FOERSTER Anton
Te otet ično-praktična pevska šola
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Teoretieno - praktična	Theoretisch	-	praktische
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Verfasst von
^SlNTON j^OERSTEF^,
učitelj petja na c. k. srednjih šolah i vodja godbe v stolni cerkvi.
Gesanglehrer an den k. k. Mittelschulen und Domchordirigent.
Cena 60 kr. a. v. — Preis 60 kr. ö. W.
Založil A. Foerster. — Tisk E^erjev. Verleger A. Foerster. — Eger’s Druck.
1874.
Popravka.
Na strani 9. naj so beseda „stični“
25. vrsti zameni z besedo „odmični“
26. vrsti.
Na strani 15. naj stoji v 5. vrsti kjer“ na mestu „k k or“.
Druckfehler.
Seite 13 in der Mitte lese man „ergänzend“ anstatt „ergänzen“.
Seite 17 schalte man in der 31. Zeile nach „können“ die Wörter „ergänzen möge“ ein.
O petji sploh.
Glavni orgau glasu je goltanec, v ktori sapa iz pljuč skozi dušnik prihaja, odkoder skozi usta izide i tako ton prouzroči.
Po starosti i spolu dobiva glas različen značaj. Ženski višji glas je sopran (cantus), nižji alt; moški višji je tenor, nižji bas. Med sopranom i altom je mezzosopran, med tenorom i basom bariton. Deški glas se šteje med ženske glasove, v moški pa se izpreininja v ne enako dolgem času (mutacija). Dekliški glas se le ukrepi i razširi ter višji ali globokejši postane. Med mutovanjem naj se nikdar ne poje.
Toni človeškega glasu so dvojni: globokejši ali prsni i višji ali falsetui. Pri sopranu je med tema še vrsta srednjih, pri tenoru marsi-kedaj še mešani h tonov. Dober pevec mora skrbeti, da vse te vrste tonov izravna, kar se doseže, če se iz ene vrste v drugo prehaja i pazi, da goltanec ostane negibljiv. Ker pa se glasilke pri višjih tonih taztezajo, pri nižjih zopet skrčujejo, zahteva čista intonacija odločen položaj glasilk. Ako aečemo n. pr. peti vrsto tonov gori
Toi Gesa® im AUpeiia
Das Hauptorgau der Stimme ist der Kehlkopf, in welchen Luft aus der Lunge durch die Luftröhre eindringt und beim Munde herausströmt, wodurch der Ton entsteht.
Nach dem Alter und Geschlecbte ist auch der Charakter der Stimme verschieden. Die hohe Frauenstimme heiszt Sopran (cantus), die tiefe Alt; die hohe Männerstimme heiszt Tenor, die tiefe Bass. Die mittlere Frauenstimme heiszt Mezzosopran, die mittlere Männerstimme Baryton. Knabenstimmen zälen zu den Frauenstimmen und wandeln sich in Männerstimmen in einer nicht immer gleichen Zeitfrist um (Mutation). Bei Mädchen kräftigt sich blos die Stimme und gewinnt an Umfang nach oben oder unten. Während dem Mutiren soll man nie siitgen.
Die Töne der menschlichen Stimme sind zweierlei: tiefe oder Brusttöne und hohe oder Falsettöne. , Beim Sopran gibt es zwischen beiden noch ein Mittelregister, beim Tenor öfters noch ein gemischtes. Ein guter Sänger muss sich bestreben, alle diese Lagen der Töne auszugleichen, was dadurch geschieht, wenn er öfters aus einem liegister in’s andere übergeht, ohne mit dem Kehlkopf herumzurutschen. Da sich nun die Stimmbänder bei höheren Tönen immer
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razmazano, jokajoče, doli pa ne spod-tikajoč se (s pri mešanjem kakih nižjih tonov kot predložkov), moramo vsak višji ton peti z nekim povdarkom (tedaj nikakor ne jako vezano), vsak nižji pa zopet dobro vezano (brez povdarka). Tako zabranimo premikanje goltanca i dosežemo enakost to-u o v.
Dihati mora pevec hitro, pa s polnim duškom, vendar tako, da se dihanje ne čuje. Kar je po godbenem ali jezikovnem smislu združeno, se ne sme nikdar z dihanjem ločiti.
Dobro, jasno izgovarjanje lepša petje ravno tako kakor govor. Pevec se mora v ta namen na vseh samoglasnikih vaditi, kajti napačno bi bilo izgovarjati a kakor o, ‘o kakor u, i i e preveč ozko, pikro itd. Ravno tako je nelepo, če se tam, kjer se ima samoglasnik na več tonov raztegniti, nvrstuje črka h (n. pr. Mari-hi-ja). Če se usta ne odprejo, preden se začne peti, sliši se lehko pred samoglasnikom „n? (n. pr. n-atnen); če se usta zaprejo, preden se prestane peti, zopet „m“ (n. pr. allelu-ja-m). Ton se mora vedno le na samoglasnikih slišati, nikdar na soglasnikih (n. pr. a-nge-lus, ne pa a«-go/-us), pri dvoglasnikih na prvem (n. pr. Pa-ulus, ne pa Pau-lus).
Prenašanje (portamento), namreč splavanje'tona v ton, ne sme nikdar postati jokanje ali tulenje; dru-
mehr ausdehnen, boi tieferen aber wieder zusammenziehen, muss man, um rein zu intoniven, für jeden Ton den Stimmbändern eine bestimmte Lage geben. Um z. B. eine Reihe von Tönen aufwärts nicht verwaschen, weinend, abwärts aber nicht stolpernd (mit tieferen Vorschlagstönen) zu singen, muss man jeden höheren Ton mit einem gewissen Akcent (also ja nicht sehr gebunden), jeden tieferen dagegen gut gebunden (ohne Akcent)singen. Durch diese Regel verhütet man eben das Steigen und Fallen des Kehlkopfes, denn nur bei fixirtem Kehlkopf erzielt man Gleichartigkeit der Töne.
A tli m e n muss der Sänger in schnellen und tiefen Zügen, jedoch geräuschlos. Was musikalisch oder sprachlich zusammengehört, darf durch’s Athmen nie getrennt werden.
Eine gute, deutliche Aussprache ziert den Gesang ebenso wie das Reden. Zu dem Bohufe muss sich der Sänger auf allen Vokalen üben, damit er nicht etwa a wie o, o wie u, i und e zu scharf, spitzig usw. ausspricht. Ebenso hüte man sich, beim Singen mehrer Töne auf einem und demselben Vokal das „h“ beizumischen (z. B. Mari-hi-a). Macht man den Mund nicht früher auf, bevor man zu singen anfäugt, hört man leicht vor einem Vokal das „n“ (z. B. N-Amen); macht man den Mund früher zu, bevor man zu singen aufhört, wieder das „in“ (z. B. Alleluja-m). Den Ton muss man lediglich nur auf Vokalen vernehmen, nie auf Konsonanten (z. B. a-nge-lus, nicht aw-gei-us), bei Doppellauten verweilt man am ersten Vokal (z. B. Pa-ulus, nicht Paw-lus).
Das Portamento, nämlich das Ueberziehon oder Verschmolzen der Töne, darf nie in’s Weinen oder Heulen aus-
gače pa zopet ne sinemo ton od tona tako trgati, da postane kokotanje.
