RAZRED ZA ZGODOVINSKE IN DRUŽBENE VEDE CLASSIS I: HISTORIA ET SOCIOLOGIA INŠTITUT ZA ARHEOLOGIJO — INSTITUTOM ARCHAEOLOGICUM / ARHEOLOŠKI VESTNIK / ACTA ARCHAEOLOGICA XXVI 1975 LJUBLJANA 1976 ARHEOLOŠKI VESTNIK ACTA ARCHAEOLOGICA XXVI, 1975 RAZRED ZA ZGODOVINSKE IN DRUŽBENE VEDE CLASSIS I: HISTORIA ET SOCIOLOGIA INSTITUT ZA ARHEOLOGIJO — INSTITUTUM ARCHAEOLOGICUM ARHEOLOŠKI VESTNIK ACTA ARCHAEOLOGICA XXVI 1975 LJUBLJANA T Arheološki vestnik Izdala Natisk odobrila Odgovorni urednik Uredil Tehnični urednik Tiskano Za vsebino odgovarjajo Glasilo Inštituta za arheologijo Slovenska akademija znanosti in umetnosti Razred za zgodovinske in družbene vede Slovenske akademije znanosti in umetnosti na seji dne 20. junija 1975 ter Predsedstvo Slovenske akademije znanosti in umetnosti na seji dne 30. junija 1975 Bogo Grafenauer Jaroslav Šašel s sodelovanjem Ive Miki Curk Franc Leben s subvencijo Raziskovalne skupnosti Slovenije avtorji člankov in prispevkov 102469 fđ Jifaè l VSEBINA CONTENTS Iva Miki Curk: Ob 9. mednarodnem srečanju društva Rei cretariae Romanae fautores 13 Introductory Ljudmila Plesničar: Vrči z emonskih grobišč 15 Boccali dalle necropoli Emoniensi Irena Sivec-Rajterič: Poznoantična keramika v Sloveniji 19 Spätrömische Keramik in Slowenien Branka Vikić-Belančić : Keramika grublje fakture u južnoj Panoniji s osobitim obzirom na urne i lonce 25 Rauhe Keramik in Südpannonien mit besonderer Berücksichtigung der Urnen und Töpfe Irma Čremošnik: Problematik der römischen und nachrömischen Keramik in Bosnien und in der Herzegowina 54 Problematika rimske i postrimske keramike u Bosni i Hercegovini Aleksandrina Cermanović-Kuzmanović : Pregled i tipologija keramike u jugoistočnom delu rimske provincije Dalmacije u doba carstva 64 Übersicht und Typologie der römerzeitlichen Keramik im südöstlichen Teile der Provinz Dalmatien Ion Berciu, Vasile Moga: La céramique dace peinte de la citadelle de Piatra Craivii (Rou-manie) 77 Slikana dačanska keramika z utrjene naselbine Piatra Craivii Zorka Šubic: Rimske oljenke v Sloveniji 82 Römische Lamper in Slowenien Annali s Leibundgut: Zu den römischen Fundlampen der Schweiz 100 O rimskih oljenkah s švicarskih najdišč Cloaca L. Bälutä: Lucernae singuläres Apulenses 111 Lucernae singuläres iz dačanskega mesta Apulum Nenad Cambi: Spanish amphorae found near Split 115 Španjolske amfore pronađene u blizini Splita Gottfried Prachner: Sozialökonomische Probleme der arretinischen Sigillatenerzeugung 125 Socialno-ekonomski problemi v zvezi s proizvodnjo aretinske terre sigillate Maria Schindler: Service I und II Formen eines auf den Magdalensberg importierten italischen Sigillata-Fabrikates 127 Oblike servisa I in II uvoženih italskih sigilatnih izdelkov s Štalenskega vrha na Koroškem Zsuzsanna Bänki: Terra Sigillata Werkstatt in Gorsium 138 Delavnica terre sigillate v Gorsiu Dénes Gabler: Der Einfluss der südgallischen Sigillaten auf die pannonischen Töpfereien 148 Vpliv južnoitalske terre sigillate na panonsko lončarstvo Howard Comfort: Lake Nemi and London: two retractions 158 Jezero Nemi in London : ponovno Maria Grazia Maioli: Terra sigillata tarda del Ravennate 160 Pozna terra sigillata iz območja Ravenne Ninina Cuomo di Caprio: Analisi della termolu-miniscenza 174 Termoluminiscenčna analiza Iva Miki Curk: Preučevanje rimske keramike kot vir za slovensko krajevno zgodovino 178 Studium der römischen Keramik als Quelle für die Ortsgeschichte Sloweniens VARIA Janez Dular: Bronast polnoročajni meč iz Ormoža 185 Das bronzene Vollgriffschwert aus Ormož Mitja Guštin, Biba Teržan: Malenškova gomila v Novem mestu 188 Un tumulus de l’époque de fer ancienne a Novo mesto Aladar Radnóti: Die römische Reichsgrenze zwischen Beograd und dem Eisernen Tor nach der Eroberung Dakiens 203 Meja rimskega imperija med Beogradom in Djerdapom po zasedbi Dakije Miroslava Mirkovič: Cohors I Montanorum u Gornjoj Meziji 220 Cohors I Montanorum in Obermösien Stanko Pahič: Ostanki rimske ceste v Veleniku pri Pragerskem 225 Die Römerstrassenreste im Velenik-Wald bei Pragersko Marijan Slabe: Antični grob iz Šahovca pri Dobrniču 242 Tomba dell’epoca romana scoperta a Šahovec presso Dobrnič nella Carniola Inferiore Erna Die z: Jagdfreuden in den Gefilden Celeias 250 Lovske radosti na celejanskih poljanah Ute Schillinger-Häfele: Der Name ’Carnich’ in der Kosmographie von Ravenna 255 Ime ’Carnich’ pri anonimnem geografu iz Ravene Slavko Ciglenečki: Kasnoantično utrjeno naselje Gradec pri Prapretnem 259 Eine spätantike befestigte Siedlung am Hügel Gradec beim Ort Prapretno Franc Truhlar: Arheološki pomen aglomeracije Trnovo—Ilirska Bistrica 268 Archäologische Bedeutung des Besiedlungskomplexes Trnovo—Ilirska Bistrica IN MEMORIAM Stojan Dimitrijević: Vladimir Mirosavljević (1908 275 Vladimir Mirosavljević (1908—1975) do 1975) KNJIŽNI PRIKAZI BOOK REVIEWS Symposium über die Entstehung und Chronologie 279 der Badener-Kultur (1974) (Franc Leben) Symposium zu Problemen der jüngeren Hallstattzeii 281 in Mitteleuropa (1974) (Tone Knez) Nives Majnarić-Panžić, Keltsko latenska kultura 284 u Slavoniji i Srijemu (1970) (Ivan Puš) Peter Petru, Thilo Ulbert, Vranje pri Sevnici (1975) 285 (Irena Sivec-Rajterić) REI CRETARIAE ROMANAE FAUTORUM CONGRESSUS IX EMONAE 5.-8. IX. 1973 Iva Miki Curk: Ob 9. mednarodnem srečanju društva Rei cretariae Romanae fautores 13 Introductory Ljudmila Plesničar: Vrči z emonskih grobišč 15 Boccali dalle necropoli Emoniensi Irena Sivec-Rajterič: Poznoantična keramika v Sloveniji 19 Spätrömische Keramik in Slowenien Branka Vikić-Belančić: Keramika grublje fakture u južnoj Panoniji s osobitim obzirom na urne i lonce 25 Rauhe Keramik in Südpannonien mit besonderer Berücksichtigung der Urnen und Töpfe Irma Čremošnik: Problematik der römischen und nachrömischen Keramik in Bosnien und in der Herzegowina 54 Problematika rimske i postrimske keramike u Bosni i Hercegovini Aleksandrina Cermanović-Kuzmanović : Pregled i tipologija keramike u jugoistočnom delu rimske provincije Dalmacije u doba carstva 64 Übersicht und Typologie der römerzeitlichen Keramik im südöstlichen Teile der Provinz Dalmatien Ion Berciu, Vasile Moga: La céramique dace peinte de la citadelle de Piatra Craivii (Rou-manie) 77 Slikana dačanska keramika z utrjene naselbine Piatra Craitii Zorka Šubic: Rimske oljenke v Sloveniji 82 Römische Lampen in Slowenien Annalis Leibundgut: Zu den römischen Fundlampen der Schweiz 100 O rimskih oljenkah s švicarskih najdišč Cloaca L. Bälutä: Lucernae singuläres Apulenses 111 Lucernae singuläres iz dačanskega mesta Apulum Nenad Cambi: Spanish amphorae found near Split 115 Španjolske amfore pronađene u blizini Splita Gottfried Prachner: Sozialökonomische Probleme der arret inischen Sigillatenerzeugung 125 Socialno-ekonomski problemi v zvezi s proizvodnjo aretinske terre sigillate Maria Schindler: Service I und II Formen eines auf den Magdalensberg importierten italischen Sigillata-Fabrikates 127 Oblike servisa I in II uvoženih italskih sigilatnih izdelkov s Štalenskega vrha na Koroškem Zsuzsanna Banki: Terra Sigillata Werkstatt in Gorsium 138 Delavnica terre sigillate v Gorsiu Dénes Gabler: Der Einfluss der südgallischen Sigillaten auf die pannonischen Töpfereien 148 Vpliv južnoitalske terre sigillate na panonsko lončarstvo Howard Comfort: Lake Nemi and London: two retractions 158 Jezero Nemi in London: ponovno Maria Grazia Maiali: Terra sigillata tarda del Ravennate 160 Pozna terra sigillata iz območja Ravenne Ninina Cuomo di Caprio: Analisi della termolu-miniscenza 174 Termoluminiscenčna analiza Iva Miki Curk: Preučevanje rimske keramike kot vir za slovensko krajevno zgodovino 178 Studium der römischen Keramik als Quelle für die Ortsgeschichte Sloweniens OB 9. MEDNARODNEM SREČANJU DRUŠTVA REI CRETARIAE ROMANAE FAUTORES Sredi petdesetih let so najuglednejši raziskovalci rimske lončenine in še posebej terre sigillate osnovali mednarodno društvo z imenom Rei cretariae Romanae fautores. Organizacijsko središče je postala in do zdaj ostala Švica, saj društvu trenutno predseduje Elisabeth Ettlinger, dasi so organizacijski posli razdeljeni tudi na München, Nijmegen, Tongeren v Belgiji, Haverford v ZDA in na Varšavo. Ena med prvimi nalogami društva je bila kar najbolj razširiti krog članov in omogočiti hitrejšo in boljšo izmenjavo mnenj, kot je mogoča z objavami v tisku. Tako so prihajala ljubezniva, latinsko napisana vabila, naj se včlanimo v društvo, čeprav se je sprva zdelo, da stvari ne bomo mogli dosti koristiti. A društvo je zasledovalo cilj, ki si ga je postavilo: vsako leto izide okrožnica z točnimi naslovi vseh članov. Tako je mogoče z direktnim stikom dobiti najrazličnejše informacije in posredovati drugim članom marsikaj, kar sami zapazimo. Prav tako razmnožuje društvo — RCRF mu pravimo na kratko — bibliografijo svojih članov in ocene publikacij o rimski keramiki. Z letom 1958 so v Tongerenu začela izhajati Acta RCRF. Do zdaj je izšlo že 14 letnikov. Časopis objavlja krajše sestavke o ključnih kronoloških problemih rimske keramike, precej člankov je posvečenih sigillati, srečamo pa tudi dragocene zgoščene prikaze za province, o katerih prej skoro ni bilo slišati (npr. Sicilija). Plenarni sestanki so bili sprva v večjih časovnih razmakih, že dalj časa pa so dosledno na dve leti. Člani so se sestali najprej v Švici, nato na Štalenskem vihu (Magdalensberg), na Mallorci, v Lyonu in Budimpešti. Že tam smo večkrat slišali željo, naj bi bilo eno srečanj v severni Jugoslaviji. Naslednji dve srečanji sta narekovala dva muzejska jubileja, združena z vabili društvu RCRF. L. 1969 je muzej v Speyerju ponovno uredil in odprl svoje depoje z gradivom iz Rheinzaberna, kjer so se pred 100 leti začela izkopavanja. Jubilej muzeja Kam pa nas je vodil 1. 1971 na srečanje v Nijmegen, kjer smo se seznanili z materialom ob spodnjem Renu. V tem času je društvo uradno prosilo za možnost, naj bi bilo naslednje srečanje pri nas. Mnogi člani so vedeli za naša povojna izkopavanja in so želeli bolje spoznati našo keramiko. Tako sta bila septembra 1973 Slovensko arheološko društvo in Zveza jugoslovanskih arheoloških društev v Ljubljani gostitelja 9. srečanja društva RCRF. Društvo je bilo medtem vključeno v mednarodno zvezo za klasično arheologijo. Ob materialni podpori Raziskovalne skupnosti Slovenije in Skupščine mesta Ljubljana ter Turističnega društva Šempeter in Skupščine občine Ptuj, ki sta podprla ekskurzijo, je srečanje pri nas lepo poteklo. Po številu udeležencev in prispevkov je bilo zopet večje od prejšnjega. Lahko smo predstavili naša prizadevanja, izmenjali s člani svoja mnenja, prejeli veliko vzpodbud in to v živih razpravah ob materialu samem. Tako je bilo srečanje pomembna obogatitev za našo arheologijo. Naša praksa tiskati gradivo z društvenih strokovnih posvetov bo omogočila obdržati kontinuiteto objav Acta RCRF — v AV objavljeno gradivo ljubljanskega srečanja bo nadomestilo 15. letnik časopisa. Odmev sestanka pri nas bo ostal živ še na naslednjem srečanju v Augstu, kjer bo H. Comfort govoril o emonski sigillati. Časti, predstaviti bralcem Arheološkega vestnika društvo RCRF, sem deležna kot slovenski član, ki v društvu sodeluje že 15 let. Naj mi bo dovoljeno na koncu še enkrat zatrditi, da je bilo srečanje v Ljubljani nadvse koristno za uveljavitev in za nadaljnjo rast naše provincialnorimske arheologije. Iva Miki Curk VRČI Z EMONSKIH GROBIŠČ Ljudmila Plesničar Mestni muzej Ljubljana Iz tipološke in kronološke opredelitve vrčev z emonskih nekropol lahko povzamemo naslednje:* 1. Emonski vrči z enim ročajem so, v nasprotju z gradivom drugih slovenskih najdišč, v 1. st. in prvi polovici 2. st. večinoma severno italski import. Na import kaže oblika, velikost in fina rumeno-siva faktura izdelkov. Prvo večjo spodbudo rimskemu prometu je prav gotovo dala vojska, s katero so v nove kraje prihajali s keramičnimi izdelki tudi trgovci in pozneje tudi mojstri, izdelovalci keramike.1 Razumljivo je, da je z ostalimi uvoženimi predmeti terre sigillate in keramike tankih sten prihajal na tržišče kot italski izdelek tudi vrč z enim ročajem.2 V prvem in v prvi polovici drugega stoletja je import severno italskih delavnic na področju ožjega dela Slovenije — ljubljanske regije z Dolenjsko, razumljiv, predvsem zaradi politično geografskih pogojev. Neposredna bližina Aquileje, zadnje italske mejne postojanke pred vrati Panonije, je imela prav gotovo izreden trgovski vpliv. Ta vpliv se odraža tudi v veliki množini vrčev z enim ročajem (T. 1: 1). Največjih najdemo v Emoni, kjer je tudi sicer severno italski import najmočnejši. Uvoženi vrči z enim ročajem so bogato zastopani tudi v dolenjskih najdiščih, povsod ob prometni žili, ki je povezovala severno Italijo s Siscijo.3 Povsem drugačno sliko dobimo z analizo gradiva z noriškega področja. Celjsko šempe-trska regija kaže, ne glede na močan import terre sigillate iz severno italskih delavnic, že v 1. stoletju na močno domačo, lokalno produkcijo vrčev z enim ročajem.4 Isto velja za vrče s ptujskega področja, kjer je prav tako močno poudarjena lokalna proizvodnja, čeprav je dokazan tudi močan import iz padskih sigillatnih delavnic.6 2. V začetku drugega stoletja opazimo prodor domačih izdelkov, ki so v rabi do konca 3. stoletja. Italske oblike vrčev z enim ročajem se umaknejo ovalno oblikovanim posodam s širokim vratom (T. 1: 3, 4), ki s svojo robustno obliko spominjajo na vrč iz latenskih najdišč. Italski element oblikovanja vrčev z enim ročajem ohrani le Poetovio, kjer so lokalne delavnice, ki so zalagale trg le s svojimi izdelki, vzdrževale rimsko tradicijo oblikovanja posod. Ta tradicija se v Poetovioni odraža tudi v vrčih z loščeno površino.7 V Emoni po- znamo le nekaj fragmentov loščenih vrčev in to z naselbinskega kompleksa, s konca 4. stoletja.8 3. Vrči z dvema ročajema in širokim ustjem so v Emoni v rabi le v 1. stoletju. Tipološko jih lahko navežemo na poznolatenske vrče s Karaburme9 in na podobne vrče z dolenjskih najdišč, ki imajo bogato domorodno prazgodovinsko tradicijo — Petrušnja vas, Dobova.10 Najdemo jih v vseh zgodnjecesarskih vojaških taboriščih predalpskega prostora. Ta ugotovitev sproži vprašanje o izvoru teh posod. Velika množina teh vrčev v vojaških taboriščih11 podpira domnevo, da jih je uporabljalo vojaštvo. Znani so številni vrči iz kanab VIII legije Avguste v Ptuju.11 Konec 1. in v 2. stoletju imamo v Emoni lokalno proizvodnjo vrčev z dvema ročajema, z elementi italskega oblikovanja, ki se kaže v ovalni obliki, ozkem vratu, narebrenih stenah in ozko oblikovanem ustju (T. 1: 2). 4. V emonskih nekropolah se pojavljajo vrči komaj tri stoletja. V prvi polovici 2. stoletja se import umakne domačim izdelkom, katerih trajnost in uporabnost sega le do konca 3. stol. V pozni antiki zasledimo vrče le v naselbinskih plasteh Emone, in sicer tudi loščene. Kratkotrajna uporaba emonskih vrčev je najbrž posledica Dioklecijanove reforme cen, ki se je morala odražati tudi v spremenjenih merah in oblikah posod. Nekaj vpliva pa je imela prav gotovo pripadnost Emone k Italiji po Praetenturi ltaliae et Alpium.12 1 A. Mócsy, Pannonia, RE Suppl. IX. 678 s. 2 P. P. Agostinetti, Documenti per la protostoria della Val d'Ossola (Milano 1972). 3 P. Petru, Poskus časovne razporeditve lončenine iz rimskih grobov na Dolenjskem in Posavju, Razprave SAZU, razr. 1, (1969) 195—-212. Idem, Rimski grobovi iz Dobove, Ribnice in Petrušnje vasi, Razprave SAZU, razr. 1 (1969) 7—53. 4 V. Kolšek, Les nécropoles de Celeia et de Šempeter, Inventaria Archaeologica 16 (Y 149— 194), Ljubljana 1972. 5 I. Mikl-Curk, Terra sigillata in sorodne vrste keramike iz Poetovija (Terra Sigillata und ähnliche Keramikgattungen aus Poetovio), Dis-sertationes 9 (Beograd-Ljubljana 1969). 6 J. Todorovič, Praistorijska Karaburma I — nekropola mlađeg gvozdenog doba (The Pre- historic Karaburma I — the Necropolis of the Later Iron Age), Dissertationes 13 (Beograd 1972) tombe 15, 74, 172, 222. 71. Mikl-Curk, Prispevek k proučevanju rimske loščene lončenine v Sloveniji, Razprave SAZU 6, razr. 1 (1969) 185—193. 8 Insula XXX, inv. štev. 1332, 1743. 9 J. Todorovič: op. cit. 10 P. Petru, Rimski grobovi iz Dobove, Ribnice in Petrušnje vasi, Razprave SAZU 6, razr. 1 (1969) 15, 17 (Dobova, grobova A 26 in A 37) 32 (Petrušnja vas, grob — Vencelj). 11 Gradivo hrani Pokrajinski muzej v Ptuju. 12 A. Degrassi, II confine nord-orientale dell'Italia Romana, Diss. Bernenses, ser. I, fase. 6 (Bern 1954) 113 ss. BOCCALI DALLE NECROPOLI EMONIENSI Dalla disposizione tipologica e cronologica dei boccali reperiti nelle necropoli emoniensi riassumiamo il seguente:* 1. I boccali ad un manico (lagoene) rinvenuti nelle necropoli d’Emona risultano in prevalenza importati dall’Italia settentrionale in gran copia fino alla metà del II see. per cui la città stessa occupa un posto preminente sul territorio sloveno, tanto che, mettendo i reperti emoniensi a confronto con i materiali provenienti dalle altre località della Slovenia, possiamo senz’altro affermare che i boccali del I see. e della prima metà del II see. appartengono in prevalenza all’importazione desumendolo dalla forma, dalla grandezza e dalla ben finita fattura giallo-grigia del prodotto. A dare il primo maggiore incentivo al traffico fu sicuramente l’esercito a seguito del quale arrivarono non solo i prodotti di ceramica ma bensì i commercianti e dietro a questi gli artigiani ceramisti.1 Va da sé, che accanto agli altri oggetti importati di terra sigillata e della ceramica a pareti * Riassunto del capitolo «Boccali» tratto dalla tesi di disertazione «Analisi crono-tipologica del vasellame appartenente alle necropoli emoniensi» di prossima pubblicazione monografica. sottili arrivasse sul mercato anche il boccale a un manico-lagoena (T. 1 : l).2 Le importazioni dei I e della prima metà del II see. avvenute nel comprensorio di Lubiana e della Carniola inferiore, provenienti dalle fabbriche nord-italiche, appare chiaro specie in riferimento alle condizioni geopolitiche dell’epoca. La prossimità di Aquileia, ultima base confinaria italica a ridosso della Pannonia, fu di certo la causa prima della straordinaria influenza commerciale riscontrabile in seguito anche nella gran massa di boccali a un manico (lagoene) di cui la maggioranza reperiti a Emona in cui è in genere maggiormente sviluppata l’importazione dall’Italia settentrionale; inoltre, i boccali a un manico sono copiosamente rinvenuti nelle località archeologiche della Carniola inferiore, vale a dire, lungo l’arteria commerciale che collegava il territorio nord-italico a Siscia.3 Dall’aspetto del tutto differente appare l’analisi dei materiali venuti alla luce nel Norico. La regione di Celeia (Šempeter), nonostante le grandi quantità di terre sigillate importante dalle fabbriche nord-italiche, presenta già dal I see. una forte produzione locale di boccali a un manico (lagoene),4 lo stesso aspetto si presenta nella zona di Poetovio anch’essa caratterizzata dalla produzione in loco accanto alla dimostrata forte importazione dalle fabbriche padane.6 2. Agli inizi del II see. si presenta la diffusione degli articoli di produzione locale che rimaranno in uso fino alla fine del III see. I boccali a un manico dalle forme italiche (lagoene) cedono il posto ai vasi ovaliformi dal collo largo (urceolus) (T. 1: 3, 4) i quali, a loro volta per robustezza ricordano i vasi venuti alla luce nelle località archeologiche di La Tène.6 La forma italica a un manico viene conservata nelle fabbriche locali solo a Poetovio che rifornisce il mercato circondariale solo del prodotto proprio, mantenedo la tradizione nella foggiatura dei vasi riscontrabile anche su quelli a superfice smaltata,7 nel mentre a Emona scopriamo solo dei frammenti dei vasi a superfice smaltata e anche questi reperiti tra le macerie dell’abitato urbano appartenenti alla fine del IV see.8 3.1 boccali a due manici e bocca larga (urceolus) furono usati a Emona solo nel I see. e si possono connettere con quelli del tardo La Tène di Karaburma,9 nonché, a simili vasi delle località archeologiche della Carniola inferiore, ricche di tradizioni preistoriche e indigeni (Petrušnja vas, Dobova),10 però vengono alla luce anche in tutte le località dell’area prealpina in cui stazionavano presidi militari nel primo periodo imperiale. E questa constatazione propone subito la questione sull’origine di questi vasi. La grande quantità dei boccali a due manici (urceolus) negli accampamenti militari fa supporre che l’esercito usasse questo oggetto e conosciamo, inoltre, numerosi boccali appartenenti alle cantine dell’VIII legione Augustae di stanza a Poetovio.11 Verso la fine del I e nel II see. si ha a Emona una produzione di boccali a due manici (urceolus) con elementi di foggiatura italica caratterizzati da forma ovale, collo stretto, pareti costolate e bocca stretta (T. 1: 2). 4. Dalle necropoli emoniensi risulta che i boccali vengono usati per un periodo di soli tre secoli. Nella prima metà del II see. le importazioni cedono il posto al prodotto locale di cui si ha la durata e l’uso solo fino alla fine del III see. L’uso dei boccali nel Tardoantico viene constatato solo negli strati delle macerie dell’abitato di Emona dove si trovano anche dei vasi smaltati. Un così breve uso dei boccali emoniensi è probabilmente attribuibile alla riforma dei prezzi attuata da Diocleziano, che si espresse anche attraverso dimensioni e forme nuove dei vasi. Però, anche l’appartenenza di Emona all’Italia, secondo la Praetentura Ilaliae et Alpiitm,12 doveva aver avuto la sua parte d’influenza. 1 2 1 Emonski vrči. — Boccali emoniensi POZNOANTIČNA KERAMIKA V SLOVENIJI Irena Sivec-Rajterič Mestni muzej, Ljubljana Raziskovanja zadnjih let so precej prispevala k proučevanju in poznavanju obdobja pozne antike in preseljevanja narodov. Izkopavanja starokrščanskega kompleksa ob šoli Majde Vrhovnik, na nekropoli v Dravljah, grobiščnem in naselbinskem območju Ajdovskega gradca nad Vranjem in na Rifniku so bistveno dopolnila podobo te nemirne dobe. Kljub temu poznamo keramično obrtno dejavnost v naših krajih od 5. stoletja dalje dokaj fragmentarno in zato jo lahko prikažemo le nepovezano, kajti za strnjen oris bi bilo potrebno večje število naselbinskih in grobiščnih keramičnih najdb. Keramiko iz tega časa lahko razdelimo v dve skupini : ena je domačega izvora, oziroma se je oblikovala na teh tleh skozi stoletja, druga pa kaže na vplive germanskih ljudstev, ki so prešla naše kraje. Prva skupina keramike je precej neraziskana, in njenih osnovnih tipoloških form ne poznamo, kajti do nedavnega so arheologi posvečali kaj malo pozornosti preprostim in včasih atipičnim fragmentom keramike, najdenim ob izkopavanjih gradbenih ostankov pozne antike. Za primer naj navedem fragmente keramike iz Šmartnega pri Cerkljah, najdene v sipu ob poznoantičnem objektu. Groba izdelava, predvsem pa metličast ornament označujeta kasnoantično obdobje. Ta ornament predstavlja ostanek lončarske tradicije domačega prebivalstva. Velikost in oblika posod ni znana, čeprav lahko delno po profilih ugotavljamo kroglasto obliko posod z navzven zavihanim ustjem.1 Tudi na Rifniku so ob raziskovanju poznoantične naselbine ob zunanji strani zahodnega zidu manjše bazilike našli tri posode: vrč z ročajem, lonček in skledo.2 Kako nezanesljiva je zgolj tipološka opredelitev keramike, nam kaže lonček iz gr. 40 s poznoantične in zgodnjeslovanske nekropole Brezje nad Zrečami. Najden je bil skupaj z br. novcem Valentiniana II (375—392), ovratnico iz steklenih biserov in fragmentov srebrnega obročka. Po obliki, za katero sicer nimamo analogij in je po Schörgendorferju »krajevni produkt«, ter zaradi grobe izdelave bi ga lahko uvrstili v 3. stoletje, priloženi novčič pa grob uvršča med najmlajše poznoantične najdbe na tem grobišču, verjetno v 5. stoletje.3 V čas okrog 1. 400 pa sodi tudi pozno-antično grobišče iz Zgornjega Brega v Ptuju. Med starejšim izkopanim materialom se nahajajo tudi 4 vrčki ter dva lončka z rahlo navzven zavihanim ustjem. Keramiko iz te nekropole datira Curkova glede na analogije iz Intercise oz. sorodnost z materialno kulturo, značilno za Vzhodne Gote, v začetek 5. stoletja.4 Vrči z ročajem so bili priljubljeni že v 4. stoletju, najdbe takih vrčev v Mogentiani pa kažejo, da so preživeli ta čas in da jih najdemo, že rahlo barbarizirane, še v 6. stoletju.6 Glede na zgodovinsko dogajanje v 5. stoletju pri nas in na pomanjkanje tipičnih gotskih elementov, je verjetno, da so tako posodje uporabljali in izdelovali tudi domači romanizirani prebivalci teh krajev. Nekropole iz časa preseljevanja narodov Kranj-Lajh, Bled I, Dravlje, Rifnik in Pod-melec v Baški grapi nas presenečajo s pomanjkanjem keramičnih najdb. Na grobiščih Bled I in Dravljah ni bilo nobenih keramičnih pridevkov. Iz velikega grobišča s skoraj 1000 grobovi Gotov in Langobardov, predvsem pa domorodnih prebivalcev, je ohranjen en sam fragment verjetno prostoročno izdelanega hruškasto oblikovanega lončka z žigosanim ornamentom.6 Nekaj vpogleda v takratno keramično obrtno dejavnost nam daje Rifnik, ki je zaradi svoje dominantne pozicije in hkrati odmaknjenosti naseljen še v 6. stoletju. Od 105 grobov, od katerih kažejo nekateri vzhodnogotske in langobardske elemente, je imelo keramične pridatke 5 grobov. V treh grobovih (gr. 6, 22 in 44) so bili lončki enostavne preproste oblike z navzven zavihanim ustjem,7 v grobu 40 pa je bila manjša posodica, pri kateri bikoničen trup prehaja v visok cilindričen vrat.8 V teh grobovih skoraj ni bilo drugih pridatkov (v grobu 6 sta bila še dva srebrna uhana iz uvite žice in steklene perle, v gr. 44 pa železen nož). Posodje je ležalo ali ob nogah ali pa ob glavi skeleta. Podobne oblike posod so nam poznane, kot sem že omenila, tudi iz naselbinskega kompleksa Rifnika. Ta keramika je enostavna, izdelana v poznoantični tradiciji.9 Izjema je le trebušasto oblikovan lonček, najden v bogatejšem ženskem grobu 86, ki kaže ne samo s svojo obliko ampak tudi z ornamentom sestavljenim iz žigosanih krožcev in rombov, langobardske značilnosti.10 Langobardske pripadnosti sta verjetno tudi dve skodeli, najdeni ob renoviranju Mestne hiše v Kranju.11 Skodeli, izdelani na lončarskem vretenu, sta bikonične oblike, z rahlo navzven zavihanim ustjem. Na zunanji strani sta črne, na notranji pa sive barve. Na zunanji površini je nad prelomom vglajen mrežast motiv poševnih potez in omejen proti vratu z grobo, vodoravno poglobljeno črto. Podobne sklede na Moravskem in v Avstriji spadajo v zgodnje 6. stoletje.19 Verjetno so tudi keramični fragmenti, najdeni v gr. 5 na manjšem grobišču Podmelec v Baški grapi, pripadali bikoničnim, prostoročno izdelanim skledam. Podobne sklede najdemo na langobardskih grobiščih v severnem Podonavju.13 Posebno obliko posode predstavlja tudi vrč, izdelan na lončarskem kolesu, pod vratom okrašen z vtisnjenimi trikotniki iz poznoantičnega kaštela Velike Malence.14 V to skupino langobardske keramike sodita tudi dva fragmenta svetlorjavo žgane keramike, ornamen-tirana z vtisnjenimi rombi, iz Vratoloma pod Gorjanci.15 Na Sv. Gorah so ob izkopavanju srednjeveških sakralnih objektov naleteli na grob germanskega vojskovodje, ki je bil pokopan z orožjem in lončenimi posodami, ki jih je bil prinesel iz svoje domovine okoli Polabja.16 Če še enkrat preletimo obravnavano keramiko, moremo reči naslednje: 1. Poznoantična keramika je često atipična, kronološko točno težje določljiva, če nimamo drugih spremnih najdb ali zanesljive stratigrafije. 2. Keramiko, ki jo poznamo iz ozemlja Slovenije lahko razdelimo na tisto, ki ima domač, antičen izvor ter na keramiko germanskega izvora. V obeh skupinah pa je malo oblik; pri domači keramiki je najbolj pogost tip posode lonček kroglaste oblike z zavihanim ustjem (Rifnik, Cerklje) in enoročajni vrči (Zgornji breg, Rifnik). Posoda je izdelana bodisi na lončarskem kolesu bodisi prostoročno. Pri keramiki tujega porekla, verjetno langobardskega, pa so pri nas zastopane hruškasto oblikovane čaše (Kranj, Rifnik) in sklede z navzven zavihanim ustjem (Podmelec, Kranj — Mestna hiša). 1 A. Valič, Šmartno pri Cerkljah na Gorenjskem, Arheološki vestnik 21—22 (1970—71) 277, T. 1, 4—8. Idem, Dve keramični posodi iz časa preseljevanja narodov v Kranju, Arheol. vestnik 21—22 (1970—71) 290, sl. 2, 3. 2 L. Bolta, Rifnik pri Šentjurju, starokrščanska bazilika, Arheološki pregled 13 (1971) 81—83, T. 53, 2. 3 S. Pahič, Antični in staroslovanski grobovi v Brezju nad Zrečami, Razprave SAZU 6, razr. 1 (1969) 260, T. 10, 6. 11. Mikl-Curk, Poznoantično grobišče na Zgornjem Bregu v Ptuju, Časopis za zgodovino in narodopisje n. v. 2 (1966) 56, T. 2; 11 inT. 3, 3. 6 Intercisa II (AhSN 36, Budapest 1957) 72, Abb. 46, T. 100. 6 J. Žontar, Zgodovina mesta Kranja (1939) sl. 16. 7 L. Bolta, Rifnik, arheološki izsledki in problematika, Arheološki vestnik 18 (1967) 401, 403, T. 1,1 in T. 6,2. Idem, Poznoantično grobišče na Rifniku pri Šentjurju, Arheološki vestnik 21—22 (1970—71) 130. 8 Op. cit. 128. ° Op. cit. 138. 10 Op. cit. 135 in sl. 8. L. Bolta, Nécropole du Bas-Empire à Rifnik prés de Šentjur, Inventaria Archaeologica 12 (Y 109—118) 1972, 12. 11 A. Valič, Arheološki vestnik 21—22 (1970—71) 288, sl. 2, 3. 12 J. Werner, Die Langobarden in Pannonien, (München 1962) T. 20,3, T. 52,4. 13 V. Šribar, Zgodnjesrednjeveško grobišče in naselbina v Podmelcu — Baška grapa, Arheološki vestnik 18 (1967) 383, 385. 14 R. Ložar, Staroslovansko in srednjeveško lončarstvo v Sloveniji, Glasnik Muz. društva za Slovenijo 20 (1939) 189, T. 18,14. J. Werner, Op. cit. 52, T. 17,4. 