Barbara Pihler Universidad de Ljubljana
PARADIGMAS VERBALES EN EL DISCURSO LIRICO DE MACHADO, JIMENEZ Y ALEIXANDRE: EL CRITERIO DE LA ACTUALIDAD
Palabras clave: verbo, temporalizacion, formas actualizadoras e inactualizadoras, dis-curso l^rico
1. Introduccion
«Tiempo sin huellas, dame el secreto con que invade cada dia tu espiritu a tu cuerpo.»
J. R. Jimenez (1967)
Desde Aristoteles: «Rema de esti to prossemainon hronon^»1 hasta la actualidad se ha mantenido la comprension del verbo como una 'palabra temporal', como «la mas perfecta imagen, el mas natural testigo y la primera consciencia del tiempo» (Criado de Val, 1992). En este art^culo, sin embargo, partimos de la concepcion mas amplia: el verbo es un elemento constitutivo primordial tanto en la estructuracion sintactica y la constitucion del significado oracional y textual como tambien, y sobre todo, en la constitucion del sentido comunicativo del enunciado (Wotjak, 1990). Sin verbo no hay comunicacion eficaz a largo plazo, o bien, los efectos que provoca su ausencia son fuer-temente connotativos.
El primordial contenido temporal del verbo2 hace que este sea el punto de partida principal de cualquier investigacion e interpretacion lingü^stica de la temporalidad textual. Tradicionalmente se diferencia entre los usos basicos o protot^picos (que es el valor semantico del verbo que puede distinguirse con independencia del contexto) y los usos secundarios, excepcionales o dislocados teniendo en cuenta los contextos espec^ficos. Por ejemplo, el uso protot^pico del presente (canto) consistir^a en la coincidencia entre el tiempo del habla (H), punto de referencia (R) y tiempo del evento (E): leo un libro (H,R,E), mientras que los usos secundarios del mismo paradigma3 ser^an ayer leo un libro, cuando
1	Ej. Aristoteles, Peri hermeneias, III,1. El ejemplo esta citado en Binick, R. (1991).
2	El contenido temporal se puede expresar tambien con otras categorias lingüisticas, por ejemplo, en el sustantivo bisabuelo el prefijo bis- ubica indudablemente a esta persona en el intervalo anterior a mi nacimiento en la linea temporal.
3	Preferimos emplear el termino de paradigma verbal para evitar las ambigüedades entre los conceptos del tiempo como la cuarta dimension y el tiempo verbal como la entidad lingüistica. El concepto de paradigma verbal resulta mas preciso y a la vez mas amplio del significado clasico del tense; es un esquema organizado y ya de por si solo representa la incongruencia entre la realidad extra-lingüistica y su percepcion y expresion por parte de los hablan-tes.
me llama por telefona; manana te llamo, etc.; es decir, cuando el tiempo del evento es anterior al tiempo del habla y/o al reves.
Como la lengua es un organismo vivo hay que analizarla siempre en el proceso de significacion, que es la comunicacion en el sentido mas amplio de la palabra. El marco teorico para analizar el uso de cualquier enunciado debe ser asi la pragmatica, o bien, la lingüistica pragmatica (Fuentes Rodriguez, 2000) ya que es en el uso de la lengua donde se pueden manifestar todas las posibilidades del sistema. De ahi que la alta frecuencia, ademas, de los usos llamados secundarios o dislocados de la mayoria de los paradigmas verbales espanoles (los usos mas debatidos son sin duda cantaba y cantara^) y la per-sistencia de ellos entre los hablantes, obligue a reflexionar sobre otras posibilidades de in-terpretacion. Partimos del camino que se inicio con los empleospolifonicos de O. Ducrot (1984), los valores pragmäticos y usos citativos de G. Reyes (1990) y con los valores discursivo-pragmaticos de M. J. Serrano (2006) donde el enfasis principal esta en el hecho de que el significado pragmatico es el valor que adquiere un paradigma verbal en los usos efectivos. Es en ellos mismos donde el significado prototipico confluye con los demas significados del contexto asignando asi a cada forma su valor completo (Reyes, 1990: 25). Las categorias verbales de tiempo, aspecto y modo se entrecruzan y posibilitan 'la manifestacion del hablante' y del contexto en la estructura lingüistica originando los significados que llamaremos usos pragmätico-discursivos.