Razim glavnih lastnosti] dobrega petja, ki so: dober glas, dobra intonacija, dobro izgovarjanj e i dobro prenašanje glasu, treba je pevcu paziti Se na predavanje, ako hoče popolnoma dovršeno peti. Kdor hoče skladbo dobro predavati, jo mora tudi razumeti. Vsaka dobra skladba, bodi si velika ali majhna, je sestavljena iz dostavkov, ki drug' v druzega sezajo. V vsakem odstavku opazujemo nekako valovito vzdi-govanje i padanje tonov, kakor tudi vrhunec, v kterem je največa moč zbrana. Glavni pogoj dobrega predavanja je toraj, da se odstavki i posamezne godbeno misli ena od druge ločijo; dalje, da se tudi toni i besede, v kterih je največa moč, dobro povdarjajo; tudi se mora vzdigovanje i padanje tonov s povečanjem i pomanjšaujem glasu (m es s a di v o c'e) izrazovati, na dinamična z n a m e n j a (znamenja moči) — p, f, sf, itd.— kakor tudi na akcentovanje (povdar-janje) dobrih ali težkih dob v vsakem taktu vestno paziti. Le tako postane predavanje živo ter izraženo, pevec pa more s tem pokazati, kako zna duhu skladbe slediti.
Začetni pojmi.
dostava not. Note (znamenja za tone) Sbpišejo na 5 glavnih črt godbene vrle (glej pril. št. 1.) ali v 4 p ros to n (2.). Za višje i nižjo noto so pomo6ie črte (3.).
arten; anderseits darf man wieder die Töne von einander nicht reiszen, um nicht in’s Gackern zu fallen.
Auszer den Grundbedingungen ei-nrs guten Gesanges, als da sind: gute Stimme, gute Intonation, gute Aussprache und gutes Portamen-to, muss der Sänger noch auf den Vortrag achten, wenn er vollkommener Sänger heiszen will. Wer eine Komposition gut vortragen will, muss selbe auch gut verstehen- Jede gute Komposition, ob grosz oder klein, besteht aus Absätzen, die in einander greifen. In jedem Absätze bemerken wir ein gewisses wellenförmiges Steigen und Fallen der Töne, wie auch einen Gipfelpunkt, in welchem die gröszte Kraft koncentrirt ist. Eine Hauptbedingung des guten Vortrages ist also, dass mau die Absätze, sowie die einzelnen musikalischen Gedanken von einander wol unterscheidet; ferner, dass man auf die Töne und Wörter, in welchen die gröszte Kraft koncentrirt ist, gut betont; auch muss man das Steigen und Fallen der Töne durch Kraftvermehrung und Kraftverminderung (messa di voce) aus-drücken, auf die dynamischen (Kraft-) Zeichen — p, f, sf. usw. — sowie auch auf das Akcentuiren (Betonen) der guten oder schweren Takttheile gewissenhaft merken. Nur auf diese Art kann von einem lebendigen, ausdrucksvollen Vortrag die Rede sein, der Sänger aber kann mit all dem an den Tag legon, wie er in den Geist der Komposition einzudriugen vermag.
Vorbegriffe.
Notensystem. Noten (Zeichenfür Töne) schreibt man auf 5 H a u p 11 in i e n der musikalischen Zeile (siehe Beil. Nr. 1.)* oder in die 4 Zwischenräume (2.). Für höhere oder tiefere Noten gebraucht inan Hilfs- oder Nobonlinien (3.).
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Veljava not. Naša najdalja nota
—	cela — je postala iz najkrajše stare. Tri podobe starih not, ktere se še v cerkvenem koralnem petju na sostavi 4 črt nahajajo, so: Ion ga (dolga), brevis (kratka) i s e m i b r e v i s (polokratka) (4.). Stare note nijso imele predpisane dobe trajanja, naše nove pa so pravilno redoma vedno za polovico krajše, namreč: cela ima 2 polovni, ta 2 četrti, ta2 osminki, ta 2 šestnajstinki, ta 2 dvaintridesetinki itd. (5.). Dvojna cela nota dobi podobo stare „brevis“ (6.).
Pavze (odmori). Notam primerno imamo tudi znamenja z določeno dobo trajanja za molčanje (7.). Večje pavze se zlože ali se le naznani število pavz nad debelima črtama (8.).
Imenovanje not. Sedem črk: c, d, e, f, g, a, h (v starodavnih časih
a,	b, c, d, e, f, g) zadostuje za imenovanje vseh not. Ker je obseg tonov pri različnih glasovih različen, pišejo se note za drug glas tudi drugam. Imamo trojni ključ, t.j. znamenje, naznanujočeime
i	stališče ene note, za ktero sledijo vse druge redoma gori i doli:
1. C-kljul za sopran na 1., za alt na 3. i za tenor na 4. črti.
2. F- ali basovski ključ na 4.
črti.
3. G- ali violinski kljuk na 2. črti, kteri se dandanašnji tudi na mestu c-klju-čev rabi. Št. 9. kaže pregled vseh not z navadnim obsegom glasov.
Wert der Noten. Unsere längste Note — die ganze — ist aus der kürzesten alten entstanden. Die drei alten Gattungen von Noten, welche man noch heute im Kirchenchoralgesang auf vier-linigem System vorfindet, heiszen: longa (lange), brevis (kurze) und semi-brevis (halbkurze). (4.). Die alten Noten hatten keine bestimmte relative Dauer, unsere neuen aber sind der Reihe nach stets um die Hälfte kürzer, nämlich: eine Ganze hat2 Halbe, diese 2 Vierte 1, diese 2 Achtel, diese 2 Sechs-z e n t e 1, diese 2 Zweiunddreiszig-stel u.s.f. (5.). Eine doppelte Ganze ist ähnlich der alten „brevis“ (6.).
Pausen. Entsprechend der Ein-theilung der Noten gibt es auch Zeichen bestimmter Zeitdauer für das Schweigen (7.). Gröszere Pausen werden zusammengesetzt oder blos die Anzal der Takte ober zwei dicken Querstrichen angegeben (8.).
Benennung der Noten. Sieben Buchstaben: c, d, e, f, g, a, li (in alten Zeiten a, b, c, d, e, f, g) reichen hin, um allen Noten den Namen zu geben. Da der Umfang der Töne nicht bei allen Stimmen gleich ist, so stehen die Noten für verschiedene Stimmen auch auf verschiedenen Stellen. Es gibt dreierlei Arten von Schlüsseln, d. h. Zeichen, welche uns den Namen und Standpunkt einer Note angeben, nach welcher alle übrigen der Reihe nach auf- und abwärts folgen:
1. Der C-Schlüssel für Sopran auf der 1., für Alt auf der 3. und für Tenor auf der 4. Linie.
2. Der F- oder Bass-Schlüssel iuf der 4. Linie.
3. Der G- oder Violin - Schüssel auf der 2. Linie, welcher auch heutzutage statt der C-Schlüssel gebrauch wird. Nr. 9 gibt eine Ueb er sicht aller Noten sarnmt demgewöhnli'hen Umfang der Stimmen.
Takt. Po vrednosti enake, če tudi po razmerji (ritmu) različne gruče not ločijo se s taktovskimi črtami; zato stoji tudi na začetku vsake skladbe znamenje takta zraven znamenja ključa. (Stari, ki nijso znali našega takta, rabili so črte za znamenja pavz). So pa takti:
a) s od vi,
b) lihi i
c) zloženi (10.).
Tempo (č a s o m e r a), namreč kako hitro ali počasi se mora skladba predavati, je naznanjeno "na začetku skladbe. N. pr. počasno tempo: Largo. Larghetto. Adagio. Adagietto. Lento. Grave. Srednje tempo: Andante. Andantino. Moderato. Hitro tempo: Allegretto. Allegro. Vivace. Presto. Prestissimo itd. (glej v „imeniku tujih besed“).
Natančno naznanuje tempo Miilzel-ov metronom, kterega nihalo daja v eni minuti toliko udarov, kolikor kaže dotična številka. Na mestu tega metronoma zadostuje tudi nit s utežem na koncu, ako se ji da po Bogo miru Wober-u n. pr. pri št. 60 dolgost 100, pri št. 160 dolgost 14 centimetrov i<d.