15 S. Petru, Nekaj zgodnjesrednjeveških najdb iz Gorjancev, Arheološki vestnik 18 (1967) 436, T. 1,1,2. 16 P. Korošec, 5V. Gore nad Sotlo (Bistrica ob Sotli 1973) 5 ss. SPÄTRÖMISCHE KERAMIK IN SLOVENIEN Die Forschung hat in den letzten Jahren ein neues Licht auf die Periode der Spätantike und der Völkerwanderung geworfen. Die Ausgrabungen des altchristlichen Komplexes bei der Majda Vrhovnik-Schule in Ljubljana, auf der Nekropole in Dravlje und auf dem Gräber- und Ansiedlungsfeld in Vranje und Rifnik bedeuten eine wesentliche Bereicherung unserer Kenlnisse dieser unruhigen Zeit. Seitedem wir besser mit verschiedenen Kleinfunden vertraut sind, haben wir auch tiefere Einsicht in den Zustand der Keramik gewonnen. Obwohl keramische Funde dieser Zeit verhältnismässig spärlich Vorkommen, sind sie doch so bedeutend, dass sie uns erlauben, einen Umriss dieser Gewerbetätigkeit auf unserem Gebiet seit dem 5. Jahrhundert zu machen. Unsere Kenntnisse in dieser Beziehung sind zwar noch ziemlich fragmentarisch und lückenhaft, denn eine kontinuierliche Darstellung könnte nur aufgrund einer grösseren Anzahl der Ansiedlungs- und Gräberfunde erfolgen. Die Keramik dieser Zeit können wir in zwei Gruppen teilen: die erste ist einheimischer Herkunft und wurde auf diesem Boden Jahrhunderte hindurch formiert; die zweite ist durch die Anwesenheit der durchwandernden Völker gekennzeichnet. Die erste Gruppe der Keramik ist ziemlich wenig erforscht worden und die Kenntnisse der typologischen Grundformen stehen noch aus. Bis unlängst hat man nur wenig Aufmerksamkeit den einfachen und manchmal atypischen Keramikafragmenten gewidmet, die bei den Ausgrabungen der spätantiken Bauten gefunden wurden. Für Datieren und Einordnen fehlten aber auch jede Voraussetzungen. Als Beispiel soll ich die im Schutt bei einem spätantiken sakralen Gebäude in Šmartno bei Cerklje gefundenen Keramikafragmente anführen. Grob ausgearbeitete keramische Bruchstücke, vor allem aber das Besenstrichornament sprechen für die Spätantik. Dieses Ornament stellt einen Überrest der Tradition der altsässigen Bevölkerung dar. Die Grösse und genaue Form des Gefässes sind uns unbekannt, obwohl wir auf ungefähr eine kugelförmige Gestalt und eine ausladende Mündung schliessen können.1 Auch in Rifnik sind bei den Ausgrabungen der spätantiken Höhensiedlung an der äusseren Seite der westlichen Mauer ein Henkelkrug, ein Bauchförmiges Töpfchen und eine Schüssel gefunden worden.2 Das Töpfchen aus dem Grab 40 der spätantiken und frühslawischen Nekropole in Brezje bei Zreče ist ein Beweis dafür, wie unverlässlich eine nur typologische Einordnung der Keramik ist. Es wurde zusammen mit einer Bronzmünze des Kaisers Valentian IL, einer Halskette aus Glasperlen und einem Bruchstück eines Schläfenringes gefunden. Auf Grund seiner Form, für welche zwar keine Analogie besteht und die von Schörgendorfer als »ein lokales Produkt« angesprochen wird, könnten wir dieses Töpfchen seiner groben Arbeit wegen schon in das dritte Jahrhundert datieren. Die beigelegte Münze spricht aber dafür, dass dieses Grab schon aus einer späteren Zeit,, wahrscheinlich aus dem 5. Jahrhundert stammt.3 In die Zeit um 400 gehört auch das Gräberfeld aus Zgornji Breg in Ptuj. Unter den älteren ausgegrabenen Funden befinden sich vier Krüge (davon gewiss einer aus diesem Gräberfeld) und zwei Töpfchen mit einer leicht ausladenden Mündung. Die Keramik aus diesem Gräberfeld wird von I. Curk inbezug auf die Analogien aus Intercisa in die für die Ostgoten charakteristische Kultur eingereiht und an den Anfang des 5. Jahrhunderts datiert.1 Die Henkelkrüge waren schon eine im 4. Jahrhundert beliebte Form. Die Funde solcher Krüge aus Mogentiana zeigen aber, dass sie diese Zeit überlebt haben und dass sie schon etwas barbarisiert noch im 6. Jahrhundert zu finden sind.5 Angesichts der historischen Geschehnisse im V. Jahrhundert bei uns und der Abwesenheit der typischen gotischen Elemente, scheint uns möglich, dass solche Gefässe auch von der einheimischen romanisierten Bevölkerung dieser Gegend erzuegt und gebraucht wurde. Die Gräberfelder aus der Völkerwanderungszeit auf unserem Gebiet : Podmelec—Baška grapa, Bled I, Kranj-Lajh, Dravlje und Rifnik überraschen uns durch spärliches Vorkommen keramischer Funde. Auf den Reihengräberfeldern Bled I und Dravlje gab es keine keramischen Beigaben. Aus der grossen Nekropole Kranj—Lajh von nahe 1000 Gräbern gotischer und langobardischer Herkunft, vor allem aber der altsässigen romanisierten Bevölkerung ist nur ein einziges Bruchstück eines wahrscheinlich handgearbeiteten beutelförmigen und stempelverzierten Bechers erhalten geblieben.6 Einen Einblick in die damalige keramische Gewerbetätigkeit gewährt uns Rifnik, was eine urgeschichtliche und antike befestigte Höhensiedlung ist, die bis in das späte 6. Jahrhundert mindest als Fliehburg in Funktion war. Von 105 Gräbern hatten nur 5 keramische Beigaben. In 4 Gräbern waren Töpfchen einfacher Form (3 bauchförmige, 2 mit einem nach aussen gebogenen Mundrand und ein bikonisches mit einem hohen zylindrischen Hals) beigelegt, die in spätantiker Tradition ausgearbeitet sind. In diesen Gräbern gab es fast keine anderen Beigaben und die Gefässe lagen weder am Fuss- oder am Kopfende.7‘* Ähnliche Gefässformen sind uns auch aus der spätantiken Siedlung in Rifnik bekannt. An der aussenseite der westlichen Mauer wurden ein Henkelkrug, ein bauchförmiges Töpfchen und eine Schüssel gefunden. Nur in dem mit einenm reicheren Bestand ausgestatteten Frauengrab 86 sind sehr wahrscheinlich langobardische Elemente anwesend.10 Am Fussende des Gerippes lag ein mit Kreisen und Rhomben stempelverziertes beutelförmiges Töpfchen. Zwei Tonschüsseln mit langobardischen Kennzeichnen wurden in Kranj unter altem Rathaus Gebäude gefunden.11 Sie sind auf der Töpferscheibe verfertigt, bikonischer Form und haben einen sanft nach aussen gebogenen Mundrand. Eine von diesen hat ein netzartiges Motiv aus schrägen Linien eingeglättet. Ähnliche Type von Schüsseln sind in Mähren und Niederösterreich zu finden.12 Das zeitliche Vorkommen derartiger Keramik ist in die frühen Zeitabschnitte des 6. Jahrhunderts eingeordnet. Auch die keramischen Fragmente aus dem Grab 5 in Podmelec, stammen wahrscheinlich von bikonischen handgearbeiteten Schüsseln. Solche Schüsseln kommen am häufigsten im Bereich der langobardischen Gräberfelder in der nördlichen Donauebene vor.13 Eine besondere Form zeigt eine keramische Kanne, die man bei den Ausgrabungen der altchristlichen Kirche und des spätantiken Kastells in Velike Malence gefunden hat.14 In diese Gruppe der langobardischen Keramik gehören auch zwei Fragmente gebrannter hellbrauner Keramik aus Vratolom und den Gorjanci.15 Wenn wir noch ein Mal einen Blick über den Fundus der spätrömischen Keramik werfen, lässt sich zusammenfassend folgendes sagen: 1. Die spätantiken keramischen Waren sid oft atypisch bzw. sie besitzen keine bestimmteren chronologischen Atribute. 2. Typologisch können wir die Keramik in die der einheimischen und die der fremden Herkunft teilen. Beide Gruppen bekunden nur wenige typologische Formen: bei der einheimischen Keramik kennen wir kugelförmige Töpfe mit einer ausladenden Mündung (Rifnik, Cerklje) und Henkelkrüge (Ptuj—Zgornji Breg, Rifnik), die handgearbeitet oder auf der Töpferscheibe verfertigt wurden; bei der Keramik fremder, wahrscheinlich langobardischer Herkunft finden wir aber beutelförmige Becher (Kranj, Rifnik) und Schüsseln mit einem nach aussen gebogenen Mundrand (Podmelec, Kranj—Rathaus). Für eine bessere typologische und chronologische Einordnung der Tonwaren bedarf es aber noch weiterer und systematischer Ausgrabungen. 1 Skleda iz Kranja. — Tonschüssel aus Kranj 2 Skleda iz Kranja. — Tonschüssel aus Kranj 3 Lonček z žigosanim ornamentom z Rifnika (grob 86) Tontöpfchen mit gestempeltem Ornament aus Rifnik ( Grab 86) KERAMIKA GRUBLJE FAKTURE U JUŽNOJ PANONIJI S OSOBITIM OBZIROM NA URNE I LONCE Branka Vikić-Belančić Arheološki muzej, Zagreb Keramika grublje fakture s primjesom pijeska, sitnih ili većih čestica kvarca, opeke i ponekad pljeve, bogato je zastupljena u Južnoj Panoniji, te je pretežno služila u kućanstvu (Hauskeramik, Kitchen-ware) ili u zagrobnom kultu (urne). Ona se javlja gotovo na svim antičkim lokalitetima bilo da se radi o naseljima, nekropolama, gospodarskim vilama, o utvrđenjima na limesu, o lončarskim pogonima i pećima itd.1 Ova vrsta keramike rađena je djelomično na lončarskom kolu a djelomice rukom, no ima primjeraka koji su izvedeni kombiniranom tehnikom t.j. tijelo im je oblikovano pomoću kola a rub i dno rukom ili obrnuto, stijenka posude je rađena rukom, a rub i dno na kolu. Među južnopanonskim materijalom javljaju se uglavnom šest vrsta faktura i boja, odnosno pečenja i to: 1. Svjetlo siva s dosta primjese pijeska i sitnih čestica kvarca, hrapava na površini (sl. 1 — Sisak; II/III st.). 1 Svjetlo sivi lonac iz Siska (II—III. st.). — Hellgrauer Topf aus Sisak (Il—III. Huh.) 2 Tamno siva urna iz Stenjevca (I—II. st.). — Dunkelgraue Urne aus Stenjevac (/—II. Jhdt.) 3 Sivo smeđa urna iz Stenjevca (I/II. st.). —- Grauliche Urne aus Stenjevac (JIU. Jhdt.) Arheološki vestnik 26 (1975) 25 2. Tamno siva s pijeskom i česticama kvarca, vidljivim na površini, porozna (si. 2 — Stenjevac; I/1I. st.). 3. Sivo smeđa s krupnijim agregatom pijeska i kvarca, vidljivim na površini, porozna (si. 3 — Stenjevac; I/II. st.). 4. Žućkasto-smeđa ili svjetlo smeđa, dosta porozna (si. 4 — Stenjevac; I/II. st.). 5. Crna s mnogo bjelkastih čestiica pijeska kvarca (si. 5 — Stenjevac; II. st.). 4 Sivo smeđa urna iz Stenjevca (I—II. st.). — Grauliche Urne aus Stenjevac (/—II. Jhclt.) 5 Crno sivi lonac iz Stenjevca (II. st.). — Grauschwarzer Topf aus Stenjevac (II. Jhdt.) 6. Crvenkasto smeđa s dosta čestica opeke i pijeska (si. 6 — Zagreb; II. st.). Osim toga ima primjeraka, koji radi nejednakog pečenja imaju nekoliko boja odjednom, a na prelomu su crni, tamno sivi ili smeđi. Neke od spomenutih kategorija faktura, a osobito pod 3, 4 i 6 mogu imati sivo crnu prevlaku od dimljenja (si. 7 — Vinkovci; kraj I. st.) ili namaz crne boje po cijeloj površini, samo na ramenima, na vratu ili rubu (si. 8 — Sisak; I/II. st.). 6 Crvenkasto smeđasta zdjela iz Zagreba (II. st.). — Rötlich-graue Schüssel aus Zagreb (II. Jhdt.) 7 Siva dimljena zdjela iz Vinkovaca (kraj I. st.). — Graue Schüssel aus Vinkovci (Ende des I. Jhdt.) 8 Crno obojeni lončić iz Siska (I/II. st.). — Schwarz getünchtes Töpfchen aus Sisak (I/II. Jhdt.) Među posuđem grublje fakture najrašireniji su lonci i urne, a mnogo manje zdjele, tanjuri, vrčevi, vaze, kadionice, tronožne posude, poklopci i dr. Obzirom, da se keramici grublje fakture, u poređenju s drugim keramičkim vrstama, posvećivalo relativno malo pažnje, većina primjeraka po muzejskim zbirkama ostala su bez stratigrafskih podataka ili o okolnostima nalaza tako, da se mogu samo tipološki valorizirati. U novije vrijeme, prilikom sistematskih istraživanja pridaje se i ovoj keramici odgovarajući značaj, ali je otkriveni materijal tek djelomično publiciran ili je objavljen samo u svojim općim karakteristikama, ali se ne može uvijek u potpunosti iskoristiti u studijske svrhe. Stoga zasad nije moguće dati tipološku i kronološku analizu južnopanonske keramike grublje fakture u cjelini nego samo parcijalno. Zahvaljujući novijim iskopavanjima nekropola i naselja u Južnoj Panoniji, osobito u njenom zapadnom dijelu {Emona, Poetovio, Šempeter, Bobovk kod Kranja, Neviodunum, Andautonia, Aguae Iasae, Iovia, Jalžabet i dr.), bilo je moguće prići detaljnijoj obradi jedne grupe posuđa grublje fakture, a to su urne i lonci. Uzimam ih skupa jer su vrlo srodni po obliku, tehničkoj izradbi i ukrasu, te ih ponekad razdvaja samo funkcija, odnosno primjena i situacija u kojoj su nađeni — u grobu ili stratumu naselja. Kod ovog studijskog rada od prvenstvene su važnosti bili primjerci urna i lonaca iz grobnih cjelina emonske nekropole, iz nekropola u Ptuju, Šempetru i Stenjevcu, koje su najvećim dijelom otkrivene posljednjih decenija, zatim nalazi lonaca iz sistematski istraživanih naselja u Ludbregu, Varaždinskim Toplicama, Šćitarjevu i Jalžabetu, koji su omogućili, da se bar približno postavi jedna tipološka i kronološka shema, koja bi bila baza za daljnji studijski rad na ovoj grupi keramike grublje fakture. Lonci i urne Južne Panonije mogu se prema obliku tijela podjeliti na pet karakterističnih tipova2 i to: A. plosnati B. trbušasti C. ovalni ili jajoliki D. kruškoliki E. bikonični Svaki od ovih tipova prema obliku ustiju, odnosno ruba ima veći broj varijanata. tip a — Tijelo plosnatije, prema dnu manje ili više suženo. Vrat nedostaje ili je slabo naglašen. Dno ravno (T. 1, A). Varijante : 1. Širi zadebljan rub, gotovo trokutast, ispod kanelure (T. 2,1). 2. Izvijen i podebljan rub (T. 2, 2). 3. Razgrnut i podebljan rub (T. 2, 3). 4. Vodoravno položen rub (T. 2, 4). 5. Jednostavan, jače podebljan rub (T. 2,5). tip B — Tijelo trbušasto, trbuh postavljen niže ili više. Vrat naglašen slabije ili jače. Dno ravno (T. 1, B). Varijante : 1. Uvučen rub (T. 3,1). 2. Ravan, gotovo okomit rub (T. 3, 2). 3. Izvijen rub — slabije (a) ili jače (b) (T. 3, 3a, 3b). 4. Razgrnut i podebljan rub (T. 3, 4). 5. Trakasto i oblo zadebljan rub (T. 3, 5). 6. Bridast rub (T. 4,1). 7. Vodoravno položen rub (T. 4, 2). 8. Širi, viseči rub (T. 4, 3). tip c — Tijelo ovalno ili jajoliko. Vrala nema ili je slabo naglašen. Dno gotovo iste širine kao i otvor (T. 1, C). Varijante : 1. Blago izvijen i podebljan rub (T. 5,1). 2. Profiliran rub i vrat, rub malo uvučen (T. 5, 2). 3. Prstenasto podebljan rub (T. 5, 3). 4. Bridast rub (T. 5, 4). 5. Trakast rub sličan plitkom ovratniku (T. 5, 5). tip D — Tijelo kruškastog oblika. Vrat gotovo cilindričan. Dno ravno (T. 1, D). Varijante : 1. Rub i vrat jednolično profilirani (T. 6,1). 2. Rub izvučen prema van i profiliran (T. 6, 2). tip e — Tijelo ima koljenasti prevoj u srednjem dijelu ili gornjoj trećini tako da je gotovo bi-konično. Vrat je slabije ili jače istaknut. Dno je ravno i malo uže (T. 1, E). Varijante : 1. Izvijen rub (prelazna varijanta tipa D i E). (T. 6, 3). 2. Razgrnut i trakasto podebljan rub (T. 6, 4). 3. Vodoravno položen rub (T. 6,5). 4. Bridast, nešto viseći rub (T. 6, 6). Osim lonaca i urna koji se mogu uklopiti u navedeni sistem tipova i varijanata, ima primjeraka koji su prelaznog obilježja t.j. koji u nekim detaljima odstupaju od određenog tipa ili imaju elemente od dva različita tipa. Tumač za tipove i varijante tip a — Varijanta 1 sa širim zadebljanim rubom, gotovo trokutastim i istaknutim prema van poput strehe, te s kanelurama ispod njega, zastupljena je u većem broju u Ptuju.3 te je poznata u stručnoj literaturi pod nazivom »Auerberg lonac«. Datira se u Tiberijansko i Klaudijevsko vrijeme, odnosno u prvu pol. I. st.4 Postoji podvarijanta s nešto užim dnom, također iz Ptuja.6 Zasad ova varijanta nije predstavljena na drugim lokalitetima Južne Panonije. Analogni lonci i urne nađeni su u Sopronu, Carnuntumu, Petronellu, Katschu, Helenen-bergu, Cambodunumu i dr.“ Varijanta 2 sa izvijenim i podebljanim rubom zastupljena je u većem broju u sjevernoj emonskoj nekropoli,7 a u dva groba uz novac Hadrijana (grob 79) i Julije Domne (grob 250). Javlja se i u grobovima Poetovija,8 u kasnocarskim grobovima Globodola," u grobovima Bobovka kod Kranja,10 te u grobovima I. i II. st. iz Stenjevca.11 Osim toga lonci ove varijante otkriveni su u ranocarskom naselju u Varaždinskim Toplicama,12 u rano-carskom horizontu vile rustike u Jalžabetu,13 u Ludbregu, Šćitarjevu i Vinkovcima.14 Varijanta 3 s razgrnutim i podebljanim rubom također je nađena u grobovima Emone, Poetovija, Bobovka i Stenjevca i to uz materijal druge pol. I. st. i prve pol. II. st.16 Varijanta 4 s vodoravno položenim rubom nije česta, ali je zastupljena u nekropoli Emone, Bobovka kod Kranja i u srednjecarskom stratumu Ludbrega.16 Varijanta 5 s jednostavnim, jače zadebljanim rubom javlja se u Ptuju,17 zatim u stratumu II. st. u Jalžabetu, te u Šćitarjevu, Ludbregu i drvenom naselju u Varaždinskim Toplicama.18 Analogije nalazimo za ovu varijantu na području Norika.18 tip B — Trbušasti tip je najrašireniji u Južnoj Panoniji i najduže traje. Varijanta 1 sa širim otvorom i uvučenim rubom poznata je već od latena i zastupljena je primjercima iz Ljubljane, Ptuja i Stenjevca,20 koji pripadaju vremenu od sredine (. do sredine II. st. Slični lonci nađeni su u Cambodunumu.21 Varijanta 2 s ravnim, gotovo okomitim rubom predstavljena je urnama iz nekropole u Emoni,22 od kojih je jedna nađena uz novac Dominicijana (grob 572), zatim urnama iz grobova Ptuja i Stenjevca,23 loncima iz Siska i srednjecarskog stratuma u Jalžabetu,24 te fragmentima iz Šćitarjeva. Pripada vremenskom rasponu od posljednjih decenija I. st. do prvih decenija II. st., našto ukazuju i analogije iz Cambodunuma25 i Augsta.26 Varijanta 3 sa izvijenim rubom prema van, vrlo je raširena, te je najčešće ukrašena metliča-stim ukrasom ili horizontalnim brazdama. Podvarianta a) nešto je ranija od podvarijante b) s jače izvijenim rubom, te se prema grobnim cjelinama iz Emone,27 Poetovija i Stenjevca,28 kao i nalazima iz Jalžabeta i Ludbrega29 može pratiti u vremenu od prvih decenija I. st. do prelaza I. i II. st., što potkrijepljuju i analogije s područja Norika.30 Podvarijanta b) ima duže trajanje t. j. kroz cijelo II. st. do u početak III. st. i mnogo je bolje zastupljena. U većem broju je nalazimo u grobovima Emone,31 Poetovija 32 i Stenjevca,33 te u slojevima naselja u Varaždinskim Toplicama, Ludbrega, Šćitarjeva, Vinkovaca, Osijeka i dr.34 Analogije iz Sjeverne Panonije, Norika i Porajnja, iz Tesinske nekropole i Augsta35 potvrđuju ovaj vremenski okvir. Varijanta 4 s jače razgrnulim i podebljanim rubom, najčešće ukrašena horizontalnim brazdama i metličastim ukrasom u naizmjeničnim pravcima i zonama, također je vrlo omiljena. Javlja se od Emone do Sirmija.36 Komparativni materijal s područja Norika pripada I. i II. st.37 Međutim, materijal iz kasnocarskog stratuma u Ludbregu, te primjerci iz Osijeka i Vinkovaca, pokazuju, da je ova varijanta trajala duže t. j. do u III. i IV. st.38 Varijanta 5 s trakastim i oblo zadebljanim rubom također je dosta dobro zastupljena i to u emonskoj nekropoli,39 u Ptuju,40 u drvenom naselju u Varaždinskim Toplicama i u vili u Jalžabetu,41 te pripada vremenu od sredine I. do u početak III. st. Analogije iz Porajnja kao i terma u Augstu potkrijepljuju ovu dataciju.42 Varijanta 6 sa bridastim rubom, koji je u profilu trokutast ili pak jače izvučen prema gore ili dole, nije česta. Prema nalazima iz Emone,43 Stenjevca,44 Ludbrega i Šćitarjeva može se datirati od sredine I. st. do sredine II. st. Ovu dataciju potvrđuju i primjerci iz Bregenca, Cambodunuma i Augsta.45 Varijanta 7 s vodoravno postavljenim rubom, najčešće ukrašena metličastim ukrasom u raznim smjerovima i to do dna posude, dosta je raširena. Zastupljena je u Emoni,411 Varaždinskim Toplicama,47 Ludbregu, Šćitarjevu i Vinkovcima.48 Prema popratnom materijalu u grobovima, te položaju u slojevima, pripada vremenskom razdoblju II. i III. st. Varijanta 8 sa širim i nešto visećim rubom rijeđe se nalazi na našem području, ali je zastupljena u Emoni,49 Poetoviju50 i Ludbregu. tip c — Ovalni tip je pretežno raširen u zapadnom dijelu Južne Panonije, a samo sporadično u istočnom njenom dijelu. Odaje jaku iliro-keltsku tradiciju. Ima vrlo izvariran ukras. Varijanta 1 ima blago izvijen rub slično kao i var. 3 kod tipa B. Zastupljena je u većem broju u Emoni,51 Poetoviju52 i Šempetru,63 te se prema grobnim cjelinama može datirati u I. i u prvu četvrtinu II. st. Varijanta 2 s ravnim ili nešto uvučenim rubom javlja se u nekropolama Emone,54 Poetovija,55 Neviodunuma,50 Šempetra57 i Stenjevca.58 Na osnovu grobnih cjelina i analognih primjeraka s područja Norika,59 pripada vremenu I. i prve pol. II. st. Varijanta 3 s prstenasto zadebljanim rubom nije česta, te je predstavljena fragmentima iz Jalžabeta, Ludbrega i ranocarskog naselja u Varaždinskim Toplicama.60 Varijanta 4 s bridastim rubom nađena je samo u Ptuju i Varaždinskim Toplicama.61 Prema analogijama iz sjevernog dijela Panonije92 i s područja Norika,63 može se datirati u I. i II. st. Varijanta 5 s trakastim rubom sličnim plitkom ovratniku dosta je rijetka i zasad je nađena samo u Ptuju i Jalžabetu.“4 U manjem broju se javlja i u sjevernom dijelu Panonije.65 tip d —■ Kruškoliki tip je izvariran više po ornamentu nego obliku ustiju, odnosno ruba. Stoga su vrlo male razlike između obe varijante. Ograničen je pretežno na najzapadniji dio Južne Panonije, te je usko povezan s noričkim keramičkim krugom. Primjerci iz nekropola u Celju i Šempetru,06 te Ptuju07 pripadaju razdoblju od kraja I. do u drugu pol. II. st. Analogije iz Norika također pripadaju I. i II. st.68. Koljenasti tip E je ograničen pretežno na zapadni dio Južne Panonije te odaje jaku prethistorijsku tradiciju. Ima skromniji ukras horizontalnih brazdi, a ponekad stilizirane borove grančice ili metličast ukras. Varijanta 1 potsjeća svojim vitkim tijelom na vazu, te predstavlja u stvari prelaz od kruško-likog tipa u koljenast. Prema nalazima iz Šempetra, Celja69 i Ptuja,70 kao i prema analogijama s područja Norika71 može se datirati u drugu pol. I. st. Varijanta 2 s razgrnutim rubom zastupljena je primjerkom iz Emone i Ludbrega,72 a prema komparativnom noričkom materijalu pripada drugoj pol. I. st.73 Varijanta 3 vodoravno položenog ruba predstavljena je urnom iz Emone74 i loncem iz ranocarskog drvenog naselja u Varaždinskim Toplicama.75 Varijanta 5 s bridastim nešto visećim rubom, također nije česta ali je zastupljena u Ptuju,76 Jalžabetu i Ludbregu.77 Prema stratumu naselja može se datirati u II. st. Na osnovu analize urna i lonaca iz spomenutih grobnih cjelina i sistematski istraživanih naselja kao i primjeraka iz drugih nalazišta Južne Panonije, te na osnovu komparativnog materijala s područja Norika, Porajnja i ostalog panonskog teritorija, predložila bih slijedeću kronološku shemu, razrađenu prema tipovima i varijantama (si. 9). VARIJANTE 1 2 3 4 5 6 7 8 A -50 50-150 50-200 100-300 100-200 - - - a B 50-180 50-100 1/-100 2/50-200 50-300 50-200 100-150 100-300 50-180 - C -130 50-150 50-150 100-300 100-200 - - - h □ 50-180 150-200 - „ - - - - E 50-100 150-200 50-200 50-180 - - - - 9 Kronološka shema urna i lonaca grublje fakture u Južnoj Panoniji. — Chronologische Tabelle für Urnen und Töpfe in Südpannonien Kod keramike grublje fakture u Južnoj Panoniji najizrazitije se osjećaju domorodačke tradicije bilo u pojedinim oblicima, tehnikama izradbe ili u načinu ukrašavanja. To je posve razumljivo kada se uzme u obzir, da su nakon dolaska Rimljana u Panoniju, lokalni majstori i obrtnici nastavili svoj rad i podmirivali potrebe civilnog stanovništva. Naravno, oni su vremenom posizali za novim uzorcima, te ih ponekad kombinirali s tradicionalnim oblicima, tehnikama i ornamentima. Repertoar ukrasa je većim dijelom posuđen iz ilirokeltske baštine. Tako su npr. metli-čast, odnosno češljast ukras, valovnica, ornament mrežice i uglatih udubina izravno preuzeti s latenske keramike, dok borova grančica i viseći trokuti sa halštatske. Ostali ukras je bilo italskog, mediteranskog ili lokalnog porijekla. Od svih ornamenata najdominantnije mjesto zauzima metličast ili češljast ukras, koji u prva dva stoljeća carstva doživljuje veliki procvat, a nije isčeznuo niti u kasnije carsko doba. Bogatstvo i raznovrsnost tog ukrasa najbolje ilustrira materijal iz emonske nekropole, gdje se on javlja gotovo na 90% urna i lonaca (T. 7—8). Ovaj ornament je karakterističan za urne i lonce tipa A i B dok kod tipa C i D ima podređeniju ulogu, te ispunja prostor oko drugog ukrasa. Kod Tipa E gotovo se posve gubi. Omiljen je također ukras valovnice, jednostruke, dvostruke ili višestruke, te je ponekad kombiniran s metličastim ukrasom ili kojim drugim — kosim urezima, cik-cak linijama, brazdama i dr. Ornament valovnice najčešće se javlja kod urna i lonaca tipa B i C (T. 9—10). Motiv borove grančice, prikazan naturalistički ili posve stilizirano pretežno ukiašuje urne i lonce tipa C, a rijeđe tipa B i E varijanta 1 (si. 11,12 i T. 11). Slično je i sa nizovima udubina izvedenih pečatom ili pomoću kotačića —• četverouglatog, bademastog, okruglog ili duguljastog oblika (si. 14 i T. 11 i 12). Horizontalne gušće i rijeđe brazde ili žlijebovi, najčešće se javljaju kod urna i lonaca tipa A (varijanta 3) i tipa E, dok nizovi perla, trokuti, motiv mrežice, jajoliki utezi i kratki gusti urezi i ubodi, pripadaju ukrasnom repertoaru tipa D i ponekad tipa C (T. 12 i si. 10). 10 Urna tipa C sa cik-cak ukrasom (kraj I. i prva pol. II. st.). — Urne vom Typus C mit Zickzack Verzierung (vom Ende des I. bzw. der ersten Hälfte des II. Jhdts.) 11 Urna tipa B s ukrasom borovih grančica iz Ptuja (I/II. st.). — Urne vom Typus C mit 'Tannen- zweig'- Verzierung, aus Ptuj U j II. Jhdt.) Svi ovi ornamenti sami po sebi ne pružaju dovoljno elemenata za užu vremensku determinaciju urna i lonaca grublje fakture, ali se ipak može, prema pouzdano datiranim primjercima, utvrditi i okvirno datirati pojava i trajanje pojedinih vrsta ukrasa. Tako na pr. metličast, odnosno češljast ukras dominira, kako smo spomenuli, u prva dva stoljeća, te je isprva najčešće vertikalno ili koso položen i seže do dna posude, dok je kasnije (od II. st. nadalje) pravac neodređen ili je raspoređen naizmenično u okomitim i vodoravnim poja-sevima (T. 7, 8, 13, 14). U kasnije carsko doba ovaj ukras je najčešće kombiniran s nekim drugim ornamentom i više ne seže do dna posude. Valovnica je kod ranocarskih primjeraka bogato raščlanjena, te je rijetko prikazana sama za sebe, a više u kombinaciji s drugim ornamentalnim motivima. U kasnije carsko doba ona je jednostavnija, razvučenija i dublje urezana, te je više ograničena na rameni pojas (T. 10). Motiv borove grančice se pretežno javlja na primjercima I. st. i prve polovine II. st., dok se kasnije gotovo posve gubi (si. 11, 12). Ukras horizontalnih brazdi i žlijebova kod ranocarskih primjeraka prekriva cijelu posudu u gustim nizovima dok je kasnije više ograničen na gornji dio posude ili rameni pojas, a izveden je i sa manje pažnje (sl. 1, 4, 7 i 13). Udubine raznog oblika javljaju se na urnama i loncima prva dva stoljeća, zatim se gube, da bi ponovno izronile na kasnocarskim primjercima (si. 2, 14, i T. 11). Osim navedenih ukrasnih motiva ima i specifičnih ukrasa, koji se sreću rijetko ili samo u pojedinačnim slučajevima. Oni ukazuju bilo na originalnost lokalnih keramičara ili na veze s drugim, udaljenijim proizvodnim centrima. Općenito uzevši urne i lonci prva dva stoljeća pokazuju veću izvariianost ukrasa, bogatije kombinacije i gušću raspoređenost tako, da je gotovo cijela površina posude prekrita ornamentom. Kasnije, ukras je jednostavniji, stereotipniji i najčešće ograničen na rameni pojas i gornji dio trbuha. Na nekim loncima i urnama javlja se ime lončara ili neki znak kao na pr. na urnama iz Ptuja A VENIA ili A VI NI A,™ a na urnama iz emonske nekropole VIR i znak X79 Nalazi keramike grublje fakture oko peći i u pećima južnopanonskog podtučja kao i mnogobrojni primjerci, koji se javljaju u nekropolama i naseljima, ukazuju na činjenicu, da su južnopanonski lončari masovno proizvodili keramiku za potrebe svakidašnjeg života i zagrobnog ritusa. 12 Urna tipa B prekrita motivom stiliziranih grančica iz Ljubljane (I—II. st.). — Urne vom Typus B verziert mit Motiven stiliserter Zweige aus Ljubljana (/—II. Jhdt.) 13 Urna ukrašena gustim vodoravnim žljebovima iz Ptuja (I—II. st.). — Urne mit einer dichten horizontalen Rinnenverzierung aus Ptuj (/—II. Jhdt.) 14 Urna tipa C s ukrasom bademastih udubina iz Ptuja (I—II. st.). — Urne vom Typus C, verziert mit mandelartigen Vertiefungen aus Ptuj (/—II. Jhdt.) Tako se na pr. u kasnoantičkoj peći u Gorupovoj ulici u Ljubljani (1961 god.) našlo među ostalim i ulomke posuda s metličastim ukrasom i žlijebovima,80 a neobično veliki broj urna i lonaca slične kvalitete i fakture u grobovima antičke Emone, nesumnjivo ukazuju na lokalnu produkciju ove vrste keramike.81 Nalazi keramičkih i ciglarskih peći na podiučju Poetovija82 kao i mnogobrojno posuđe grublje fakture u grobovima i naseobinskim kompleksima83 također govore za činjenicu, da je antički Ptuj bio jak centar za proizvodnju ove vrste keramike. U odpadnoj jami u blizini peći otkrivene u Oseku pri Gradišću (u Slovenskim Goricama) nađeno je fragmenata od lonaca grublje fakture,84 a u pećima Neviodunuma također se pekla obična kućna keramika.85 Osim toga, brojni nalazi keramike grublje fakture iz nekropola ovog antičkog naselja, takođe govore o lokalnoj produkciji. Među fragmentima keramike, koji su otkiiveni u peći Varaždinskih Toplica bilo je i nekoliko grublje fakture i sa ukrasom četverouglatih udubina.86 Mnogobrojni nalazi urna i lonaca i drugih vrsta posuda grublje fakture u nekropolama Stenjevca, Zagreba i Šćitarjeva, kao i u naseobinskom kompleksu Andautonije,87 pokazuju, da je domaća proizvodnja bila vrlo intenzivna. Iako u samom Sisku nije nađena lončarska peć nego samo ciglarska,88 nalazi keramike grublje fakture u većem broju, kao i veliki broj vrlo rustičnih svjetiljki dozvoljavaju pretpostavku, da je u Sisciji među ostalim, postojala proizvodnja i ove vrste keramike. Mnogobrojne peći otkrivene u Vinkovcima86 i u Osijeku60 u kojima ili oko kojih su nađeni primjerci grublje fakture, te množina keramika grublje fakture u naseobinskim slojevima očito ukazuju, da su u Cibalama i Mursi domaći lončari proizvodili posuđe za potrebe kućanstva. Posuđe ove vrste peklo se i u pećima Sirmija,61 jer se u njima i oko njih našlo u većem bioju fragmenata od lonaca, zdjela, poklopaca i cjedila. Nalazi peći u Štrbincima (Certissa),62 u Brestu kod Beške63 i u Progaiu kod Zemuna64 u kojima se pekla obična kućna keramika i pribor, dopunjuju našu sliku o intenzitetu keramičke proizvodnje u Južnoj Panoniji. Posuđe grublje fakture svakako predstavlja osnovni artikl masovne potrošnje, pa je u južnopanonskoj keramičkoj produkciji imalo istaknuto mjesto. Na kraju potrebno je naglasiti, da su u Južnoj Panoniji postojali vrlo dobri uvjeti za keramičku proizvodnju, a prije svega obilne naslage gline i dobra mreža kopnenih i riječnih putova. Osim toga jaka tradicija prethistorijskih lončarstva, a napose intenzivni život u naseljima i gradovima, davali su stalan impuls za razvoj keramičkog obrta, koji je postao vrlo važna privredna grana u ekonomici Panonije. 