener Georg Wilhelm das Ständische Theater. Auf dem
Programm hatte Wilhelm neben anderen auch italienische Opern wie Vincente Martín y
Solers Una cosa rara, Antonio Salieris Il Talismano und Domenico Cimarosas L’Italiana
in Londra, sowie verschiedene Singspiele (z.B. Karl Ditters von Dittersdorfs Hieronimus
Knicker) sehr wahrscheinlich auch Mozarts Oper Le nozze di Figaro.
Impresario Georg Wilhelm schreibt in einem Brief von 26. 7. 1787, daß er das
Laibacher Publikum »mit dem Schauspiellen Ballets und allen Grossen Opern aus dem
Ittalienischem […]« unterhalte.
Das Programm kann man aus dem Gothaer Theaterkalendar für die Jahre 1790 und
1791 rekonstruieren. Zuverlässiger sind die Angaben für das Jahr 1797, als in Ljubljana
die Gruppe von Konstantin Paraskowitz mit Mozarts Cosj fan tutte, Die Zauberflöte und
Paisiellos Oper La molinara aufgetreten war. Bestandteil des Repertoires waren auch
Singspiele (z.B. Wenzel Müllers Die Schwestern von Prag und Kaspar der Fagottist).
Wiener Vorstadtstheater haben einen großen Einfluß auf die Programme der reisenden
Gesellschaften nach 1790 ausgeübt. Von diesen Bühnen kamen viele Direktoren und ihre
Ensembles. Die weniger auspruchsvollen Singspiele waren auch für solche
Theatergruppen besser geeignet als italienische Opern. Dieser Trend setzte sich auch im
19. Jahrhundert fort.
Im Laufe des letzten Drittels des 18. Jahrhunderts nahm der italienische Einfluß ab.
Den tatsächlichen Grund für die Beschränkung der italienischen Gastspiele enthüllt ein
Kontrakt zwischen der Theaterdirektion und dem Unternehmer Johann Friedl vom 27. 9.
1787. Dort ist der unmißverständliche Hinweis zu finden, daß das Publikum deutsche
Opern mehr schätze als Singspiele. Deshalb sollte der Direktor für »gute, und dem
Geschmack des Publikums angemessene deutsche Opern« sorgen. Die Ironie hierbei ist,
daß mit diesen großen Opern natürlich italienische Opern gemeint waren, jedoch deutsch
gesungen. Die deutsche Tendenz unterstreicht noch mehr Antwort an den italienischen
Unternehmer Bartolino »nun mehro ein Abaenderung mit Schauspielen in der engeren
Land Sprache zu wünschen scheinet.« Mit »engere Land Sprache« war deutsch gemeint.
Es war klar: die Italiener können kommen, aber sie müßen in deutscher Sprache singen
und sprechen. Diesen Grundsatz findet man oft: »ob man schon wünscht, das hiesige
Publikum mit gutten deutschen Opern Trauer- Lust- und Schauspielen [...] zu
unterhalten«.15 Das Wort »deutsch« ist in diesem Text besonders hervorgehoben, also
bewußt geschrieben! Das hing wesentlich mit der Politik Kaisers Josefs II. zusammen,
dessen Bestreben es war, für das Habsburgerreich größtmögliche Einheit zu erreichen,
was sich auch in der Sprache niederschlagen sollte. Auch die Gründung des
„Nationaltheaters“ in Wien ist im Zeichen solcher Politik zu sehen.
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PRIMO KURET (1935)
15 Stanko Škerlj, Italijansko gledališèe v Ljubljani, S. 332ff.
Neben den Vorstellungen professioneller Gesellschaften entstanden in dieser Zeit
auch solche einheimischer Dilettanten. So wurde im Jahre 1787 in Ljubljana die
„Gesellschaft der Theaterfreunde“ und zwei Jahre später die „Adeliche
Theaterliebhabergesellschaft“ gegründet. Erstere sorgte am 28. 12. 1789 für die
Aufführung des slowenischen Lustspiels upanova Micka von Anton Toma Linhart.
Daß die italienische Oper aber nach wie vor noch immer beliebt war, zeigten neue
italienische Aktivitäten aus dem 1787, als Giuseppe Bartolini nach Ljubljana kam.