Dinamična znamenja za predavanje. Kako glasno ali tiho moramo peti, nam kažejo različni, večjidel laški, skrajšani izrazi. (Glej „Okrajšave“ na koncu knjige.)
OPOMBA. Vse drugo, o čem do zdaj ni bilo govora, kar pa je pevcu še potrebno vedeti, bo razjasnjeno pri vsaki dotični vaji v sledečem.
Enoglasne vaje.
Ker so v tej „šoli“ le najpotrebnejše vaje, naj se toraj drugod izberejo
Takt. An Wert gleiche, wenn auch rhythmisch verschiedene Notengruppen werden durch Taktstriche unterschieden, wesshalb am Anfänge nebst dem Schlüsselzeichen auch das Taktzeichen steht. (Den Alten, welche unsere Takteintheilung nicht hatten, galten die Querstriche als Pausen). Taktarten gibt es:
a) Gerade,
b) ungerade und
c) zusammengesetzte (IO.).
Tempo (Z e i t m a s z), nämlich wie schnell oder langsam eine Komposition vorzutragon ist, steht am Anfang einer Komposition. Z.B. langsames Tempo: Largo. Larghetto. Adagio. Adagietto. Lento. Grave. Mittleres Tempo: Andante. Andantino. Moderato. Schneile s T e m p o: Allegretto. Allegro. Vivace. Presto. Prestissimo u. s. w. (siehe im „Fremdwörterverzeichnisse“).'
Ganz genau gibt das Tempo an Mälzel’s Metronom, dessen Pendel in einer Minute so viele Schwingungen macht, als die betreifende Zal anzeigt. Dieses Metronom kann auch ersetzt werden durch einen frei herabhängenden Faden mit einem Gewichte am Ende, wenn man ihm nur nach Gottfried Weber’s Eintheilung z. B. bei 60 die Länge von 100, bei 160 die Länge von 14 Centimetern gibt u. s. f.
Dynamische Vortragszeiohen. Wie stark oder schwach wir singen sollen, zeigen uns verschiedene, meist italienische, abgekürzte Ausdrücke an. (Siehe „Abkürzungen“ am Schlüsse des Buches.)
ANMERKUNG. Alles Uebrige, bisher nicht Besprochene, für den Sänger aber Nothwendige, wird bei jeder betreffenden Uebung im Folgenden erläutert werden.
Einstimmige Uebungen.
Weil in dieser „Schule“ nur die notwendigsten Uebungen enthalten sind,
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po volji še druge ono-, d.vo- i večglasne vaje po sposobnosti pevcev.
Vaje brez teksta (11—In) naj se poji) prvič s črkami c, d, e, f, g, a, h, drugič zaradi izobraževanja glasu s črko a, tretjič pa zaradi jasnega izgovarjanja z do (ut), re, mi, fa, sol, la, si — po Gvidonu iz Arezza na začetku 11. stoletja iz himnusa:
möge inan nach Belieben noch andere ein-, zwei-und mehrstimmige Uebungen je nach der individuellen Fähigkeit der Sänger, anderweitig auswälen.
Uebungen ohne Text (11 —15) sind zu singen erstens mit den Buchstaben c, d, e, f, (j, a, h, zweitens behufs der Stimmbildung mit,dem Vokala, drittem hehufs der deutlichen Aussprache mit do (ut), re, mi, fa, sol, la, si — ein-gefiihrt von Guido von Arezzo im Anfänge dos 11. Jhd. aus dem Hymnus: Ut quseant laxis — ßesonare fibris — Mra gestorum — Famuli tuorum Solye polluti — Zabii reatum — Ämcte Joannes!
V	št. 13. i 14. so naznanjeni in-l In Nr. 13 und 14 sind die In-
tervali (presledki) s številkami i sicer v št. 13. od c gori, v št. 14. doli: 1. stopinja se imenuje pri m a, 2. sekunda, 3. terca, 4. k var ta, 5. kvinta, 6. seksta, 7. septiina, 8. oktava.
V	št. 15. naj se poje na „a“ naj-
prej eden, potom dva takta v enem dušku, kakor poteze kažejo.
Št. 16. naj se poje tudi z „a“, potem še le s tekstom.
V	št. 17. prihaja dalja nota med krajšima kot sinkopa (združena nota). Kakor se vidi iz teksta, zahteva to mera zlog'V. Pri navadnim razdeljenji je v dvodelnem taktu prva doba povdarjena
—	težka doba (udar, tesis), druga pa brez povdarka — lehka doba (podvig, arsis); v trojdelnem taktu je
1.	doba povdarjena, 2. i 3. brez povdarka; v čveterodelnem taktu je 1. doba povdarjena, 2. brez povdarka, 3. zopet, pa manj povdarjena, 4. brez vsega povdarka. Ravno tako je pri zloženih taktih (6- kakor 2-, 9- kakor 3-, 12- kakor 4-delni.)
ter val le (Tonstufen) durch Ziffern angedeutet und zwar in Nr. 13 von c aufwärts, in Nr. 14 abwärts: 1. Stufe heiszt P r i in, 2. S e k u n d, 3. Terz,
4.	Quart, 5. Quint, 5. Sext, 7. Septim, 8. Oktav.
In Nr. 15 singe man auf „a‘
zu-
erst einen, dann 2 Takte mit oinem Athomzug, wie die Bindestriche an-zeigen.
Nr. Iß übe man ebenfalls mit „a“, dann erst mit dem Texto.
Tn Nr. 17 erscheint eine längere Note zwischen zwei kürzeren als Synkope (zusammengezogene Note). Wie man aus dem Texte ersieht, erfordert dies die Quantität der Silben. In der gewöhnlichen Takteintheilung ist beim zweitheiligen Takte di r erste Takttheil betont —• sc li wer er (guter) Takt-t h o i 1 (Niederstreich, Thesis), der zweite dagegen unbetont — leichter (schlechter) Takttheil (Aufstreich, Arsis); bei dreitheiligen ist der 1. Takttheil betont, der 2. und 3. unbetont; beim viertheiligen der 1. Takttheil betont, der unbetont, der 3. wieder, jedoch weniger betont, der 4. ganz unbetont. Ebenso bei zusammengesetzten Taktarten (0- wie 2-, 9- wie 3-, 12- wie 4-theilig). Eine Synkope nun, obgleich sie auf
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Sinkopa zdaj, čeravno pride na leliko dobo, ima vendar povdarek težke dobe.
Št. 18. kaže, kako podaljša pika noto za polovico, št. 19., kako druga pika podobno stori.
Vezanje enakih not — 1 iga-tura — naznanja, da se poje sledeča vezana nota samo kot podaljšanje poprejšnje (tedaj brez posebnega zloga). Enako se tudi pojtf različne note, ako so zvezane, na en sam zlog — legato. — Št. 20. i 2\. ste primeri vsemu temu.
V	št. 20. se zadnji skrajšani takt z noto pred prvim taktom v celi takt dopolni.
Dvoglasne vaje.
V	št. 22. pridejo 3 note na mestu
2,	kar številka naznanja kot triolo. Tudi 6 not na mestu 4 prihaja kot seks tol a (št. 23.), ktera pase ne sme misliti kot dvojna triola dvodelna, ampak, ker je postala iz triole, trojdelna.
Odslej imajo vse vaje tudi dinamična znamenja. Črti stični naznanjate crescendo, odmični decrescendo, nad eno noto pa sforzato.
V št. 24. skrajšajo pike nad ali pod notami — staccato — za polovico, poj<5 se toraj osminke kot šest-najstinko, kakor bi bile med njimi še pavze.
V št. 22—25 so še črtice za dihanj e.
Tri- i čveteroglasne vaje.