2. Criterio de la actualidad
La relevancia del contexto para la interpretacion de las formas verbales tiene sus raices en el asi llamado criterio de la actualidad que se empezo a formar ya en los anos sesenta del siglo XX con E. Benveniste (1966) y H. Weinrich (1974).5 La conocida division de Benveniste entre Historie y discours, dos tipos de enunciacion que rigen sus propios paradigmas verbales, influye a Weinrich que a su vez habla de los tiempos del mundo narrado y del mundo comentado. El lingüista frances B. Pottier (1968) distingue entre el plano actual y el inactual mientras que el espanol V. Lamiquiz (1972) entre el nivel actual y el inactual: «La serie de formas temporales del nivel actual corresponde al discurso, la serie de formas temporales del nivel inactual corresponde a la historia.» (V. Lamiquiz, 1972: 60). Hemos de destacar que el criterio de la actualidad no es sintactico sino discursivo ya que se realiza dentro de las restricciones contextuales: para la interpre-tacion correcta del significado de una forma verbal determinada es importante tener en cuenta el contexto en que determinada forma aparece y la actitud del que habla.
En este articulo partimos de la sistematizacion que desarrolla, entre otros, el lin-güista frances G. Luquet (2004)6 y que difiere esencialmente de la sistematizacion modal
Por ejemplo el uso de la forma en -ra en el campo de indicativo (El gol que metiera John Zacharias fue el mejor gol de la liga), desaconsejada ya desde el ano 1830 por V. Salva en su Gramatica, y por Andres Bello en 1847 y despues por muchos otros hasta la actualidad.
El concepto de 'actualite' aparece por primera vez en la gramatica de Damourett y Pinchon a principios del siglo XX.
G. Luquet se basa en los conceptos teoricos de J. C. Chevalier, M. Launay in M. Molho, miembros del grupo de investigacion MOLACHE (1980-1995), y en las divisiones ya mencionadas de E. Benveniste y H. Weinrich.
mas difundida en la lingüistica espanola (indicative, subjuntivo y, con caracteristicas particulares, imperative7). Creemos que la sistematizacion de Luquet no solo logra acla-rar algunos usos problematicos que no se pueden explicar del todo dentro del sistema indicativo-subjuntivo, sino que tambien abre caminos importantes en cuanto a las posibi-lidades de interpretacion de los paradigmas verbales en los textos poeticos como veremos mas adelante.
El punto de partida es, primero, la division entre las formas simples que pertenecen a la morfologia, y las formas compuestas, que pertenecen, segun el, al campo de la sin-taxis, por eso no las introduce a la sistematizacion.8 Al mismo tiempo se destaca que las categorias basicas de las formas simples son tiempo, modo ypersona (mientras que la voz y el aspecto pertenecen al campo de las formas compuestas), y que, ademas, no se pueden separar formalmente: el tiempo y el modo son morfologicamente indisociables. Ahora bien, segun este punto de vista la principal division modal del verbo espanol consiste en distinguir entre dos grupos de formas verbales simples: formas actualizadoras y formas inactualizadoras, que a la vez originan dos modos: el modo actualizador y el inactualiza-dor. Las primeras establecen la relacion directa con el hablante, es decir, con su momento del habla o la representacion del presente de experiencia (canto, cante, cantare), mientras que las segundas se centran en la representacion de un presente desconectado de cual-quier experiencia del tiempo, es decir, en la representacion de un presente ficticio, pura y simplemente imaginario, susceptible o no de coincidir con el presente de enunciacion (cantaba, cantaria, cante, cantara, cantase) (Luquet, 2004: 66). Lo legitimo del ejemplo 'ayer, a las tres, llovia' prueba que un hablante si es capaz de concebir 'otro' tipo de pre-sente: de un presente abstracto, un presente inactualizado, a partir del cual se determinan, en su universo temporal, un pasado y un futuro igualmente inactualizados.