Innerhalb von drei Jahren gastierte er fünfmal in Ljubljana. Vom Frühling 1787 stammt
das gedruckte Libretto von Li due castellani burlati. Bartolini hatte das Theater unter
folgenden Bedingungen bekommen: das ganze Personal mußte sich »aus ganz neuen, hier
noch nie aufgetretenen Virtuosen« zusammensetzen; der Impresario mußte
»durchgehends für alle Rollen viel bessere Sänger und Sängerinnen als die dermalligen
aufzuführen, ins besondere eben einen Tenoristen, und einen Bass Sänger für die ersten
Rollen des Mezzo Carattere, und des Buffo Caricato« usw. Bartolini hatte mindestens vier
Opern vorzubereiten und noch zwei »über die Zahl«, falls eine keinen Gefallen fände. Alle
sollten für Ljubljana neu sein und »lauter Stücke von neuester Komposizion der
beliebtesten Kapellmeisters in Italien« darstellen.16 Auch Kostüme und Dekorationen
mußten neu sein. Dafür aber bekam Bartolini »einen annehmlichen Beitrag für die
Reisekosten« und »eine annehmliche Remunerazion, die durch die Collection eingebracht
werden wird«.17 Bartolini schlug dann folgendes Repertoire La Grotta di Troffonio von
Antonio Salieri, von Giuseppe Gazzaniga L’Osmano o sia le Tre Sulltane, von Vincente
Martin y Soler, La Cosa Rara und Il Falegname von Domenico Cimarosa. Im Jahre 1788
erschien in Ljubljana das Libretto Le Nozze in contrasto. Die Theaterdirektion bekundete
über diese »Vorstellungen die gänzliche Zufriedenheit«. In den folgenden Monaten kam
Bartolini wiederum nach Ljubljana. Sein Programm: Gazzaniga - La Moglie Caprissiosa,
Paisiello - Il Re Teodoro, Li due supposti Conti von Cimarosa, L’arbore di Diana und La
cosa rara von Martín y Soler und Gazanigas Don Giovanni Tenorio zusammen mit
Cimarosas L’impresario in angustie.
Die nächste Saison Bartolinis dauerte von Ostern bis Juni 1788. Es ist nur ein
gedrucktes Libreto und zwar Le nozze in contrasto von Giovanni Bertati. Die Musik
stammte von Giovanni Valentini und wurde zum erstenmal in Venedig 1779 und dann
noch in Milano (1780), Prag (1781) und in Dresden (1782) aufgeführt.
In der Zeit vom Oktober 1789 bis Ostern 1790 brachte Bartolini wieder mehrere Opern
nach Ljubljana. Zwei Werke von Giovanni Gazzaniga (La moglie capricciosa und Il
convitato di pietra), zwei von Martín y Soler (L’arbore di Diana auf ein Libretto von
Lorenzo da Ponte und L’impresario in angustie). Die Laibacher konnten außerdem wieder
Paisiellos Oper Il Re Teodoro di Venezia hören. Aus dieser Zeit sind noch zwei gedruckte
Libretti erhalten: Le moglie caprissiosa aus 1789 und Il Re Teodoro in Venezia aus 1790.
Den Text hat Giambattista Casti (1721-1804) verfaßt und wurde überall in Europa als
»dramma eroicomico« bekannt. Die Casti-Werke befanden sich auch im Besitz einer
Laibacher Privatbibliothek. Einige seiner Fabeln wurden auch ins slowenische übersetzt
(z.B. La Gatta e il Topo).
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Das Ständische Theater in Ljubljana/Laibach. Über die italienischen Opernaufführungen am Ende ...
16 Ebd., S. 339.
17 Ebd.
Bartolinis Aufführungen müssen für das Laibacher Publikum ein Vergnügen gewesen
sein. In einer Notiz einer Laibacher Zeitung wird das »ausgezeichnete Orchester« gelobt,
aus sonsten sind solche Belege sehr selten.
Im Sommer 1791 gastierte in Ljubljana die Gesellschaft von Mazzoti Malipiero. Am
15. Juli wurde eine Vorstellung zu Ehren des Kaisers Leopold gegeben. In der Laibacher
Zeitung wurde gemeldet: »Seine Majestät der Kaiser haben mit den beyden Erzherzögen
am 15. d. dem italienischen Lustspiele genannt: Il tremendo Giudicio di Pluto a Favor
d’Arlecchino operatore di Portenti & d’incanti, im landschaftlichen Schuspielhause [...]
beygewohnt, und die Schauspiele mit 30 Dukaten beschenket.«18 In diesem Fall geht es
also um ein italienisches Lustspiel und nicht um eine Oper.
In den Archiven finden sich erst für die Jahre von 1794-1797 Hinweise auf italienische
Aufführungen in Ljubljana. Dies beweisen das im Jahr 1795 gedruckte Libretto für
Paisiellos Oper Pirro, Re di Epiro und das im Jahr 1797 gedruckte Libreto von Piasiellos
Oper Nina. Die erstgenannte Oper war von Jacob Abraham Penzel ins Deutsche übersetzt,
war unter dem Titel Pyhrus König von Epirus »ernsthaftes Singspiel Im Carnevale 1795
auf dem Ständischen Theater der Hauptstadt Labch aufgeführt« worden. Diese
Vorstellung begleitete eine Ballett-Pantomime Il delito per amore von Giuseppe Papini.
Aus dem Jahr 1796 sind noch zwei Libretti erhalten: Salieris La grotta di Trofonio und Gli
artigiani von Pasquale Anfossi.
Im Jahr 1797 bereiteten die Stände zu Ehren von Erzherzog Karl, der durch Ljubljana
nach Wien reiste, eine Vorstellung vor. Das war »die Oper buffa: La Molinara, die wurde
bey einem zahlreich versammelten Volke gegeben«. Gemeint ist Paisiellos Oper La bella
molinara oder L’amor contrastatto aus dem Jahr 1788.