Soglasje najmanj treh tonov se menuje akord. Vsak ton stori se svojo
einen leichten Takttheil zu stoben kommt, hat dennoch den Akcent eines schweren Taiittheiles.
Kr. J8 zeigt an, wie ein Punkt die Note um die Hälfte ihres Wertes verlängert, Nr. 19, wie desgleichen ein zweiter Punkt thut.
Die Bindung gleicher Noteii — Ligatur — deutet an, dass die folgende gebundene Note als blosze Verlängerung der vorigen (also ohne eine besondere Sylbe) gesungen wird. Ebenso werden auch verschie.dene Noten, wenn sie durch einen Bogen verbundeil sind, auf eine Sylbe gesungen — legato. Nr. 20 und 21 bieten praktische Beispiele zu alldem. In Nr. 20 ergänzt sich der letzte verkürzte Takt mit dem Auftakt am Anfänge zu einem ganzen Takte.
Zweistimmige Uebungen.
In Nr. 22 kommen 3 Noten statt
2	vor, was- die Ziffer als Triole anzeigt. Ebenso stehen öfters b Noten statt 4 als Sextole (Nr. 23), welche man sich aber nicht als eine Doppeltri-ole zweitheilig, sondern, als aus einer Triole entstanden, dreitheilig denken muss.
Von nun an haben die Uebungen auch dynamische Vortragszeichen. Zwei divergirende Striche bedeuten crescendo, zwei konvergirende decrescendo, ober einer Note sforzato.
In Nr. 24 verkürzen die Punkte ober oder unter den Noten diese um die Hälfte ihres Wertes; die Achtel werden also wie Sechszehntel mit dazwischen gedachten Pausen gesungen.
In Nr. 22—25 sind noch Ath-mungsstriche angebracht.
Drei- und vierstimmige Uebungen.
Das gleichzeitige Erklingen von wenigstens drei Tönen heiszt Akkord
lö
terco i kvinto trizvok; ako se vzame njegova terca zaprimo, postane sekst-akord, ako pa kvinta, kvartsekst-akord; glej št. 26., kjer kaže znamenje repe ti c ij e ponavljanje vsakih 2 taktov — prvič f, drugič p.
V	št. 27. so ti tri položaji trizvoka čveteroglasno na enem i tistem tonu s ponavljanjem zakladnega tona (z oktavo) postavljeni; zadnja nota s fermato (korono, sistemo, postojem) se po volji podaljša.
Mnoge enoglasne skladbe so tako zložene, da se dajo peti tudi večglasno. Zato ima vsaka taka skladba — k ii n o n (pravilo) — svoje znamenje — ključ
—	kdaj mora drug glas od začetka peti, kar je že prvi odpel. Takoršni tri-(28), čvetero-(29) i večglasni kanoni, kteri se povoljno brez konca ponavljati dajo, so koristne vaje, s kte-rimi se uči pevec samostalno v zboru peti.
V	št. 30. vidimo nov akord, čve-terozvok, kteri se imenuje v 1. položaji (glej 1. takt v 2. delu) sept-akord, v 2. (2. takt) kvintsekst-akord, v3. (3.takt) terekvartakord i v 4. (5. akt) sekundakord ter ima kot disonanca (zaradi septime) kon-sonanco (trizvok) kot razvezo za saboj.
Prestavna znamenja.
Stari so imeli izmed tonov a-b-e-d-e-f-g polton e-f, potem ali
Ein beliebiger Ton bildet mit seiner Terz und Quint den Drei klang; nimmt man hievon die Terz zur Prim, entsteht der Sextakkord, wird endlich die Quint zur Prim, der Quartsextakkord; siehe Nr. 26., wo das Repetitionszeichen die Wiederholung je zweier Takte verlangt — erstens f, zweitens p.
In Nr. 27 sind diese 3 Lagen des Dreiklanges vierstimmig auf einem und demselben Tone mit Wiederholung des Grundtones (mit der Oktav) aufgebaut; die lezte Note mit der Fermate (Koron, System, Haltpunkt) wird beliebig ausgehalten.
Manche einstimmige Kompositionen sind so komponirt, dass man sie auch mehrstimmig ausführen kann. Zu dem Behufe hat jede solche Komposition — Kilnon (Richtschnur) — eiu Zeichen — Schlüssel genannt — angebracht, wann nämlich eine zweite Stimme von Anfang einsetzen soll, während die erste weitersiugt. Solche d r e i-(28), vier- (29) und mehrstimmige Kanons, welche beliebig oft wiederholt werden können, eignen sich sehr vor-theilhaft zum UebungsstofT, wodurch der Sänger Selbständigkeit im Chorgesang erwirbt.
In Nr. 30 begegnen wir einem neuen Akkorde, dem Vierklange, welcher in der 1. Lage (siehe 1. Takt im 2. Theile) Septimenakkord, in der 2. (2. Takt daselbst) Quintsex t-a k k o r d, in der 3. (3. Takt) Terzquartakkord und in der 4. (5. Takt) Sekundakkord heiszt undalsDisso-n a n z (wegen der Septim) eine Kons o-n a n z (Dreiklaug) als Auflösung nach sich hat.
Versetzungszeichen.
In alten Zeiten bildeten in der Tonreihe a-b-c-d-e-f-g die Töne
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a-b, kadar se je pel nizek b — be rotundum (po pisanji okrogel) ali b-c, kadar se je pel visok b ~~ be quadratum (voglast). Samo&jebil toraj dvoj ni, vsi drugi toni — celi toni so bili nespremenljivi. Danes pa imamo izmed tonov c-d-e-f-g-a-li poltona e-f i 1i-c, ter moremo vsak ton za pol stopi n j e z v i k š a t i s k r i ž c e m (črka do-tične note dobi še zlog is) ali znižati z be (as). Za preklican j e obeli znamenj se piše oddelatelj (bekvadrat, znamenje visokega b, na mestu kterega rabimo zdaj h, ko znamenje nizkega b j tudi na mestu kes stoji).
Vrsta naših 7 že znanih tonov se imenuje, ker ima na začetku dva (grški dis) cela tona, potem pa polton, ali, l ker gre skoz (dia) vse naravne stopinje, diatonična škala (lestvica ali stopnice) :
e-f stets einen halben Ton, a-b dann, wenn das letztere tief — be rotun-d u m — (nach der Schreibweise r u n d) oder aber b-c, wenn das b hoch gesungen wurde — be quadratuin (viereckig). Also blos b war doppelter Natur, alle übrigen — ganzen Töne — waren unveränderlich. Heutzutage haben wir in unserer Tonreihe c-d-e-f-g-a-li halbe Töne e-f und h-c, können ferner einen jeden Ton um eine halbe Tonstufe erhöhen durch Vorsetzen des Kr e u z e s (der betreffende Notenbuchstabe erhält noch die Sylbe is) oder erniedri-i gen durch das be (es). . Als Widerrufungszeichen beider dient der J Auflöser (Bequadrat, das Zeichen des hohen b, anstatt dessen wir jetzt k gebrauchen, während das Zeichen des tiefen b auch statt lies genannt wird).
Die Keilie unserer 7 schon bekannten Töne heisžt, weil sie am Anfänge zwei (griechisch dis) ganze und dann einen halben Ton hat, oder weil sie durch (dia) alle natürlichen Stufen fortläuft, diatonische Skala (Tonleiter):
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		1 (fos)	(eis)			(ces)	(tl'9)
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A
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A
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A
ois hex (b)
Vsaka dva nova tona, ker sta enoglasna, se imenujeta enh arm o nična. (Kakor cis-des itd. sta tudi e-fesitd. enharmonična tona.) Sicer obuaša razloček med enharmoničnima tonoma % celega tona, (kteri se razdeluje na 9 črt; križec pa zvikša, be zniža za 5 črt); dober pevec to tudi opazuje, če poje zgornji enharmonični ton za spoznanje više, spodnji pa za toliko niže.