La diferencia principal de este enfoque con los anteriores es que cantaba no se in-cluye en el primer grupo y que cante se considera como forma actualizadora.9 No hay que confundir el tiempo que un paradigma verbal puede expresar en un enunciado y la representacion del tiempo que esta asociada a dicho paradigma en lengua. Dar por sen-tado que el imperfecto lleva consigo la representacion del pasado (como se suele hacer) dificulta considerablemente la explicacion de su perfecta compatibilidad con adverbios o construcciones verbales del tipo hoy, esta tarde, manana, etc.
Con la excepcion de Lamiquiz (1972), Alarcos Llorach (1994) y algunos otros.
El significado temporal basico de las formas compuestas se basa en que «el tiempo significado por la forma com-puesta es anterior al tiempo del auxiliar» (A. Bello, §635). En casi cualquier estudio sobre el verbo espanol los paradigmas verbales compuestos con haber constituyen un area de investigacion particular, tanto por su estructura como tambien por la necesidad del punto de referencia adicional para su correcta interpretacion temporal. B. Comrie (1976) y P. Riviere (1981) senalan que las formas compuestas permiten dos modos de lectura, de aoristo y de perfecto lo cual dificulta aun mas su sistematizacion; pero al mismo tiempo esto podria ser el argumento decisivo para analizar las formas simples y compuestas por separado.
El preterito simple cante es inactual para E. Benveniste y H. Weinrich, mientras que V. Lamiquiz y B. Pottier lo consideran actual. Valenzuela Cervera (1978: 38), por otra parte, ofrece la sistematizacion que incluye al preterito simple en los dos niveles, dependiendo del contexto: en el nivel actual de epoca pasada y en el nivel inactual de epoca presente.
El subjuntivo viene a ser asi un subconjunto de formas dotado de una verdadera identidad dentro del modo inactualizador que es a su vez una agrupacion de los medios que el verbo pone a disposicion de un hablante para desconectar totalmente de su universo de actualidad la representacion de un acontecimiento. De ahi que actualizar o inactuali-zar consista en un proceso de objetivacion del universo temporal del hablante: se asocia la representacion de un acontecimiento a un universo formal directamente definido con relacion al presente de experiencia o no.
Con la division entre las formas actualizadoras/inactualizadoras no se trata de negar el sistema indicativo/subjuntivo sino de ofrecer la explicacion alternativa que se base en las propiedades conocidas incluyendo los argumentos ya establecidos dentro del sistema. Es un hecho que la explicacion o el sistema que proporciona mas respuestas que pregun-tas resulta mas valido en el campo de investigacion.
3. Temporalizacion discursiva en la lirica
«Elpoema nunca fue dicho por nadie a nadie, aunque, como enunciado ficticio, esta siendo dicho, en un sentido, eternamente.»
B. Herrnstein Smith (1978)
Todo texto es un hecho lingüistico que un emisor pone en marcha con el fin de despertar ciertos efectos en un receptor: «el solo uso de la palabra indica una comuni-dad (hablante, oyente, codigo, etc.), de lo contrario, estariamos en el silencio» (Lujan Atienza, 2005: 226). Por lo tanto, cuando un texto se 'pone en accion' en el proceso de la enunciacion, el objeto de analisis ya no solo es la estructura (TEXTUM) o el sistema sino, y sobre todo, el proceso y los mecanismos a traves de los cuales el mismo sistema se actualiza y llega a formar el discurso (DISCURRERE). La constitucion de la red temporal a traves de los procesos comunicativos en un texto la llamaremos temporalizacion discursiva. En ella intervienen varios factores, no solo los estrictamente temporales como veremos mas adelante.