1 Keramika grublje fakture nalazi se u nekropolama Ljubljane, Ptuja, Šempetra, Celja, Bobovka kod Kranja, Dobove, Drnovega, Šćitarjeva, Zagreba, Stenjevca, Siska, Osijeka, Vinkovaca, Sremske Mitroviče, Gomolave kod Hrtkovaca i dr., zatim u slojevima naselja i naseobinskih objekata Ljubljane, Ptuja, Drnovega, Šćitarjeva, Varaždinskih Toplica, Petri-janca, Ludbrega, Siska, Osijeka, Vinkovaca, Sr. Mitroviče, Progara kod Zemuna, Slanka-mena i dr., u vilama rustikama (Jalžabet, Benkovac kod Gradiške), u pećima od najzapadnijeg do najistočnijeg dijela južne Panonije, itd. 2 Nisu uzeti u obzir oni primjerci koji su vrlo rijetki ili su unikati. Tip A je predstavljen urnom iz Ptuja, tip B loncem iz Stenjevca, tip C urnom iz Stenjevca, tip D urnom iz Šempetra i tip E urnom iz Ptuja. 3 Naziv je dobio prema ranocarskom nalazištu iz Auerberga kraj Markt Oberdorfa na švabsko-gornjobavarskoj granici. É. Bónis, Die kaiserzeitliche Keramik von Pannonien, Diss. Pann. II (1942) 20, 35, 60, T. 1, 2 (dalje cit. Kaiserzeitliche Keramik). B. Vikić-Belančić, Neka obilježja ranocarske keramike u jugozapadnoj Panoniji, Starinar 13—14 (1962-—1963) si. 26,1 (dalje cit. Ranocarska keramika). 4 U Petronellu su nađene urne varijante 1 uz novac Tiberija i Klaudija, a primjerak iz Cam-bodunuma također pripada prvim decenijama I. st. E. Bónis, o. c., 35,60. U. Fischer, Keramik aus 3 — Arheološki vestnik 33 dem Holzhäusern zwischen der 1. und 2. Querstrasse, Cambodunumforschungen II (1953) 13. 6 É. Bonus, o. c., T. 1, 3. B. Vikić-Belančić, 0. c., sl. 26, 12. 6 H. Kenner, Ausgrabung und Funde im Lagerfriedhof von Carnumntum, Röm. Limes in Österreich 18 (1937) 81, 90, 91, 93. W. Schmid, Siedlung und Gräberfeld von Chatusa — Katsch im Obersteiermark. OeJH (1929) 110, sl. 56a. A. Schörgendorfer, Die römerzeitliche Keramik der Ostalpenländer (1942) 35, sl. 314, 316. U. Fischer, o. c., T. 1 i 28. 7 L. Plesničar-Gec, Severno emonsko grobišče, Katalogi in monografije 8 (1972) grob 237 (T. 66,4), grob 239 (T. 66, 6), grob 243 (T. 67, 1), grob 250 (T. 68, 9) s novcem Julije Domne, grob 266 (T. 73,15) i grob 79 (T. 198,3) s novcem Hadrijana. S. Petru, Emonske nekropole, Katalogi in monografije 7 (1972) grob 20 (T. 2, 20), grob 176 (T. 20, 35), grob 264 (T. 26) i grob 653 (T. 43, 16) s novcem Hadrijana. 8 Z. Šubic, La nécropole romaine a Poetovio, Inventaria arch. 14 (1972) T. Y 129, 2 (sredina 1. st.). 8 S. Petru, Rimski grobovi iz Globodola, Razprave SAZU 6, razr. 1 (1969) grob 8 (T. 4, 3) i slučajni nalaz T. 8, 5. 10 P. Petru, A. Valič, Drugo začasno poročilo o izkopavanjih v Bobovku pri Kranju, Arh. vestnik 9—10 (1958—59) grob 15 (T. 17, 5) i grob 16 (T. 18, 2). Rimska keramika v Sloveniji, Katalog razstave (1973) sl. 21. 11 V. Hoffiller, Predmeti iz rimskog groblja u Stenjevcu, Vjesnik HAD n. s. 7 (1903— 1904) sl. 66, 19. 12 B. Vikić-Belančić, Prilog istraživanju naseobinskog kompleksa u Varaždinskim Toplicama, Vjesnik AMZ, set. 3, sv. 6—7 fl972— 73) str. 105, 4. 13 B. Vikić-Belančić, Istraživanja u Jalža-betu kao prilog upoznavanju života u zaleđu Dravskog limesa, Vjesnik AMZ ser. 3, sv. 3 (1968) T. 7, 19 — (dalje cit. Jalžabet). Eadem, Istraživanje u Vinkovcima 1966, Vjesnik AMZ ser. 3, sv. 4 (1970) 170. 14 Zbirka rimske keramike u Arheološkom muzeju u Zagrebu (neobjavljeno). 15 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 79 (T. 198, 3). É. Bónis, o. c., T. 3, 1. P. Petru, A. Valič, o. c., grob 13 (T. 16, 1) i grob 23 (T. 27, 1). V. Hoffiller, o. c., sl. 66, 3. 16 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 157 (T. 43, 6). P. Petru, A. Valič, o. c., grob 20 (T. 21, 2). Rimska keramika v Sloveniji, Katalog (1973) sl. 21. Zbirka Arheološkog muzeja u Zagrebu (neobjavljeno). 17 É. Bónis, o. c., 79, T. 6, 4, 2. B. Vikić-Belančić, Ranocarska keramika, sl. 26, 10. 18 B. Vikić-Belančić, Jalžabet, T. 7, 9, 10. Zbirka Arheološkog muzeja u Zagrebu (neobjavljeno). 18 Na pr. u Goedesu i Zollfeldu, koje Schörgendorfer datira u II. st., o. c., br. 273 i 276, T. 20. 20 S. Petru, o. c., grob 1 (T. 77, 27) s novcem Klavdija i grob 1 iz Gledališke ul. (T. 107, 7). V. Hoffiller, o. c., sl. 66, 6. E. Bonis, o. c., T. 6, 7. B. Vikić-Belančić, Ranocarska keramika, sl. 26, 13. 21 U. Fischer, o. c., T. 2, 1. 22 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 572 (T. 132, 2), grob 314 (T. 80, 5), grob 161 (T. 45, 8 iz I/II. st. S. Petru, o. c., grob 1 [T. 77, 24]). 23 V. Hoffiller, o. c., sl. 66, 5. B. Vikić-Belančić, Ranocarska keramika, sl. 27, 6. 24 B. Vikić-Belančić, Jalžabet, 85, (a). 26 U. Fischer, o. c., T. 2, 4. 26 E. Ettlinger, Die Keramik der Augster Thermen, Monographien zur Frühgeschichte der Schweiz 6 (1949) T. 14, 2. 27 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 108 (T. 29, 3) iz sredine I. st., grob 116 (T. 32, 13) iz I. st., grob 382 (T. 103, 15) 2. pol. I. st., grob 656 (T. 151, 3) s novcem Vespazijana, grob 724 (T. 164, 14) iz I/II. st., grob 900 (T. 183, 22). S. Petru, o. c., grob 935 (T. 71, 5), grob 6 (T. 78, 27) iz I. st., grob 24 (T. 81, 9) i grob 42 (T. 83, 17). 28 V. Hoffiller, o. c., sl. 66, 12. 28 B. Vikić-Belančić, Jalžabet, 90. Zbirka Arh. muzeja u Zagrebu (neobjavljeno). 30 E. Ettlinger, o. c., T. 12, 3 rano I. st. A. Schörgendorfer, o. c., T. 12, 169 (I. st.) i 173 (II. st.). 31 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 212 (T. 59, 1) iz II. st., grob 208 (T. 58, 4) s novcem Karakale, grob 275 (T. 75, 8) iz kraja I. st., grob 338 (T. 89, 3) iz 2. pol. I. st., grob 386 (T. 104, 15), grob 615 (T. 141, 12) iz doba Fla-vijevaca, grob 617 (T. 142, 11) iz I/II. st., grob 781 (T. 209, 1) iz sredine I. st., i grob 798 (T. 211, 11). S. Petru, o. c., grob 38 (T. 5, 6), grob 100 (T. 10, 28), grob 850 (T. 59, 2) s novcem Tiberija i Germanika, grob 916 (T. 68, 6) iz I/II. st., grob 922 (T. 68, 22), grob 11 (T. 79, 20), grob 37 (T. 82, 17), grob 42 (T. 83, 18), grob 51 (T. 84, 7) i grob 13 (T. 119, 13). 32 Z. Šubic, o. c., T. Y 135, 3, br. 23 (2. pol. II. st.). É. Bónis, o. c., T. 1, 6. 33 V. Hoffiller, o. c., sl. 66, 9. 34 Zbirka rimske keramike u Arh. muzeju u Zagrebu (neobjavljeno). 35 É. Bónis, o. c., 66, T. 2, 4b. W. Schmid, OeJH (1939) 91, sl. 26. E. Gose, Gefässtypen der Rheinland (1950) T. 53, 531. U. Fischer, o. c., T. 2, 3. E. Ettlinger, o. c., T. 12, 13. C. Simo-nett, Tessiner Gräberfelder (1941) 115, sl. 132, 1 (grob 19). 36 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 390 (T. 106, 1), grob 165 (T. 46, 4) iz 2. pol. I. st., grob 689 (T. 157, 17), grob 976 (T. 195, 4) kraj I. st., grob 924 (T. 180, 13) iz I/II. st. S. Petru, o. c., grob 14 (T. 2, 6), grob 84 (T. 9, 22) uz novac Augusta i grob 242 (T. 23, 29). V. Hoffiller, o. c., 168, sl. 16. E. Bónis, o. c., T. 1, 7. 37 A. SCHÖRGENDORFER, O. C., T. 12, 175 (II. st.), T. 22, 299 (I. st.). 38 Zbirka Arh. muzeja u Zagrebu, muzeja Slavonije u Osijeku i Gradskog muzeja u Vinkovcima (neobjavljeno). 38 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 157 (T. 43, 6), grob 19 (T. 5, 11) iz I/II. st., grob 265 (T. 73, 14) iz II/III. st., grob 923 (T. 180, 2) kraj I. st. i dr. S. Petru, o. c., grob 256 (T. 26, 2) i grob 6 (T. 78, 27) iz I. st. 40 Z. Šubic, o. c., T. Y 133, 4 (I—II. st.). 41 B. Vikić-Belančić, Jalžabet, T. 5, 6 i sl. 85. 42 E. Gose, o. c., T. 53, 530. E. Ettlinger, o. c., T. 12, 22 (kraj I. i poč. II. st.). 43 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 112 (T. 30, 5) iz kraja I. st., grob 116 (T. 32, 13) iz kraja I. st., grob 270 (T. 74, 4) prva pol. II. st., grob 475 (T. 114, 7), grob 693 (T. 158, 5) iz I/II. st. 44 V. Hoffiller, o. c., 67. 45 A. Hild, Oe.J. H. (1930) 162, 72. Schwer-zenbach-Jacobi, Brigantium, 103, 3 i 61, 11, 109, 6. U. Fischer, o. c., T. 2, 6. E. Ettlinger, o. c., T. 12, 12. 46 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 970 (T. 192, 6) iz II. st. S. Petru, o. c., grob 9 (T. 68, 16) i grob 13 (T. 113, 10) iz sred. I. st. 47 B. Vikić-Belančić, Naseobinski kompleks, Varaždinske Toplice, T. XVII, 15. 48 Zbirka Arh. muzeja u Zagrebu (neobjavljeno). 48 L. Plesničar-Gec, o. c., grob 970 (T. 192, 6) II. st. S. Petru, o. c., grob 123 (T. 17, 31) i grob 490 (T. 33, 1). 50 É. Bónis, o. c., T. 5, 2. 61 É. Bónis, o. c., 105, T. 17, 1; T. 33, 11 i T. 37, 5. S. Petru, o. c., grob 12 (T. 12, 10) s novcem Druza. 52 Ibidem, T. 3, 6, 7. 53 V. Kolšek, Inventaria arch. 16 (1972) T V 158 2 54 É. Bónis, o. c., T. 17, 7 i T. 36, 1. L. Ples-ničar-Gec, o. c., grob 135 (T. 37, 2) iz II. st. S. Petru, o. c., grob 29 (T. 4, 8), grob 30 (T. 4, 11), grob 906 (T. 64, 3) s novcem Trajana i grob 1 (T. 77, 34) s novcem Klaudija. 55 É. Bónis, o. c., T. 3, 4, 5 i str. 68, T. 17, 5; T. 34, 5. Z. Šubic, Inventaria arch. 14 (1972) T. Y 134, 6 iz kraja I. i prve pol. II. st. 56 É. Bónis, o. c., 80, T. 6, 7. 57 V. Kolšek, o. c., grob 2 i 4 iz Celja (T. Y 150, 5 i 152, 5), grob 14 (T. Y 154, 4), Šempeter grob 51 (T. Y 157, 7) i grob 27 iz poslednje četvrtine I. st. 58 V. Hoffiller, o. c., 166, 1. 58 A. SCHÖRGENDORFER, O. C., T. 17, 234. 60 B. Vikić-Belančić, Jalžabet, T. 7, 9. Zbirka Arh. muzeja u Zagrebu. 61 É. Bónis, o. c., T. 5, 5, primjerak iz Var. Toplica nije objavljen. 02 Carnuntum, Keszthely, Ujmajor, Szöny, Szombathely, Wien, Petronell i dr. E. Bónis, o. c., 75—77. 03 A. SCHÖRGENDORFER, o. c., T. 25, 317; T. 30, 376 i T. 22, 401 (II. st.). 64 É. Bónis, o. c., T. 6, 6. S. Petru, o. c., grob 234 (T. 23, 2). Zbirka Arh. muzeja u Zagrebu. 65 Carnuntum i Nagitèteny. É. Bónis, o. c., 80, T. 6, 6/2—3. 68 V. Kolšek, o. c., T. Y 155 (2) 1, br. 3—5, T. Y 157, br. 7 i dr. 67 É. Bónis, o. c., T. 3, 4. 68 A. SCHÖRGENDORFER, o. c., T. 22, 295; T. 23, 298. 68 V. Kolšek, o. c., grob 27 (T. Y 115, 2, 6). 70 É. Bónis, o. c., T. 3, 6, 8. 71 W. Schmid, o. c., 127, sl. 64. A. Schör-GENDORFER, O. C., T. 23, 306. 72 É. Bónis, o. c., 79, T. 6, 2. Zbirka Arh. muzeja u Zagrebu. 73 A. SCHÖRGENDORFER, O. C., T. 23, 300. 74 É. Bónis, o. c., T. 6, 2. S. Petru, o. c., grob 123 (T. 17, 31). 76 Neobjavljen. 78 É. Bónis, o. c., 80, T. 6, 8. 77 Zbirka keramike u Arh. muzeju u Zagrebu.^ 78 É. Bónis, Urnen und Meisterzeichen aus einigen südwestpannonischen Töpferein, Folia Arch. 4 (1941) 321. Eadem, Kaiserzeitliche Keramik, T. 3, 9, 11;T. 11. 78 L. Plesničar-Gec, o. c., T. 141, grob 615, 12. 80 J. Šašel, Vodnik po Emoni, 54. L. Plesničar, Antična Emona v srcu moderne Ljubljane, 11. Eadem, Arheološki pregled 3 (1961) Tl. 81 B. Vikić-Belančić, Beitrag zur Problematik der keramischen Werkstätten in Südpannonien in der Kaiserzeit, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 30, 33. I. Mikl-Curk, Oblike domače lončenine in njena uporaba. Rimska keramika v Sloveniji (Katalog razstave 1973). 82 A. Smodič, Dve rimski keramični peči iz Ptuja, Arh. vestnik 9—10 (1958) 39. Z. Šubic, Kompleks rimskih opekarskih peči v Ptuju, Arh. vestnik 19 (1968) 455. B. Vikić-Belančić, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 30, T. 3, 1. Rimska keramika v Sloveniji, Katalog razstave (1973) sl. 9. 831. Mikl-Curk, Prispevek k preučevanju rimske lončenine v Sloveniji, Razprave SAZU 6, razr. 1 (1969). Eadem, Prispevek k preučevanju gospodarske zgodovine naših krajev, Arh. vestnik 20 (1969). 84 S. Pahič, Varstvo spomenikov 9 (1962—64) 151. Rimska keramika v Sloveniji, Katalog razstave (1973) sl. 4. 85 P. Petru, T. Knez, A. Uršič, Poročilo o raziskovanjih suburbanih predelov Neviodunu- mavletih 1960—1963, Arh. vestnik 17 (1966) 476. Rimska keramika v Sloveniji, Katalog razstave (1973) sl. 6, 7. 80 Peć je nađena prilikom kopanja temelja za jednu zgradu u Bakarićevoj ul. 55; materijal iz peći je u muzeju Var. Toplica. 87 V. Hoffiller, o. c., 111. J. Klemenc, Rimsko groblje u Maksimiru, Vjesnik HAD 16 (1935) 126. B. Vikić-Belančić, Obilježje i kronologija nekropole u Držićevoj ul. u Zagrebu, Iz starog i novog Zagreba II (1960) 32. Materijal iz Šćitarjeva još nije objavljen. 88 B. Vikić-Belančić, Arch. Iugoslavica 12 (1971) 31. 88 V. Hoffiller, Spomenici rimskog lončarstva u Vinkovcima, Vjesnik HAD (1915) 136. J. Korda, Tragom prošlosti Vinkovaca (1964) 19. B. Vikić-Belančić, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 31. 90 M. Šeper, Rimske lončarske peći u Osijeku, Hrvatski list (Osijek, 25. 12. 1943). B. Vikić-Belančić, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 31, T. 1, 4. 91 U sondi 137 peć br. 1, 2 i 4; u sondi 190 peć br. 1 i 2; u sondi 134 peć br. 1 i 2. 92 B. Raunig-Galić, Arh. pregled 1 (1965) 148, 149. B. Vikić-Belančić, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 31. 93 M. Manojlović, Arh.pregled 10 (1968) 147, T. 1, 3. 94 D. Dimitrijević, Arh. pregled 9 (1967) 97, T. 34, 10. Eadem, Arh. pregled 10 (1968) 142. RAUHE KERAMIK IN SÜDPANNONIEN MIT BESONDERER BERÜCKSICHTIGUNG DER URNEN UND TÖPFE Zusammenfassung Rauhe Keramik mit beigemengtem Sand, kleinen und grösseren Quarzteilchen, hie und da auch mit vermengten Ziegeln und Spreu, ist reichlich in Südpannonien vertreten und fand vorwiegend Verwendung im Haushalt (Hauskeramik, Kitchen-ware) oder im Begräbniskult (Urnen). Man findet sie auf allen antiken Lokalitäten: auf Siedlungen, Nekropolen, Wirtschafts-Villen, Limes-Befestigungswerken, Töpferbetrieben, Öfen und auch noch anderswo. Diese Art von Keramik wurde zum Teil auf der Töpferscheibe und zum Teil mit der Hand erzeugt, doch gibt es wieder Exemplare, die in kombinierter Technik ausgeführt sind, das heisst: die Form wurde mittels der Töpferscheibe und der Rand, der Henkel, manchmal auch der Boden mit der Hand gebildet oder ungekehrt: die Wand des Gefässes ist mit Fingern gearbeitet, die Lippe und der Boden aber auf der Töpferscheibe. Unter dem Material aus Südpannonien findet man hauptsächlich sechs Arten von Fakturen und Farben, bzw. Arten des Brennens, und zwar: 1. lichtgraue, mit ziemlich beigemengten Sand, rauh an der Oberfläche (Fig. 1); 2. dunkelgraue mit Sand und kleinen Quarzteilchen, die an der Oberfläche funkeln (Fig. 2); 3. graubraune, ziemlich porös mit gröblichen Aggregat, sichtbarem an der Oberfläche (Fig. 3); 4. gel bl ich-braune, gut gebrannt mit viel beigemengtem Sand (Fig. 4); 5. schwarze mit weisslichen Teilchen von Sand und Quarz (Fig. 5); 6. rötlich-braune mit ziemlich vermengten Teilchen von Ziegeln und Sand (Fig. 6). Ausserdem gibt es viele Exemplare die wegen ungleichen Brennens einige Farben auf einmal aufweisen und auf der Bruchfläche schwarz, dunkelgrau oder braun sind. Einige von den erwähnten Fakturenkategorier, besonders jene unter 3, 4 und 6 können geschmaucht sein (Fig. 7) oder können einen schwarzen Überstrich haben über ganzen Oberfläche, oder nur über dem Rand oder auf den Schultern und am Hals (Fig. 8). Unter dem Geschirr rauher Faktur sind Töpfe und Urnen am verbreitesten, weniger Schüsseln, Teller, Krüge, Vasen, Räucherschalen, Deckel und anderes. Mit Rücksicht, dass man dem Geschirr rauher Faktur (Rauhe Ware) im Vergleich zu anderen keramischen Arten, relativ wenig Aufmerksamkeit geschenkt hatte, blieben die meisten Exemplare in den Sammlungen der Museen ohne stratigraphischen Angaben oder Fundumständen, so dass man sie nur typologisch valorisieren kann. In neurer Zeit, gelegentlich systematischer Forschungen, wird dem rauhen Geschirr entsprechende Bedeutung gegeben, doch ist das entdeckte Material noch immer zu wenig publiziert oder nur in allgemeinen Charakteristiken vorhanden, so dass man es zu Studienzwecken nicht gänzlich ausnützen kann. So ist es vorläufig nicht möglich eine typologische und chronologische Gesamtübersicht der südpannonischen rauhen Keramik zu geben, sondern nur eine teilweise Übersicht. Dank der neueren Ausgrabungen von Nekropolen und Siedlungen in Südpannonien, besonders in dessen westlichem Teil (Emona, Poetovio, Šempeter, Neviodunum, Bobovk bei Kranj, Andau- tonia, Aquae Iasae, Iovia, Jalžabet u. a.) konnte man zu detailierter Bearbeitung einer Geschirrgruppe rauher Faktur schreiten, u. z. zu Urnen und Töpfen. Man nimmt sie zusammen, da sie nach der Form, der technischen Ausarbeitung und dem Ornament sehr verwandt sind: manchmal unterscheidet man sie nur nach der Funktion, bzw. nach der Anwendung und Situation in der sie gefunden wurden — im Grabe oder in der Siedlung. Für diese Studienarbeit sind von erstklassiger Bedeutung die Urnen und Töpfe aus den Gräbern der nördlichen Nekropole von Emona, aus den Nekropolen in Poetovio, Šempeter und Neviodunum, die in den letzten Jahren entdeckt wurden, ferner aus den systematische erforschten Siedlungen in Aquae Iasae, Iovia, Jalžabet, Andautonia, Mursa und Cibalae: alle diese Exemplare helfen nebst anderen zuverlässigen Funden, dass man wenigstens annähernd ein typologisches und chronologisches Schema aufstellen, das eine Basis für die weitere Studienarbeit wäre, sowohl für diese als auch für andere Geschirrarten rauher Faktur. Die Töpfe und Urnen aus Südpannonien lassen sich nach der Form in fünf charakteristische Typen teilen, u. zw. : A flache Form B bauchige Form C ovale oder eiförmige D bimförmige E bikonische Form Ein jeder von diesen Typen hat nach der Form der Lippen, bzw. des Randes, eine grössere Anzahl von Varianten. So hat: TYPUS A Flachere Form, dem Boden zu mehr oder weniger verengt. Der Hals fehlt oder ist nur wenig betont (T. I, 1). Flacher Boden. Varianten : 1. Breitere verdickte Lippe (fast dreieckig), unterhalb die Kannelüren (T. 2, 1). 2. Herausgezogene Lippe (T. 2, 2). 3. Herausgewunden Lippe mit verdickter Rand (T. 2, 3). 4. Horizontale Lippe. 5. Einfache verdickte Lippe. TYPUS B Bäuchige Form. Der Bauch ist niedriger oder höher angebracht. Der Hals mehr oder weniger betont. Boden breiter oder enger (T. 1,2). Varianten : 1. Eingezogener Rand (T. 3, 1). 2. Gerader, fast senkrechter Rand (T. 3, 2). 3. Ausgezogener Rand — weniger (a) oder mehr (b) (T. 3, 3). 4. Herausgewundene Lippe mit verdickter Rand (T. 3, 4). 5. Rundlich oder bandartig verdickter Rand (T. 3, 5). 6. Kantiger Rand (T. 4, 1). 7. Horizontale Lippe (T. 4, 2). 8. Breiterer hängende Lippe (T. 4, 3). TYPUS c Ovale oder eiförmige Form. Der Boden hat fast dieselbe Breite wie die Öffnung (T. 1, 3). . / ' Varianten : -.'bi-. - r 1. Wenig herausgewundener und verdickter Rand (T. 5, 1). 2. Profilierte Rand, etwas eingezogen (T. 5, 2). / 3. Ringförmig verdickter Rand (T. 5, 3). 4. Dreieckig kantiger Rand (T. 5, 4). 5. Bandartiger Rand (flacher Kragen) (T. 5, 5). TYPUS D Birnartige Form. Hals fast zylindrisch. Flacher Boden (T. 1,4). Varianten: 1. Hals und Rand gleichförmig profiliert (T. 6, 1). 2. Rand schräg ausgezogen (T. 6, 2). Die Form hat eine knieartige Biegung (Beugung) im mittleren Teil oder im ersten Drittel (rundliche oder scharfe), so dass sie fast bikonisch ist. Flacher Boden (T. 1, 5). Varianten: 1. Ausgezogener Rand (Transit-Typus D — E) (T. 6, 3). 2. Herausgewundene Lippe mit verdickter Rand (T. 6, 4). 3. Horizontale Lippe (T. 6, 5). 4. Kantiger Rand, etwas hängender (T. 6, 6). Ausser den Urnen und Töpfen, die man in das angeführte Typen- und Variantensystem ein-fügen kann, gibt es Exemplare, die vorübergehende Merkmale aufweisen, d. h. jene, die in einigen Detailen von einen bestimmten Typus abweichen oder jene, die Elementen von zwei verschiedenen Typen haben. Auf Grund der Urnen und der Töpfe aus den erwähnten Nekropolen und Siedlungen, die syste-matsch erforscht wurden, und auf Grund des komparativen Materials aus anderen Lokalitäten Südpannoniens (Siscia, Mursa, Cibalae, Sirmium) wird folgendes chronologisches Schema der Typen und Varianten Vorschlägen (Fig. 9). In dieser Keramik-Gruppe kommen die einheimischen Traditionen am meisten zum Ausdruck, sei es in einzelnen Form, Techniken oder in der Art der Verzierung. Das ist selbstverständlich, zieht man in Betracht, dass nach den Ankommen des Römers in Südpannonien, lokale Meister ihr Gewerbe fortgesetzt und die täglichen Bedürfnisse der zivilen Bevölkerung gedeckt haben. Natürlich griffen sie mit der Zeit zu neuen Vorbildern und kombinierten sie manchmal mit traditionellen Formen, Technik und Ornamenten. Die Urnen und Töpfe aus dem Gebiete Südpannoniens weisen starke La Töne-Einflüsse, aber auch manche Hallstatteinflüsse, besonders die Typen A, C und E, während sie beim Typus B nur teilweise zu finden sind. Beim Typus D sind die Einflüsse des nachbarlichen Norikum am ausdrücklichsten. Auch das Ornamenten-Repertoire ist zum Teil dem illyrischen und keltischen Erbe entnommen. So sind z. B. das Besenstrich — bzw. Kammstrich Ornament, das Wellen-und Netzornament unmittelbar aus der La Tène-Keramik, das Fichtenornament und die Dreiecke hingegen aus der Hallstatt-Keramik übernommen. Die übrigen Ornamente entstammen entweder der italischen, mediteranischen oder lokalen Keramik. Unter allen Ornamenten dominierte am meisten das besenkammstrich Ornament, das zur frühkaiserzeitlicher Zeit eine auserordentliche Blütte erreichte und sich bis in die spätkaiserliche Zeit erhielt. Dieses Ornament ist karakteristisch für Urnen und Töpfe des Typus A und B, während es bei Typen C und D eine untergeordnete Rolle hat: füllt die Leere um die anderen Ornamenten aus oder bildet die Unterlage zu anderen Ornamenten. Beim Typus E verschwindet es fast gänzlich. Den Reichtum und die Mannigfaltigkeit dieses Ornaments illustriert uns am besten die nördliche Nekropole von Emona, wo man es auf 90% Urnen und Töpfe findet (T. 7—8), wie auch das Material aus den Nekropolen in Poetovio, Šempeter, Neviodunum und Stenjevac (T. 11, 12, 14), und die Siedlungen in Aquae Iasae, Iovia und Andautonia (T. 9, 15). Manchmal ist es kombiniert mit dem einfachen, zweifachen oder mehrfachen Wellenornament, Kerbschnitt-Reihen, Zickzacklinie, Stichen, schrafierten Dreiecken, Fichten-Ornament u. a. und hat im Verhältnis zu ihnen entweder eine dominante oder untergeordnete Rolle. Das Wellenornament erscheint am häufigsten auf den Urnen und Töpfen der Typen B und C; das Fichtenornament beim Typus C, seltener bei den Typen B und E (Variante 1); horizontale dichtere oder schütterere Furchen sind bei den Typen A (Variante 3) und E beliebt, manchmal auch beim Typus B; Stiche, verschiedenartige Vertiefungen (runde, viereckige, mandelartige) sind am häufigsten beim Typus C (Fig. 14); eiförmige Einschnitte, Dreiecke, Gitter, Perlenreihen beim Typus D und manchmal beim Typus C zu finden (Fig. 10). Alle diese Ornamente liefern an und für sich keine genügende Elemente für eine genauere zeitliche Determination der Urnen und der Töpfe und des übrigen Geschirrs rauher Faktur, trotzdem kann man auf Grund zuverlässig datierter Exemplare feststellen und im allgemeinen datieren das Erschein und die Dauerzeit einzelner Ornamentenarten. So dominiert z. B. das Besenstrich-, bzw. das Kammstrichornament während der ersten zwei Jahrhunderte unserer Ära u. zw. ist es in den ersten Dezenien des I. Jhr. meistens vertikal oder schräg, fast bis zum Boden reichend, nachher aber besonders im III. Jahrh. hat es keine bestimmte Richtung oder ist es in wechselweisen vertikalen und horizontalen Zonen. In der späteren kaiserlichen Zeit ist dies Ornament meistens mit einigen anderen Ornamenten kombiniert und reicht nicht mehr bis zum Gefässboden (T. 7, 8, 13, 14). Das Wellenornament ist bei den frühkaiserlichen Exemplaren reich und mehrfach ausgeführt und kommt selten für sich allein vor, dafür aber viel mehr in Kombination mit anderen Ornamenten, besonders viel mit dem Besenstrichornament. Im 3. und 4. Jahrh. ist dieses Ornament einfacher, weitschweifiger und mehr auf die Schulter beschränkt (T. 10). Das Fichtenmotiv ist entweder naturalistisch oder ganz stilisiert dargestellt (Fig. 11, 12) und auf den Exemplaren des 1. und der ersten Hälfte des 2. Jahrh. überdeckt es die ganze Oberfläche des Gefässes oder nur den Bauch. Auf den Exemplaren der späterenkaiserlichen Zeit verschwindet es fast gänzlich. Das Ornament der horizontalen Furchen oder der tieferen Rillen erscheint schon in der Frühkaiserzeit und reich bis zur Spätkaiserzeit: auf den Exemplaren des 1. und 2. Jahrh. überdeckt es die ganze Oberfläche des Gefässes und ist qualitativer ausgeführt, während es später den Hals und die Schultern bedeckt und mit weniger Sorgfalt ausgefuhrt ist (Fig. 1, 13). Eckiger, mandelförmige oder runde Vertiefungen, ausgeführt mit einem Rädchen oder sonst einem Instrument, manchmal auch nur durch Finger und Nägeleindrücke, sind ebenfalls den vorgeschichtlichen Erbgut entnommen. Bei den Urnen und Töpfen aus frühkaiserlichen Zeit sind diese Ornamente in dichten Reihen über der ganzen Oberfläche des Gefässes verteilt, später sind sie seltener und bedecken nur teilweise die Schultern oder den Bauch (Fig. 2, 15 und T. 11). Das netz-bzw. gitterartige Motiv erscheint sehr rar. Trotzdem kann man einige Unterschiede im Traitment der früh- und spätkaiserlichen Exemplare finden. In den ersten zwei Jahrhunderten ist dieses Netz dichter und feiner ausgeführt, während es später mit grösseren Öffnungen (Löchern) und viel oberflächiger ausgearbeitet ist. Ausserdem gibt es auch eine ganze Reihe spezifischer Ornamente, denen man nur in einzelnen Exemplaren begegnet und die man auf südpannonischen Gebiet nur auf einzele Lokalitäten findet. Sie weisen auf die Originalität lokaler Keramiker hin oder aber auf die Beziehungen zu anderen Kultur-oder Produktionzentren. Im allgemeine genommen, zeigen die Töpfe und die Urnen aus den ersten zwei Jahrhunderten des Kaiserreiches eine grössere Variation und eine reichere Kombination wie auch eine dichtere Anordnung des Ornaments, so dass die Verzierung das ganze Gefäss bedeckt. Bei den spätkaiserli-chen Exemplaren ist das Ornament einfacher, stereotypischer und am häufigsten auf die Schulterzone und den oberen Teil des Bauches beschränkt. Am manchen Urnen und Töpfen findet man den Namen des Töpfers oder sonst ein Zeichen wie z. B. auf den Urnen aus Poetovio A VENIA oder A VINI A ; auf der Urne aus Emona VIR und auf einer anderen das Zeichen X. Keramische Funde rauher Faktur um die Öfen und in den Öfen auf dem Gebiete Südpannoniens — Emona, Poetovio, Osek bei Gradišče, Neviodunum, Aquae Iasae, Certissa, Cibalae, Mursa, Sirmium, Progar bei Zemun u. a. — weisen auf die Tatsache hin, dass die einheimischen Töpfer die Keramik für die Bedürfnisse des Alltagsleben massenhaft erzeugt haben. Für diese Produktion bestanden sehr gute Bedingungen, vor allem ausgiebige Schichten von Qualitätston, die Tradition der vorgeschichtlichen Töpferei, ein sehr gutes Netz von Wasser- und Landwegen (Magistral- und Vizinalwege), ganz besonders aber ein intensives Leben in den Städten und Siedlungen, das ein ständiger Impuls für die Entwicklung aller Gewerbezweige, besonders aber des keramischen war. 1 Žare, tipi A—E. — Urnen. Typen A—E B 4 Žare tipa B, 6—8. — Urnen vom Typus B, 6—8 4 — Arheološki vestnik 49 M \k V ' MHM* MA nil I U H 4P»*» #*>"* Qt\«b00lO«(»O /A A A Jr A ■* Ac A £>•>**•>• PROBLEMATIK DER RÖMISCHEN UND NACHRÖMISCHEN KERAMIK IN BOSNIEN UND IN DER HERZEGOWINA Irma Čremošnik Zemaljski muzej, Sarajevo Die Funde der Keramik in Bosnien und in der Herzegowina konnte man bisher noch nicht gründlich bearbeiten, wenngleich in der Zeit nach dem Kriege eine grössere Zahl von römischen Objekten ausgegraben wurde. Es ist bekannt, dass die Sammlungen des Landemuseums in Sarajevo vor diesem Kriege, ausser verhältnissmässig zahlreichen Funden aus Mogorjelo, arm an keramischen Funden waren. Von grösseren Grabungen aus Österreichs Zeiten sind uns wenige keramische Funde erhalten. Damals hatte man die grosse Bedeutung der keramischen Funde für die Geschichte dieser Gegenden noch nicht erkannt. Es wird sogar berichtet, dass etliche Gegenstände auch weggeworfen wurden. Daher blieb der einzige reichere keramische Fund bis nach dem letzten Kriege das Material aus Mogorjelo. Leider gab es aber für die Bearbeitung dieser Funde keine stratigraphischen Angaben. Darum wurde die Keramik aufgrund der Typologie und der Funde der Nachbarländer datiert.1 Das ergab aber verständlich keine so genaue Chronologie, wie sie die Angaben stratigraphischer Schichten ermöglichen. In der Zeit nach dem Kriege wurden meistens kleinere villae rusticae untersucht. Das einzige grössere Objekt war die Villa in Višići bei Čapljina2 und die unlängst ausgegrabene Villa mit einem Vicus in Panik (Bileća), die noch nicht publiziert ist. Die grösseren urbanen Zentren sind bei uns noch nicht systematisch untersucht. Von den bisher nur auf kleinere Grabungen beschränkten Untersuchungen von Domavia, Stolac, Ilidže, haben wir wenig keramicher Funde. Daher kommen die Funde, über die wir heute verfügen, am meisten von den Villen, die das landwirtschaftliche Zentrum ihrer Umgebung darstellen, und