Je zwei neue Töne heiszen, weil sie gleich klingen, enliarmonisch. (Sowie cis-des u.s.f. sind auch e-fes u.s.f. enharmonische Töne.) Wol beträgt der Unterschied zwischen den enharmonischen Tönen des ganzen Tones, (welcher in 9 Komma getheilt wird: das Kreuz nun erhöht, das ße erniedrigt um 5 Komma); was ein guter Sänger dadurch beobachtet, wenn er den höheren enhar-monisclnn Ton um ’s Kennen höher, j den tieferen tun ebensoviel tiefer siugt.
**
Ako zdaj uvrstimo nove tone med stare že znane, dobimo (glej št. 31.) kromatično škalo (cliroma = barva, ker so začetkom [v 1Ü. stol.] tone s križci i z be rudeče pisali).
Razun št. 32. i 33. naj se zdaj pojtf razne pesmi ali zbori, sicer brez glavnega predznamenja (na začetku skladbe), pa vendar se slučajnimi prestavnimi znamenji (vsred skladbe).
Tonovi načini.
Imamo v godbi dva razna plemena tonov: dur i mol. Starim je bilo petje dur (trdo), kadar se je pel b qna-dratum, mol (m e lik o), kadar se je pel b rotundum. Pri nas pa pomeni dur: veliko terco (2 cela tona od prime) mol: malo terco (l‘/2 tona) brez vsacega pomena pojmov „trd“ i „mehek“. Ta dva različna načina mi samo transponujemo (prenašamo)na vse stopinje, ko so stari imeli na vsakem tonu drug način, kakor se vidi v št. 34., kjer se nahajajo stari toni, ki se rabijo v starih cerkvenih napevih, i sicer kot avtentični (izvirni) ali p 1 a g a 1 n i (postranski). Zakladni ton (zraven tudi sklepni — final is) je bil pri obeh zmiraj tist. Po grških imenih se vidi, v kterem kraju je bil ta [ali drug ton v običaju.
Zdaj sledi pregled vseh dur-škal, kako postanejo ena iz druge iz enakih tetrakordov (4 tonov) po vzoru C-dur-škale vsled premembe vseh 7 zakladnih tonov.
Schalten wir nun die neuen Töne zwischen die alten bekannten, so erhalten wir (siehe Nr. 31) die chromatische Skala (chroma = Farbe, weil man anfänglich [im 16. Jhdte.J die Kreuz- und Be-töne rot geschrieben hatte).
Nebst Nr. 32 und 33 übe man nun verschiedene Lieder oder Chöre, zwar ohne wesentliche Vorzeich-n u n g (am Anfänge der Komposition), jedoch wol mit zufälligen Versetzungszeichen (inmitten der Komposition).
Tonarten.
Es gibt 2 verschiedene Tongeschlechter : Dur und Moll. Die Alten nannten d- n Gesang dur (hart), wenn b quadratum, moll (weich), wenn b rotundum gesungen wurde. Bui uns jedoch bedeutet Dur: grosze Terz (2 ganze Töne von der Prim aus), Moll: kleine Terz (i '/a Töne) ohne jegliche Bedeutung der Begriffe „hart“ und „weich“. Diese 2 verschiedene Arten transponiren (übertragen) wir blos auf alle Tonstufen, während die Alten auf jeder Tonstufe eine andere Tonart hatten, wie man aus Nr. 34 ersieht, bo die alten Tonarten, welche man in alten Kircliongesängen vorfindet, als au tli e n tische (ursprüngliche) und p l a-gale (Seitentöne), jedoch stots mit demselben Grundtou (zugleich auch Schlusz-ton — finalis) verzeichnet sind. Aus dem griechischen Namen ersieht man, in welcher Provinz dieser oder jener Ton vorherrschend war.
Nun folgt die Uebersicht aller Dur-Skalen, wie selbe aus gleichen Tetrachorden (4 Tönen) nach Art der C- Durskala durch Verwechslung aller 7 Grundtöne entstehen.
13
Dur-škale s križci.
Dur-Skalen mit Kreuzen.
I.	nj
(J d e f	g a hc
/	- G a h c
2 - De tis g	| a	h cis d
S -	A	h	cis d | e	fis	gis	a
4	- E	fis	gis	a	| h	cis	dis	e
5	-	H	cis	dis	e j fis gis ais h
•Dur-škale z be.
6' - Fis gis ais h | cis dis eis fis
? - Cis dis eis fis | gis ais his cis
Dur-Skalen mit Been.
/ - F g a lies tb)
(B)	^	^
2 - Hes c d es | f g a hes
1 *\J n-'l
C d e?I g ahc I c d ”e""f
S	- lis f g as 4 - As hes c den i Es f g as .5 - Des es fges | as hes c des (1 - Ges as hes ces | des es fges T-Ces des es fes|ges as hes ces
V	sledečem pregledu so to novi načini z rimskimi, prestavljeni z arabskimi številkami naznanjeni, vzajemno se dopolnujočdo številke VII i 8.
Hes c d es
ln folgender Uebersicht sind die Tonarten mit römischen, die Versetzungen mit arabischen Ziffern bezeichnet, sich wechselseitig zu VII und 8 ergänzen.
Kriiri.	2 VII	4 II	ö IV	i VI	8 I	5 nr	7 V
	0						
	c	d	c	f	9	a	*
Ile.	0 VII 6	l	y	I 7	VI 5	IV 3	II 1
Kreuze.
Beeil.
K vsaki škali s trizvokom iz št. 35. i 36. naj se od zdaj vadijo št. 13. —1(3. v dotičui ton prestavljene, potem ena iz št. 37.-58. i druge pesmi (ali zbori).
OPOMBA. Privajali za mešane glasove (sop., alt, ten. i bas) — kakor v št. 38. i dr. — morajo se zgornje basovske note za tenor, pri tri glasnih vajah — kakor v št. 42. i dr. — i v čveteroglasnih (št. 44., 00., 07. i 70),
Zu jeder Skala mit Dreiklang aus Nr. 35 und 30 übe man von nun an die Nr. 13 —10 in die betreffende Tonart transponirt, sodann eino von den Nr. 37 —58 und andere Lieder (oder Chöre).
ANMERKUNG. Bei Uebungen für gemischte Stimmen (Sopran, Alt, Tenor und Bass) — wie in Nr. 38 und and. — müssen die oberen Bassnoten für den Tenor, bei d r e i s t i m m ig en Uebungen — wie in Nr. 42 u. and. —
ali o pojo ženski ali deški zbor, basovske note za alt v violinske prepisati.
Različnost intervalov.
Razun enkrat zvikšanih i znižanih tonov imamo tudi dvakrat zvikšane i znižane tone, ktere dobimo, ako napredujemo v skalah iz 7 znamenj (Cis—Ces) v 8 (Gis — Fes) i.. t. d. Tako dobimo dvojni križec (isis) i dvojni be (e s e s), k temu tudi dvojni oddela-telj. (Na mestu dveh križcev pišemo poševen križec [X|> be i oddelatelj le zdvojimo). Glej sledeči pregled en-harmoničnili tonov.
und in vierstimmigen (Nr. 44, 66, 67 und 70), wenn ein Frauen-oder Knabenchor singt, die Bassnoten für den A 11 in Violinnoten umschrieben werden.
Verschiedenheit der Intervalle.