Si todo texto es comunicacion10 tambien lo es un texto poetico. Con cada acto de lectura de un poema se constituye un proceso dinamico de enunciacion en que confluyen los textos poeticos y que llamaremos el discurso lirico. Los efectos especificos, que son la consecuencia de las circunstancias especiales en las que se construye e interpreta un texto poetico, tinen el proceso comunicativo en la lirica de matices poco frecuentes y un tanto insolitos, pero en el fondo siempre se trata de un acto comunicativo como en cualquier otra manifestacion lingüistica.
El texto poetico origina el discurso lirico en un espacio y tiempo ficticios. En la poesia es por lo tanto fundamental que el acto de comunicacion verbal no sea real sino ideal, ficticio o representado. Tampoco las funciones representativa, expresiva y co-
«Qualunque testo, orale o scritto, e un elemento di un atto di comunicazione - reale o potenziale, unico o plurimo - e si contradistingue per uno statuto comunicativo che dipende sia dalla particolarita interne del testo, sia dal carattere del suo funzionamento esterno. » (Levin, 1979: 426).
10
nativa se ejercen realmente, sino de modo supuesto o ficticio: entre los interlocutores textuales.
El instrumento a traves del cual entramos en la ficcion discursiva, tanto narrativa como poetica, es el 'pacto l^rico' basado en el concepto de 'suspension of disbelief del que hablaba ya el poeta y filosofo ingles S. T. Coleridge (1817). El lector acepta ciertas 'reglas de juego' a cambio del placer art^stico.11 En un sentido es Alicia cruzando el es-pejo.
Como m^nimo podemos destacar tres niveles de interlocutores en la l^rica:
[autor (poeta {HABLANTE LIRICO ^ RECEPTOR LIRICO} lector) lector]
El centro de nuestro estudio es la relacion interior: entre el hablante y el receptor l^ricos. El hablante l^rico es una estrategia o funcion textual que aparece como el resul-tado de las relaciones entre las diferentes entidades que se comunican en un discurso l^rico. No se trata del tradicional sujeto l^rico, pero le puede corresponder (o no). El destinatario es el tu lirico, el tu ficticio, que no necesariamente esta expl^cito en el texto.
Teniendo en cuenta la emotividad esencial de la l^rica (frente a las relaciones logico-causales en la epica y dramatica) y el caracter ficticio de la temporalizacion discursiva, se puede concluir que la condicion decisiva para la interpretacion adecuada de las relaciones temporales en un discurso l^rico va a ser la actitud directa o indirecta del hablante l^rico hacia lo que dice. En otras palabras, la interpretacion temporal de los paradigmas verbales en la l^rica no es posible sin tener en cuenta la actitud del hablante. En la poes^a la ubicacion temporal se subordina a la actitud del hablante manifestando as^ en el nivel extralingü^stico la relacion inseparable entre la temporalidad y la modalidad: la modali-dad se funde con la temporalidad. De ah^ que el hablante l^rico pueda establecer dos tipos de relacion hacia lo dicho, cuyos centros respectivos son el presente actualizador (canto) y el 'presente' inactualizador (cantaba):
nivel imaginario	nivel imaginario
ACTUALIZADO	INACTUALIZADO
Presente ACTUALIZADOR	Presente INAC
Esquema 1: Dos centros temporales del discurso lirico
UALIZADOR
En el discurso lirico, por ejemplo, se espera que la forma no sea gratuita, que no sea solo el adorno del contenido sino que dicta cierta forma de lectura. El sonido atribuye al significado o al reves: «Zven besede pomeni, pomen besede zveni». (B. A. Novak, 2009: 49).