somit auch stärker mit der autochtonen Tradition verbunden sind. Die meisten keramischen Gegenstände von diesen Villen dienten dem täglichen Gebrauch und wurde sicher in den umliegenden oder auch in ihren eigenen Werkstätten hergestellt. Diese Keramikfunde geben uns daher ein sehr einseitiges Bild der Funde im Gebiete, da sie vorwiegend aus den heimischen Produktionszentren herkommen. In den Städten dagegen finden wir in grösseren Mengen auch Luxusware, die oft auch in sehr entfernten Gegenden angeschafft wurden, so dass diese Funde auch ein Bild der Handelsbeziehungen mit anderen Provinzen geben. Die importici te Keramik diente oft als Vorbild den einheimischen Werkstätten, die die autochtone Tradition mit neuen römischen Einflüssen vereinten. Die keramischen Funde aus den villae rusticae zeigen noch einen anderen Nachteil: Dank der langen ruhigen Zeiten in den Gegenden südlich der Save, wohin die Einfälle der Barbaren erst ende des IV. Jahrhunderts reichten, hatten die villae rusticae eine ruhige Entwicklung vom I. Jahrhundert bis zum Ende des IV. Jahrhunderts durchgelebt. Beim Umbauen dieser Bauten wurden sie grösstenteils nicht zerstört, um auf demselben Platz einen neuen Bau aufzurichten, was eine genauere Stratigraphie hinterlassen hätte, die uns die Möglichkeit einer genaueren Datierung der Funde geben würde. Hingegen, liess man die meisten Bauten bestehen und neue Gebäude wurden den alten zugebaut. So unterscheidet man oft schwer die alten von den neuen, wenn nicht die verschiedene Bautechnik oder innere Architektur Hinweise für eine Datierung geben. In den Ruinen dieser Gebäuden findet man dann in einer einzigen Schicht Fragmente der Keramik aus verschiedenen Epochen vermischt. Wo die Ruinen schlechter erhalten sind, sind auch die Keramikfragmente selten und beschädigt, so dass sie keine Rekonstruktion der Formen zulassen. Dieser Mangel an stratigraphisch unterscheidbaren Schichten und auch an ganzen Keramikformen sind die Ursache, dass man bisher keine präzise Chronologie und Typologie der Funde geben konnte. Die Funde, die man durch ihre Fundumstände nicht datieren kann, werden aufgrund analoger Technik und Typologie durch die Funde aus den Gräberfeldern dieses Gebietes datiert. Leider ist aber bisher in Bosnien noch keine grössere römische Nekropole systematisch untersucht worden, und so bleibt für unser Material nur die Möglichkeit, es duich gut datierte Funde aus den Nachbarländern zu determinieren. Aufgrund des keramischen Materials in den bisher untersuchten villae rusticae können wir zwei verschiedene Kulturkreise unterscheiden. Den mediterranen, der die Adriaküste mit ihrer nächsten Umgebung und die Herzegowina umfasst, und den pannonischen, der Bosnien bis Konjic einnimmt. Ähnlich sind der mediterrane und der pannonische Einfluss auf die Keramik auch in Slowenien zu spüren.3 Unsere Funde von der Adriaküste und Herzegowina zeigen grosse Ähnlichkeit mit den Funden aus Italien, z. B. mit denen aus Ostia und auch mit Erzeugnissen, die von den Küstengebieten europäischer Länder herkommen. Die Funde aus Bosnien fügen sich aber in den Kreis der südpannonischen Funde ein. Aufgrund unserer bisher genug beschränkter Funde können wir noch nicht die Charakteristiken einzelner Gebiete dieser Kulturkreise festlegen. Da bisher noch keine Werkstätten entdeckt und bearbeitet worden sind, so bleiben uns die autochtone Traditionen der Werkstätten, als auch ihre Beziehungen noch im Dunkeln. Diese Untersuchungen sind bei uns auch in Südpannonien, in den Gebieten zwischen Donau und Save, noch im Anfangsstadium,4 wenngleich man da über ein viel reicheres Material verfügt. Im Moment müssen wir uns mit dei Bestimmung keramischer Gruppen begnügen, die bei uns vertreten sind, und die uns die Kultureinflüsse, wie auch manchmals die Handelsbeziehungen beleuchten. In den Kreis des mediterranen Einflusses gehören bei uns Mogorjelo, Villa in Višići und die Villa auf Panik (Bileća), die aber noch nicht publiziert ist. Dank des Reichtums an Material, besonders der Villa in Višići, geben sie uns ein genug vollkommenes Bild der vertretener keramischen Gruppen. Das keramische Material der Villa in Višići ist das zahlreichste und verschiedenartigste, da sie vom I. bis zum Ende des IV. Jahrhundert bestanden hatte. Ihre Fundamente waren besser erhalten, als jene der Villa in Panik, daher ist auch die Keramik besser erhalten. Die Funde aus Mogorjelo sind wegen der Funde aus dem V. und VI. Jahrhundert ebenso wichtig, da das befestigte Mogorjelo sich länger erhalten konnte als die Villen. An Sigillatafunden finden wir in allen drei Villen ausschliesslich die sogenannte »sigillata chiara« oder nordafrikanische (Abb. 1, 2, 3), in der Villa von Višići und Panik auch die samische Ware aus dem I. und Anfang des II. Jh., die auch anderswo an der Adriaküste zu finden ist, wie z. B. in Pula, Zadar, Poreč (Abb. 4). Am Ende des I. Jh. erscheint auch die afrikanische Ware. Das reichste Fundgut aus dem I. Jh. hat die Villa in Višići geliefert, in welcher die samische und die fiühe afrikanische Ware am häufigsten Vorkommen.5 Nur in der Villa in Višići wurden bisher auch die roten pompejanischen Schüsseln gefunden. Während die Villa in Višići und Panik reich genug sind an Funden von afrikanischen Sigillaten und an der samischen Ware, hat Mogorjelo nur eine kleine Anzahl von Fragmenten mit Stempelverzierung geliefert (Abb. 5). Vielleicht kommt das daher, weil Mogorjelo ein Militärobjekt war, und in ihnen ist bei uns die Sigillata seltener zu finden, wie z. B. in den Befestigungen in Zecovi8 und Biograd.7 Nur im grösseren Auxiliär castrum bei Doboj8 kommt sie etwas häufiger vor; darüber wird noch später die Rede sein. Interessant ist, dass, wenngleich die Villa Višići und im Panik sehr reiche Inneneinrichtungen von Mosaiken, Kapitalen und Fresken zeigen, in ihnen doch kein eniziges Fragment von Sigillata aus italischen, gallischen oder rheinischen Werkstätten gefunden worden ist. Zufällige Funde von Bodenscherben der Sigillata mit Stempel in Narona9 zeigen, dass in grösseren Städten an der Adriaküste auch die westlichen (gallischen) Sigillaten erscheinen. Das kann ein Beweis mehr sein, dass die Keramikfunde der Villen uns nicht das Bild aller Handelsbeziehungen geben können, wie die Keramikfunde in den Städten. Neben diesen Sigillataarten kommen in unseren Objekten die echte rote und blass-gelbe Keramik provinzialrömischer Formen vor, die am zahlreichsten ist. Sie ist aus sehr gut geschlemmter Erde hergestellt, nur in der Spät-Antike weist sie manchmal einen Zusatz von Quarzitkörnchen auf. Im IV. bis VI. Jahrhundert erscheinen auch die Drehrillen auf der Oberfläche (Abb. 6, 7). Andere Gruppen sind spärlich vertreten, wie das braunrote Geschirr etwas sandiger Struktur mit weissem Überzug, das auch in Griechenland10 und in anderen Mediterranländern vorkommt (Abb. 8). Zahlreich genug ist das Küchen-Ge-schirr, sandiger, gelblichroter Struktur, hartgebrannt und dünner Wände, charakteristisch für die mediterranen Länder.11 Die graue, marmorierte, grünglasierte Keramik findet sich hier nur vereinzelt und kann darum als Import aus Norden betrachtet werden. Ein anderes Bild zeigen die Keramikfunde der untersuchten villae rusticae in Bosnien. Die Fundamente dieser Villen sind manchmals schlecht erhalten. In der Villa bei Travnik12 und Založje bei Bihać13 wurden so wenige Keramikfragmente gefunden, dass sie uns nicht einmal ein Bild der vertretenen Keramikgruppen geben können. In anderen untersuchten Villen: Ljusina bei Bihać,11 Brodac16 und Tutnjevac bei Bijeljina,16 Mušići bei Višegrad und Žabljak bei Doboj,17 Lisičići bei Konjic,18 weiterhin die Befestigung auf Zecovi19 und Castrum bei Doboj,20 kommen die Arten der Keramik vor, die Verwandschaft mit den Funden aus Südpannonien aufweisen. Wie in Pannonien, so auch in Bosnien, überwiegen die Funde der graugeschmauchten Keramik mit einem Überzug, der alle Nuancen vom Grau bis Schwarz zeigt. Die Herstellungstechnik dieser Keramik ist typisch Spat-Latènzeitlich. Die Keramik hat eine lichte, graue oder rötliche Struktur und durch das Schmauchen bekommt sie einen grauen bis schwarzen Überzug. Die Oberfläche ist oft auch geglättet. Diese Technik ist in Pannonien schon im I. Jahrhundert vor u. Zeitrechnung vebreitet und bleibt bis zum Ende der römischen Zeit im Gebrauch. Im I. und II. Jahrhundert ist diese Technik auch auf der pannoni-schen Ware zu beobachten und sie trägt Stempelornamente. In den westlichen Provinzen ist diese Technik zur Herstellung von Sigillataimitationen, sogenannter belgischen Ware verwendet worden.21 In dieser Technik hergestellte Keramik trägt darum einen lokalen Charakter, je nach der Gegend. Bei uns sind charakteristische Beispiele mit Stempelveizie-rungen bisher noch nicht gefunden worden. In Jugoslawien kommen sie in Kroatien vor, weisen aber auch da eine besondere Stempelverzierung auf, verschieden von den in Ungarn Vorgefundenen. Die Mehrzahl unserer Fragmente hat keine Ornamente. Ausser der späteren eingeglätteten Ornamenten aus der Völkerwanderungszeit weist diese Keramik mit dunkler Farbe aufgetragene geometrische Ornamente auf. Die gleichen Ornamente kommen auch auf einer Gruppe weisslicher Keramik feiner Technik vor, die, wie auch die graue Ware mit Ornamenten, in nur ein Paar typischen Formen erscheinten (Abb. 9, 10). Diese weissliche Keramik gleicher Formen und Verzierungen müssen daher als Erzeugnisse dergleichen Werkstätten betrachtet werden, jedoch mittels eines stärkeren Brandverfahrens verfertigt. Diese Gruppe mit geometrischen Ornamenten stellt eine besondere Art der Keramik dar, die am zahlreichsten in Nord- und Zentralbosnien vertreten ist. Bisher ist sie nirgends so zahlreich vorgefunden worden, mit so verschiedenen Ornamenten und nirgends hat sie sich bis zum Ende des IV. Jh. erhalten, als in Bosnien. Daher kann man ein stärkeres Produktionszentrum auch in unseren Gegenden vermuten. Diese Annahme wird auch durch die neuen Funde in Castrum bei Doboj bestätigt, auf welchen bisher soeben unbekannte geometrische Ornamente erscheinen. Diese keramische Gruppe kommt auch unter den Funden von Sirmium vor,22 wo diegleichen typischen Keramikformen, wie grosse Töpfe zylindrischer Form, Becher, bikonische Schalen gefunden worden sind. Ebensolche Keramik kommt auch in Ungarn bis zum III. Jahrhundert vor.23 Dieser früheren Zeit des II. bis III. Jahrhunderts gehört auch die gut gefertigte Keramik aus dem Castrum von Doboj an. Aber, wie schon gesagt, diese Gruppe der Keramik erhielt sich in Bosnien am lägnsten, was der Becher mit sehr degeneriertem Ornament (Abb. 11) aus einem Grabe des IV. Jh. beweist.24 Auch sonst zeigen die Produkte in Bosnien eine lokale Färbung und daher könnten wir hier auch eine lokale Produktion vermuten. Ihr sehr zahlreiches Vorkommen im Castrum von Doboj zeigt, dass sie auch beim Militär beliebt war. Wie eng ihre Produktion an militärische Werkstätten gebunden war, ist nach den wenigen Funden aus anderen Zentren, schwer zu beurteilen. Anscheinend wurde diese Keramik auch in den Werkstätten des Castrums bei Doboj erzeugt. Die Abfallware von dort aus dem IV. Jh. zeigt, dass noch in der Spätantike hier die graue Ware produziert wurde. Als Nachahmung der Sigillaten kommt auch in Bosnien das Geschirr mit rotem oder orangefarbenem Überzug verschiedener Qualität vor. Der Überzug ist manchmals glänzend und fein, manchmals aber dünn und matt. Weiterhin gehört zu dieser Art auch die marmorierte Keramik, deren Ursprung in rheinischen Ländern zu suchen ist.26 In der Spätantike ist auch die grünglasierte Ware sehr gut vertreten. Alle diese keramischen Gruppen sind charakteristisch auch für die Funde in Ungarn und in unseren Gebieten zwischen Donau und Save. Hier konnte man aufgrund des reicheren Materials auch die Charakteristiken einzelner Werkstätte und ihre Beziehungen erforschen. So weisen auch die Werkstätte von Mursa, Cibale und Sirmium Ähnlichkeiten auf, die auch auf gleiche Vorbilder zu beziehen sind. Sirmium wird als besonders aktives Zentrum angesehen.26 Es ist daher nicht verwunderlich, dass auch unsere Funde aus Nordbosnien in Technik und Formen Ähnlichkeiten mit den Funden aus Sirmium aufweisen. Sicher aber haben einzelne Werkstätte in Bosnien auch lokale Charakteristiken gehabt, die bisher aufgrund mangelhaft erhaltener Funde nicht festgestellt werden konnten. Das zeigten uns schon die verschiedenen Ornamente der grauen Keramik im Castrum von Doboj. In Bezug auf die Formen aber könnte man als beliebteste lokale Form die Schüssel mit gerundeter Wand und Rundstablippe nennen, die in der lichten, grauen und marmorierten Ware vorkommt. Aber erst ein zahlreicheres Material wird uns auch diesbezügliche Angaben geben können. Unsere Funde aus Bosnien unterscheiden sich von den pannonischen nördlich der Save auch dadurch, dass in den Villen nur die nordafrikanische Sigillata erscheint. Nur in Brodac bei Bijeljina wurden drei Scherben von Sigillata gefunden, die anscheinend aus lokalen pannonischen Werkstätten stammen (Abb. 12). Wir dürfen aber annehmen, dass in den Städten auch etliche Sigillaten aus den westlichen Provinzen vertreten waren. Die Funde der nordafrikanischen Sigillaten sind daher spezifisch nur für unsere villae rusticae und militärische Objekte. Aber sie sind hier viel spärlicher vertreten als im Adriagebiet. Es ist verwunderlich, dass sie in unseren Militärobjekten spärlich genug erscheint, da sie in der Spätantike auch in nördlichsten Gebieten, wo sie erscheint, meistens nur in Militärobjekten vertreten ist.27 Bei uns ist sie zahlreicher in grösseren Militärobjekten in Mo-gorjelo und in Castrum bei Doboj, während sie in spätantiken Befestigungen auf Zecovi und Biograci nur vereinzelt vorkommt. Auch an Fragmenten nordafrikanischer Sigillaten in Bosnien und in der Herzegowina kommen lokale Eigencheiten zum Ausdruck. Während wir in Višići sehr verschiedene Typen dieser Sigillaten finden, erscheinen im Castrum bei Doboj beihnahe ausnahmsweise nur die Typen 40 und 42 (nach Lamboglia), in Panik die Typen 40 und 52.28 Wenngleich meistens nicht zahlreich, sind die Funde mediterraner Sigillaten als charakteristische und gut datierte Funde für die Datierung unserer Funde sehr wichtig und können auch einen Einblick in die Handelsbeziehungen geben. So zeigen die Funde der Ware von Samos die Beziehungen zu griechischen Küstengebieten, woher einzelne Funde, wie z. B. in Bugojno gefundener korinthische Becher,29 bis ins zentrale Gebiet von Bosnien gelangten. Die frühen nordafrikanischen Sigillaten verbreiteten sich zuerst an der Adriaküste und später, im III. und IV. Jh. erreichten sie Nordbosnien. Ihr Vorkommen in den villae rusticae zeigt, dass sie den kleineren Besitzern zugänglicher waren als die westlichen Sigillaten, und dass sie im III. und IV. Jahrhundert den Markt ganz erobert haben. Die Funde dieser Sigillaten sind uns auch für die Chronologie unserer Funde wichtig. Die samische Ware und auch die nordafrikanische sind schon gut bearbeitet und datiert worden. Die Datierung unserer Funde durch diese Sigillaten erreicht nicht die Präzision, die man durch die Sigillaten mit Stempeln der Werkstätte erreicht, jedoch mangels anderer Kriterien geben sie doch eine Möglichkeit zur Datierung nach Jahrhunderten. Zuletzt noch ein kleinerer Exkurs über die späteren Funde aus unseren römischen Lokalitäten. Denn ein weit mehr unerforschtes Problem als die römische Keramik stellt die nachrömische Keramik des V. und VI. Jahrhunderts dar. Mit der römischen Keramik vermischt treten in einzelnen Villen auch vershiedene Arten einheimischer Keramik von grober Technik und Struktur verschiedener Formen auf. Nur selten finden wir diese Scherben als geschlossenen Fund, im schwarzgefärbten Schutt einer Hütte, der sich dann leichter bestimmen lässt. Meistens sind diese Funde überall verstreut. Man vermutet, dass sich unter dieser groben Keramik Fragmente aus der Völkerwanderungszeit befinden. Es ist bekannt, dass die völkerwanderungzeitliche Keramik der auto-chthonen Bevölkerung des Balkans und der benachbarten Gebieten der Form nach der späteren slawischen Keramik des X. bis XII. Jh. ähnlich ist, und sich daher von dieser sehr schwer unterscheiden lässt. In den V. und VI. Jh. konnte man also unter unseren Funden nur drei Keramikgruppen mit Sicherheit trennen. Die Gruppe der feinen byzantinischen Keramik mit Drehrillen, in Mogorjelo und auch ein Paar Fragmente von Sigillata.30 In Bosnien wieder kommt in dieser späteren Zeitperiode die grauschwarze Keramik mit eingeglätteten Ornamenten vor. Diese Technik ist für die Germanenstämme in Pannonien aus der Hunenzeit charakteristisch. Es wurden ein Paar Scherben auch in Bosnien gefunden, wie z. B. im Castrum von Doboj, Lisičići, usw. Von den Funden der groben Hauskeramik konnte man bisher nur die handgearbeitete Keramik prähistorischer Formen und Ornamente aus Mušiči bei Višegrad als völkerwanderungszeitlich erkennen.31 Da ist sie in der römischen Villa gefundern worden, zusammen mit römischer und slawischer Keramik. Die Technik und Formen besonders der geglätteten Keramik zeigen Ähnlichkeiten mit prähistorischen, aber auch mit völkerwanderungszeitlichen Formen, während die Verzierungen eher auf den germanischen Kreis der Völkerwanderungszeit in der Tschechoslowakei hinweisen. Dieses Beispiel zeigt uns, dass die prähistorische Technik, mit neuen Einflüssen bereichert, noch in der Völkerwanderungszeit weiterlebte, und dass es mit dem Vorkommen dieser Art Keramik auch in unseren Gebieten gerechnet werden muss. Die neuen Funde einer Art Keramik, die der Technik und den Formen nach der prähistorischen illyrischen aus den römischen Gebäuden auf Dračeva Strana in Panik (Bileća), ähnlich ist, haben das Problem des Weiterlebens prähistorischer Technik und Formen noch zur Zeit der Völkerwanderung in unseren Gebieten wieder aufgestellt. Wenngleich diese Fragmente in Technik und Form den prähistorischen ähneln, sind sie jedoch nach der Meinung der Prähistoriker in Struktur etwas unterschiedlich.32 Darum sollte in den illyrischen Befestigungen (gradine), die oft bis zum Mittelalter besiedelt wurden, den oberen Schichten besondere Aufmerksamkeit gewidmet werden. Von den Funden der groben Keramik in besprochenen Fundstätten ist die mittelalterliche Keramik, mit der römischen vermischt, am zahlreichsten. Die neuen grossen Funde, in slawischen Siedlungen, in Bosnien während der letzten Jahre entdeckt, ermöglichen uns jetzt auch die slawische Keramik aus römischen Lokalitäten besser zu unterscheiden. Man vermutet, dass sich unter diesen Funden auch die völkerwanderungszeitliche Keramik befindet. Die neuesten Ergebnisse aber zeigen, dass die grobe Keramik aus den römischen Ruinen von Brodac, Tutnjevac, Travnik, Založje, Ljusina, Gradina-Zecovi und Castrum bei Doboj, mit Sicherheit als mittelalterlich betrachtet werden darf. Unter den Funden von Mušiči, von wo ein Teil der Keramik nicht identifiziert werden konnte, und darum als völkerwanderungszeitlich angesprochen wurde, findet man immer mehr Beispiele, die jetzt als slawisch angesehen werden müssen. Weitere slawische Funde werden sicher auch auf den Fundgut von Mušiči neues Licht werfen; bis auf weiteres kann man aber nur die Keramik prähistorischer Technik aus diesem Funde als völkerwanderungszeitlich betrachten. Aus dieser kurzen Übersicht über die Problematik der keramischen Funde in Bosnien und in der Herzegowina ersieht man, das bei der Bearbeitung des Materials von unseren römischen Lokalitäten das Schlüssel-Problem in der Aufstellung einer genauen Chronologie der römischen Funde, sowie der Funde aus der Zeit der Völkerwanderung liegt. 11. Čremošnik, Keramika iz rimskog nalazišta Mogorjela, Glasnik Zem. muzeja 7 (1952) 241. 21. Čremošnik, Rimska vila u Višićima, Glasnik Zem. muzeja 20 (1965) 147. 31. Curk, Proučevanje rimske keramike v Sloveniji in rezultati tega proučevanja, Materiali 8 (Zenica 1971) 61. 4 B. Vikić-Belančić, Beitrag zur Problematik der keramischen Werkstätten in Südpan- nonien in der römischen Kaiserzeit, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 44. 51. Čremošnik, Funde von Sigillaten mediterraner Toepfereien in Bosnien und der Herzegowina, Arch. Iugoslavica 7 (1966) 44. 61. Čremošnik, Rimski ostaci na Gradini Zecovi, Glasnik Zem. muzeja 11 (1956) 138. 7 Radovi na Gradini u Biogracima su u toku i materijal još nije publikovan. 8 Nalazi iz castruma kod Doboja još nisu publikovani. 9 C. Patsch, Zur Geschichte und Topographie von Narona, Schriften der Balkankommission 5 (Wien 1907) 114—115. 10 I. Čremošnik, Rimska vila u Visićima, Glasnik Zem. muzeja 20 (1965) 186. 11 Ibidem, 186. 121. Čremošnik, Nova antička istraživanja kod Konjica i Travnika, Glasnik Zem. muzeja 10 (1955) 130. 131. Čremošnik, Arheološka istraživanja u okolici Bihaća, Glasnik Zem. muzeja 13 (1958) 121. 111. Čremošnik, Iskopavanja u Ljusini 1957 godine, Glasnik Zem. muzeja 14 (1959) 140. 151. Čremošnik, Arheološka istraživanja u Brodcu, Članci i građa za kult. istoriju ist. Bosne 1 (1957) 134. 161. Čremošnik, Rimska vila sa slavenskim naseljem u Tutnjevcu, Članci i građa za kult. istoriju ist. Bosne 2 (1958) 39. 171. Čremošnik, Istraživanja u Mušićima i Žabljaku, i prvi nalaz najstarijih slavenskih naselja kod nas, Glasnik Zem. muzeja 25 (1970) 49, 104—105. 18 I. Čremošnik, Glasnik Zem. muzeja 10 (1955) 121. Eadem, Glasnik Zem. muzeja 12 (1957) 148, 151. 191. Čremošnik, Glasnik Zem. muzeja 11 (1956) 138. 20 Nalazi iz Doboja još nisu publikovani. 21 L. Barkóczi, É. Bónis, Das frührömische Lager und die Wohnsiedlung von Adony, (Vetus Salina), Acta Archaeologica Hung. 4 (1954) 169. 22 O. Brukner, Osnovne forme i tehnike rimsko-provincijske keramike u Sirmijumu, Materijali 8 (Zenica 1971) 36, T. 5, 2—6. 23 K. Pózy, Geschichte der Stadt in der Römerzeit, Intercisa II (1957) 37. 241. Čremošnik, Nalazi bojene keramike u Bosni i Hercegovini u rimsko doba, Glasnik Zem. muzeja 15—16 (1960—61) 189. 25 L. Barkóczi, É. Bónis, Op. cit. 171. 26 B. Vikić-Belančić, Arch. Iugoslavica 11 (1970) 44, bilježka 89. Eadem, Karakter rimske keramike južne Panonije i problematika njene tipologije i kronologije, Materijali 8 (Zenica 1971) 95—96. 27 E. Ettlinger, Die Kleinfunde aus dem spätrömischen Kastell Schaan, Jahrbuch d. Hist. Vereins für das Fürstentum Lichtenstein 59 (1959) 229. 281. Čremošnik, Nalazi mediteranskih radionica u BiH i njihova kronologija, Materijali 8 (Zenica 1971) 86—87. 291. Čremošnik, Arch. Iugoslavica 7 (1966) 46. 301. Čremošnik, Glasnik Zem. muzeja 7 (1952) si. 2:2, 4, sl. 1, 8. 311. Čremošnik, Glasnik Zem. muzeja 25 (1970) 80. 32 Nalaze iz Panika je pregledao B. Čović i konstatovao izvjesnu razliku u tehnici ove dve grupe keramike, te je stoga podvukao potrebu pažljivijeg pregleda keramike i na našim gradinama. PROBLEMATIKA RIMSKE I POSTRIMSKE KERAMIKE U BOSNI I HERCEGOVINI Sažetak Većinu keramičkih nalaza u BiH pretstavljaju nam za sada nalazi iz Mogorjela i novoispitanih vila, dok nam materijal iz staroaustrijskih iskopavanja u Domaviji, Stocu, llidži itd. većinom nije sačuvan. Materijal iz vila nam ne daje jednu iscrpnu sliku keramičkih nalaza iz dva razloga. U vilama se pojavljuju samo izvjesne keramičke vrste, dok importi koje nalazimo u gradskim centrima ovdje nisu zastupljeni. Tako u vilama nije nađen ni jedan fragmenat sigilata iz aretinskih, galskih ili drugih evropskih radionica, dok se u Naroni npr. pojavljuju pečati galskih radionica. Drugi nedostatak ovih nalaza je u tome što zahvaljujući dugom mirnom periodu zgrade nisu rušene i ponovo građene stvarajući slojeve sa nalazima pojedinih građevinskih faza. Stoga je uslijed nedostatka stratigrafije nemoguće preciznije datirati nalaze. Kako nisu do sada istražene ni veće nekropole po kojima bi se ovaj materijal mogao datirati, za sada nam u tome pomažu samo nalazi iz okolnih krajeva. Prema vrstama keramičkih nalaza u BiH mogu se izdvojiti dva kulturna kruga i to jadranski i panonski. Jadranski obuhvata predjele uz obalu i Hercegovinu do Konjica -— dakle Mogorjelo, vilu u Višićima i nepublikovanu na Paniku (Bileća). U njima je zastupljena sigillata chiara (afrička sigillata), samijska roba,6 posuđe od crvene i svijetle zemlje koje pretstavlja većinu, crvenkasto posuđe sa bijelom prevlakom i kuhinjsko posuđe karakteristično za obale Mediterana.11 U panonski kulturni krug ulaze sve male vile u Bosni.12'20 U ovom prevladuje siva keramika svih ni- jansa,21 zatim se u manjim količinama javlja crvena i svijetla keramika često sa crvenom prevlakom, marmorirana keramika i zeleno gleđosana. Sve ove vrste su malo zastupljene u jadranskom krugu a karakteristične su za cijelu oblast Panonije. Na sivoj keramici javljaju se u Bosni tamniji geometrijski ornamenti. Slične primjere po obliku i ornamentu nalazimo i u Sirmiumu a i u Panoniji22 i smatraju ih izdancima produkata latenskih radionica. Kod nas je osobito zastupljena u castrumu kod Doboja. Velika raznolikost motiva, kao i njena pojava sa degenerisanim ornamentom još u IV. vijeku, daju joj lokalno obilježje, te se može pretpostaviti da je u Bosni postojao jak centar njene proizvodnje. Moramo stoga pretpostaviti da je i kod ostalih radionica u Bosni, od kojih još ni jedna nije sistematski ispitana, postojalo i lokalnih obilježja, koje uslijed nedostatka materijala za sada još ne možemo zapaziti. Za datiranje naših nalaza keramike u vilama rustikama važni su nalazi afričkih sigillata, koje se brojnije javljaju u rano doba carstva u priobalskom pojasu, da bi u III. i IV. vijeku doprli sve do sjevernih granica Bosne. U obradi naših nalaza keramike u vilama poseban problem pretstavlja domaća gruba keramika koja se nalazi pomiješana sa rimskom. Gruba keramika je većinom slavenskog porijekla, a pretpostavljalo se da u tim nalazima ima i primjera iz seobe naroda, koja u ponekim oblastima veoma liči slavenskoj. Međutim kod nas se sigurno za sada kao keramika V. i VI. vijeka može izdvojiti tzv. bizantijska keramika, neke sigillate, zatim siva keramika sa uglačanim ornamentima (germanskog porijekla) i najzad grupa keramike prehistorijske tehnike i oblika i ornamenata koja pokazuje i elemente doba seobe naroda.31 Keramika prehistorijskih oblika javlja se i u vili na Paniku, te stoga ovoj keramici treba posvetiti osobitu pažnju i na ilirskim gradinama.32 Među nalazima grube keramike u našim vilama međutim, na osnovu novih slavenskih nalaza, sada se sigurno može tvrditi, da su nalazi u većini vila slavenski. Iz ovog kratkog pregleda problematike vidi se, da nam kao ključni problemi u obradi nalaza sa naših lokaliteta ostaje hronologija rimskih nalaza i izdvajanje keramike doba seobe naroda. 