Auszer den einfach erhöhten und erniedrigten Tönen gibt es auch doppelt erhöhte und erniedrigte, welche wir erhalten, wenn wir beim Skalenbilden aus 7 Zeichen (Cis—Ces) in S (Gis—Fes)
u.	s. fi fortschreiten. So entsteht das Doppelkreuz (isis) und Doppel be (eses), dem entsprechend auch der Doppelauflöser. (Statt zwei Kreuzen gebraucht mann ein schiefes Kreuz |X I, B0 im<i Auflöser werden blos verdoppelt.) Siehe folgende Uebersicht der enharmonischen Töne:
rfeses	eses	' fes	gcscü	aseB	Vieses	CCS
c	d	e	r	ff	«	h
i Ais	■ cisis	rfisis	eis	fi sis	i/isis	aisis
Izmed intervalov diatonične durškale so prima (tudi tonika kot zakladni ton), kvinta (dominanta = vladarica kot prima višjega načina) i k v a r t a (s ub dominanta = spodnja vladarica kot prima spodnjega načina) čisti intervali; drugi pa veliki, ker tile so od prime nazaj za poltona manjši — mali intervali, ko uni ostanejo gori i doli enaki.
Von den Intervallen einer diatonischen Durskala nennt man die P r i m (auch Tonika als Grundton), Quint (Dominant = Herrscherin als Prim der nächsthöheren Tonart) und Quart (Subdominant “llerrsclioriu als Prim der nächsttieferen Tonart) rein; die übrigen Intervalle grosz, indem diese von der Prim abwärts genommen um einen halben Ton kleiner sind — kleine Intervalle, während jene auf- und abwärts dieselben bleiben.
Oktava je podobna primi, 11011 a (9. stopinja) sekundi, d ec ima (10. st.) terci. Kako ša postanejo- intervali zvečani i zmanjšani, se vidi iz sledeče tabele, kker se primerja ton c z vsemi drugimi.
Die Oktav ist gleich der Prim, die N011 (9. Stufe) der Sekund, die Decimo (10. St.) der Terz. Wie noch die Intervalle übermäszig und vermindert werden, ersieht man aus nach stehender Tabelle, wo der Ton c mit allen übrigen verglichen wird.
			des	—	cis . .		üb	
				C		. . Č. 8 %	r	
.... zm.	8	vm.	. . . CCS —	H	. .	. . v. 7	s	
.... m.	7	k		—	ais . .		üb	
.... zm.	7	vm.	. . hescs —	A		. . v. 6	ff	
.... in.	6	k		—	<jis . .		üb	
.... zm.	G	vm.	. . . ases —	Gr		. . Č. 5	r	
.... zm.	5	vm.		—	fis . .	. . zv. 4	üb	
	Č.	4	r.		F	— cis	. . ZV. 3	üb	
.... zm.	4	vm.	. . . fcs —	E			s	
.... m.	3	k,		—	dis		üb	
.... zm.	3	vm.	. . . cses —	1)		. v. 2	8'	
. . . 111.	2	k.		—	cis .	. y.\. 1	üb	
C				0				r	 C
.... zm.	1	vm.	. . . CCS —	H			
Terca i seksta ste toraj čveterni, drugi intervali pa trojni. (Za vaje naj učenec naredi table z drugimi toni.)
Terz und Sext sind demnach vierfach, die übrigen Intervalle dreifach. (Zur Uebung mache der Schüler Tabellen mit anderen Tönen.)
Če postavimo iz dveh intervalov spodnji za oktavo više, dobimo novi, obrnjeni interval, ki se s prvim v številkah do 9 dopolni. V št. 33. vidimo, kako pri tem čist interval čist ostane, iz velikega pa mal, iz zvečanega zmanj<-šan postane i narobe. (Tako je postala v 1. taktu iz čiste 1. čista 8., v 2. iz velike 2. mala 7., v 6. iz zvečane 4. zmanjšana 5. i.t.d., kar naj učenec dopolni.) Učitelji, kteriimenujejo kvarto v durškali malo, kvinto pa veliko, gotovo se ne ozirajo na naravno vzajemnost intervalov.
Razloček med „dur" j „mol“
Kakor je bilo že rečeno, ima „dur1, veliko, „mol“ pa malo terco. Razun te zgornje postane še spodnja terca (namreč s ek st a) mala i dobi se mol-š k a lii. Zaradi zvečane sekunde me.l 6. i 7. stopinjo preminja se v praksi ta harmonična molškala v melodično, ktera ima navzgor le terco malo, drugače pa ostane „dur“, navzdol dobi razun 3. še 7. i 6. stopinjo malo; tako postane zdaj naravna molškala (kakor predznamenje kaže), takole:
Durškala . . I II III j
Molšk. |harm- 1 11 ^ 3 lmelod. I II i 3
Če primerjamo C-„dur“ s (7-„mol“, najdemo, da dur-ton dobi, v „mol“ prestavljen, še 3 be. N. pr. C-dur ~ o,
Wenn wir von 2 Intervallen das untere um eine Oktav höher setzen, erhalten wir ein neues, umgekehrtes Intervall, welches sich, in Ziffei n ausgedriiekt, mit dem ersteren zu 9 ergänzt. In Nr. 33 sehen wir, wie hierbei ein reines Intervall rein bleibt, aus einem groszen aber ein kleines, aus einem übermäszigen ein vermindertes wird und umgekehrt. (So ist im 1. Takte die reine 1. zur reinen 8., im 2. die grosze
2.	zur kleinen 7., im 6. dio übermäszige
4.	zur verminderten 5. geworden u.s.f., was der Schüler vervollständigen möge.) Theoretiker, welche die Quart in der Durskala k lein, die Quint aber grosz nennen, nehmen wol keino Rücksicht auf die natürliche Wechselseitigkeit der Intervalle.
Unterschied zwischen „Dur“ und „Moll“
Wie schon erwähnt, hat „Dur“ eine grosze, „Moll“ eine kleineTerz. Auszer dieser Oberterz wird nun noch die Unterterz (also die Sext) klein und es entsteht die M o 11 s k a 1 a. Wegen der übermäszigen Sekund zwischen der
6.	und 7. Stufe verwandelt man in der Prax häufig diese h a r m o n i s c h e M o 11-skala in die melodische, welche aufwärts blos die Terz klein hat, sonst aber „dur“ bleibt, abwärts jedoch nebst der 3. noch die 7. und 6. Stufe klein bekommt und so zur natürlichen Mollskala wird (wie es dio Vorzeichnung verlangt), also:
Eine Vergleichung nun zwischen C-„dur“ und C'-„mol“ ergibt, dass ein Durton, in „Moll“ verwandelt, 3 Be
IV V VI VII 1 VIII . . Durskala.
IV V ? 6 u VII? VIII harm. j MoUgk
IV V tVI VIIU VIII melod.)
*16	7\
/
17
C-mol = 3 be; F-dur = 1, F-mol = 4 be i.t.d. Na drugi strani ima, ker se be ravua križci kakor „—“ v matematiki „+“, G-dur 1 križec, G-mol = 2be; D-dur = 2 kr., I)-mol = 1 be; A-dur = 3 kr., A-mol = o i.t.d. (Učenec naj to nadaljuje.)
Kot naravni vzor (brez predzna-menja) imamo toraj za dur: c, za mol: a, katera tona se imenujeta pararelna (ravnobežna) i sta za malo terco daleč od sebe. Vse druge takoršne tone kaže št. 59. v dur — (velikih) i viol — (malih) trizvokih.
Kakor v „duru“, naj se zdaj učenec tudi v „molu“ vadi; k vsaki škali s trizvokom iz št. 61 i 62 naj poje št. 60. v dotični ton prestavljeno, potom eno iz št. 63. — 75. i druge pesmi (ali zbore).
Kot splošni pregled tonovih načinov v duru i molu sledi še k vi n to v krog (št. 76.), v kterem uaj učenec dopolni načine z 8 do 12 znamenji, ktera se sicer ne predpisujejo v začetku skladbe, v sredi skladbe vendar lehko se nahajajo. Pri tem naj se pazi na to, kako se dva enharmonična načina dopolnita v številih svojih predznamenj do 12 (imamo sploh 12 poltonov v godbi).