En los discursos poeticos no todo es presente, o bien no hay un solo presente (lo que suele sostenerse enfatizando la atemporalidad de la l^rica) sino que se puede hablar de por lo menos dos centros temporales que establecen los dos niveles de la comunicacion imaginaria. La temporalidad es inherente a la l^rica. Aunque es verdad que en los discursos l^ricos prevalece el presente, esto no significa que otros paradigmas tengan el mismo valor atemporal. Cualquier hablante ubica a lo que dice y a s^ mismo en una dimension temporal: «Sin que haya una temporalidad objetiva expresada en la frase, hay siempre en el pensamiento del que habla una temporalidad, y esta hara, segun su valor, escoger la forma que mas convenga a su significado.» (Alarcos Llorach, 1980: 30).
Las formas compuestas quedan sistematizadas en el siguiente esquema, pero es verdad que en los discursos l^ricos s^ podemos hablar del predominio de los paradigmas verbales simples:
SITUACION COMUNICATIVA NIVELIMAGINARIO			
discurso lIrico	PARADIGMAS VERBALES ACTUALIZADORES	canto (ahora) cante, cantare	he cantado, (habre cantado)
	PARADIGMAS VERBALES INACTUALIZADORES	cantaba12 (no-ahora) cantar^a, cante, cantara, cantase	habia cantado, (habria cantado), haya cantado, hubiera cantado, hubiese cantado
Esquema 2: Paradigmas verbales y discurso lirico
La pragmatica de la l^rica abarca las relaciones entre los interlocutores, la relacion del hablante hacia lo expresado (la modalidad) y los procedimientos de la temporaliza-cion y especializacion discursiva a traves de las cuales se constituye el discurso ficticio que condiciona el funcionamiento de las formas verbales.
El presente actualizador y el presente inactualizador son entonces dos centros prin-cipales de los discursos l^ricos y constituyen el eje de dos principales constelaciones temporales (preferimos el termino constelacion al programa temporal que es tal vez mas apropiado para el discurso narrativo) que dependen de la relacion directa o indirecta que establece el hablante l^rico. La relacion del hablante l^rico frente a los interlocutores y a lo expresado se manifiesta en diferentes 'figuras pragmaticas' de la l^rica (tal y como
El poeta A. Machado vela el imperfecto como uno de los centrales paradigmas poeticos y lo consideraba como la forma con el mayor contenido temporal. El preterito imperfecto espanol es sin duda una de las formas mas abiertas y ambiguas ya que va desde el pasado al presente y se desprende hacia el futuro: su expresion inherente de una accion imperfectiva y durativa no deja de ubicarse de manera precisa en la linea temporal: siempre necesita puntos de referencia adicionales con ayuda de las cuales se determinan las relaciones entre las acciones expresadas. Sera por eso que R. Barthes (1973) lo llama el 'tiempo de la frustracion' o 'de la accion frustrada' que no acaba de cumplirse.
las fija Lopez Casanova, 1982) o 'actitudes liricas' (enunciacion, apostrofe, lenguaje de cancion).
Las interrelaciones entre las (dos) constelaciones temporales (o temporo-modales) en el discurso lirico resultan en diferentes procedimientos de la temporalizacion discur-siva. Se trata de una estrategia especial en la lirica con la que dispone el hablante lirico para segmentar y ordenar las sucesiones temporales en el marco discursivo, dictando asi el ritmo de lectura. En la poesia las relaciones temporo-aspectuales y temporo-modales no se anulan sino que se realizan y funcionan en el nivel imaginario dentro de la realidad textual del proceso ficticio de la comunicacion.
4. Aplicacion: Soledades, Eternidades, Historia del corazon^13
La temporalizacion discursiva en la lirica se ha analizado en las obras de tres poetas espanoles cuyo gran tema es el tiempo y la temporalidad: Soledades de Antonio Machado, Eternidades de Juan Ramon Jimenez e Historia del corazon de Vicente Aleixandre. Se ha demostrado que los paradigmas verbales representan el elemento principal a la hora de la constitucion de la red temporal poetica pero que se organizan entre si de manera distinta que en los textos narrativos. Se ha dicho mas arriba que en la lirica, la expresion esencial del yo, es imprescindible partir de la actitud del hablante hacia lo dicho, de ahi que sean decisivas las relaciones temporo-modales entre los paradigmas verbales que funcionan en el nivel imaginario dentro de la comunicacion ficticia. El analisis ha demostrado la existencia de dos constelaciones temporales principales en la lirica: actualizadora e inactualizadora donde el centro de la primera es el presente actua-lizador, canto, y de la segunda el inactualizador, cantaba. El paradigma central de cada texto se determina a base de tres factores: la frecuencia, la posicion estrategica (al inicio o al final del verso y estrofa) y la posicion sintactica (parte principal o subordinada) en que se encuentra.