1 Višići, rana afrička sigillata. — Višiči, frühafrikanische Sigillata 2 Višići, kasna afrička sigillata. — Višići, spätafrikanische Sigillata 3 Mogorjelo, afrička sigillata. — Mogorjelo, afrikanische Sigillata • 4 Višići, samijska sigillata. — Visiti, samische Ware • 5 Mogorjelo, afrička sigillata sa pečatom. — Mogorjelo, gestempelte afrikanische Sigillata • 6 Višići, tzv. vizantijska keramika. — Višići, sg. byzantinische Keramik • 7 Mogorjelo, vizantijska keramika V—VI. v. — Mogorjelo, byzantinischer Krug ( V—VI. Jhdt.) • 8 Višići, keramika sa bijelom prevlakom. ■— Višići, weisgetünchte Keramik • 9 Putićevo kod Travnika, keramika sa geometrijskim ornamentom. — Putićevo bei Travnik, mit geometrischen Motiven verziertes Gefäss • 10 Kalinovik, keramika sa geometrijskim ornamentom. — Kalinovik, mit geometrischen Motiven verziertes Töpfchen • 11 Pehar iz Delilovca kod Travnika sa degenerisanim ornamentom iz IV. vijeka. — Delilovac bei Travnik, Becher mit degenerierten Verzierung aus IV. Jhdt. • 12 Bosanski Brodac, domaća sigillata? — Bosanski Brodac, einheimische Sigillata? PREGLED I TIPOLOGIJA KERAMIKE U JUGOISTOČNOM DELU RIMSKE PROVINCIJE DALMACIJE U DOBA CARSTVA A. Cermanović-Kuzmanović Filozofski fakultet, Beograd Keramika iz jugoistočnog dela rimske provincije potice sa dveju velikih nekropola u današnjoj Crnoj Gori, koje su zadnjih godina sistematski istraživane. Radi se o nekropoli antičke Dokleje1 i nekropolama municipijuma S... u Kominima kod Pljevalja,2 čiji je pokretni arheološki materijal samo delimično objavljen te prema tome i nedostupan javnosti.3 Keramički materijal sa ovih dveju nekropola posebno je zanimljiv iz više razloga; jer ne samo da daje uvid u ekonomsko-trgovačke prilike u ovom delu provincije Dalmacije, već se na osnovu keramičkog materijala može zaključivati i o širenju romanizacije, kao i o neobično jakom i vitalnom domorodačkom elementu. Ovaj je naročito vidljiv u severnom kontinentalnom delu, u predelu municipijuma S., gde romanizacija predstavlja samo jedan tanak, gornji sloj, nedovoljno jak da se odupre jakoj domorodačkoj tradiciji.4 S druge strane, u Dokleji je sasvim drugačija situacija: otkrivena keramika predstavlja uglavnom import eventualno lokalnu proizvodnju pod jakim uticajem rimske keramike.6 To bi značilo da je romanizacija ne samo ranije dospela, nego da je i uhvatila korena, odnosno domorodački elemenat nije imao onu snagu koju je imao u kontinentalnom delu provincije Dalmacije. Među najbrojnije oblike posuda od pečene zemlje u Dokleji nesumnjivo spadaju urne. Iako su nađene u velikom broju, one su skoro jednolično ponavljanje istog oblika, jer se skoro i ne razlikuju po fakturi i boji zemlje; faktura je kod svih grublja, zemlja crvenkasto-mrke boje, sa zrncima peska. Najstarije urne, otkrivene sa novcem Klaudija, daju odmah i dva osnovna tipa urni u Dokleji; to je urna sa loptastim telom koje se može izdužiti i postati kruškoliko, i bikonična urna takođe više ili manje izdužena (T. 1, 1, 4; T. 2, 6). Profilacija oboda kao i preseci drški variraju, a najveći deo urni ima na dnu ispupčenje, omfalos. Najmlađa urna iz Dokleje je iz vremena Aleksandra Severa, što znači da je još početkom III. veka n. e. vršeno spaljivanje; po obliku, fakturi i boji, ova najpoznija urna se ne razlikuje mnogo od kruškolike varijante. Posebnu vrstu finije, luksuzne keramike predstavlja mali broj pehara, tankih zidova, fine fakture i uglavnom sive boje.8 Oblici ovih pehara su različiti, mogu biti sa ili bez drški, a ornamenat je izveden ili točkićem7 ili je plastičan8 u obliku sočivastih nalepaka ili vegeta-bilnog ornamenta. Mali broj primeraka datovan je novcem, ali se na osnovu brojnih analo- 64 Arheološki vestnik 26 (1975) gija ovi pehari mogu datovati u period I/II. veka,9 odnosno od vremena Flavijevaca do Hadrijana (T. 1, 2). Relativno brojan oblik na jugoistočnoj nekropoli Dokleje predstavljaju tanjiri ; postoje dva osnovna oblika, jedan sa naglašenim horizontalnim obodom i zaobljenim telom, i drugi oblik sa nenaglašenim otvorom dok je telo različitih oblika. Jedan tanjir prve grupe datovan je novcem Antonija Pija,10 dok je većina tanjira otkrivena u skeletnim grobovima; na osnovu propratnog materijala datuju se okvirno u IV. vek n. e. Zdela latenske profilacije pripada najverovatnije II. veku n. ere11 (T. 2, 8; T. 3,11,12). Manji broj zdela ili tanjira, otkrivenih u skeletnim grobovima, odlikuje se specifičnom fakturom i ornamentikom. Radi se o poznoantičkoj sigilati, čije je prve nalaze sa atinskog Keramejkosa klasifikovao Kiibler.12 Upoređivanje ove vrste keramike sa Dokleje sa keramikom ove vrste na drugim lokalitetima,13 jasno pokazuje bogatstvo oblika dukljansk sigilate, iako se ornamenat ponavlja. On se sastoji od ornamenta izvedenog pečatom, u obliku rozeta ili pravougaonika. Iako se neke vrste ove keramike javljaju i u ranijem periodu,14 na jugoistočnoj nekropoli Dokleje je ova vrsta sigilate pozna, odnosno pripada III/IV. veku n. e., što potvrđuju i ostali nalazi iz istih grobova.16 Ova keramika je import, najverovatnije iz severnoafričkih radionica.18 Krčazi nisu naročito bogato zastupljeni u Dokleji, ali pripadaju svim vremenskim razdobljima. Najstariji krčag je iz vremena Domicijana, sa levkastim otvorom, profilisanim vratom i bikoničnim telom te sigurno podražava metalni uzor. Fragment kraćeg datovan je novcem Antonija Pija, a promena u tipu krčaga primećuje se u poznijoj eposi kada nestaje elegancija oblika I. i II. veka i oblici postaju zdepastiji i teži. Kod poznih krčaga na Dokleji mogu se uočiti dve varijante, jedna koja ima više naglašen i raščlanjen trbuh i druga varijanta koja nema mnogo profilacije. Mali broj krčaga prevučen je delimično crvenom bojom, ili pak ima na trbuhu slikanu traku (T. 2, 5; T. 3, 9,10). Slikana keramika zastupljena je na jugoistočnoj nekropoli Dokleje samo izuzetno, ali je i kao takva vredna pažnje. Iako je nasleđe kasnolatenskog perioda,17 javljajući se na širokom području naseljenom ilirsko-keltskim stanovništvom,18 ona se pojavljuje u jednom određenom vremenskom periodu.19 Oblici slikane keramike u Dokleji su različiti; ima krčaga, amfora, a potpuno nedostaju pehari. Najjednostavniji ukras predstavljaju horizontalne šire trake na trbuhu posude, obično amforama sa dve ili tri drške, dok je razvijeniji mrežasti motiv izveden tamnomrkom bojom na svetloj, odnosno žućkastoj osnovi. Vremenski, slikana keramika u Dokleji pripada poznom periodu; jedan krčag datovan je novcem u vreme tetrarhije, a i ostali primerci pripadaju poznoj eposi. Lonci sa jednom drškom, sa profilisanim obodom i malom prstenastom nogom, vrlo su retki u Dokleji. Nalaženi su u spaljenim grobovima, a neki su novcem datovani u period od Trajana do Septimija Severa, što znači da se javljaju u jednom velikom vremenskom rasponu.20 Njihov oblik, siva boja zemlje i faktura ne menjaju se bitno (T. 2, 7). U malom broju primeraka i u istome grobu, otkrivena je posebna vrsta lonca sa jednom drškom. Vrlo su grube fakture, rukom rađeni i sasvim u praistorijskoj tradiciji, kako po obliku tako i po fakturi. Analogije upućuju na zaključak da se radi o lokalnim proizvodima domaćeg lončarstva21 (T. 1, 3). Pored ovih već pomenutih keramičkih oblika, koji su u Dokleji zastupljeni u relativno većem broju, pojavljuju se i pojedinačni primerci koji predstavljaju unikate. Takav je mali pehar cilindričnog oblika, sa figuralnom predstavom neodređene sadržine,22 koji pripada tipu poznohelenističkih pehara. Zatim tip velike amfore, poznat sa atinske agore23 i datovan u I. i rani II. vek,24 kao i poseban oblik posude sa dvema drškama, karakterističan za pozni period. Keramika iz Komina, antičkog municipijuma S... kod Pljevalja, potiče sa dveju nekropola, starije iz I. veka n. e. i mlađe iz II—IV. veka n. e.25 Datovani primerci su izuzetni, jer su nalazi novca retki ; sigurno je da su obe nekropole jedno vreme paralelno postojale, da bi se u II. veku ugasila nekropola I, nekropola II nastavila da živi do kraja antike. Među najranije, a istovremeno i najbrojnije oblike posuda u Kominima spadaju urne. Urne sa obeju nekropola ne razlikuju se bitno, kao uostalom ni ostali pokretni arheološki materijal, tako da će, u vezi sa keramičkim materijalom, biti o njemu govora kao o celini. Jedina razlika koja postoji jeste u odnosu između urni rađenih na vitlu i urni rađenih rukom, jer na starijoj nekropoli I. pretežu urne rađene rukom, dok je na mlađoj nekropoli II. odnos urni rađenih na vitlu prema rukom rađenim kao 16:7. Urne rađene na vitlu pripadaju uobičajenim tipovima rimske provincijske keramike; one su uglavnom sive boje, svetlije ili tamnije, izuzetno su svetlomrke boje, i dobre su fakture. Retko su ukrašavane i onda se ukras sastoji od plićih ili dubljih žljebova, koncentričnih horizontalnih pojaseva, talasastih linija, a samo u jednom slučaju se kao ukras nalazi orna-menat izveden pečatom. Osnovni oblici urni rađenih na vitlu jesu: bikonična posuda sa izrazito profilisanim otvorom,26 obično i sa profilisanom nogom; brojniji je drugi oblik urni, sa više ili manje izraženim otvorom, zaobljenim trbuhom i plićim žljebovima na vratu ili ramenu suda.27 Izuzetan oblik predstavljaju cilindrične urne, sa skoro horizontalnim ramenom; ukrašavane koncentričnim linijama, talasastim linijama i ornamentom izvedenim pečatom (T. 4,13 ; T. 5, 18, 21). Urne rađene rukom uglavnom su loše fakture, od slabo prečišćene zemlje, debelih zidova, nepravilno pečene i uglavnom mrkosive boje. Po obliku se mogu podeliti na tri osnovne grupe: na loptaste urne sa profilisanim otvorom, čiju varijantu predstavljaju urne sa neprofilisanim otvorom. Na pojedinim primercima ove grupe pojavljuje se i ukras u obliku potkovičastih ili lučnih drški.28 Treću grupu čine bikonične urne, sa više ili manje profilisanim otvorom i sa ukrasom u obliku potkovičastih ili lučnih drški,28 ili vertikalnih plastičnih rebara. Ume ove grupe nešto su bolje fakture od prethodnih i imaju uglačanu spoljnu površinu, dok je boja uglavnom mrkosiva. Najbliže analogije urnama rađenim rukom nalazimo na japodskim i ilirskim nekropolama,00 iz vremena od 35. st. ere do 110 n. e. odnosno u fazi V-b i VI prema Marićevoj podeli.81 Druge, još bliže analogije nalazimo na nekropoli na vrelu Cetine iz I. veka n. ere.02 Neko preciznije datovanje nažalost je nemoguće izvesti, iako nije potpuno isključeno da neke urne mogu biti i starije, odnosno mlađe (T. 4, 14,15 ; T. 5, 22 ; T. 6, 24). Kao što je već primećeno, urne na vitlu brojnije su na nekropoli II, što bi moglo da označava i jači stepen romanizacije, jer one predstavljaju import, za razliku od urni rukom rađenih, koje su isključivo proizvodi domaćih radionica, rađene u sasvim praistorijskoj tehnici i tradiciji.00 Može se takođe zaključiti, da pojedini oblici, kako onih rađenih na vitlu,01 tako i onih rađenih rukom, vrlo dugo traju, jer se sreću i u okviru grobnica na nekropoli II, koje se ni u kom slučaju ne mogu datovati pre sredine II. veka, ako ne i kraja II. veka. Svi ovi zaključci potpuno se slažu sa konzervativnim karakterom stanovništva municipijuma S... Drugi relativno brojni oblik posuda su pehari, koji su u daleko većem broju zastupljeni na starijoj nekropoli. Sigurno je, da su služili kao grobni prilozi, nađeni su u samoj urni ili pored nje. Veći broj pehara rađen je na vitlu, a boja zemlje je pretežno siva, svetlija ili tamnija, fine su fakture i dobro su pečeni.05 Jednu vrstu pehara čine pehari koji po obliku podržavaju oblike sivih urni,88 loptastog ili izduženog trbuha, sa profilisanim obodom, a mogu da imaju i izduženu stopu. I ukras je identičan sa ukrasom kod urni ovoga tipa. Redi su bikonični pehari sa levkastim otvorom, koji po obliku podražavaju oblike tera nigre i tera sigilate.37 Po svemu sudeći, pehari rađeni na vitlu predstavljaju izvestan luksuz, jer su import (T. 4,17 ; T. 6, 25, 26). Pehari sva dvema drškama koje prelaze preko oboda posude, izuzetno su brojni u Kominima i to naročito na mlađoj nekropoli. Njihova zdepasta varijanta je poznija, jer je otkrivena zajedno sa krstastim fibulama poznog vremena i sigurno pripadaju prvoj polovini IV. veka. Druga varijanta ovih dvouhih pehara pojavljuje se na obema nekropolama, elegantnog su oblika;38 njihova latenska pripadnost je očevidna,39 oni se pojavljuju na širokom području i vremenski pripadaju I/II veku. Izuzetak predstavlja pehar sa bojenim crvenim i belim pojasevima, koji pripada IV. veku (T. 5, 23 ; T. 6, 27). Zdele spadaju u brojniju keramiku na nekropoli I u Kominima, dok na nekropoli II one skoro potpuno nedostaju. Mogu se podeliti na dve osnovne varijante, na rukom rađene i na vitlu rađene. Na vitlu rađene zdele i zdelice mogu se podeliti u dve podvrste, na bi-konične zdele i na zdele sa loptastim trbuhom. Većina bikoničnih zdela je fine fakture, sive boje, a od ukrasa se nalaze samo žljebovi. Zdele sa loptastim trbuhom zastupljene su uglavnom samo u fragmentima i za njih je karakteristična svetložućkasta boja zemlje, fina faktura i horizontalno plastično rebro izvučeno ispod oboda suda.40 Ovih poluloptastih zdela ima u manjem broju i na mlađoj nekropoli II (T. 4,16; T. 6, 28). Rukom rađene zdele imaju veći broj varijanti, ali se mogu izdvojiti tri osnovna oblika; prvi oblik su konične zdele, zatim slede poluloptaste zdele i bikonične zdele (T. 5,19, 20). koje su brojno najmanje zastupljene. Brojne analogije poluloptastim zdelama nalazimo na japodskim i drugim ilirskim nekropolama u fazama V i VI.41 Posebnu vrstu keramike čini slikana keramika, nađena na nekropoli II; njen ukras se sastoji uglavnom od mrežastih motiva, različito kombinovanih i izvedenih tamnijom, mrkom bojom. U jednom slučaju ornamenat je glačan na svetložućkastoj osnovi, a u drugom se na sredini posude nalazi crveni pojas, ispod i iznad koga se reda ornamenat.42 Oblici slikane keramike u Kominima su male amfore, lončić sa jednom drškom i pehar, koji je služio kao urna. Vremenski su i ove posude pozne, jedna je nađena sa karakterističnom staklenom čašom,43 pa se mora datovati u III—IV. vek n. e. a verovatno i ostale dve posude pripadaju istome vremenu, jer su otkrivene u okviru grobnica na nekropoli II. Završavajući ovaj kratak pregled keramike u doba carstva na teritoriji jugoistočnog dela rimske provincije Dalmacije, odnosno na teritoriji današnje severne Crne Gore, možemo doći do izvesnih zaključaka, koje ćemo izneti na ovome mestu. Pre svega, pada u oči ogromna razlika u keramičkom materijalu između navedena dva lokaliteta, Dokleje i municipijuma S..., odnosno njihovih nekropola. Dokleja pripada prvoj kulturnoj zoni, koja je ranije a i jače bila izložena uticaju i prodoru rimske kulture, te je i stepen romanizacije jači. Drugoj, kontinentalnoj kulturnoj zoni pripadaju Komini, odnosno municipijum S... u kome je neobično jak i vitalan domorodački elemenat. Keramički materijal sa jugoistočne nekropole Dokleje, s malim izuzecima, pripada čisto rimskoj keramici; odnosno sva keramika otkrivena na jugoistočnoj nekropoli Dokleje predstavlja import, sa već navedenim malim izuzecima. Ne radi se samo u luksuznoj keramici finih tankih zidova, nego i o ostalim oblicima keramike nađene na Dokleji. Ovaj import rimske keramike traje kroz ceo period života nekropole, od I. pa sve do III—IV. veka. Posebno je pitanje odakle je dolazila ova importovana keramika. Nismo sasvim u mogućnosti da sigurno odredimo provenienciju importovane keramike, ali možemo zaključivati da je dolazila i sa zapada (najverovatnije severna Italija) i sa istoka, odnosno juga (severna Afrika); odnosno Dokleja je održavala trgovačke odnose u skoro istoj meri i sa zapadom i sa istokom. Lokalne radionice keramike u Dokleji skoro i da nisu zastupljene, sem u izuzetnim slučajevima, što pokazuje pre svega jak stepen romanizacije ovog grada i sa druge strane slab uticaj domaćeg, autohtonog elementa. U municipijumu S... je situacija sasvim različita od one u Dokleji. Ovde je neobično jak domaći, ilirski element, koji je utisnuo svoj pečat na sve proizvode, pa i na keramiku. Keramika u oblasti ovog naselja pretežno je rađena rukom, u staroj praištorijskoj, da ne kažemo ilirskoj tradiciji, sa latenoidnim primesama i to od samih početaka nekropole u I. veku pa sve do kraja sredinom IV. veka. Izuzetno se pojavljuje rimska provincijska keramika — i sama pod jakim uticajem latena — kao što su pojedini oblici urni, pehari i dr. Sasvim nedostaje tera sigilata i ostali proizvodi rimske luksuzne keramike. Sva keramička proizvodnja je skoncentrisana na domaću, lokalnu proizvodnju, koja je sasvim dovoljna da podmiri zahteve ovog konzervativnog stanovništva. Izvestan prestiž importovane provincijske keramike ogleda se na mlađoj nekropoli, iako je i ovde još uvek jak domorodački elemenat. U svakom slučaju, importovana provincijska keramika u Kominima predstavlja izvestan luksuz, dok je domaća keramika podmirivala zahteve stanovništva. Pitanje odakle je uvožena keramika, ne može se sa sigurnošću rešiti ; najverovatnije — sudeći na osnovu veza između municipijuma S... i primorskih oblasti, naročito Risna — da je importovana keramika dolazila tim putem u kontinentalni deo Crne Gore, odnosno municipijum S... Da li je i neki drugi grad na primorju igrao ulogu u toj trgovini, ne možemo zaključiti jer nemamo nikakvih osnova za makakvo tvrđenje. 1 Rezultati arheoloških istraživanja jugoistočne nekropole Dokleje samo su delimično objavljeni: A. Cermanović, D. Srejović, O. Velimirović, La nécropole romaine à Duklja (Doclea) près de Titograd en Montenegro, Inventaria Arch. 8 (1965). A. Cermanović-Kuzmanović, Jugoistočna nekropola Dokleje — nekoliko grobnih celina, Zbornik Fil. fakulteta u Beogradu 10 (1968) 63 ss. (dalje: Dokleja). Eadem, Sitni nalazi iz Dokleje, Živa antika 18 (1968) 279 ss. D. Srejović, Novi nalazi iz Dokleje, Starinar 19 (1968) 89 ss. A. Cerma-nović-Kuzmanović, Late Roman Glass from Doclea, Arch. lugoslavica 9 (1968) 33 ss. 2 Izveštaji: Arheološki pregled 6 (1964) 105; ibid. 7 (1965) 144; ibid. 8 (1966) 115; ibid. 9 (1967) 153. A. Cermanović, D. Srejović, Č. Marković, Nécropoles romaines à Komini près de Plevlja (Municipium S...), Inventaria Arch. 15 (1972). 3 Vidi napomene pod 1 i 2. A. Cermanović-Kuzmanović, Oblici i hronologija rimskog staklenog materijala iz nekropole municipijuma S, Živa antika 21 (1971) 287. Eadem, Novi rimski kameni spomenici iz Komina, Starinar 18 (1967) 201. Eadem, Rezultati arheoloških istraživanja na području municipijuma S., Materijali 4 (1967) 11 ss. Eadem, Municipijum S... i njegova problematika u svetlu arheološkog i epi-grafskog materijala, Starinar 19 (1968) 101 ss. Eadem, Die römisch-illyrischen Skulpturen aus Komini, Antike Welt, 1973/2, 3 ss. ‘ A. Cermanović, D. Srejović, Rezultati novih arheoloških istraživanja u jugoistočnom delu rimske provincije Dalmacije, Materijali 4 (1967) 24 ss. 8 Ibidem, 25. 6 É. Bónis, Die kaiserzeitliche Keramik von Pannonien, Diss. Parm. II, 20 (1942) T. 16, 22. A. Schörgendorfer, Die römerzeitliche Keramik der Ostalpenländer (1942) T. 1, 18, 19; T. 2, 21, 22, 23. 7 Iz grobova broj 16, 162 i 336 na Dokleji; slični primerci: A. Schörgendorfer, op. cit. T. 1, 18, 19 iz druge polovine I. veka i prve polovine II. veka; ibidem, 122. 8 Primerci iz grobova 75 i 312; analogije za primerak iz groba 75 kod A. Schörgendorfer, op. cit. T. 2, 23, iz prve pol. II. veka. 9 É. Bónis, op. cit. 44, T. 21, 4, 5, 6.1. Curk, Rimska keramika v Sloveniji, Katalog razstave (1973) sl. 18. Sto se tiče porekla ovih pehara, prema A. Schorgendorfer-u, op. cit. 173 su oni sa juga odnosno najverovatnije iz Akvileje, iako nije sigurno, da li su proizvođeni u samoj Akvileji, ili su odatle samo dalje transportovani. 10 Inventaria Arch. 8 (1965) T. 71, 1. 11 O. Brukner, Osnovne forme i tehnike rimske provincijske keramike iz Sirmijuma, Materijali 8 (1971) 31 ss. 12 K. Kübler, Spätantike Stempelkeramik (Mitt, aus dem Kerameikos), Miti, des DAI, Ath. Abt. 56 (1931) 75 ss. O literaturi za ovu vrstu keramike vidi J. W. Hayes, Late Roman Pottery (1972) 19; za istorijat proućavanj vidi ibidem 2 ss. 13 F. Waage, Hellenistic and Roman Tableware of North Syria, Antiochia on the Orontes IV, I (1948) 1 ss; o tome vidi L Čremošnik, Nalazi mediteranskih radionica u BiH i njihova hronologija, Materijali 8 (1971) 73 ss. 11 Naročito grupa A prema N. Lamboglia, navedeno prema I. Čremošnik, op. cit. 74. 16 J. W. Hayes, op. cit., 417 navodi primerke iz Dokleje ali bez navedene literature; on smatra da se radi o lokalnim imitacijama, što po našem mišljenju nije tačno: Inventaria Arch. 8 (1965) T. 75, 5; T. 77, 2,3,4. 16 A. Cermanović-Kuzmanović, Dokleja, 293. 17 O slikanoj odnosno bojenoj keramici vidi O. Brukner, op. cit., 31. K. Poczv, Intercisa II (1957) 37 ss. I. Čremošnik, Glasnik Zem. muzeja 15-16 (1960-61) 190 ss. Eadem, Inventaria Arch. 8 (1965) T. 73, 1. 18 O. Brukner, op. cit., 34. K. Poczy, op. 19 Inventaria Arch. 8 (1965) T. 73, 1. 20 M. Baum, D. Srejović, Novi rezultati ispitivanja rimske nekropole u Sašama 1959-60, Članci i građa za kulturnu istoriju 1st. Bosne 4 (1960) 24 ss. 21 Eventualne sličnosti u Sagvaru: A. S. Burger, The Late Roman Cemetery at Sagvar, Arch. Hung. 18 (1966) iz groba 173/1. Autor datuje ovaj lončić sa jednom drškom u vreme između 346 i 375 god. I primerak iz Intercise: op. cit., Abb. 45/93 samo je daleka sličnost sa primercima iz Dokleje. 22 D. Srejović, Novi nalazi iz Dokleje, Starinar 19 (1968) 98, T. 3, 1. 23 H. S. Robinson, The Athenian Agora 5 (1959) 43. 24 Ibidem, 43 ss. 25 A. Cermanović-Kuzmanović, Rezultati arheoloških istraživanja na području Municipija S... kod Plevlja, Materijali 4 (1967) 77 ss. 26 K. Poczy, op. cit., T. 14, 15. 27 Inventaria Arch. 15 (1972) T. 147, 1. 28 Ibidem, T. 139, 1. 29 Ibidem, T. 140, 1; T. 145, 1; T. 146, 8. 30 Z. Marić, Japodske nekropole u dolini Une, Glasnik Zem. muzeja 23 (1968) 1 ss; iz Jezerina: ibidem, T. 5,17; T. 6,19, 25 i iz Ribića: ibidem, T. 10, 17; T. 12, 33; T. 18, 29; T. 19, 50; T. 21, 24. Iz Donje doline: Glasnik Zem. muzeja 19 (1964) T. 11, 17; T. 21, 4. 31 Z. Marić, op. cit., 47, 50. 321. Marović, Iskopavanja kamenih gomila oko vrela rijeke Cetine 1953,1954 i 1958 godine, Vjesnik za arheologiju i hist, dalmatinsku 61, (1959) 5 ss; ibidem, 27, si. 14, 1 ; si. 15, 1 ; si. 18, 1; si. 28, 2. 33 A. Cermanović, D. Srejović, Materijali 4 (1967) 24 ss. 341 za urne na vitlu nalazimo najbliže analogije na vrelu Cetine: I. Marović, op. cit., si. 20, 1 ; si. 34. Na vitlu rađene urne imaju analogije u loncima za kuvanje: E. Göse, Gefäss-typen der römischen Keramik in Rheinland (1950) T. 53, 531, 532; T. 59, 540; T. 55, 546. 35 Inventaria Arch. 15 (1972) T. 139, 3; T. 146,1. 36 Ibidem, T. 143, 2. 37 E. Ettlinger, Die Keramik der Augster Thermen (1949) T. 15, 8, pehar iz sredine i druge pol. I. veka. 38 O. Brukner, op. cit., 32, T. 5, 2, 4. Inventaria Arch. 15 (1972) T. 140, 2; T. 144, 2; T. 146, 7. 39 O. Brukner, op. cit., 32. Ima ih i na ja-podskim i ilirskim nekropolama: Z. Marić, op. cit., T. 4, 18 iz Jezerina; iz Donje doline Glasnik Zem. muzeja 19 (1964) T. 19, 6 iz vremena od 250 st. ere do n. ere. 40 E. Gose, op. cit., T. 48, 500 iz sredine I. veka. Inventaria Arch. 15 (1972) T. 139, 4. 41 Z. Marić, op. cit., T. 6, 21 iz Jezerina. Naročito mnogo iz Ribiča: ibidem, T. 8, 5, 6; T. 9, 22; T 19, 50; T. 20, 39, 40. Inventaria Arch. 15 (1972) T. 143, 3. 42 Inventaria Arch. 15 (1972) T. 147, 2, 2a; T. 148, 1, la. 43 Ibidem. T. 148, 2. ÜBERSICHT UND TYPOLOGIE DER RÖMERZEITLICHEN KERAMIK IM SÜDÖSTLICHEN TEILE DER PROVINZ DALMATIEN Zusammenfassung Die Keramik aus dem südöstlichen Teile der römischen Provinz Dalmatien stammt von zwei grossen Gräberfelder im heutigen Montenegro, welche in letzter Zeit systematisch erforscht wurden; es handelt sich um das Gräberfeld von Doclea und den Gräberfeldern des Municipiums S... im Dorfe Komini bei Pljevlja. Die zahlreichste keramische Form in Doclea sind die Urnen; wenn auch zahlreich, sind sie nur ein eintöniges Wiederholen derselben Form, denn es besteht kein Unterschied zwischen ihnen im Bezug auf die Form, die grobe Faktur, die rötlichbraune Farbe der Erde. Die ältesten Urnen, mit Münzen des Klaudius gefunden, geben gleichzeitig auch die zwei wichtigsten Urnenformen in Doclea: die bauchige Urne, dessen Körper sich verlängern kann (Taf. 1,1,4; T. 2,6), und die bikonische Form (Taf. 1,1). Die meisten Urnen haben einen Omphalos am Boden; die jüngste Urne stammt aus der Zeit des A. Severus und ist birnenförmig. Eine kleine Anzahl feiner, dünnwandiger Becher, mit Einritzungen oder plastischen, vegetabilen Ornament verziert ist durch Münzfunde sicher datiert in das I/II Jahrhundert, von den Flaviern bis Hadrianus (Taf. 1,2). Relativ zahlreich sind in Doclea Teller vertreten, in zwei Hauptformen; die erste Form ist in die Zeit des Antoninus Pius datiert, doch die grössere Zahl ist in späten Skelletgräbern gefunden und gehört meistens dem IV. Jahrhundert an. Ziemlich früh ist eine Schüssel (Taf. 2, 8; T. 3, 11, 12). In Doclea wurde auch eine kleine Anzahl Teller gefunden, mit specifischer Ausschmückung, die der sg. späten Sigillata angehören. Das Reichtum der Formen und der Ausschmückung sind Zeichen einer späteren Zeit, und das Datieren in das III/IV. Jahrhundert ist durch andere Grabbeigaben gesichert. Nicht zahlreich vertreten sind Krüge; der älteste gehört der Zeit des Domitianus, die spätesten dem Ende des III. und dem Anfänge des IV. Jahrhunderts (Taf. 2,5,; Taf. 3, 9,10). Ausserordentlich selten ist in Doclea die bemalte Keramik, die dem III/IV. Jahrhundert angehört. Töpfe mit einem Henkel, profilierten Rand und kleinem ringförmigen Fuss sind ebenfalls selten in Doclea; sie wurden in Brandgräbern gefunden und durch Münzfunde in die Zeitspanne zwischen Trajanus bis Sept. Severus gesichert (Taf. 2, 7). Eine besondere Topfart ist nur im einen Grabe vertreten, grober Faktur, handgemacht, sicher eine einheimische Produktion (Taf. 1,3). Neben den genannten keramischen Formen, fand man in Doclea vereinzelte Exemplare, so ein Becher mit Figurenkomposition, welcher dem Typus der späthellenistischer Becher angehört, dann eine grosse Amphora die von der athenischen Agora bekannt ist, und ein spätes Gefäss mit zwei Henkeln. Die Keramik aus dem Municipium S... im Dorfe Komini bei Pljevlja stammt aus zwei Gräberfeldern, dem älteren aus dem I. Jahrhundert, und dem jüngeren aus dem II—IV. Jahrhundert. Sicher datierte keramische Funde sind selten; zu den frühesten aber auch zahlreichsten keramischen Formen in Komini gehören die Urnen. Die Urnen der beiden Gräberfelder unterscheiden sich beinahe gar nicht, der einzige Unterschied besteht darin, dass auf dem jüngeren Gräberfeld die handgemachten Urnen in Minderheit sind, ihr Verhältniss zu den auf der Töpferscheibe gedrehten ist wie 7 : 16. Die auf der Töpferscheibe gedrehten Urnen gehören zu den herkömlichen Typen der römische provinziellen Keramik; sie sind haupsächlich grauer Farbe, gut gebrannt, besserer oder gröberer Faktur. Sehr selten sind sie geschmückt mit gestempelten Ornamentik. Ihre Hauptformen sind: bikonische Urne, dann eine zahlreichere Form mit gewölbten Bauch und flachen Rillen verziert, und die dritte Form ist eine zyllindrische Urne (Taf. 4,13 ; Taf. 5,18, 21). Die handgemachten Urnen sind haupsächlich schlechter Faktur mit dicken Wänden; nach der Form kann man drei Haupttypen unterscheiden: kugelförmige Gefässe, dann mehr oder minder langgestreckte, birnenförmige Urnen mit plastischen hufeisenförmigen Henkeln und die bikonischen Urnen, die gewöhnlich besserer Faktur sind und meist geglättete Wände haben (Taf. 4,14,15; Taf. 5, 22; Taf. 6, 24). Die meisten Analogien zu den handgemachten Urnen führen uns zu den illyrischen und japodischen keramischen Material aus den Gräbern der V. und VI. Phase nach Marie, der Zeit zwischen 35. vor uns. Zeitrech, und 110 uns. Zeitrechnung. Die zweite relativ zahlreich vertretene Form sind Becher, die in grösserer Zahl in der älteren Nekropole entdeckt wurden. Der grössere Teil ist auf der Töpferscheibe gedreht, grauer Farbe und besserer Faktur; auch hier kann man mehrere Arten unterscheiden; eine seltenere Abart sind bikonische Becher welche die Form der Sigillatabecher und Nigrabecher nachahmen (Taf. 4,17; Taf. 6,25, 26). Becher mit zwei Henkel welche über die Oeffnung ragen, sind eine zahlreiche Form im Komini ; ihre massige Variante ist spät, denn sie durch Zwiebelkopffibeln sicher datiert wurden (Taf. 5, 23; Taf. 6, 27). Handgemachte Becher und Schüsseln sind seltener in Komini, auch hier kann man drei Varianten aussondern, konische halbkugelige und bikonische Schüsseln (Taf. 5, 19, 20). Eine besondere Art stellt die bemalte Keramik dar, die von dem jüngeren Gräberfeld bekannt ist. Ihr Schmuck ist haupsächlich aus gitterförmigen Motiven zusammengesetzt und in dunklerer Farbe ausgeführt. In einen Falle ist das Ornament nur eine Nuance dünkler als der lichtgelbe Grund. Zeitlich sind diese Gefässe spät; III/IV. Jahrhundert. Es ist vollkommen klar, dass im Dalmatien drei Kulturkreise bestehen; der erste kontaktierte sehr früh mit der römischen Kultur und Zivilisation, ist auch ihren Ausstrahlungen mehr ausgesetzt: das ist das Küstengebiet von Dalmatien. Der zweite Kulturkreis befindet sich tiefer im Innern, es handelt sich um Doclea, wo die Verbundenheit mit der römischen Kultur später anfängt. Der Import der Keramik in Doclea fängt schon im I. Jahrh. an, und dauert bis zum IV. Jahrh; besonders muss man den Import aus Nordafrikanischen Werkstätten hervorheben, doch leider ist es nicht immer möglich die Herkunft des keramischen Materiales in Doclea mit Sicherheit festzustellen. Ein Teil wurde sicher aus Norditalien importiert. Die einheimische keramische Tradition ist in Doclea nur ausnahmsweise vertreten, was auf einen starken Einfluss der römischen Kultur und Zivilisation deutet. Der dritte Kulturkreis befindet sich im kontinentalen Teile, ganz im Innern Dalmatien; im Municipium S... ist das nichtrömische, also illyrische Element besonders stark und maasgebend. Die Keramik ist handgemacht, in alter eisenzeitlicher Art und Weise. Importstücke sind selten, die römische Luxuskeramik fehlt vollkommen; die ganze Produktion ist lokaler, einheimischer Herkunft, welche genügte die Forderungen dieser konservativen Bevölkerung auszufüllen. i : 4 1 •• 4 1 : 4 lZ///rZZ 1 : A LA CÉRAMIQUE DACE PEINTE DE LA C1TADELLE DE PIATRA CRAIVII (ROUMANIE) Ion Berciu, Vasile Moga Muze ul Regional, Alba Julia Les recherches archéologiques pratiquées ces derniers temps en Roumanie ont abouti, entre autres résultats, à la découverte de nouveaux établissements daces, dont certains de grande importance, qui ont contribué à mieux faire connaitre l’histoire et la culture géto-daciques. En dehors du complexe de citadelles de la zone des Monts d’Orästie, on a identifié, à proximité d’autres fortifications,1 nombre d’établissements ruraux2 appartenant à la phase classique de la culture matérielle et spirituelle des Daces, phase qui se situe au Ier siècle av. n. è. et au Ier siècle de n. è., avant la conquéte de la Dacie et sa transformation en province romaine. A l’analyse du mobilier de ces établissements, ce qui frappe en premier lieu c’est la variété du matériel céramique, dont les différentes catégories et téchniques d’exécution ont fait l’objet de plusieurs études.5 Il convient ainsi de souligner — ne fùt-ce qu’en passant — qu’à còté de la céramique commune faite à la main en une paté pieine d’impuretés, on rencontre dans presque tous les établissements une céramique fine, fagonnée au tour avec soin, aux formes variées et souvent élégantes. C’est de cette catégorie de vases que fait partie la céramique peinte, objet de la présente communication. Teiles que les choses se présentent, il est permis d’affirmer dès l’abord que la céramique peinte mérite d’ètre considérée comme l’un des produits les plus raffinés des potiers daces. Elle peut, dans les grandes lignes, étre divisée en deux categories:4 a. Céramique peinte utilisant comme décor les motifs géométriques. Ces motifs consistent en lignes droites, courbes ou brisées, ainsi qu’en cercles, peints sur une mince couche d’engobe habituellement de couleur rose ou blanc-jaunàtre. Les vases sont de forme ovoidale ou sphérique et comprennent souvent les types spécifiques pour la poterie géto-dacique, à savoir la tasse, la fruitière, le pichet. Cette catégorie est présente dans presque tous les sites daciques fouillés systématiquement. b. Céramique peinte à motifs végétaux et zoomorphes, stylisés pour la plupart, céramique que jusqu’à ce jour n’est apparue qu’à Sarmizegetusa-Regia, la capitale de l’Etat dace. Etant donné qu’elle est, dans le stade actuel des recherches, unique en son genre, on en a conclu qu’il s’agit d’une céramique de luxe, spécialement exécutée pour la cour durant la dernière période de liberté de la Dacie.6 Les recherches effectuées par le Musée d’histoire d’Alba Iulia dans le domaine de la culture matérielle et spirituelle des Daces se sont soldées par des résultats remarquables à la suite de la découverte, au lieu-dit Piatra Arheološki vestnik 26 (1975) 77 Craivii (com. de Cricäu, dép. D’Alba), d’une importante fortification dace, juchée sur un massif rocheux de 1083 m d’altitude. Dans ce vaste site archéologique, on a établi l’existence de onze terrasses habitées, d’une enceinte fortifiée et de deux sanctuaiies destinés à la population de l’oppidum.6 Le riche mobilier que l’on y a récolté consiste en poterie, outils métalliques, objets de parure, monnaies, etc. lei aussi, on est frappé par la richesse et la variété de la poterie. Parmi les formes géto-daciques spécifiques, citons des exemplaires entiers — ou pouvant ètre reconstitués — de fruitières noires ou rouges en pàté fine, des coupes, différents types de vases au décor caractéristique pour la poterie autochtone et des vases à provisions en pàté rouge-brique. L’existence de ce matériel atteste amplement le niveau économique élevé auquel était parvenue la tribù dace des Appuli, dont faisaient partie les habitants du site.7 Parmi les matériaux recueillis, on relève les fragments de vases appartenant à la catégorie de la céramique peinte à motifs géométriques. Soulignons à ce propos que, autant à Piatra Craivii que dans les autres sites où la céramique peinte est apparue, on n’a jamais trouvé de vases entiers de cette catégorie, mais seulement des tessons dont les dimensions et les profits varient. Mentionnons de mème qu’à Piatra Craivii on n’a découvert de poterie que sur une seule des terrasses habitées, où se trouvent également les traces d’un grand sanctuaiie rectangulaire. Les fragments de céramique peinte sont apparus à oòté d’autres matériaux céramiques spécifiquement autochtones. Le fait qu’ils se trouvaient sur l’em-placement d’un édifice à caractère religieux pourrait constituer, tout du moins en ce qui concerne le site qui nous occupe, une indication précieuse quant à l’usage réservé à cette catégorie céramique. Voici une description sommaire des fragments peints, comprenant les formes et les types les plus intéressants : I. 2 3 4 I. Lèvres de vases du type fruitière, pichet et écuelle 1. Fragment de céramique peinte (n° d’inv. 2905, dim. 12,5 x 5,5 cm), représentant la lèvre Iargement évasée d’une fruitière fagonnée au tour en une pàté fine de couleur blanc jaunàtre. Motif géométrique consistant en étroites bandes marron tracées à 1,5 cm de distance. Mème peinture sur la paroi intérieure (fig. 1,1). 