In den nächsten Jahren veranstaltete die Laibacher Zeitung einen Wettbewerb für die
Übernahme des Theaters, so z.B. im Jahr 1799: »Das Laibacher Theater wird von Anfang
des kommenden Herbstes bis Ende Fasching 1800 an eine gute deutsche
Schauspieler-Gesellschaft überlassen werden. Jene Unternehmer, welche dieses Theater
zu übernehmen wünschen, haben sich an die Theater-Oberdirekzion binen 4 Wochen
schriftlich zu verwenden, den individuellen Personal-Stand, und die aufzuführenden
Piesen auszuweisen, und für eine gute Garderobe zu haften.«19
In der Folge kamen italienische Gesellschaften immer seltener nach Ljubljana,
dagegen waren die deutsche immer häufiger zu Gast. Dennoch begann die Saison im 1805
noch einmal mit dem italienischen Impresario Durelli und der Oper Teresa e Claudio,
Pamela und Bandiera ad ogni vento, Lelinda e Lindoro und Elisa von Johannes Simon
Mayr. Der gleiche Impresario brachte 1807 folgende Opern nach Ljubljana: Il disertore
Francese von Gazzaniga, Amore intraprendente von einem unbekannten Autor und Gli
opposti caratteri von Sebastiano Nasolini.
Zusammenfassend läßt sich sagen, daß zwischen 1733 und 1800 das Programm des
Ständischen Theaters in Ljubljana italienische Opern enthielt mit einem Hauptgewicht auf
der komischen Oper. Der italienische Einfluß schwand jedoch allmählich und die
deutschen Theatergesellschaften häuften sich Ende des 18. und am Anfang des 19.
Jahrhunderts. Dies war die Zeit der Napoelonischen Kriege, und Ljubljana wurde im 1797
zum erstenmal von den Franzosen einige Monate lang besetzt. Die Macht der Stände
140
PRIMO KURET (1935)
18 Laibacher Zeitung, Nr. 57. 19. 7. 1791.
19 Laibacher Zeitung, Nr. 30. 13. 4. 1799.
schwand in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Dies war auch eine Folge der
wirtschaftlichen Randlage dieser Provinz (bzw. Herzogtum), in der es wenige reiche
Aristokraten oder Bürger gab. Berücksichtigt man diese einheitlichen Einschränkungen,
so ist es kaum verwunderlich, daß es glanzvolle Aufführungen und Erfolge am Laibacher
Ständischen Theater weit weniger gab als in anderen großen Städten des Habsburger
Reiches. Dennoch kann Ljubljana auf diese - wenn auch bescheidene - Theatertradition
mit berechtigtem Stolz zurückblicken, denn die damalige Bevölkerung hatte durch diese
Bemühungen immerhin die Chance, einen Teil der kulturellen Vielfalt nachzuvollziehen.
Objavljeno v: Musikgeschichte in Mittel- und Osteuropa. Herausgegeben von Helmut Loss un
Eberhard Möller. Chemnitz, 1999. (Mitteilungen der internationalen Arbeitgemeinschaft an der
Technischen Universität Chemnitz Heft 4. Str. 80–92.
Povzetek
Stanovsko gledališèe v Ljubljani
Ko je v zaèetku 18. stoletja prešel glasbeni barok na Slovenskem v svoje pozno in najmoènejše
obdobje, so se vezi z Italijo okrepile. Èeprav je njen kulturni vpliv v drugi polovici 18. stoletja
pojemal in se je uveljavil nemški, je obèinstvo ostalo veèinoma naklonjeno italijanski glasbi. Tudi
nemške gledališke drube so upoštevale italijansko opero; e od zaèetka 19. stoletja so v svoje
nemške sporede uvršèale dela italijanskih mojstrov (A. M. G. Sacchini, N. Piccini, P. Anfossi, G.
Paisiello, D. Cimarosa, G. Sarti, M. de Soler, A. Salieri). Tudi katalog kompozicij ljubljanske
Filharmoniène drube za leta 1794–1804 navaja precej uvertur in vokalnih skladb italijanskih
avtorjev (G. Paisiello, D. Cimarosa, F. Paer, G. Gazzaniga, L. Cherubini, S. Pavesi, A. Salieri). Med
tujimi skladatelji, ki so se v obdobju klasicizma ustavili na Slovenskem, predstavlja italijanski
ustvarjalni element P. Delfiume, èlan bolonjske filharmoniène akademije, ki je bil v letih
1790–1792 vodja kora ljubljanske stolnice. V letih 1820–1835 so v ljubljanskem gledališèu izvedli
16 oper G. Rossinija, pozneje sta stopila v ospredje V. Bellini in G. Donizetti. Tudi Filharmonièna
druba je izvajala italijanske opere, pri èemer je bilo pomembno sodelovanje italijanskih operistov,
kot sta bila M. T. de Sessi, èlanica filharmonij v Benetkah in Cremoni, ter A. Sartorio iz Bologne.
(Edo Škulj)
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Das Ständische Theater in Ljubljana/Laibach. Über die italienischen Opernaufführungen am Ende ...