Es frecuente, sobre todo a partir de la lirica del siglo XX, que las dos constelaciones aparezcan juntas cubriendose o superponiendose. Estos procedimientos poeticos se lla-man superposiciones temporales (el pasado y el presente se expresan simultaneamente, dentro de una misma oracion) y yuxtaposiciones temporales (la sucesion directa de dos epocas que estan alejadas en el sentido logico-temporal).14 El analisis de los textos poe-ticos de Machado, Jimenez y Aleixandre ha demostrado que el procedimiento principal para alcanzar el efecto de doble lectura temporal consiste en superponer o yuxtaponer el presente actualizado y el presente inactualizado: el simple cambio del paradigma esta-blece una red temporal especifica cuyo efecto es primordialmente modal (querer influir sobre el interlocutor), provocando los sentimientos diferentes en el lector. Se trata de una variante del estilo directo, pero en este caso la voz que se reproduce es la del poeta del otro momento. No se espera del lector que averigüe que lectura es la adecuada: la fuerza expresiva se encuentra justo en la doble lectura.
13	En este apartado se resumen las principales conclusiones de la investigacion que forma parte de la tesis doctoral sobre los paradigmas verbales en la poesia lirica (Pihler, 2009).
14	El marco teorico de estos procedimientos se lo debemos a Carlos Bousono (1970).
En los tres discursos liricos analizados prevalece la constelacion actualizadora, con el porcentaje un poco menos alto de Historia del Corazön, lo que se debe probable-mente a la especificad de su estructura textual que contiene algunos rasgos narrativos (lo que destaca tambien C.Bousono, 1956: 93): hipotaxis, largas y complejas oraciones, la frecuencia mas alta de las formas compuestas. Se demostro que la distribucion del paradigma cante no solo esta relacionada sino que su relacion con otros paradigmas es decisiva para la dimension lirica o no-lirica del discurso. En los discursos liricos es mas frecuente que la forma cante este en la correlacion con el presente actualizador (canto) que con el inactualizador (cantaba), de ahi que forme parte de la constelacion actualizadora. Asi ocurre, por ejemplo, en los discursos de Soledades y Eternidades. En Historia del corazön, al contrario, es frecuente la correlacion de cante con cantaba, lo que puede servir de argumento para la supuesta narratividad del discurso. La dicha sistematizacion modal-temporal parece aun mas adecuada si tenemos en cuenta que es imposible estudiar la lirica con los mismos puntos de partida que los textos narrativos o hacer conclusiones generales del tipo 'en la lirica todo es presente'.
El predominio de uno u otro paradigma central en un texto poetico influye en la organizacion de otros paradigmas y, ademas, en la expresion de los contenidos temporo-modales determinados por la intencion del hablante lirico y la constitucion de figuras pragmaticas. A estos procedimientos basicos de la temporalizacion discursiva de la lirica se les unen las superposiciones y yuxtaposiciones temporales que se caracterizan por la apariencia de los dos paradigmas centrales en un mismo texto y, frecuentemente, por el desdoblamiento del hablante lirico.