2. Pied de fruitière, creux (n° d’inv. 3505, haut. 6 cm). Pàté fine, mème technique d’exécution au tour. Par-dessus l’engobe de couleur brique est peint un motif ornemental consistant en un cercle. Sur la paroi extérieure du fragment on relève un second motif, fait de bandes parallèles de couleur marron. 3. Lèvre évasée et arrondie (n° d’inv. 2906, dim. 20 X 3 cm). Couche mince d’engobe rose jauna-tre recouverte d’une couche compacte de peintur- brun rougeätre. 4. Lèvre évasée d’une écuelle (n° d’inv. 3504, uim. 4,5 x 3 cm). Mème technique, soigneusement exécutée. Motif géométrique consistant en bandes étroites de couleur marron, probablement parallèles. II. Parois de vases du type eruche et pichet 1. Fragment de vase ovoidal, bombé (n° d’inv. 2912, dim. 22 x 9 cm). Fait au tour en une pate rouge cuite uniformément, par-dessus laquelle on a appliqué une mince couche d’engobe blanc, puis on a peint d’étroites bandes parallèles de couleur marron-brique. 2. Fragment de paroi d’un vase peint (n° d’inv. 2911, dim. 7,5 x 3 cm), fait selon la mème technique, d’aspect fin. Par-dessus l’engobe blanc sont peintes deux bandes parallèles, motif géométrique qui se répète sur la face intérieure. Le mème décor se retrouve sur un autre fragment de paroi (n° d’inv. 4028, dim. 7,5 x 7 cm). 3. Paroi d’un vase peint (n° d’inv. 2910, dim. 5,5 x 5 cm), fa?onné au tour, d’une ligne élé-gante. Sur la mince couche d’engobe blanc tirant sur le marron sont peints deux motifs géométriques distinets: une étroite bande rectiligne et deux demi-cercles conjugués. Il a probablement existé une autre bande droite, parallèle à la première, au-dessus des demi-cercles. 4. Fragment de paroi d’un vase (n° d’inv. 3737, dim. 7 x 2,5 cm). Mème engobe recouvert d’une couche compacte de couleur marron. Mentionnons, dans certe mème catégorie de parois de vases, un exemplaire (n° d’inv. 3969, dim. 9,5 X 6 cm) qui semble avoir été destinò à ètre peint, car il présente la mème couche mince d’engobe blanc applique sur la pàté, mais le motif peint de couleur marron fait ici défaut. 5. Fragments peints faqonnés au tour, faisant partie d’un mème vase (n° d’inv. 2909), qui conserved par-dessus l’engobe rougeätre quelques bandes parallèles peintes en un rouge plus foncé. 6. Base annulaire d’un vase (n° d’inv. 3694, dim. 11x3 cm). Motif peint consistant en bandes alternant avec la mince couche d’engobe blanc jaunàtre. Il ressort de cette description sommaire des fragments de céramique peinte récoltés à Piatra Craivii que celle-ci était exécutée en une pate fine, sans autre mélange ou dégraissant ; elle était modelée au tour, avec soin. Autant que Ton peut en juger, tout le processus de fabrication, depuis le choix de l’argile jusqu’à la peinture, était exécuté par le potier lui-mème. Dans l’ornementation de cette catégorie céramique, on relève deux phases distinctes: a) application sur la pàté d’une mince couche d’engobe; b) exécution du décor peint, aux motifs géométriques, végétaux ou zoomorphes, de couleur marron rougeätre. C’était là, du reste, un procédé universellement en usage, qu’il s’agisse des produits découverts dans les établissements géto-daces ou de ceux d’autres peuples de l’ouest et du centre de l’Europe, à cette seule différence près que la céramique peinte celtique, gauloise, ibérique, grecque et romaine date des phases anciennes de l’époque La Tène,8 alors que celle des Géto-Daces appartient à la phase classique de la civilisation autochtone, qui se situe au Ier siècle av. n. è. et au Ier siècle de n. è. L’analyse du matériel céramique recueilli dans une sèrie d’établissements autochtones atteste de fagon certaine la présence de la céramique peinte dans un grand nombre de sites, aussi bien dans la zone des Monts d’Orä?tie — à Costedti, Grädijtea Muncelului, Fata Cetii — que dans le centre de la Transylvanie — à Piatra Craivii, Cäpilna, Sighi§oara, Gu$terita — et qu’en dehors de l’arc carpatique — à Bìtca Doamnei et Poiana en Moldavie, à Pope§ti dans la piaine du Danube.9 Les exemplaires de Piatra Craivii consistent pour la plupart en tessons décorés de motifs géométriques simples — bandes horizontales, rec-tilignes ou courbes, cercles ou demi-cercles conjugués, plus rarement des losanges — peints sur un fond d’engobe blanc ou rose jounàtre. Dans l’étude de la céramique peinte, le problème essentiel est d’en établir l’origine, c’est-à-dire de déterminer s’il s’agit d’un produit d’importation ou d’une création des potiers autochtones. Si l’on passe en revue la littérature consacrée à ce sujet, on constate que certains chercheurs ont incliné à voir dans la céramique peinte de Dacie un produit d’importation, venu du monde celtique ou méditerranéen.10 Or aujourd’hui, quand l’exten-sion de l’aire des recherches consacrées à l’histoire et à la culture daces d’avant la conquète romaine a fait apparaitre des quantités appréciables de céramique peinte, l’analyse appro-fondie de ces matériaux méne à la conclusion qu’il s’agit d’une production autochtone, puisque les formes de céramique peinte correspondent exactement aux formes non peintes, réalisées au tour en une pàté fine exempte d’ingrédients. Dès lors que ces types de vases — fruitière, écuelle, pichet, tasse — sont spécifiquement daces, il est logique de considérer comme également autochtones les fragments peints appartenant à ces mémes types. La quantité relativement réduite de céramique peinte par rapport à la poterie fine non peinte s’explique aisément par le fait que les potiers géto-daces ne sont arrivés que plus tard, durant le période comprise entre le Ier siècle av. n. è. et le Ier siècle de n. è., à appliquer la technique nouvelle, qui a eu pour résultat le modelage soigné des vases et la décoration peinte de leur surface. Cette nouvelle technique a été déterminée, pour stìr, par les contacts avec le monde celtique11 et gréco-romain, dont les influences se sont fait sentir aussi dans d’autres domaines de l’art et de la civilisation daco-gétiques, tels que la métallurgie et la frappe des monnaies.11 Il est bien naturel que ces influences se soient fait sentir également dans le domaine de la céramique, où ils se sont exercés directement, avec leurs motifs géométriques, végétaux ou zoomorphes, sur les créations autochtones, donnant lieu à une manière propre. 1 M. Macrea I. Bercili, La citadelle da-cique de Capiina, Dacia, N. S. 9 (1965) 201—232. M. Macrea, O. Floca, N. Lupu, I. Berciu, Cetàti dacice din sudul Transilvaniei (Forteres-ses daciques du Sud de la Transylvanie), Bucure§ti 1966. I. Berciu, A. Popa, H. Daicoviciu, La forteresse dace de Piatra Craivii, Celticum 12 (1965) 115—146. N. Gostar, Cetätile dacice din Moldova §i cucerirea romana la nordul Dunärii (Les citadelles daces de Moldavie et la conquéte romaine au Nord du Bas-Danube), Apulum 5 (1964) 137—149. H. Daicoviciu, Addenda la »Ajezarile dacice din Muntii Ora§tiei«, Act a Musei Napocensis 1 (1964) 111—125, passim. 21. H. Crisan, Ziridava, Apulum 5 (1964) 127—137. Aussi les travaux du Symposium »Dadi, istoria $i civilizatia lor«, Crisia I (Ora-dea 1972). 3 La plus complète moncgraphie sur la céramique dace est: I. H. Crisan, Ceramica daco-geticà, cu privire specialà la Transilvania (La céramique dacique, avec l’àpergu spécial sur la Transylvanie), Bucuresti 1969. 41. H. Crisan, Ceramica, 179—201 on discute tous les problèmes concernant la céramique dacique. 5 C. Daicoviciu, Santierul Gradi$tea Mun-celului (Le chantier de Gràdi$tea Muncelului), SCIV 4 (1953) 153—220. H. Daicoviciu, Dacia de la Burebista la cucerirea romana (La Dacie de Burebista à la conpuète romaine), Cluj 1972, 270—271. I. H. Crisan, op. cit. 201—202. I. Glodariu, Importurile elenistice tji romane in Dacia, see. Il t. e. n. — le. n. (Les imports héllènistiques et romains en Dacie), rezumat al tezei de doctorat (Cluj 1973) 23. 6 L Berciu, A. Popa si H. Daicoviciu, op. cit. 115—146. I. Berciu, Piatra Craivii, Apou- lon?, Fasti Archaeologici 11 (1963) 411. I. Berciu, V. Moga, Contributia Muzeului de Istorie din Alba Iulia la cunoasterea culturii dacice (Contribution du Musée d’histoire d’Alba Iulia à la connaissance de la civilisation dacique), Crisia I (1972) 65—78. 7 A. Popa, Nivelul dezvoltärii economiei dacice in lumina descoperirilor de la Piatra Craivii ?i Capiina (Le niveau de développement de l’économie dace à la lumière des découvertes de Piatra Craivii et de Capiina), Apulum 9 (1971) 271—281. 8 Nous donnons une bibliographic selective concernant la céramique peinte: R. Périchon, La céramique peinte dans la piaine du Forez et du Roannais, Celticum 9 (1964) 147—168. Idem, La céramique peinte gauloise, Cahier d'archéologie de Roanne 1 (1970). J. J. Jully, Pour une datation plus précise de la poterie peinte de La-Tène II et de La-Tène III à própos du Sud de la France, Celticum (1961) 219—228. F. Maier, Zur bemalten Spätlatenkeramik aus dem Oppidum von Manching, Germania 39 (1961) 360—368. Idem, Zur bemalten Spätlatenkeramik in Mitteleuropa, Germania 41 (1963) 259—269. B. Benadek, Die Spätlatenzeitliche Siedlung von Zeplin in der Ostslowakei, Germania 43 (1965) 63—91. J. Rosen-Przeworska, Quelques aspects de l’implantation celtique en Pologne, Celticum 9 (1954) 45—60. J. R. Collis, The Dacian Horizon — Settlements and Chronology, Slovenska Archeologia 20 (1972) 313—316. 91. H. Crisan, op. cit. 198—199. 10 Idem, op. cit. 199 avec ses notes. 11 R. Tantàu, Meste^ugurile la geto-daci (Les métiers chez les Géto-daces), avec la bibliographic des pages 64—66. SLIKANA DAČANSKA KERAMIKA Z UTRJENE NASELBINE PIATRA CRAIVII Povzetek V zadnjem času so arheologi v Romuniji odkrili več novih dačanskih naselij. Poleg mnogih gradišč so na področju pogorja Orästie ugotovili več podeželskih naselij iz časa med 1. stol. pred in 1. stol. po n. e., preden je Dacija postala rimska provinca. Na teh najdiščih je lončarstvo zelo zanimiv proizvod in to ne le grobe, marveč tudi zelo fino izdelane keramike. Del te fine keramike, je poslikan in se deli v 2 skupini. Prva ima geometrijski ornament, druga je okrašena z rastlinskimi Il, 6 II, 4 a I Lèvres de vases — robovi posod 1 Fruitière. — Skleda 2 Le fond du vase. — Dno posode 2a Pied de fruitière (parai exterieure). — Noga sklede (zunanja stena) 3 Lèvre de vase. — Rob posode 4 Lèvre d’une ecuelle. — Ustje kuhinjske sklede II Parois de vases — ostenja posod 1 Fragment de vase ovoidale. — Odlomek jajčaste posode 2 Fragments. — Odlomka 2a Fragment. — Odlomek 3 Fragment de parois. — Odlomek ostenja 4 Fragment. — Odlomek 4a Fragment de parois. — Odlomek ostenja 5 Fragments. — Odlomki 6 Base annulaire d’un vase. — Prstanasto dno posode in živalskimi motivi. Zdi se, da so jo delali za dačanski dvor (op. 5). Na Piatra Craivii so raziskali velikansko naselje na 11 terasah z obzidjem in dvemi svetišči. V naselju je bilo mnogo zelo raznolike keramike. Tudi tu so našli fino keramiko, ki priča, do kakšnega blagostanja so se povzpeli Appuli, dačansko pleme, ki je prebivalo v deželi. V sestavku je opisana keramika, poslikana z geometrijskimi vzorci. Žal še nikjer niso našli celih posod. Zanimivo je, da so našli slikano keramiko v Piatra Craivii le na terasi, kjer je bilo veliko svetišče. Tehnika in način slikanja sta enaki kot pri mnogih drugih slikanih keramičnih izdelkih istega časa po Evropi. Slikano keramiko so našli še v vrsti drugih najdišč, a ona na Piatra Craivii se odlikuje po raznolikosti motivov. Prvotno so domnevali, daje slikana keramika uvožena iz mediteranskega sveta, nova raziskovanja (op. 11) pa so dokazala, da je odraz stikov s keltskim in grško-rimskim svetom. RIMSKE OLJENKE V SLOVENIJI Zorka Šubic Pokrajinski muzej, Ptuj V pestri keramični proizvodnji rimskega časa pripada izdelavi glinastih svetilk, oljenk, posebno mesto. Obsežno gradivo iz naselbinskih in grobnih enot je omogočilo tipološki in kronološki pregled razvojnih stopenj. V začetku so bili ti vsak dan tako v javnem kot v privatnem življenju rabljeni predmeti izključno importirani. Že zgodaj pa je import vplival na domačo izdelavo oljenk. Rimske oljenke so v začetku svoje razvojne poti ozko vezane na helenistične tradicije. V nadaljnjem procesu se izoblikuje nov, rimski tip oljenke z zoženim ramenom in znatno povečanim diskom kot glavnim nosilcem bogatega figuralnega okrasa, t. i. reliefna oljenka. Pojavi se v času cesarja Augusta (Ivanyi tip I; Loeschcke tip I) v obliki volutne oljenke z oglatim noskom (sl. 1—3). Kot naslednja razvojna stopnja se v času I. stoletja izoblikujejo volutne oljenke (Ivanyi tip II; Loeschcke tip IV) z zaobljenim noskom (sl. 4), z enim ali več podaljšanimi volutnimi noski (Ivanyi tip III; Loeschcke tip III) (sl. 5—7) ter z ožjim oglatim noskom brez volut (Ivanyi tip V; Loeschcke tip II), ki ima v Panoniji skoraj praviloma več noskov in ročaj v obliki lista (sl. 8) in oljenka (Ivanyi tip VI ; Loeschcke tip V) z zaobljenim noskom in frontalnimi ali ramenskimi volutami (sl. 9). V drugi polovici I. stoletja se pojavi okrogla oljenka (Ivanyi tip VII; Loeschcke tip VIII) s kratkim in enostavno zaobljenim noskom (sl. 11,12), ki je nastala pod vplivom ponovno oživljenih starogrških vzorov. Kot vodilna oblika v I. stoletju prevladuje volutna oljenka, ki je v rabi še v času II. stoletja. V Ptuju odkrita kalupa za spodnji del volutne oljenke (sl. 47, 50) pričata, da je keramična proizvodnja v Poetovioni že zgodaj začela posnemati in izdelovati italske oblike. Žigi na oljenkah dokazujejo, daje oljenke tipa Ivanyi III izdeloval tudi poetovionski mojster URSULUS, oljenke tipa Ivanyi VII pa poetovionski mojster OCEANUS (sl. 11). Tudi med gradivom iz Emone je ohranjen kalup za zgornji del oljenke tipa Ivanyi VII (sl. 63). Najštevilnejše so pečatne oljenke (Ivanyi tip XV, XVI, XVII; Loeschcke tip IX in X; Fischbach tip A, B in C), katerih glavni centri proizvodnje so bili v severni Italiji (sl. 38—41). Ta enostavni tip oljenke, ki ga konec I. stoletja in v začetku II. stoletja v Italiji vse bolj izpodriva tip volutne oljenke, živi v provincah, ki so ga dokaj hitro prevzele in posnemale (zlasti tip XVII, v Ptuju npr. sl. 26—27: mojster OCEANUS', sl. 29—32: mojster URSULUS; sl. 33—37: mojster JUSTINIANUS) skozi nekaj stoletij in je pogosto brez imena izdelovalca in grobo izdelan (npr. sl. 43). Reliefni okras na disku, ki je obrobljen s plastičnim prstanom, je skromen in neobvezen. Večinoma se upodobljene tragične in komične maske ali doprsja, glava satira, meduze ali Amorja in negroidne maske. Med neobičajne tipe pečatnih oljenk sodijo oljenke v obliki storža (sl. 42) ter oljenke s prstanastim ročajem na konveksnem trupu in reliefnim okrasom na zgornji površini (sl. 45). Poleg znanih imen številnih severno italskih mojstrov starejše in mlajše generacije, ki so izdelovali pečatne oljenke, se med gradivom pojavijo tudi imena mojstrov iz provincialnih centrov. Iz Poetovione, kjer so najdeni kalupi za zgornje dele oljenk tega tipa (sl. 53—56), so ohranjeni tudi spodnji deli kalupov z imeni domačih lokalnih mojstrov: JUSTI-NIANUS, OCEANUS (sl. 59), URSULUS (sl. 64—67) ter poškodovan kalup z delom imena RE... (sl. 58). Poleg kalupov so v Ptuju najdene tudi tri oljenke — vzorci, po katerih so domači mojstri izdelovali kalupe za oljenke tipa Ivanyi XVII (sl. 60—62). Kalup za oljenke z imenom CRESCE (sl. 57), najden prav tako v Ptuju, nam priča o podjetnosti lončarjev, ki so kopirali tudi importirane oljenke priznanih italskih mojstrov. Med ptujskimi kalupi je ohranjen tudi del kalupa za oljenko z nažlebljenim ročajem (sl. 52) in kalup za spodnji del oljenke, ki je imela dno okrašeno s koncentričnimi krogi in venci kratkih vrezov (sl. 51). V II. in III. stoletju se med gradivom pojavijo domači, panonski tipi oljenk. To so: oljenke z dvema ali več noski brez volut (sl. 10, 13), oljenke z več krajšimi oblimi noski in ročajem v obliki lista (sl. 14) ter oljenke pravokotne oblike z več oblimi noski (sl. 15—18) z ročajem v obliki lista (Ivanyi tip IV, Vili in IX). Za oljenko tipa IV, ki je v bistvu provincialna varianta tipa Ivanyi III, so iz Poetovione ohranjeni trije kalupi, dva fragmentirana zgornja (sl. 68—69) in en cel spodnji kalup (sl. 48). Oljenke tipa IV je izdeloval tudi poeto-vionski mojster OCEANUS, kot nam pričajo ohranjene oljenke z žigi (sl. 10, 28). Oljenke z okroglo ovalnim trupom in trapezastim, na vrhu zaobljenim noskom (Ivanyi tip X), so relativno redke in v rabi od II. do IV. stoletja. Poleg zgodnejših importiranih primerkov je ohranjenih tudi nekaj kasnejših provincialnih izdelkov. Med njimi sta dve oljenki : ena z žigom JUSTINIANUS (sl. 20), druga z žigom INGENUUS, obe iz Poetovione. Oljenka hruškaste oblike, t. i. afriški tip (Ivanyi tip XII), je kasnoantična oblika iz IV. in V. stoletja. Ornamentirana je s skromnim, enostavnim in stiliziranim okrasom (sl. 19). Pogost motiv je križ ali pa Kristusov monogram (sl. 21). Oljenke tega tipa so pretežno italski import in le posamezne bi po izdelavi lahko pripisali lokalni proizvodnji. Figuralne oljenke so zelo redke. Ohranjena je le oljenka iz Neviodunuma (sl. 46), ki ima trup v obliki ležečega psa. Vendar pa so bile figuralne oljenke na našem področju poznane; o tem priča zgornji del kalupa v obliki satirove glave iz Poetovione (sl. 49). Med posebne oblike se uvršča tudi romboidna oljenka iz Emone, ki je obdana z ozkimi volutami (sl. 44). Posebno in samostojno skupino predstavljajo oljenke brez okrasa. Sem se uvrščajo: oljenke ovalnega trupa z oglatim noskom (sl. 22), ki so v rabi od III. stoletja dalje (Ivanyi tip XVIII), oljenke v obliki ponvice (sl. 23), ki se kot provincialni in lokalni izdelki pojavijo v II. in III. stoletju (Ivanyi tip XX) ter oljenke v obliki skodelice, okrogle ali ovalne oblike z ročajem (sl. 24—25), ki se pojavijo z novci III. in IV. stoletja (Ivanyi tip XXII in XXIII) in so večinoma glazirane. Poslednja dva tipa oljenk sta delana pretežno na lončarskem kolesu. V tem kratkem pregledu so zajeti tipi, ki so zastopani na našem področju.1 1 O. Fischbach, Römische Lampen aus Poe-tovio, Milt. d. Hist. Ver.f. Steiermark 44 (1896) 1 SS. S. Loeschcke, Lampen aus Vindonissa, (Zürich 1919). D. Ivänyi, Die Paniionischen Lampen, Diss. Pann. II/2 (1935). B. Vikić-Belančić, Rimska keramična proizvodnja na području Save i Drave od I. do IV. st. s osobitim obzirom na proizvodnju glinenih sve-tiljki (Zagreb 1967, Disertacija, tipkopis). B. Vikić-Belančić, Karakter rimske keramike južne Panonije i problematika njene tipologije i kronologije, Materijali 8 (1971) 97 SS. M. Abramić, Poetovio (Ptuj 1925) 87 ss. B. Saria, Positivmodelle römischer Öllampen aus Poetovio, Germania 19 (1935) 27 ss. RÖMISCHE LAMPEN IN SLOWENIEN Ein bedeutender Zweig der keramischen Produktion ist auch die Verfertigung von tönernen Lampen, Öllampen. Eine typologische und chronologische Übersicht dieses umfangreichen Materials haben geschlossene Siedlungsfundeinheiten und Grabeinheiten ermöglicht. Der Import dieser täglich gebrauchten Gegenstände, sowohl im öffentlichen als auch im Privatleben, hat schon frühzeitig auch auf die einheimische Verfertigung eingewirkt. Römische Lampen sind in ihrem Entwicklungsgang anfangs eng an die helenistische Tradition gebunden. In diesem Prozeß bildet sich ein neuer, römischer Typus der Lampe aus, mit verengter Schulter und beträchtlich vergrößertem Diskus als Hauptträger einer reichen figuralen oder ornamentalen Reliefverzierung, die sogennante Relieflampe. Dieser Typus (Ivanyi Typus I; Loeschcke Typus I) erscheint zur Zeit des Kaisers Augustus in Form der Volutenlampe mit eckiger Schnauze (Abb. 1—3). In den folgenden Entwicklungsstufen bilden sich im Laufe des I. Jahrhunderts Volutenlampen (Ivanyi Typus II, Loeschcke Typus IV) mit abgerundeter Schnauze aus (Abb. 4), mit einer oder mit mehreren verlängerten Volutenschnauzen (Ivanyi Typus III; Loeschcke Typus III) (Abb. 5—7) und mit einer eckigen Schnauze ohne Voluten (Ivanyi Typus V; Loeschcke Typus II). Diese Lampe ist in Pannonien fast in der Regel mehrdochtig und mit einem Blatthenkel versehen (Abb. 8). Schließlich erscheint noch eine Lampe (Ivanyi Typus VI; Loeschcke Typus V) mit abgerundeter Schnauze und mit frontalen oder Schultervoluten (Abb. 9). In der zweiten Hälfte des I. Jahrhunderts bildet sich eine runde Lampe (Ivanyi Typus VII; Loeschcke Typus VIII) mit kurzer und einfach abgerundeter Schnauze aus (Abb. 11,12), die unter dem Einfluß der neuerdings zum Leben erwachten, altgriechischen Muster entstanden ist. Als führende Form im I. Jahrhundert herrscht hauptsächlich die Volutenlampe vor und ist noch im II. Jahrhundert im Gebrauch. Die zwei in Ptuj entdeckten Modelle für den Unterteil der Volutenlampe zeugen davon, daß die keramische Werkstatt in Poetovio schon frühitalische Formen nachzuahmen begonnen hat (Abb. 47, 50). Die Stempel an den Lampen beweisen, daß die Lampen des Typus Ivanyi III auch der poetovische Meister URSULUS verfertigt hat, die Lampen des Typus Ivanyi VII aber der poetovische Meister OCEANUS (Abb. 11). Auch unter dem Material in Emona ist ein Modell für den oberen Teil der Öllampe des Typus VII erhalten (Abb. 63). Am zahlreichsten sind die sogenannten Firmalampen (Ivanyi Typus XV, XVI, XVII ; Loeschcke Typus IX und X; Fischbach Typus A, B, C), mit Hauptzentren der Werkstatt in Italien (Abb. 38—41). Dieser Typus der Öllampe verdrängt Ende des I. Jahrhunderts und am Anfang des II. Jahrhunderts in Italien immer mehr den Typus der Volutenlampe. In den Provinzen, die diesen einfachen Typus ziemlich schnell übernommen und nachgeahmt haben, besonders den Typus Ivanyi XVII (in Poetovio z. B. Abb. 26, 27 : Meister OCEANUS', Abb. 29—32: Meister URSULUS', Abb. 33—37: Meister JUSTINIANUS), lebt er durch Jahrhunderte und hat oft keinen Namensstempel des Herstellers und ist grob gearbeitet (z. B. Abb. 43). Das Reliefornament auf dem Diskus, der von einem plastischen Ring umrahmt ist, ist bescheiden und nicht obligat. Meistens sind tragische und komische Masken und Brustbilder abgebildet, das Haupt eines Satyrs, der Medusa oder Amors und negroide Masken. Unter die Firmalampen von ungewöhnlichem Typus gehören tannenzapfenförmige Lampen (Abb. 42), sowie ovale Lampen mit einem Ringhenkel und mit Reliefbildern auf der Oberseite (Abb. 45). Neben bekannten Namen norditalischer Meister älterer und jüngerer Generation, die Firmalampen hergestellt haben, erscheinen unter dem Material auch Namen von Meistern aus provinziellen Zentren. Aus Poetovio sind erhalten Modelle für diesen Lampentypus (Abb. 53—56) mit Namen einheimischer lokaler Meister: JUSTINIANUS, OCEANUS (Abb. 59) und URSULUS (Abb. 64—67), sowie auch ein Bruchstück mit einem Teil des Namens des Meisters RE... (Abb. 58). Außer diesen Modellen sind in Ptuj auch drei Lampenpositivmodelle gefunden worden, nach denen die einheimischen Meister Modelle für Lampen des Typus Ivanyi XVII hergestellt haben (Abb. 60—62). Das Modell für Lampen mit dem Namen CRESCE (Abb. 57), ebenso in Ptuj gefunden, zeugt von der Unternehmungslust der Töpfer, die auch importierte Lampen bekannter italischer Meister kopiert haben. Im II. und III. Jahrhundert erscheinen unter dem Material auch einheimische pannonische Typen von Lampen. Das sind: zwei oder mehrdochtige Lampen ohne Voluten (Abb. 10,11), mehr-dochtige Lampen mit runden, kaum hervorragenden Schnauzen, mit Blatthenkel (Abb. 14) und Lampen mit viereckigem Grundriß mit mehreren flachen Schnauzen (Abb. 15—18) (Ivanyi Typus IV, VIII und IX). Für die Lampe des Typus IV, die in ihrem Wesen eine provinzielle Variante des Typus Ivanyi III ist, sind aus Poetovio drei Modelle erhalten, zwei fragmentarische obere (Abb. 68, 69) und ein ganzes unteres Modell (Abb. 48). Lampen des Typus IV hat auch der poetovische Meister OCEANUS hergestellt, wovon erhaltene Lampen mit Stempeln zeugen (Abb. 10, 28). Lampen mit rundem ovalem Körper und mit trapezartiger oben abgerundeter Schnauze (Ivanyi Typus X) sind relativ selten und im Gebrauch vom IL bis V. Jahrhundert. Neben früheren importierten Exemplaren sind auch einige spätere provinzielle Erzeugnisse erhalten. Darunter sind zwei Lampen, eine mit dem Stempel JUSTIN1ANUS (Abb. 20), die zweite mit dem Stempel INGENUUS, beide aus Poetovio. Die Lampe von birnartiger Form, der sogenannte afrikanische Typus (Ivanyi Typus XII), weist spätantike Form aus dem IV. und V. Jahrhundert auf. Verziert ist sie mit bescheidenem, einfachem und stilisiertem Ornament (Abb. 19). Häufiges Motiv ist das Kreuz oder das Christusmonogramm (Abb. 21). Lampen dieses Typus sind überwiegend italischer Import und nur einzelne könnten wir mit Hinsicht auf ihre summarische Verfertigung der lokalen Werkstätte zuschreiben. Figurale Lampen sind sehr selten. Erhalten ist nur die Lampe aus Neviodunum, eine Lampe in der Form eines kreisrund gelagerten Hundes (Abb. 46). Doch waren figurale Lampen auf unserem Gebiet bekannt. Davon zeugt der obere Teil des Modells in Form eines Satyrkopfes aus Poetovio (Abb. 49). Unter besondere Formen reiht sich auch die rombische Lampe aus Emona ein, die von schmalen Voluten umgeben ist (Abb. 44). Eine besondere Gruppe bilden schmucklose Lampen. Hierher reihen sich ein: Lampen mit eiförmigem Körper und eckiger Schnauze (Abb. 22), die vom III. Jahrhundert weiter in Gebrauch sind (Ivanyi Typus XVIII), Talglampen in Form eines tiegelförmigen Schälchens (Abb. 23), die als provinzielle und lokale Erzeugnisse im II. und III. Jahrhundert erscheinen (Ivanyi Typus XX) und Schälchenlampen von runder oder ovaler Form mit Henkel (Ivanyi Typus XXII und XXIII), die zusammen mit Münzen aus dem III. und IV. Jahrhundert erscheinen und meist glasiert sind (Abb. 24, 25). Die letzten zwei Lampentypen sind überwiegend auf Töpferscheibe gearbeitet. Diese kurze Übersicht umfaßt nur die Schilderung der Lampentypen, die auf unserem Gebiet vertreten und bis jetzt bekannt sind.1 T. 1 T. 2 T. 4 I T. 5 5cm T. 6 T. 7 5cm T. 8 T. 9 5cm T. 11 5cm T. 12 T. 13 T. 14 ZU DEN RÖMISCHEN FUNDLAMPEN DER SCHWEIZ Annalis Leibundgut Roma Im folgenden soll versucht werden, einige Probleme zu erläutern, die aus den Untersuchungen über das gesamte in der Schweiz gefundene Lampenmaterial resultierten.1 Eine gezielte Fragestellung drängte sich umso eher auf, als die Schweiz an römischen Lampenfunden überaus reich ist. Fast sämtliche Typen des 1. Jahrhunderts n. Chr. sind vertreten, und die Anzahl der verschiedenen Bildstempel übertrifft alles, was bisher aus andern Provinzen bekannt geworden ist.a Zudem wurden erstmals alle Fundlampen eines grösseren Gebietes nördlich der Alpen bearbeitet, wodurch sich Aspekte abzeichneten, die bei einer Untersuchung über eine zeitlich und örtlich geschlossene Fundgruppe nicht in Erscheinung treten.3 Es mag deshalb gerechtfertigt sein, neben der rein archäologischen Bearbeitung den Gegenstand auch nach seinen historischen und kulturgeschichtlichen Aussagemöglichkeiten zu befragen. Die Oellampen finden sich, wie fast überall nördlich der Alpen,4 erst ab zirka 15 vor Chr. an. Nicht zufällig treten die ältesten Stücke in Basel und in Zürich-Lindenhof auf.3 Hier standen die Truppen der kaiserlichen Prinzen während des Räterfeldzuges, und es darf als erwiesen gelten, dass in den nördlichen Gegenden die ersten Oellampen im Zusammenhang mit der militärischen Besetzung standen. Dass auch in Augst ein kleines Randfragment einer Bildlampe Typus Dressei 3 gefunden wurde, passt in den Rahmen der von Ettlinger verfochtenen These von der augusteischen Truppenstationierung.6 Die Fundkarte (Abb. 1) der im Gebiete der heutigen Schweiz zum Vorschein gekommenen Beleuchtungsgeräte zeigt das für römische Funde übliche starke West-Ostgefälle. Rätien ist mit wenigen, ganz spezifischen Ausnahmen fundfrei. Ferner fällt folgende, später näher zu erläuternde Tatsache auf: die Lampen der Schweiz konzentrieren sich mit wenigen Ausnahmen alle an wichtigen Strassenzügen, in erster Linie an der grossen westschweizerischen Heeresstrasse.7 Nur einzelne Orte weisen mehr als 20 Lampen auf: Genf (Nr. 27), Vidy-Lousanna (Nr. 60), Avenches (Nr. 3), Basel (Nr. 5), Augst (Nr. 2), Baden (Nr. 4), Bern-Enge (Nr. 7), Locarno-Gräberfelder (Nr. 35). Am bemerkenswertesten sind die Funde aus dem Legionslager Vindonissa (Nr. 62). Hier wurden rund 2000 Lampen — ohne die unzähligen kleinsten Fragmente — entdeckt, also weitaus mehr als in den andern Legionslagern nördlich der Alpen. Neben dieser örtlichen Staffelung fällt eine deutliche zeitliche Konzentration der Lampen auf: den rund 3000 Lampen des 1. Jahrhunderts n. Chr. stehen nur etwa 100 Stück aus der Zeit vom 2. bis 4. Jahrhundert gegenüber (Abb. 2).8 Dieses plötzliche Zurückgehen fällt zeitlich genau mit der Aufhebung des Lagers Vindonissa 1 Fundplätze römischer Lampen in der Schweiz. Die Strassen sind nach e. howald, e. meyer, Die römische Schweiz (Zürich 1940), eingetragen. Vgl. dazu Text Anm. 7 Najdišča rimskih oljenk v Švici. Ceste so vrisane po predlogi v delu e. howald, e. meyer, Die römische Schweiz (Zurich 1940). Prim. op. 7 um 101 zusammen.