Godbene olepšave.
Št. 77. kaže, kako se pišejo (I.) i kako izvršijo (II.):
a) Dolgi predložek (s povdar- [ kom).
b) Kratki predložek (brez pov-darka), 1-, 2- i večtonovi.
c) Doložek (kakor b).
zubekommt. Z. B. C-dur = o, C-moll = 3 Be; F-dur = 1, F-moll = 4 Be
u.s.f. Anderseits hat, da sich Kreuz zu Be wie und “ in der Mathematik verhält, G-dur = 1 Kreuz, G-moll = 2 Be; D-dur = 2 Kreuze|, D-moll = 1 Be; A-dur = 3 Kreuze, A-moll = o u s.f. (Der Schüler möge hier fortfahren.)
Als natürliches Muster (ohne Vor-zeichnung) dient also für Dar: c, für Moll: a, welche beiden Töne parallel (gleichlaufend) heiszen und eine kleine Terz weit von einander liefen. Solche Tön > enthält Nr. 59 in Dur — (groszen) und Moll ■=. (kleinen) Dreiklängen dargestellt.
Wie in „Dur“, übe sich nun der Schüler auch in „Moll“; zu jeder Skala sammt Dreiklaug in Nr. 61 und 62 singe er die Nr. 60 in die betreffende Tonart trunsponirt, sodann eine von den Nr. 63 — 75 und andere Lieder (oder Chöre).
Als Generalübersicht der Dur- und Molltonarten folgt noch der Quinten-kreis (Nr. 76), in welchem der Schüler die Tonarten mit fc bis 12 Vorzeichen, welche zwar nie am Anfänge, wol aber inmitten einer Komposition Vorkommen können. Hierbei merke man, wie sich je 2 enharmonische Tonarten in ihrer Vorzeichnung zur Zal 12 ergänzen (ei gibt überhaupt 12 halbe Töne in der Musik).
Musikalische Verzierungen.
Nr. 77 zeigt an, wie man sie schreibt (I.) und ausführt (II.):
a) Langer Vorschlag (mit Ak-
■ cent).
b) Kurzer Vorschlag (ohne Akcent), 1-, 2- und mehrtönig.
c) Nachschlag (wie b).
18
J) Dvoložek med ali nad notami.
e) Grizec (morden t).
f) Trilec.
Vsakdanje vaje.
Za krepčanje glasovega organa, za olepäanje glasu, za izravnanje tonovih vrst, za gibčnost v petji so vaje St 78. Se ve da se morajo peti višje ali nižje, kakor zahteva visoki ali nizki glas pevcev. Zaradi pridane prostora i tudi za vadbo basistom v violinskem ključu, ktori navadno tudi samospevom za bas rabi, so te vaje samo na eni sostavi pisane.
Vse vaje naj se poj(5 stoj e, glava naj se drži ravno, jezik ležeč, pr s a ven, trebuh nazaj, peti k sebi. Sapa mora pri petji zadeti gornjo ustnico blizo zobov, usta pa morajo biti toliko odprta, kolikor je treba za izgovarjanje črke a. Ce se usta preveč ali premalo odpirajo, čujemo neprijetne gol-tanske, nosovne i nebovne tone.
Vaja a naj se poje tudi v molu, i sicer, kakor vse sledeče, poprej na samoglasnik „a“, potem So le na druge.
Vaje b-ni naj so pojö na vseh diatoničnih stopinjah z dihanjem po J,
3	i 4 taktih.
„M e s s a d i v o c e“ (p) naj se vadi z enako odprtimi usti, kar se tudi pri drugih vajah samo po sebi razume.
Pri vajah z „la“ (t, u) se mora koj po „I“ jezik hitro položiti.
i d) Doppelschlag zwischen und ober den Noten.
&) B e i s z e x (M o r d e n t, Pralltriller), j 1) Triller.
I
Tägliche Uebungen.
Zur Stärkung des Gesangorganes, zur Veredlung der Stimme, zum Ausgleichen der Tonlagen und für die Gesangsfertigkeit dienen die Uebungen Nr. 78. Selbstverständlich müssen selbe für hohe und tiefe Stimmen in verschiedener Tonhöhe geübt werden. Wegen Kaumersparnis, wie auch zur Uebung für Bassisten im Violinschlüssel, welchen man gewöhnlich auch für Basssologesäuge gebraucht, sind diese Uebungen blos auf Einem System geschrieben.
Alle Uebungen singe man stehend, den K o p f halte man gerade, die Z u n g e liegend, die B r u s t heraus, den Bauch zurück, die Fersen ansclilie-szeud. Der Luftstral muss beim Singen am harten Gaumen in der Nähe der Überzähne anprallen, der Mund so offen gehalten werden, als man zum Aussprechen eines lauten n benötiget. Macht man den Mund zu viel oder zu wenig auf, erzeugt man die unangenehmen Kehl-, Nasen- und Gaumentöne.
Die Uebung a singe man auch in Moll und zwar, wie alle anderen, vorerst auf „a“, dann erst auf andere Vokale.
Die Uebungen b-vi singe man auf allen diatonischen Tonstufen mit Atlimen nach 1, 2, 3 und 4 Takten.
„Messa di voce“ (p) übe man ja mit e in er lei Mundöffnung, was sich wol auch bei ändern Uebungen von selbst versteht.
Bei den Uebungen mit „la“ {t,u) muss man die Zunge schnell nach „l“ legen.
Umetni izrazi,
Technische Ausdrücke.
(c pred i i e =—'č, drugače = k. g pred i i e “ dž, drugače = g. sc pred i i e =. ž, drugače — .v/>
(c vor « und e ■*= tscli, sonst >== k. jr vor i und c = dscli, sonst = g. sc vor i und c = seli, sonst = sk.
Accelerando, pospeševajo, beschleunigend. adagietto, = malo adagio, kleines adngio. adagio, počasno, gemächlich. ad libilum. poljubno, po smislu, nach Belieben. affettuoso, vneto, gefühlvoll.
affrettando, \
_	> biv.no, rasch	vorwärts.
affreüoso, /
agitato, gibčno, bewegt.
al fine, do konca, bis aum Schluss.
alla. po načinu, nach Art von.
allegretto = malo allegro, kleines allegro.
allegro, veselo, lustig.
amahile, ljuVznjivo, lieblich.
amoroso. ljubko, liebevoll.
andante, lahno, gehend, schrittmäsxig.
andantino	malo andante,	kleines andante.
animato, \	,
> navdušeno, beseelt. animoso, )
a piacere	ad libitum,
appassionato, strastno, leidenschaftlich. assai, zelö, sehr.
a tempo, v časomeri, im Xeitmase. ättacca! začni! (brez prestanja), falle ein! Ben (bene), dobro, gut. brioso. goreče, feurig.
Cadenza, glasi.pad, kadenca, Schlus&fall, Kadens.
calando, pojemanje, abnehmend.
calmato, mirno, beruhigt.
cantabile, pevaje, singend.
capriccioso, muhasto, launenhaft.
coda, konočnica, Anfang.
col (colla. con), s, z, mit.
come, kakor, wie.
commodo, zložno, bequem.
con abhandono, vdano, mit Hingebung.
con affetto — affettuoso.
con amarezza, bridko, mit Bitterkeit.
con amore = amoroso.
con anima = animoso.
con brio, brioso,
con calore, gorko, mit Wärme.
con	dolcezza	=	dolce.
con	dolore	\	,
. ,	>	—	doloroso.
con	duolo	I
con espressione espressivo.
con forza, močno, mit Kraft.
con fuoco = fuocoso.
con grazia = grazioso.
con impeto — impetuoso.
con moto, gibajo, bewegt.
con passione = appassionato.
con sentimento, občutljivo, mit Gefühl.
con spirito = spiriloso.
con tenerezza == tenero.
con tristezza, žalostno, mit Betrübnis.
con zelo = zeloso.
coro, kor, Chor.
crescendo, naraščevaje (z glasom) *unehmend.