El analisis de los tres discursos liricos ha mostrado, ademas, algunas estrategias lin-güisticas mas frecuentes con el fin de manipular el dinamismo temporal: la acumulacion o de la elision de los verbos con el fin de manipular el dinamismo textual; a traves de la acumulacion de las formas no personales a base del aspecto lexico; con el predominio de las perifrasis verbales con gerundio con el valor aspectual durativo-progresivo cuyo efecto es centrar la atencion en el transcurso de la accion; con la correlacion explicita entre la adverbializad temporal y los paradigmas verbales; con la alta frecuencia de complementos circunstanciales en relacion con el aspecto y el tiempo y con las figuras retoricas relacionadas con el verbo y la adverbialidad temporal (anafora, epifora, poli-sindeton _).
La lectura pragmätico-lingüistica de los textos poeticos ayuda a entender mejor las estructuras textuales internas abriendo, o bien, posibilitando asi la interpretacion adecuada de la red temporal discursiva, ya que esta brota de las presuposiciones implicitas. El analisis, ademas, confirmo que la concepcion filosofica de la temporalidad se refleja en la estructuracion lingüistica de cada discurso:
a) La 'palabra en el tiempo' de Machado refleja el flujo temporal con la intencion principal de ir «contando y cantando sus personales historias de suerte tal que la 'melodia' no ocultase la 'historia'» (J. O. Jimenez, 1972: 22). El discurso de las Soledades no se rebela contra el tiempo sino que le dirige la palabra y se entrega al desasosiego con la
conciencia de la propia fugacidad. La vision temporal de Soledades es la temporalidad individual, prevalecen las figuras pragmaticas de enunciacion y apostrofe:
A eso se unen tambien los recursos lingüisticos entre los cuales cabe mencionar: la red temporal transparente con los paradigmas verbales simples (en todo el discurso de Soledades hay un solo paradigma compuesto, he cantado), la correlacion con los adverbios hoy, ayer, manana, ya, todavia cuya consecuencia es centrarse en la expe-riencia interior de la fugacidad exterior por parte del hablante.
b) A traves de todo el discurso de Eternidades se siente cierta adversidad contra el tiem-po, tanto vital como lingüistico: la intencion principal del hablante lirico es parar el tiempo en un eterno presente ya que «hay que imponerle la eternidad a la vida» (Jimenez, 1967: 981). La vision temporal de Eternidades es la temporalidad ciclica, tanto interior como exterior, cuyo centro es el 'yo':
(

A todo lo anterior se le incorporan tambien los recursos lingüisticos, entre los cuales es la acumulacion de los sintagmas nominales el mas llamativo, sobre todo en los textos sin cualquier paradigma verbal. En cuanto a los paradigmas verbales predominan los aspectualmente imperfectivos y los copulativos que circulan en la mayoria de los casos alrededor del paradigma central de la constelacion actualizadora acompanada de la adverbialidad sincronica y absoluta. Eternidades centran la atencion en el ahora del yo asi que hay muy pocas superposiciones o yuxtaposiciones mientras que abun-dan varias figuras estilisticas de repeticion (tanto en el nivel semantico como en el morfosintactico).
c) El centro del discurso de Historia del corazdn es la vida humana que es un largo y despacio ascender. Las figuras pragmaticas principales son apostrofe y lenguaje de cancion; Bousono (1956: 93) llama a este tipo de liricapoesia de pensamiento hasta poesia realista. La temporalidad aleixandrina es el progreso comun de varias tempo-ralidades individuales que avanzan con ritmos distintos:
Lo mas caracteristico y lo mas distintivo de Historia del corazdn son extensos textos con largos versos libres en los que se acumulan diferentes paradigmas verbales (simples y compuestos) con un abanico de valores que se parecen a la distribucion narrativa (la correlacion de cante con cantaba). El hablante es a la vez externo e interno (yo testigo) y frecuentemente se desdobla en nosotros (tanto en el sentido de
tu y yo, como de nosotros que abarca al lector) con efectos pragmaticos especificos. Predominan las relaciones aspectuales sobre los temporales con la especial atencion en el lento progreso de la accion, senalado tambien con las figuras de polisindeton, de hiperbaton y de la inversion que llama la atencion sobre los elementos discursivos marginales.