* Wenn man bedenkt, dass gerade das 2. Jahrhundert für das Gebiet der heutigen Schweiz eine Periode regen wirtschaftlichen Austausches im Schutze einer langen Friedenszeit bedeutete,10 so ist das fast völlige Verschwinden der römischen Oellam-pen eine zumindest bemerkenswerte Erscheinung. In den umliegenden Gebieten dauerte der Lampenverbrauch fort. In den Donauprovinzen wurde die Produktion zum Teil erst im 2. Jahrhundert in grösserem Umfang aufgenommen.11 Dass das Phänomen mit der militärischen Besatzung in Zusammenhang steht, dürfte auf der Hand liegen. Es sind aus folgenden Fakten Schlüsse zu ziehen: nach Abzug der militärischen Besatzung von Vindonissa verschwinden die Lampen mit ganz wenig Ausnahmen auch in durchaus romanisierten grossen Siedlungen und Kolonien. Kommt im 2. Jahrhundert eine neue Beleuchtungsart auf oder standen schon im 1. Jahrhundert die Lampen nur in Beziehung zum Militär? Anders ausgedrückt: benutzte die einheimische Zivilbevölkerung trotz scheinbar starker Romanisierung weiterhin einheimische Lichtquellen wie Talgampeln, Kienspan und Kerzen? Träfe dies zu, so würde daraus folgern, dass die Oellampenfunde in zivilen Siedlungen des 1. Jahrhunderts auf Anwesenheit von Militär hinwiesen. Diese Möglichkeit wurde als Arbeitshypothese aufgenommen. Im Vordergrund stand dabei die Frage nach den Benutzern der Oellampen, d. h. nach dem Zusammenhang dieser Beleuchtungsgeräte mit der militärischen Besatzung. Zur Abklärung des Problems konnten einzig Untersuchungen über die Lichtquellen in Villen und Siedlungen städtischen Charakters im Umkreis römischer Kulturzentren weiterhelfen. Der einfachen, ländlichen Bevölkerung fernab von den Ausstrahlungspunkten römischer Kultur dienten ohne Zweifel weiterhin Kerze und Kienspan.12 Es schien methodisch ratsam, grössere Siedlungen, Villen, Gräber und Legionslager getrennt zu untersuchen und wo möglich nördliche Fundorte ausser-schweizerischer Gebiete miteinzubeziehen. Dabei zeigte sich, dass überall dort, wo grössere Lampenfunde zu verzeichnen sind, Anwesenheit von Soldaten aus verschiedenen Gründen nachgewiesen oder wahrscheinlich ist. Interessant sind die Ergebnisse der Untersuchungen über Lampen in Villen. Oellampen wurden in jenen Villen gefunden, die an römischen Strassenzügen, vor allem an der grossen westschweizerisehen Heeresstrasse, liegen.13 Die vielen Villen abseits der grossen Verkehrsadern, im sogenannten Hinterland, sind trotz prächtiger römischer Ausstattung mit Hypokausten, Mosaiken, Wandmalereien und Terra-sigillaten ohne Oellampen. Sie weisen gelegentlich Talgampeln oder Kienspanhalter auf.14 Aufschlussreich ist auch eine Gegenüberstellung Talgampeln — Oellampen in den wichtigsten Lampenfundorten (Abb. 3). Der grosse Anteil an offenen Talgampeln spricht für die starke keltische Bevölkerungskomponente der helvetischen Hauptstadt Aventicum-Avenches.15 Aehnliches konnte in der Keramik festgestellt werden. Enge-Bern mit seiner »praktisch rein helvetischen Bevölkerung«18 zeigt ebenfalls ein Uebergewicht an Talgampeln. Viele der hier gefundenen Oellampen stammen bezeichnenderweise nicht aus der Siedlung, sondern aus dem Gräberfeld.17 Im übrigen konnte hier eine Firmalampenmanufaktur, die aber hauptsächlich für den Export arbeitete, erschlossen werden. Ein anderes Verhältnis zeigt sich in Vindonissa und Baden. Die enge Verbindung zwischen beiden Orten18 widerspiegelt sich auch in den Lampen : es wurden relativ wenig Talgampeln ausgegraben. Die meisten Badenei Oellampen wurden im sogenannten »Militärspital« gehoben. Die grosse Anzahl von Oellampen im gallorömischen Vicus Vidy-Lousanna erklärt sich aus dessen Sonderstellung: Vidy muss für den Transithandel eine äusserst wichtige Funktion gehabt haben.19 Im übrigen scheint Vidy eines der Hauptproduktionszentren für Oellampen der 1. Hälfte des 1. Jahrhunderts gewesen zu sein. In der Colonia Augusta Rau-r/ca-Augst dagegen, wo mit einer grossen italischen Bevölkerungsschicht zu rechnen ist, der Oellampen von Haus aus vertraut war, mögen Oellämpchen auch im 1. Jahrhundert von zivilen Personen oder Beamten gebraucht worden sein. — Die Benutzung von Oellam- pen hängst selbstverständlich mit dem Verbrauch von Oel eng zusammen.80 Mangels einschlägiger Untersuchungen kann nicht festgestellt werden, ob der Oelhandel in irgendwelcher Beziehung — Monopol? — zum Militär stand. Der direkte Zusammenhang von Oellampen und Oelvorkommen oder Oelimport einerseits und militärischer Besatzung andererseits lässt sich auch in Spanien verfolgen, wo in oelfreien Gegenden an der nordwestlichen Küste nach Abzug des Heeres die Oellampen verschwinden.21 In oelfreien Ge- ££ OFFENE LAMPEN ZuA OELLAMPEN »S X 3 Verhältnis der Oellampen zu den offenen Talglampen in den wichtigsten Fundorten der Schweiz Razmerje med lojenkami in oljenkami na pomembnejših švicarskih najdiščih genden stand dagegen Talg reichlich zur Verfügung. Kienspan, Pech und Harz wurde nach Strabo IV. 6, 9 schon früh von den Alpenvölkern nach Italien ausgeführt. Diese Produkte waren zudem billiger, wie aus einer hübschen Inschrift auf einer Firmalampe aus Flavia Solva geschlossen werden darf: ACCENDET FACELLAM QUI LUCERNAM NON HABET.™ Im 2. Jahrhundert kommen auch in rheinländischen Heereslagern die Oellampen vermehrt ausser Gebrauch.23 Dies dürfte darauf zurückzuführen sein, dass das rheinländische Heer in dieser Zeit immer stärker mit barbarischen Elementen durchsetzt wurde und die rheinländischen Truppen vom italischen Mutterlande langsam isoliert wurden.24 Dagegen erscheinen nun die Lampen im Rheinland wie in der Schweiz und in Frankreich (mit Ausnahme der südlichen Gebiete natürlich) vermehrt in Gräbern: bei abnehmender funktioneller Bedeutung gewannen sie vielleicht an symbolischer Kraft.25 — Im Donauraum verlief die Entwicklung anders. Hier wurden die Lampen erst in flavisch-traianischer Zeit in grossem Mengen eingeführt und nachgeahmt.2* Auch dies ist militärisch bedingt: erst untei Domitian und Traian rückte der Donauraum in den Brennpunkt historischen Geschehens, während das Rheinland und die Schweiz in die Rolle des militärischen Hinterlandes abgedrängt wurden.” Wenn Dora Ivänyi in ihrer wichtigen Materialvorlage der pannonischen Lampen meint, die vielen frühen Stücke sprächen für eine frühe Romanisie-rung der Provinz Pannonien, so steht dies im Widerspruch zu ihrem Katalog. Von rund 4500 Lampen gehören nach einer Auszählung nur rund 177 Exemplare der 1. Hälfte des 1. Jahrhunderts n. Chr. an.28 Die spärlichen Lampen des 2. und 3. Jahrhunderts n. Chr., die sich in der Schweiz finden, stammen zum Teil aus Gräbern (Tessiner Gräberfelder), zum Teil aus Orten, für die Benefiziarieiposten oder Zollstationen (XXXX Galliarum) inschriftlich belegt sind: Zürich, Solothurn, Genf, Grosser Sankt Bernhard. Für die andern Fundorte Augst, Avenches, Martigny, Vidy-Lousanna und Chur dürften wegen der verkehrspolitisch empfindlichen Lage auch nach Abzug der Vindonissa-Legion Strassenposten anzunehmen sein.29 Bei den spätantiken Lampen ist die Beziehung zum Militär wiederum eindeutig. Alle schweizerischen Stücke stammen aus Orten, wo ein spätantikes Kastell nachgewiesen ist. Ueber die Produktionszentren der Lampen und ihre Absatzgebiete ist leider noch viel zu wenig bekannt, da der römische Brauch, die Oellampen beliebig oft nachzuformen, die Untersuchungen erschwert. Typologische Kriterien sind deshalb zur Ermittlung einer Werkstatt nutzlos. Auch der Bildschatz kann nur bedingt und in ganz seltenen Fällen herangezogen werden.30 Dass auch die Töpfernamen mit wenig Ausnahmen nicht weiterführen, wurde längst erkannt.31 Bleiben die technischen Fakten, die trotz allen Vorbehalten zur Eruierung eines Ateliers und seiner Produkte dienen können: Ton, Firnis, Brand, Art der Henkelung, Grad der Sorgfältigkeit, Bildung der sogenannten Luftlöcher und weiterer Einzelheiten. Für die Schweiz glaube ich drei Herstellungszentren und ihre Produkte nachweisen zu können, nämlich Vindonissa, Vidy-Lousanna und Enge-Bern. Die ältesten römischen Lampen dürften zum Teil aus Italien direkt, zum Teil aus Südgallien importiert worden sein. Eine Manufaktur auf schweizerischem Boden ist mit Sicherheit erst in spätaugusteisch-tiberischer Zeit in Vindonissa zu belegen. Ihre Tätigkeit beschränkte sich auf das Abformen dieser importierten oder von Soldaten mitgebrachten Vorlagen. Motivgleichheit und technische Einzelheiten wie Art der Henkelung, schlitzförmiges Luftloch, ganz schlechte Qualität verbinden die Lampen von Vindonissa mit den Produkten der rheinländischen Militärtöpfereien.32 Zwei Indizien lassen darauf schliessen, dass die Töpferei legionseigen (13. Legion) war: die im üblichen roten Vindonissaton gearbeiteten Lampen wurden ausserhalb des Lagers nicht gefunden. Zwei verschiedene Namensinschriften in Verbindung mit der Ziffer XIII sind auf einigen Stücken dieser Ware zu lesen. Sie müssen als Graffiti in die Matrizen eingeritzt worden sein. — In tiberischer Zeit setzten die gallischen Importe33 in der Schweiz ein und wurden in der neugegründeten Manufaktur Vidy-Lousanna sofort nachgeahmt. Nach 20 n. Chr. überschwemmten die Vidy-Erzeugnisse Vindonissa und die andern Orte längs der helvetischen Heeresstrasse (Abb. 4). Sie sind stets ungehenkelt, von guter Qualität und in feingeschlämmtem, hellgelb-grünlich bis hellgelbbräunlichem weichem Ton gearbeitet, der auch von anderer in Vidy hergestellter einfacher Gebrauchskeramik bekannt ist. In Vindonissa wurden diese Vidy-Lampen anfangs noch abgeformt und bezeichnenderweise mit einem Henkel versehen. Bald aber wich die militärische Produktion den qualitativ bessern Vidy-Importen (Abb. 5). Neben Vidy müssen auch noch andere Orte der Schweiz in dieser hellgelben Technik gearbeitet haben. In Augst und Vindonissa finden sich neben diesen einheimischen Produkten auch einige charakteristisch rheinländische Lampen aus weissem Ton. Auch mittelgallische Ware oder deren Abformungen lassen sich in der Schweiz anhand von Lampeninschriften nachweisen. Es sind 4 Verbreitung der Bildlampen aus der Töpferei Vidy-Lousanna. — Razprostranjenost oljenk z reliefi iz lončarske delavnice Vidy-Lousanna 1 = Vidy. 2 = Vindonissa. 3 = Baden. 4 = Augst. 5 = Avenches, 6 = Zurzach. 7 = Schleithein. 8 = Nyon. 11 = Genf TYPUS X* TYPUS 18 TYPUS 4 TYPUS 5 5 Produktionsspanne der Legionstöpferei Vindonissa. Die Typenbezeichnung bezieht sich auf Loeschke Produkcijski razpon vojaške lončarske delavnice v Vindonissi. Oznaka tipov po Loeschkeju Erzeugnisse des mittelgallischen Töpfers SVRILLVS,31 der zum Teil einen eigenen, etwas verkümmerten Bildschatz hat und auch stilistisch von den bessern Vidy-Lampen, deren Archetypen in Südgallien oder Italien zu suchen sind, abweicht. In flavischer Zeit änderten sich die Verhältnisse radikal. Der Lampenverbrauch ging etwas zurück, neue Typen traten auf. Oberitalien lieferte nun die Vorbilder für die Firmalampen und die späten Bildlampen Typus Loeschcke 1C mit den breiten Schultern, der stark gedrungenen Form und verändertem Motivschatz im charakteristischen holzschnittartigen Stil.38 Neue schweizerische Herstellungszentren lösten Vidy ab, das seine Aktivität vermutlich in flavischer Zeit einstellte. Bei den Firmalampen lassen sich deutlich zwei Einflusssphären unterscheiden: Oberitalien mit den ungehenkelten Stücken ohne Firnis und das Rheinland mit den gehenkelten Firmalampen.38 Letztere beschränken sich ausschliesslich auf die nördliche Schweiz. Die afrikanischen oder süditalischen Bildlampen des 2. Jahrhunderts mit der negativ eingestempelten Trianominasignatur37 und veränderten Motiven fehlen in der ganzen Schweiz und in allen nördlichen Gebieten. Die Entwicklung der Lampen divergierte ab flavischer Zeit in den verschiedenen Reichsteilen (Abb. 6). In den Südwestprovinzen sind seit Ende des 1. Jahrhunderts die Spätformen Typus Loeschcke 8, seltener 5 und 4 mit Trianominastempelung vertreten.38 Griechenland erzeugte im 2. Jahrhundert einen eigenen Bildlampentypus38 mit selbständigem 6 Lampenhandel im 2. Jahrhundert n. Chr. Stark vereinfachtes Schema, das nur die Haupttypen berücksichtigt. Die Pfeile zeigen die Einflussgebiete an. Die Werkstatt des Romanensis in Milet (?) ist nach den neuesten Untersuchungen von G. Heres eingezeichnet (in: Staatliche Museen zu Berlin, Forschungen und Berichte 10 [1968] 185 ff.) Trgovina z oljenkami v 2. stol. n. š. Shematičen prikaz, ki upošteva zgolj vodilne tipe. Puščice nakazujejo vplivno sfero. Delavnica Romanensisa v Miletu (?) je vnešena na osnovi novih raziskav G. Heresa (glej Staatliche Museen zu Berlin, Forschungen und Berichte 10 [1968] 185 ss) Motivschatz. Oberitalien, Rätien und die Donauprovinzen bildeten mit den gedrungenen Bildlampen Typus Loeschcke 1C und den Firmalampen Typus Loeschcke 10 mit breitem Kanal eine Einheit. Das Rheinland ging eigene Wege: zur Hauptsache wurden degenerierte Firmalampen in Werkstätten rheinländischer Produzenten hergestellt.10 Ein Austausch zwischen diesen verschiedenen »Blöcken« fand kaum mehr statt. Erst in der Spätantike rissen nordafrikanische Industriezentren den Handel wieder an sich und versorgten das ganze Imperium mit ihren Produkten, die wiederum überall sofort nachgeformt wurden.“ Die Schweiz macht diese Entwicklung nicht mehr mit. Noch Ende des 1. Jahrhunderts kann ein etwas verstärkter Anteil des Rheinlandes mit seinen gehenkelten Firmalampen an den schweizerischen Funden beobachtet werden. Im 2. Jahrhundert ändert sich das Bild schlagartig. Sämtliche Beziehungen zu den rheinländischen Töpfereien wurden spätestens in trajanischer Zeit abgebrochen. Die spärlichen Lampen des 2. und 3. Jahrhunderts zeigen deutlich oberitalisch-donauländisches Gepräge. Oberitalische Töpferstempel, die sich im Rheinland selten oder überhaupt nicht finden,42 treten in verschiedenen Teilen der Schweiz, unabhängig von den alten Provinzgrenzen, auf. Der Fund einer APRIO Lampe auf dem Grossen Sankt Bernhard dürfte einen der Kanäle aufdecken, durch welche die spärlichen Lampen dieser Zeit oder deren Vorbilder ins befriedete Gebiet kamen.13 1 Dieser Aufsatz ist ein Auszug aus zwei Teilen der Arbeit »Die römischen Lampen der Schweiz«, die als Band 3 des von A. Alföldi, Princeton, herausgegebenen »Handbuches der Schweiz zur Römer- und Merowingerzeit« erscheinen wird. Diese Studie ging aus einer Dissertation hervor, die 1969 von den Professoren Hans Jucker und Elisabeth Ettlinger in Bern angenommen wurde. Sie behandelt im ersten Teil chronologische, typologische und epigraphische Fragen, im vierten Teil ikono-graphische und allgemein kunstgeschichtliche Probleme. — Ausführliche Belege der hier vorgetragenen Thesen finden sich in dieser Arbeit. Hier können nur allgemeine Hinweise gegeben werden. 2 Mehr als 400 verschiedene Bildstempel nur für das 1. Jahrhundert. Vgl. dagegen zum Beispiel Pannonien mit rund 150 Stempel vom 1. bis 3. Jh. (D. Ivänyi, Die pannonischen Lampen (1935); Neuss 54 Stempel (M. Vegas, Die römischen Lampen von Neuss (1966), Novae-sium II, Limesforschungen Band 7); Mauretanien 82 Motive vom 1. bis 3. Jh. (M. Ponsich, Les lampes romaines en terre cuite de la Mauré-tanie Tingitane (1961), Publications du Service des Antiquités du Maroc, Fase. 15); Athen rund 170 Motive vom 1. bis 4. Jh. (J. Perlzweig, Lamps of the Roman Period (1961), The Athenian Agora, Results of Excavations Conducted by the American School of Classical Studies at Athens 7); Karthago fast 600 Motive vom 1. bis 4. Jh. (J. Deneauve, Lampes de Carthage (1969), Centre de recherches archéol. surl’Afrique méditérran., Serie archéol.); Cypern rund 50 Motive vom 1. bis 3. Jh. (D. M. Bailey, Lamps in the Victoria and Albert Museum, in: Op Ath, 6 (1965) Iss. 3 D. Ivanyi (a. O. oben Anm. 2), die als einzige sämtliche Lampen eines grossem Gebietes bearbeitet hat, verzichtet auf eine Auswertung ihres reichen Materials und legt nur den Katalog vor. 1 Eine Ausnahme bildet der Magdalensberg, der dank seiner Lage und besonderer historischer Verhältnisse enge Verbindung mit Italien aufweist. Ausgrabungsberichte: Carinthia I. 139 (1949) ff. ; ungedruckte Dissertation von C. Wal-kerstorfer, Die römischen Lampen vom Magdalensberg, Diss. (Wien 1969). — Die in schweizerischen Museen auftauchenden hellenistischen Lampen mit angeblich schweizerischem Fundort haben alle nachweislich keinen verbürgten Fundort und stammen aus altem Privatbesitz. 6 Für Basel: R. Fellmann, Basel in römischer Zeit (1955), Monographien zur Ur- und Frühgeschichte der Schweiz 10; für Zürich: E. Vogt, Der Lindenhof in Zürich (1948). 6 E. Ettlinger, Frühaugusteische Arretina in der Schweiz, in: Limes-Studien, Schriften des Institutes für Ur- und Frühgeschichte der Schweiz 14 (1959) 46. 7 Auf der Karte (Abb. 1) eingetragen nach der Peutingeriana und dem Itinerarium Antonini, nach E. Howald, E. Meyer, Die römische Schweiz (1940). Vgl. nun auch G. Walser, Die römischen Strassen der Schweiz, 1. Teil, Die Meilensteine (1967), Itinera romana, Beiträge zur Strassengeschichte des römischen Reiches, Heft 1. 8 Von diesen rund 100 Stücken haben viele keinen festverbürgten Fundort. Wenn sie trotzdem aufgenommen wurden, so deshalb, weil schweizerischer Fundort aus verschiedenen Gründen wahrscheinlich schien. 9 Zu Vindonissa: RE. 17. Halbband 0961) 82 ff., s. v. Vindonissa (E. Ettlinger). 10 F. Staehelin, Die Schweiz in römischer Zeit (19483) 253, 427. 11 Vgl. zum Beispiel Ivänyi (a. O. oben Anm. 2) und kritische Bemerkungen dazu unten im Text; H. Deringer, Römische Lampen aus Lauriacum (1965), Forschungen in Lauriacum 9; A. Neumann, Lampen und andere Beleuchtungsgeräte aus Vindobona (1967), Der römische Limes in Österreich 22. Alle mit älterer Literatur. Vgl. auch die verschiedenen Publikationen des ORL und neuere speziellere Literatur bei Verfasserin (a. O. oben Anm. 1). 12 Allgemein: H. Menzel, Antike Lampen im Römisch-Germanischen Zentralmuseum zu Mainz (19692) 1; H. Blümner, Die römischen Privataltertümer (1911) 133 nimmt dies sogar für Italien an. 13 Oft befinden sich diese Villen an wichtigen Kreuzungen. Einzelne davon dürften mit einem Strassenposten in Verbindung gebracht werden. Vgl. V. von Gonzenbach, Die Verbreitung der gestempelten Ziegel der im 1. Jh. n. Chr. in Vindonissa liegenden römischen Truppen, in: BJb. 163 (1963) 76 ff. 14 Ausführliche Belege zu dieser Feststellung bei Verf. (a. O. oben Anm. 1). 15 Viele dieser offenen Talgampeln weisen zwar keine Gebrauchspuren auf. Sie wurden wohl als Weihgaben beim Tempel Grange de Dime deponiert. 19 H. Müller-Beck, E. Ettlinger, in: 43.-44. BerRGK. (1962-63) 132, Anm. 77. 17 Vgl. Uebersicht auf Fundtabelle »Oertliche und zeitliche Verteilung der römischen Beleuchtungsgeräte« bei Verf. (a. O. oben Anm. 1). 18 Zuletzt: E. Ettlinger, in: Jahresber. Gesell sch. Pro Vindonissa (1969-70) 82 ff. 19 Inschrift: Howald, Meyer (a. O. oben Anm. 7) 243, Nr. 152 und andere Belege bei Verf. (a. O. oben Anm. 1). 20 RE. 26. Halbband (1927) 1572 f., s. v. lucerna (Hug). 21 Die Auskunft verdanke ich Professor A. Balil, Santiago/Valladolid. 22 ÖJh. 19-20 (1919) Bbl. 146 ff., Abb. 64. 23 Belege bei Verf. (a. O. oben Anm. 1). 24 Zur Stabilität und Isolation des rheinischen Heeres vgl. H. Nesselhauf, Umriss einer Geschichte des obergermanischen Heeres, in: JbZ MusMainz 7 (1960) 170. 25 Belege bei Verf. (a. O. oben Anm. 1); zur Symbolik des Lichtes im Totenkult: H. Menzel, in: Festschrift des Römisch-Germanischen Zentralmuseums in Mainz, Band 3 (1952) 131 ff. 28 Vgl. die oben Anm. 11 zitierten Publikationen. Es wäre zu erwarten, dass im frühen Legionslager Poetovio (Ptuj) zahlreiche frühe Lampen zu finden wären. Eine Durchsicht des Materials im Museum Ptuj ergab jedoch, dass mit wenig Ausnahmen alle Lampen erst aus flavischer und hauptsächlich aus nachflavischer Zeit stammen. Auch die von Fischbach (O. Fischbach, Römische Lampen aus Poetovio, in: Milt. hist. Vereins für Steiermark 44 (1896), Sonderdruck (1896) veröffentlicheten Lampen in Graz zeigen ein ähnliches Bild. Der grösste Teil der rund 400 Grablampen aus Poetovio gehört in flavische und nachflavische Zeit, wie die Bildmotive, die vielen Firmalampen und vor allem die Münzfunde zeigen. Die wenigen Bildmotive, die schon in tiberischer Zeit erfunden wurden, sind zum grössten Teil durch MünzmLfunde als späte Abformungen gekennzeichnet, so zum Beispiel Nr. 262, Taf. 4 und Nr. 338, Taf. 6 (beide mit Vespasiansmünze). Sicher der 1. Hälfte des 1. Jahrhunderts gehören folgende Lampen an: Nr. 251, Taf. 4 = Ivänyi (a. O. oben Anm. 2) Nr. 10, Taf. 1, 5 sowie die Nr. 311, Taf. 5 bei Fischbach = Ivänyi Nr. 17, Taf. 2, 1. Vorflavisch kann auch Nr. 371, Taf. 7 (nicht bei Ivänyi) sein. 27 H. Bengtson, Grundriss der römischen Geschichte mit Quellenkunde (1967) 328 ff. HAW. 3, 5. Teil, 1. Band. — Unter Traian war das Donauheer mit seinen 9 Legionen das stärkste. 28 D. Ivänyi (a. O. oben Anm. 2) Taf. 1, 2, 3, 4, 42, 43, 44 (nur zum Teil). 28 Gegen Staehelin (a. O. oben Anm. 10) 356, der eine Bewachung der schweizerischen Strassen erst im 3. Jahrhundert annimmt, vgl.; K. Christ, in: Schweiz. Zeitschr.f. Geschichte 5 (1955) 478, Anm. 138. 30 Belege und Ausführungen über die Bildmotive der Töpfereien Vidy und Vindonissa bei Verf. (a. O. oben Anm. 1). 31 S. Loeschcke, Lampen aus Vindonissa (1919) 261 f. 32 Belege für rheinländische Töpfereien und ihre Produkte bei Verf. (a. O. oben Anm. 1). 33 S. Loeschcke (a. O. oben Anm. 31) 250 ff. kommt aus verschiedenen Gründen zum Schluss, dass Lyon eine bedeutende Lampenproduktion gehabt haben müsse, die auch nördliche Gebiete belieferte. Auch F. Fremersdorf, Römische Bildlampen (1922) 115. 123 f. nimmt an, dass Gallien eine wichtige Vermittlerrolle spielte. Neuerdings nimmt H. Vertet, in: Rei cretariae rom. faut. 13 (1971) 92 ff. die Vermutung von Loeschcke ohne Beweis auf und spricht erneut von der Bedeutung Lyons als Lampenproduzent. Diese Behauptung ist indes nie bewiesen worden. Ausführliche Publikationen fehlen, das Lampenmaterial ist in Lyon vorläufig nicht zugänglich. Da die Gründe von Loeschcke indes plausibel sind und die Bedeutung von Lyon als Produktionszentrum für keramische Objekte immer offenkundiger wird, übernehme ich die Hypothese. 34 Zu Surillus: CIL. XIII. 10001.311 (for-mae!) und Verf. (a. O. oben Anm. 1). 36 Sogenannte »rätische« Lampen. Vgl. W. Hübener, in: JbZMusMainz 10 (1963) 44 ff. Gegen diese irreführende Bezeichnung: S. von Schnurbein, in: BayVBll. 36 (1971) 258 ff., bes. 273 ff. und Verf. (er. O. oben Anm. 1). 36 S. Loeschcke (er. O. oben Anm. 31) 264 ff., Gruppe D. Diskussion zum umstrittenen Anfangsdatum der Firmalampen bei Verf. Ca. O. oben Anm. 1). 37 Vgl. unten Anm. 38. 38 Ueber zeitliche Begrenzung und geographische Verteilung der mit Tr/a/iomma-Signaturen gestempelten Typen Loesche 8 und Spätformen Loeschcke 4 und 5 vgl. Verf. (a. O. oben Anm. 1). — Zum Typus Loeschcke 8 Spätform vgl. Ponsich (a. O. oben Anm. 2) Typus III B 1 ; H. B. Walters, Catalogue of the Greek and Roman Lamps in the British Museum (1914) Form 95; Auktionskatalog H. H. Kricheldorf, Stuttgart: Tonlampen der Antike (1962) Nr. 113 bis 159, Taf. 13—19. — DieimC/ì. mit Fundort Schweiz verzeichneten Stücke mit Trianomina-signatur {CIL. XIII. 10001. 77h und 77g) müssen aus dem schweizerischen Material ausgeschieden werden, da der Fundort falsch ist. Eine kritiklose Zusammenstellung der CIL. — Stempel kann oft zu falschen Schlüssen führen, da im CIL. die Lampen nur allzu oft mit un-sicherm, falschem oder keinem Fundort verzeichnet sind. 38 Vgl. zum Beispiel G. Siebert, in: BCH. 90 (1966) 472ff.; Ph. Bruneau, in: BCH. 95 (1971) 437 ff. 40 Wie Menzel (a. O. oben Anm. 12) 73, Abb. 52, 8; M. A. Evelein, De Romeinsche Lampen (1928), Museum G. M. Kam, Nijmegen, Taf. 9; Kölner Gräber: BJb. 114—115 (1906) 379ff., zum Beispiel Taf. 23, Grab 27ff. 41 Zu den Palmblattlampen und nordafrikanischen spätantiken Lampen: J. W. Salomon-son, in: BAntBeschav. 44 (1969) 4ff. und derselbe in: BAntBeschav. 