Da capo, od začetka, von Anfang.
dal seyno. od znamenja, vom Zeichen.
deciso. določno, bestimmt.
decrescendo, odjemaje (z glasom), abnehmend.
diminuendo, manjšajo (glas), schwächer werdend.
di molto, veliko, viel.
divoto, pobožno, andächtig.
dolce, sladko, süss.
dolcissimo, prav sladko, sehr siisss.
dolen:e \ v
doloroso /	klagend,	schmershaft.
E (ed), i, und.
energico, krepko, nachdrücklich. espressivo, izrazno, ausdrucksvoll.
Feroce. divje, wild.
fine. konec, Schluss.
finale, dokončanje, Beschluss.
fiebile, tožljivo, weinend.
forte, glasno, laut, stark.
forthsimo, naj glasnoje, sehr stark.
forzando, silno, verstärkt.	.
funebre, mrtvaško, trauernd.
fuocoso, ognjeno, mit Feuer.
furioso, togotno, stürmisch.
giocoso, igrajo, spielend.
giusto, primerno, angemessen.
20
grandioso, volikansko, groszartig. grave, težavno, schwer. grazioso, prijotno, anmutig. impetuoso, razsajevaje, ungestüm. innocente, nedolžno, unschuldig. introduzione, vpeljava, Einleitung. irresoluto, omahovaje, unentschlossen. Lagrimoso, jokaje, thränend. lamentabile,	\	,
lamentoso,	/	tarnajočo'
languente.	\	me(ji(jj	schmachtend,
languido,	/
largamente, širno, in die Breite. larghetto, = malo largo, kleines largo, largo, široko, breit. legato, vezano, gebunden, legatissimo, gladko vezano, sehr gebunden. lentando, popušaje (temno), zögernd. lento, zategnjeno, langsam.
Tistesso tempo, v tisti časomeri, im selben Zeitmasz. lugubre otožno, düster.
Ma, pa, aber.
maestoso, veličastno, erhaben. mancando, oslabolo, ermangelnd. marcato, zaznamovano, mit Nachdruck. marcatissimo, bolj povdarjeno, sehr betont. marcia, popotnica, marš. Marsch. marziale, bojevavno, kriegerisch. mesto, žalostno, traurig. meno, manj, weniger.
mezza voce, s srednjim glasom, mit halber Stimme-mezzo forte, srednje glasno, mittelstark. misterioso, skrivnostno, geheimnisvoll. moderato, zmerno, gemässigt. molto, veliko, grosz, viel. morendo, vmiraje, sterbend. mosso, ginjeno, beicegt. moto, gibanje, Bewegung.
Non. ne, nicht.
0. ossia, ali, oder.
Parlando, pogovarjajo, sprechend. passionato — appassionato. patetiCO, važno, erhaben. perdendosi, upadovaje, sich verlierend. placevole, dopadljivo, gefällig. piangendo, tožljivo, beweinend, piano, tiho, still, schwach. pianlssimo, prav tiho, sehr schwach’. pietoso, s sočutkom, mitleidiq. piü, bolj, mehr.
pocchettino, prav malo, klein wenig. poco, malo, wenig.
poco a poco, polagoma, nach und nach.
precipitando, \ hit(i, sich überstürzend. precipitato, /
prestissimo, naj hitreje, sehr sc/mell. presto, hitro, schnell. prima (I.) volta, prvikrat, das erste mal i Quasi, skoraj kakor, gleichsam.
\ quieto, pokojno, beruhigt.
Rallentando, obotavljajo, ullmälig langsamer. recitativo, pripovedovaje, erzälend. religioso, verno, fromm. rinforzando, prav silno, sehr verstärkt.
\ risoluto, odločno, entschlossen. j ritardando, zadrževaje (tempo) zaudernd. ritenuto, zadržano (tempo) zurückgehalten. rubaio (tempo), neredno (v časomeri’, willkühr-
I lieh.
Scherzando. \ ^:iljivo, scherzend. scherzoso, I
seconda (II.) volta, drugikrat, das 2. mal. j segne, sledi, folgt.
semplice, prosto, einfach.
\ sempre, zmiraj, immer. j sensibile, občutljivo, gefühlvoll.
| senza, brez, ohne.
I sereno, jasno, heiler.
\ serioso, resnobno, ernsthaft. sforzato, silno, verstärkt. sforzatissimo, prav silno, sehr verstärkt. sino (sin'), do, bis zu. i sientando, papusaje, abspannend. smorzando, vgasinajo, austdscheud. soave, milo, lieblich. solo, samospev, einzelne Stimme. sonore, doneče, schallend. sopra, zgoraj, oben. sospirando, zdihovaje, seufzend. sostenuto, zdržano (tempo), aufgehalten. sotto voce, s zadržanim glasom, mit leiser Stimme. spiritoso, navdušeno, begeistert.
| staccato, odbijaje, abgestoszen. stretto, ( tesneje, polagoma hitreje, stringendo, / drängend.
J subito, naglo, plözlich.
| Tace (tacet), molči! schweige!
tanto, toliko, so viel. j tarde, počasi, gezogen. tempestoso, viharno, stürmisch. tempo, časomera, Zeitmasz. tempo I. (primo), v prvi časomeri, im I. Zeitmasz. tenero, nežno, »art.
tenuto, podržano. gehalten. tranquillo, 1	,
■>.	*	I	mirno, beruhigt.
tranquillamente, ’
tremolando, s tresočim glasom, zitternd. trillo, trilec, Triller. troppo, preveč, a» viel. tumultuoso, lomasto, tobend. tutti, vsi, alle.
Un (uno, una), eden (ena, eno), einer. unisono, enoglasno, einstimmig. ut, kakor, sowie.
Okrajšave.
Accel. = accelerando. ad lib. = ad libitum, allo. = allegro, att. ~ attacca.
Cad. = cadenza. cal. = calando. creso. = crescendo.
D. c. = da capo.
d. c. al. f. zr da capo al fine.
decresc. ~ decrescendo.
dim. diminuendo.
dol. = dolce.
dolciss. = dolcissimo.
Espress. = espressivo.
F. = forte. ff. fff. = fortissimo. fp. = fortepiano. fz. = forzando.
I. == prima volta.
II. seconda volta.
Leg. = legato, legatiss. = legatissimo.
Marc. = marcato.
Veloce. brzo, geschwind.
velocissimo. prav brzo, sehr geschwind.
verte = volti.
vigoroso. krepostno, riistig.
vivace, živahno, lebhaft.
vivacissimo, prav živahno, sehr lebhaft.
vivo, živo, belebt.
VOCC, glas, Stimme (Part). volta, — krat, — mal. volti, obrni (list), blättre um!
Zeloso, urno, eifrig.
Abkürzungen.
marcatiss. = marcatissimo. mf. = mezza forte, meno forte, modto. = moderato.
P. = piano.
pp. ppp. — pianissimo.
Rail. rallentando, rec., recit. = recitativo. rfz. = rinforzando ritard. = ritardando. rit. = ritcnuto.
Sf. sfz. = sforzato. sff. = sforzatissimo. smorz. = smorzando. sost. = sostenuto. s. v. zi sotto vooe. staco. = staccato. string. — stringendo.
Ten. == tenuto. trem. := tremolando. tr = trillo.
Unis. ~ unisono.
V. s. = volti subito!
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