5. Conclusion
A pesar de las diferencias mencionadas entre los tres discursos liricos analizados se han demostrado suficientes puntos en comun en cuanto a la organizacion de los paradigmas verbales en la lirica a base de la cual se originan los efectos temporales especificos. El predominio de una u otra constelacion y su intercambio discursivo se relacionan con el acercamiento y/o alejamiento del hablante lirico hacia lo que enuncia. La esencia de la dimension temporal de la poesia viene a ser asi la actualizacion de lo fugaz en lo durativo del ahora, de lo transitorio en los momentos eternos de la interioridad. Cada poema es atemporal pero con cualquier lectura se 'pone en accion' su temporalidad concreta que parte de un ahora a la vez fijo y a la vez movible y que se sigue (re)constituyendo con cada acto de lectura.
La temporalidad de la poesia se encuentra en el efecto que un discurso lirico des-pierta con toda la complejidad de recursos lingüisticos en el lector. Y parece que el efecto universal de la comunicacion en la lirica no es ni presente ni atemporalidad sino la co-temporalidad, es decir, la existencia temporal simultanea: el texto poetico funciona como un tiempo arquetipico que va volviendose presente ya que el acto comunicativo en si traza un arco que suspende el tiempo real y existe simultaneamente en el momento de anticipacion que vive todo aquel que escribe y en el tiempo de retrospeccion que experi-menta todo aquel que lee.» (Lujan Atienza, 2005: 81).
Todo texto de cualquier genero es un hecho de lengua y por lo tanto una rica fuente de informacion sobre el funcionamiento y la multitud de posibilidades de un sistema lingüistico. La tarea del investigador no se encuentra tanto en la ubicacion y en la con-firmacion de ciertas estructuras de un texto sino sobre todo en averiguar que funciones tiene y/o puede desempenar y desde que puntos de partida estas se presentan relevantes para el analisis. El comentario lingüistico-pragmätico de los textos revela por una parte la manera en la que el autor articulo la cadena lingüistica, y, por otra, posibilita al autor y al lector que se concreticen en el discurso como multiples participantes en la comu-nicacion.
«La conquista de la poesia es como la del amor, que nunca sabremos si su secreto es nuestro, y contamos para siempre con la belleza y la fuerza de esa duda.»
Juan Ramon Jimenez, Estetica y Etica estetica
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GLAGOLSKE PARADIGME V LIRSKIH DISKURZIH MACHADA, JIMENEZA IN ALEIXANDRA: KRITERIJ AKTUALNOSTI
Ključne besede: glagol, učasovljanje, aktualizirajoče in neaktualizirajoče oblike, lirski diskurz
Avtorica članka raziskuje distribucijo glagolskih paradigem v lirskih diskurzih treh španskih pesnikov, Antonia Machada, Juana Ramona Jimeneza ter Vicenteja Aleixandra, z vidika pragmatičnega jezikoslovja. Izhaja iz predpostavke, da je sleherno besedilo, tudi pesniško, komunikativno naravnano, hkrati pa izpostavi potrebo po specifični sistematizaciji glagolskih paradigem v liriki, katere središče je lirski govorec znotraj fikcijskega sporazumevalnega procesa. Aplikacija kriterija aktualnosti, ki temelji na predpostavki morfološke neločljivosti glagolskega časa in naklona, se izkaže za zelo ustrezno predvsem v povezavi z bistveno idejno-racionalno in afektivno-emotivno dejanskostjo lirike (nasproti kavzalno-logičnim zaporedjem v dramatiki in epiki): časovne relacije med udeleženci komunikacije v lirskih diskurzih se namreč realizirajo po predhodni vzpostavitvi neposrednega oziroma posrednega odnosa govorca do sporočane vsebine. Oziroma: dejanske časovne vrednosti glagolskih paradigem v liriki so lahko ustrezno interpretirane šele, ko je jasen tudi posredni oziroma neposredni odnos govorca do povedanega.