43 (1968) 80ff. 42 Vgl. Liste aus CIL. bei von Schnurbein {a. O. oben Anm. 35) 272, wo leider nicht nach Typus unterschieden ist. So ist der Töpfer Octavius, der nur Firmalampen Loeschcke Typus 10 herstellt, im Rheinland mit nur 1 Exemplar vertreten, in Pannonien 59 Stück. Der Stempel OGC {CIL. XIII. 10001.141), der nur auf späten Lampen vorkommt, ist mit drei Stück im Rheinland aufgezeichnet, aber alle ohne Fundort. In den Donauprovinzen und Rätien kommt er 87 mal vor. Vibianus: 15 Stück, wovon nur 8 Stück mit verbürgtem Fundort Rheinland gegen 194 Stück im Donauraum. Cre-sces: 8 Stück im CIL. XIII, wovon kein einziges im Rheinland gefunden, gegen 327 Exemplare im Donauraum. Alle diese Töpfer stellen nur späte Firmalampen mit breitem Kanal her. 43 In Augst wurde 1968 ein Model mit Stempel Cresces gefunden. Leider konnte damit keine Fertigware in Verbindung gebracht werden. Die Produktion muss indes sehr gering gewesen sein, denn in der Schweiz sind bis jetzt nur zwei Lampen dieses späten Töpfers bekanntgeworden, eine aus Seeb, eine andere aus Nyon. Eine spezialisierte Serienherstellung, wie sie für das 1. Jahrhundert in Vidy und Vindonissa belegt werden konnte, ist im 2. Jahrhundert nicht mehr anzunehmen. In Augst wurden bis jetzt von total 477 Lampen nur 10 Firmalampen mit breitem Kanal gefunden. O RIMSKIH OLJENKAH S ŠVICARSKIH NAJDIŠČ Povzetek Članek razjasni nekaj problemov, ki so se pojavili ob raziskovanju vseh v Švici najdenih rimskih svetilk. Ker je Švica silno bogata z najdbami rimskih svetilk, ker so zastopani skoraj vsi tipi 1. stoletja n. š. in presega število reliefnih različic vse, kar je bilo doslej najdenega v ostalih provincah, se utemeljeno postavljajo določena vprašanja. Oljne svetilke se pojavljajo šele od 2. stoletja pred n. š. dalje. Karta najdišč (sl. 1) kaže oster padec proti vzhodu. V ostalem se kopičijo vse najdbe z malimi izjemami ob važnih rimskih cestah. Najdbe se ne zgoščajo samo krajevno, ampak razločno tudi časovno. Medtem ko je nekako 3000 kosov iz L stoletja, je le pr. 100 primerkov iz časa od 2. do 4. stoletja (sl. 2). Ta nenadni količinski upad časovno sovpada z opustitvijo vojaškega taborišča v Vindonissi. Na sosednjih področjih so oljne svetilke dalje uporabljali, da, v donavskih provincah se je delno produkcija v večjem obsegu začela šele v 2. stoletju. Zaključke nam omogočajo sledeča dejstva: Po odhodu vojaštva iz Vindonisse izginejo svetilke s prav malimi izjemami tudi v velikih naselbinah in kolonijah. Ali se je pojavil nov način razsvetljave ali pa so bile svetilke že v L stoletju povezane le z vojaštvom? Zdelo se je, da je metodično pametno raziskati ločeno naselbine, vile, grobišča in vojaška taborišča ter kolikor mogoče pritegniti tudi severna najdišča izven Švice. Pri tem se je pokazalo, da se je povsod tam, kjer imamo večje najdbe svetilk, dala dokazati prisotnost vojske ali pa je bila vsaj verjetna. Tako so bile oljenke v glavnem najdene v vilah ob važnih cestah, medtem ko izkazujejo bogate, od glavnih cest umaknjene vile, le lojene svetilke ali držaje za smolnate trske. Primerjave med oljenkami in lojenimi svetilkami na najvažnejših najdiščih so pokazale, da so lojene svetilke prevladovale v krajih, s pretežno keltskim prebivalstvom (sl. 3). V 2. stoletju so tudi v porenskih vojaških taboriščih vedno manj uporabljali oljne svetilke. Nasprotno pa se te zdaj pogosteje pojavljajo v grobovih. V Podonavju je potekal razvoj drugače. Tu so svetilke uporabljali v večjih količinah šele v flavijsko-trajanskem času. Tudi to je moralo biti pogojeno z vojaštvom, kajti to področje je šele tedaj prišlo v žarišče zgodovinskega dogajanja, medtem ko sta Porenje in Švica postajala vse bolj vojaško zaledje. Redke svetilke, ki jih imamo v Švici iz 2. in 3. stoletja, izvirajo deloma iz grobov deloma pa iz krajev, v katerih so dokazane beneficijarske ali pa carinske postaje. Za druga najdišča moramo vsled njihove prometno-politično občutljive lege predpostavljati cestne postaje tudi po odhodu legije. Svetilke iz 4. stoletja pripadajo vse kasnoantičnim kaštelom. O produkcijskih centrih in njihovih tržiščih je malo znanega. Menim, da lahko v Švici dokažemo tri delavnice in njihove produkte: Vindonissa, Vidy-Lousanna, Enge-Bem. Legijska lončarska delavnica Vindonissa se je omejevala na preoblikovanje italskih predlog. V Tiberijevem času je v Švico prodrl galski import, ki gaje takoj posnemala delavnica v Vidyju in s svojimi produkti izpodrinila slabše legijske oljenke. V flavijskem času so se okoliščine temeljito spremenile. Poraba oljenk je na splošno upadla. Zgornja Italija je dobavljala vzore za svetilke z žigom in za reliefne Svetlike v bistvu tipa Loeschke 1C. Od flavijskega obdobja dalje je bil razvoj oljenk v raznih delih imperija različen. V jugozapadnih provincah so od konca 1. stoletja dalje zastopane kasne oblike tipa Loeschke 8, 5 in 4, signirane s tria nomina. Grčija je iznašla lasten tip reliefne svetilke s samostojnim motivnim zakladom. Zgornja Italija, Retija in donavske province so tvorile enoto. Porenje je šlo svojo pot. Izmenjave med različnimi ,bloki* skoraj ni bilo več (sl. 6). Šele v kasni antiki so se zopet polastili trgovine severnoafriški industrijski centri in začeli oskrbovati celoten imperij s svojimi produkti, ki so jih takoj povsod posnemali. LUCERNAE SINGULÄRES APULENSES Cloaca L. Bälujä Muze ul regional, Alba Julia La province située au nord du Danube — la Dacie — se trouvait, vers le milieu du IIe siècle de n. è., en plein essor. Les importations de produits finis ne pouvaient plus satisfaire les exigences pressantes des établissements urbains, d’où la naissance de manufactures locales, d’une production artisanale indigène. Les produits céramiques ont, tout particuliè-rement, représenté une véritable industrie spécialisée, dont témoigne le grand nombre de fours de poterie, de tuiles et de lampes découverts sur tout le tenitoire de la province, notamment dans les grands centres urbains. La production de lampes est connue par les ateliers de céramistes locaux dont les noms figurent sur les lampes, par des moules anépigraphiques, assez nombreux en Dacie et par un certain nombre de types, de variantes et de formes spécifiques pour la Dacie. Une étude exhaustive des lampes estampillées de toute la province, en cours d’élaboration, méne à la conclusion que le centre le plus actif de fabrication des lampes était Apulum, établis-sement qui, giace à des conditions naturelles et à des facteurs économiques favorables, s’est développé à un rythme si vif que, peu de temps aprés l’occupation, il est devenu la plus grande ville de la Dacie romaine, le principal centre économique, militaire, politique, administratif, religieux et routier de la province. L’ascension et l’épanouissement de ce centre si actif — vers lequel convergeaient les richesses, intensément exploitées, du sol et du sous-sol de la Dacie — sont attestés par l’im-mense matériel archéologique découvert, matériel d’une complexité et d’une diversité hors du commun. Pour ce qui est des lampes, dont un nombre impressionnant a été mis au jour, elles se présentent sous des formes extrèmement variées, suivant leur provenance. Ainsi, les unes sont des marchandises d’importation, de facture italique septentrionale, italique centrale ou pannonienne, d’autres sont des copies ou des imitations des précédentes, dues à des potiers provinciaux des principaux centres danubiens en premier lieu, d’autres encore sont des copies ou des imitations locales soit des pièces originales, soit des copies ou des imitations de celles-ci, enfin, d’autres sont des créations des potiers autochtones, tantót connus par leur nom marqué dans le moule ou griffònné, tantöt anonymes. A Apulum on connait jusqu’à ce jour sept ateliers locaux de lampes, dont quatre ont le nom du potier marqué en relief, en majuscules et trois ont leur nom graf-fité. I. Lampes estampillées ACTOR est connu par une seule lampe mise au jour dans le cimetière romain du lieu-dit «Dealul Furcilor», situé entre Colonia Aurelia Apulensis et Municipium Aurelium Apulense.1 Elle correspond aux types2: 5, Dressel; 93—94, Walters; X, Loeschcke; XXVI, Broneer; XVII, D. Ivànyi; Sèrie 5, type B, L. Lerat; p. 60 sqq., M. Menzel; IV Bl, M. Ponsich et date de la pèriode Hadrien — Antonin le Pieux.3 (N° d’inv. 4191 ; 1 = 8,9 cm, h = 3 cm, d = 6 cm.) AQVILA avait deux ateliers: l’un à Apulum, dont on connalt trois exemplaires issus du mème moule, remarquable par Poriginalité de la forme et la finesse de l’exécution;1 l’autie à Criste$tii de Mure?, qui a produit des lampes du type de ceux de la vallèe du Pò, mais gauchement modelées.5 Tous les exemplaires d’Apulum ont été découverts dans la partie sud-est de l’actuelle Citadelle, où des fouilles systématiques ont identifié deux grands thermes et tout un quartier de villae, de temples et autres vestiges datant de la pèriode des Antonins. Elles sont à deux bees, avec un disque concave orné d’une rosace et une anse en forme de palmette stylisée. L’estampille est disposée à l’envers, la base des lettres vers les bees. Elies correspondent aux types Bilychnis avec anse en forme de palmette et avec le canal ferme. (Nos d’inv. 9056, 7289; 1 = 11,8 cm, h = 3,2 et 7,5 cm, d = 3,2 cm.) ARMENIVS. Les lampes de ce céramiste locai sont celles qui ont connu la plus grande diffusion en Dacie. L’estampille ARMENI d’Apulum connue par trois exemplaires identi-ques,6 aux majuscules gravées maladroitement et avec des ligatures, diffère de celle des pièces de la Dacie Inférieure,7 qui proviennent d’un atelier établi à Tomi, en Mésie In-férieure. Tous les exemplaires d’Apulum présentent le méme type évolué, commun aux produits de la vallèe du Pò. Ils ont été mis au jour dans le cimetière romain de Dealul Furcilor et datent du milieu du IIe siècle de n. è. (Nos d’inv. 16109, 16110; état fragmentaire; un exemplaire, qui se trouvait à la Bibliothèque Batthyaneum d’Alba Iulia s’est perdu.) CAI. Ont connait en Dacie deux lampes estampillées CAI, sigle pouvant désigner soie Caius (cognomen), soit C(aius) A(...) /(...), l’une découverte à Criste$tii de Mure?,8 l’autre, qui diffère complètement de la première comme structure et comme type, mise au jour dans la zone des villae ìomaines de Colonia Aurelia Apulensis. L’exemplaire d’Apulum — Parto? est à trois becs, avec un disque orné d’une rosace, une anse en forme de palmette stylisée et une glazure verte. Il correspond aux méme types avec les lampes d'Aqvila, et date du règne de Septime Sévère. (N° d’inv. 20226; 1 = 16 cm, h = 4,5 et 10,5 cm, d = = 14,5 cm.) II. Lampes graffitées IVSTIONIS. Atelier d’Apulum, connu par un seul exemplaire, mis au jour sur le Plateau des Romains, dans l’infrastructure d’un édifice datant des dernières décennies du IIe siècle. La piece est à deux becs et a Pansé ornée d’un aigle tourné vers la gauche, prét à prendre son voi.9 Elle correspond aux types Bilychnis avec une anse decorée et avec le canal ouvert. (N° d’inv. 7316, 1 = 15 cm, h = 4,1 cm, d = 7,9 cm.) MAXIMVS produisait des lampes de facture modeste, du type «Firmalampen», qu’il signait EG(o) / MA/XI(mus) F(eci).10 On en connait un unique exemplaire, découvert dans le cimetière romain de Dealul Furcilor et datant du milieu du IIe siècle. Elle correspond aux types: 5, Dressel; 93—94, Walters; X, Loeschcke; XXVI, Broneer; XVII, D. Ivànyi; Sèrie 5, type B, L. Lerat; p. 60 sqq., M. Menzel; IV B, M. Ponsich. (N° d’inv. 10.230; 1 = 7,5 cm, h = 2,9 cm, d = 1,9 cm.) VRBICIVS est connu par une seule lampe, mise au jour dans un imposant édifice situé sur le territoire de l’ancienne Colonia Aurelia Apulensis.n Le nom, gravé, est encadré par deux hgnes paralleles incisées et par deux autres lignes extérieures, pointillées. La lampe est du type «Firmalampen», au canal ouvert, date des dernières décennies du IIe siècle et corresponde au ménte type avec la lampe précedente. (N° d’inv. 10635; 1 — 5,7 cm, h = = 2,5 cm, d = 3,3 cm.) Les lampes d’Apulum sont, en général, modelées avec soin, en une pate homogene dont les éléments se trouvent en proportions à peu près constantes. La couleur résulte dans la plupart des cas du mélange d’une poudre fine rouge-brique, obtenue par la trituration de l’argile locale entiérement cuite et d’une huile végétale. Les légères variations de nuance, qui n’excèdent d’ailleurs pas les limites habituelles des couleurs terreuses cuites, sont dues à des differences de comportement de la pàté au cours de la cuisson, aux variations et à l’inconstance de la température durant la cuisson, ainsi qu’à la diversité de concentration de la solution hétérogène. Si, sous le rapport artistique et typologique, les lampes romaines estampillées ou graf-fitées locales d’Apulum ne fournissent qu’un apport modeste à la connaissance plus étendue de ce produit, en échange, du point de vue historique, elles éclairent certains problèmes touchant le développement économique et so devenus colonies dans la seconde moitié du 1 A. Cserni, Jelentés a Colonia Apulensis teriiletén, 1911—1912-ben, vegzett àsatàsokról, extrait de Mùzeumi és Könivtäri Ertesitö (MKE) 6 (1912) 1—35. C. Daicoviciu, La Transylvanìe dans Vantiquité (Bucarest 1945) 128—129, note 4 et pp. 170—171. Idem, Asezarea autohtona de la Apulum, Studii fi Cere, de 1st. Veche 1—2 (1950) 225—228. I. I. Russu, Apulum, Apulum 3(1946—1948) 145—159. G. Florescu, Apulum, Apulum 3 (1946—1948) 162—169. D. Tudor, Ora§e, tirguri fi sate in Dacia romanà (Bucarest 1968), 144—162. M. Macrea, Viafa in Dacia romanà (Bucarest 1969) 125—127. A. Popa, I. A. Aldea, Colonia Aurelia Apulensis Chryso-polis, Apulum 10 (1972) 209—220. 3 H. Dressel, Annali (1880) 265. CIL XV, 782—870. H. B. Walters, Catalogue of the Greek and Roman Lamps in the British Museum (London 1914). S. Loeschcke, Lampen aus Vindonissa (Zürich 1919). O. Broneer, Terra-cota Lamps, Corinth 4, part II (Cambridge 1930). D. Ivanyi, Die pannonischen Lampen, Diss. Pann. II (Budapest 1935). L. Lerat, Catalogue des lampes antiques du Musée de Besanfon, Annales littéraires de l’Université de Besangon T. I, fase. 1, Archives I, sér. 2: Catalogue des collect, arch. I Les lampes antiques (Besangon 1954). M. Menzel, Antike Lampen in Römisch-Germanischen Zentralmuseum zu Mainz (Mainz 1954). M. Ponsich, Les lampes romaines en terre cuite de la Maurè-tanie Tingitane (Rabat 1961). 3 N. Gostar, Inscriptiile de pe lucerne din Dacia romanà, Archeologia Moldovei 1 (1961) 156, n. 3, fig. 8. C. Baluta, Opaitele romane de la Apulum (I), Apulum 4 (1961) 216, n. 40; 2, pl. X; 8 (l’auteur a lu erronément VICTOR, complété VICTORINVS-, il s’agit en fait d'AC- cial des deux établisements romains d’Apulum, IIIe siècle. TOR). I. I. Russu, N. Gostar, Inscriptiile de pe lucerne din Dacia romanà, Studii si Cere, de 1st. Veche 12 (1962) 467—471 : VICT, Apulum, il faut ajouter la lampe VICTOR, cf. C. Baluta, Apulum 4 (1961) 216, pl. X; 8. 4 CIL, III, 8076, 5. C. Baluta, o. c., 193, n. 4; 1—3, pl. I; 5 et XI; 4. N. Gostar, o. c., 154, 157, n. 16, 17 et fig. 6, a lu erronement AQVIN1.1.1. Russu, o. c., 468—469. 6 O. Floca, Buletinul muzeului arheologic al Societàri de istorie arheologie fi etnografie din Tirgu-Muref (Cluj 1937) 12 — lecture erro-née: AONIA. C. Baluta, o. c., 193, note 4. N. Gostar, o. c., 173, III, graffiti, fig. 4: à computer A(y)ONIA(nus). I. I. Russu, o. c., 470: lu en 1937 par O. Fioca, AONIA, à corriger en AQVILA. N. Gostar, o. c., 157, n. 18, fig. 5. 6 CIL, III, 1634, 3. A. Cserni, Alsófehér-varmegye torténelme monografiója (Nagy-Enyed 1901) 534, n. 2. N. Gostar, o. c., 157, n. 20; 158 n. 21, fig. 11, n. 22, fig. 12 et n. 26. C. Baluta, o. c., 194, n. VI; 1—3, pi. 11; 3. ’7 CIL, III, 12012,25; à Romula: D. Tudor, Buletinul comisiunii monumentelor istorice 30 (1937) 120, n. 311, fig. 58 i; Idem, Arhivele Olteniei (=AO) 19 (1940) 51, n. 86 et 53, fig. 17 i; Idem, Oltenia romana (= OR) 77, 79, fig. 18 et 397, n. 111. N. Gostar, o. c., 158, n. 23. C. Baluba, o. c., 194, note 1; à Sucidava: D. Tudor, AO (1936) 11 et 376, n. 6. Idem, OR, 411, n. 223. N. Gostar, o. c., 158, n. 24. C. Baluta, o. c., 194, note 2; àOrlea: D. Tudor, OR, 425, n. 320. N. Gostar, o. c., 158, n. 25. C. Baluta, o. c., 194, note 2; à Or$ova: B. Milleker, Delmagyarorszcg Régisiglelstei 3 (1906) 238. C. Baluta, o. c., 194, note 4. 8 O. Floca, o. c., 11. N. Gostar, o. c., 158, n. 34, fig. 10.1.1. Russu, o. c., 469 — une lampe estampillée CAIVS (?) se trouve au Musée de Sighi?oara, n. d’inv. 657. * C. Baluta, o. c., 208, n. 23; 1, pl. VI; 7, 9. N. Gostar, o. c., 173. 10 C. Baluta, o. c., 216—217, n. 41; 1, pl. X; 7. N. Gostar, o. c., 173. 11 A. Cserni, MKE 6 (1912) 29, fig. 19 et p. 32. Idem, MKE 7 (1913) 141. Idem, Az Alsó-fehérvàrmegyeiTorténelmiEvkonyve 17 (1913) 14. N. Gostar, o. c., 174. C. Baluta, o. c., 215, n. 38; 1, pl. X; 4. LUCERNAE SINGULÄRES IZ DAČANSKEGA MESTA APULUM Povzetek Sredi 2. stoletja n. e. se je v Dakiji naglo začela razvijati domača obrt, posebej lončarstvo, o katerem priča veliko število zlasti v mestih odkritih lončarskih peči. Najbolj živahno središče izdelovanja oljenk je bilo Apulum, ki je kmalu po rimski okupaciji postalo največje mesto in vsestransko središče rimske Dakije, na kar kaže izredno bogat arheološki material, med katerim so tudi najrazličnejše oljenke. Doslej je v Apulu znanih 7 delavnic oljenk. Imena štirih lončarjev se pojavljajo v reliefnih ma-juskulah, imena treh pa gravirana. 1. Oljenke z reliefnim žigom. Lončar Actor je znan samo po eni oljenki z rimskega grobišča, najdenega na kraju .Dealul Furcilor', ki leži med mestoma Colonia Aurelia Apulensis in Munici-pium Aurelium Apulense. Odgovarja tipu Loeschke X in spada v obdobje Hadrijana oziroma Antonina Pia. Aquila je imel dve delavnici, prvo v Apulu, odkoder poznamo tri fino izdelane enake primerke svojske oblike, drugo v Criste?tii de Mure? z okorno izdelanimi oljenkami istega tipa kot jih poznamo iz Padske nižine. Vse tri oljenke iz Apula so bile najdene v območju, kjer so bile odkrite dvojne terme, vile, templji in drugi sledovi iz obdobja Antoninov. Odgovarjajo tipom Bi lychnis z ročajem v obliki palmete in zaprtim dotokom. Oljenke lončarja Annenius so bile v Dakiji najbolj razširjene. Trije enaki primeri iz Apula pripadajo razvitemu tipu, ki je običajen v Padski nižini. So z najdišča .Dealul Furcilor' in spadajo v sredino 2. stoletja n. e. Žig Cai nosi ena oljenka iz Apula, najdena v območju rimskih vil v naselju Colonia Aurelia Apulensis. Ima tri noske, disk, okrašen z rozeto, ročaj v obliki stilizirane palmete in je zeleno glazirana. Tip je kot pri oljenkah Aquila in spada v obdobje Septimija Severa. II. Oljenke z vgraviranim žigom. Ime Iustionis je na eni oljenki z dvema noskoma in ročajem, ki ga krasi v levo obrnjen orel pred vzletom. Najdena je bila v rimski stavbi iz zadnjih desetletij 2. stoletja in odgovarja tipu Bilychnis z okrašenim ročajem in odprtim dotokom. Maximus je znan po enem samem primeru, na katerem je napisano eg(o) / Malxi(mus)f(eei). Izvira iz najdišča .Dealul Furcilor', spada v sredo 2. stoletja in odgovarja tipu Loeschke X. Tudi ime Urbicius se pojavlja na eni sami oljenki, najdeni v območju Kolonije Aurelije Apulensis. Ime je gravirano med dve paralelno vrezani črti, na zunanji strani katerih sta še pikčasti črti. Gre za tip pečatne oljenke z odprtim dotokom. Spada v 2. stoletje in pripada istemu tipu kot prejšnja oljenka. Oljenke iz Apula so v splošnem skrbno izdelane iz več ali manj vedno enake homogene mase. Barva je pogojena z mešanico opečno-rdeče pečene strte gline in rastlinskega olja. Odtenki so v glavnem odvisni od pečenja. Poleg tega, da vsaj skromno pripomorejo k boljšemu poznavanju oljenk samih, osvetljujejo določene probleme ekonomskega in socialnega razvoja obeh rimskih naselij Apulum, ki sta v drugi polovici 3. stoletja postali koloniji. SPANISH AMPHORAE FOUND NEAR SPLIT Nenad Cambi Arheološki muzej, Split In the summer of 1958 the remains of a Roman ship were found in the Špinut bay at Split some 50—80 metres to the north of the building of the rowing club »Gusar« from Split (fig. 1). It is strange it was discovered only in 1958, because Špinut is one of the most popular and crowded bathing places at Split and the remains of the ship cargo were lying in shallow water, nowhere overpassing 3,5 metres. As soon as the site was discovered large number of amphorae was either distroyed or stolen. According to some witnesses the number of perished amphorae must have been between 40—50.1 Fig. 1 The Salonitan bay with the indication of the Špinut shipwreck. — Salonitanski zaliv s označenim mjestom brodoloma u Špimtu Most of those amphorae have completely disappeared and I have succeeded in tracing a few of them. Unfortunately as they were not taken out by experts most of them were broken to pieces and only few remained complete. Necks and handles, the most important parts of an amphora, usually remained in the hands of swimmers who threw them aside not considering them worth keeping.2 The Archaeological Museum at Split was not informed of the find, but three completely preserved pieces, as well as a fragment of a neck and a handle were later acquired. Besides these amphorae in the Archaeological Museum, I have seen six more belonging to private collections of those who found them. Thus I got the oppor-nity to study 10 amphorae, and it was enough to find out their character, content, origin and stamps. The amphorae found at Špinut are of Dressel 20 type (fig. 2) which became well-known after their being discovered in Castro Pretorio and on Monte Testaccio in Rome.3 Dressel 20 type amphorae are characterized by their globular body whose diameter slightly overpasses two thirds of the total height, then by the strongly built handles, a short neck merging in a single curve into the body and the small wart at the base. Their height is approximately 75 cm and their diameter at the greatest width is about 54 centimetres.4 All the examples Fig. 2—3 Spanish amphora from Špinut (Dressel 20 type). — Hispanska amfora iz Špinuta (Dressel20) although not the products of the same workshop (which is evident by their different stamps) are almost identical (fig. 3). Variations are insignificant ones: greater or smaller curve of the body and of the handles. Amphorae of this type are further characterized by two very important details: stamp on the handles and tituli pioti (painted inscriptions) on the upper part of the body. Both details can be seen on our examples and that is why I considered them to be remarkable pieces. The inscriptions, originally red, were later covered by the same colour so that they appear to be like strange red painted rectangles (fig. 4 and 5). The first line of the three-line-inscription (according to analogies from Monte Testaccio) referred to the weight of the empty amphora, the second to the name of the merchant or shipowner in the genitive case, the third to the weight of vessel with the content.6 Besides the above mentioned details the inscription Fig. 4 Painted inscriptions on Spanish amphorae (Private collection). — Slikari napisi na hispanskim amforama (privatna zbirka) Fig. 5 Detail of painted inscription (Private collection). — Detalj slikanog napisa (privatna zbirka) sometimes contained the records from portorium where duty was paid.6 Our amphorae do not seem to have had the latter record. Unfortunately even the former one, whose traces are still visible can not be deciphered, because the colour has faded away and the surface is badly preserved. Besides having red painted inscriptions our amphorae of Dressel 20 type have stamps on their handles. Only one out of 10 amphorae bears no stamp and on the other the inscription is so badly preserved that it can not be deciphered. Stamps vary as follows: 1) SAXO FERR (Figlinae) SAXO FERR (eo or Ferri) (fig. 6).7 Reading and completing of this stamp offers no difficulties. The stamp undoubtedly refers to the place name where amphorae were produced. This can be proved by a painted inscription found on Monte Testaccio in Rome, dated by consuls to A. D. 149 (C/Z, XV, 2, 4171). This inscription, preserved on a Dressel 20 globular amphora, mentions Figulina) Saxo (Ferreo), and then the town Corduba in the Roman province Hispania Baetica in southern Spain, where the goods were taxed on their way to Rome. Saxum Ferreum workshop was supposed to have been situated somewhere up the river Baetis (now Guadalquivir). Owing to the fact that Saxo Ferr stamps were found at Huerta de Belen, situated only few kilometers from the Roman town Celti (now Penaflor) such a supposition is an acceptable one.8 There are two Saxo Ferr stamps preserved from the find of Špinut. 2) FSF.A.QVA. (Ex)F(iglinis) S(axis) F(erreis).s A.QVA remains unreadable (fig. 7). This is another variation of the stamp from Saxum Ferreum workshop. The fact that both inscriptions were found on the same site from the same period is a good enough evidence first for deciphering them in the above mentioned way, second that the two kinds of stamps were used by Saxum Ferreum workshop and the third, that there is no chronological difference between the two stamps. The unreadable part of the stamp, in my opinion, must have contained praenomen and nomen, or nomen and cognomen of the owner of the workshop or estate on which Aglina was situated. I have found such a stamp on two amphorae. 3) SCOROBRES. (Figlinae) SCOROBR(ens)ES (fig. 8, 9).10 I have succeeded in finding SCOROBRES stamps on two examples housed in the Archaeological Museum at Split and two in the private collections. This stamp was found in various regions of ancient world, but only on small fragments. The fact that this stamp was already found on a preserved globular amphora at Augst, suggests the conclusion that this stamp originated from Hispania Baetica.11 The stamps on our amphorae are further proofs for such a conclusion. The better preserved stamp is important for the completing. Above letters O and B there is a horizontal line (fig. 8), obviously for abbreviation sake, suggesting that the stamp SCOROBRES should be completed (Figlinae) SCOROBR(ens)ES. The stamp refers to the place name where figlina was. It is impossible to state precisely, but owing to the fact that the stamp was found together with the other examples at Špinut it must be of south Spanish origin. On an amphora bearing Scorobres stamp, hardly readable cursive letters are engraved. They might be read SECVM, but the exact meaning remains uncertain (fig. 10). 4) OC PA. Probable completing OC(tavii) PA(terni) (Figlina) (fig. 11). The last is the most important stamp preserved from the Špinut site, because it is unique, and up to now, not known on globular amphorae. As far as I know the only similar stamp was found at Diè departman Drome in France, but unfortunately it is not known to which type of amphorae it belongs.12 Callender completed the stamp deciphering the nomen and the cognomen of the owner of the estate or workshop. I do consider the little amphora represented in the centre of the stamp to be symbolic indication of figlina rather than estate. In the Diè stamp a palm branch is represented in the centre as the distinguens between two parts of onomastic formula. Fig. 6 SAXO FERR stamp. — Žig: SAXO FERR Fig. 7 FSF’A’QVA stamp. —Žig: FSF’A'QVA Fig. 8 SCOROBRES stamp. — Žig: SCOROBRES Fig. 9 SCOROBRES stamp. — Žig: SCOROBRES Fig. 10 Engraved inscription on a Špinut amphora (Private collection). — Urezani napis na amfori iz Špinuta (privatila zbirka) Fig. 11 OC PA stamp. — Žig: OC PA Fig. 12 LIVNIM stamp on an amphora from Vinkovci. — Žig LIVNIM na amfori iz Vinkovaca Fig. 13 LFCCVCA stand on an amphora from Vinkovci. — Žig LFCCVCA na amfori iz Vinkovaca Globular amphorae of Dressei 20 type were exported from Roman province Baetica since as early as the beginning of the first century A. D. (the strata dating back to A. D. 10—43 at Colchester) and they disappeared somewhere about the middle of the 3rd century (they can be found in the Niederbieber occupied from 190—260).13 In order to date them more precisely attention should be drawn to their appearance at Pompei and Stabiae, namely before A. D. 79., as well as that in Castro Pretorio (the middle of the 1st century A. D.)11 The last precisely dated example of globular amphorae is that from A. D. 255 found at Orti Torlonia in Rome.15 Owing to Dressel’s excavations on Monte Testaccio, which yielded several painted inscriptions with consular dates, there is good enough evidence for the datation of certain stamps. It is very important that our stamp SAXO FERR is dated to A. D. 149 according to a painted inscription from Monte Testaccio, thus the life of the stamp should be between A. D. 110 to 160.16 The stamp FSF.A.QVA which is the variation of the same workshop undoubtedly belongs to the same period. The stamp SCOROBRES has no precisely dated examples. The pieces, however, discovered on Monte Testaccio “in infimo colle” of the eastern side of the slope according to Dressel should be dated to the period of the Emperor Antoninus Pius (138—161).17 Our amphorae suggest also such a date, because they were found together with the precisely dated stamp SAXO FERR attesting their belonging to the same period. There is no good enough evidence to date OC PA stamp, since up to now, only one example of such a stamp is known. That is why the appearance of this stamp together with the others from the site Špinut is very important and enables us to date it in the first half of the II century A. D. As far as the ship is concerned it seems strange it was ship-wrecked so near the coast in a well protected corner of the Salonitan bay, almost at the doors of Salona. Without systematic underwater reseaiches it is rather difficult to try to guess what caused its ca-tastrophy. Those who found amphorae believe to have seen the remains of boards which suggest the conclusion that at least badly preserved ribs may still exist, and that would enable us to speak with more precision about the destiny of the ship. The ship was carrying a large number of amphorae of Dressel 20 type with various stamps. If only I could have studied those broken or stolen amphorae the number of stamps might be even greater. Anyway this is enough to be sure that ship was carrying amphorae with products from various estates, because the workshops tried to satisfy needs of the nearby estates or even were part of them. The valley around the river Baetis is first and foremost planted with olives and according to Pliny (Nat. hist. XV, 8) was producing oil of high quality which was second only to that produced at Venafrum in Campania, but was equal in quality to that produced in Istria. The ports of province Baetica were often visited by middlemen ships, because they were buying oil for themselves and then tried to sell it all over the Empire.18 According to the painted inscriptions most of those middlemen came from Gallia Narbonensis or Italy.19 They bought their goods in the large port stores such as Corduba, Hispalis or Astigi.™ Those are the places where they had to pay taxes. Numerous and different stamps from the Špinut site lead us to conclude that amphorae with oil were bought on various estates and then transported and stored in a large port. If we succeed in deciphering some of those badly preserved tituli pioti of Špinut amphorae we might better understand the problem of the south Spanish oil trade. The oil trade from Baetica was developed mostly in the western parts of the empire (Hispania, Gallia, Germania, Britania, Italia ets.).21 No globular amphorae of Dressel 20 type, at least as far as I know, was found in the eastern part of the Empire, and consequently no products from Spain. That is why our find from Špinut is extremely important because it suggests the conclusion that the export of Hispanian oil was not restricted only to nearby western provinces, but it reached even the far off countries as for instance, the eastern part of the Adriatic. Accordingly the wrecked ship from Špinut testifies to the existence of trade with Hispania as early as the second century A. D. The Špinut site is not the only evidence of Dressel 20 globular amphorae type on the Adriatic. There seem to be two more underwater sites with the same type of amphorae. Somewhere near the island Dugi otok and Žut Dressel 20 amphorae were found, but unfortunately the site remained unknown. The only preserved amphora from that site can be seen in a restorant at Biograd.22 The other underwater site, according to the words of the colleague Š. Mlakar, is near Fažana in Istria. An example from that site is on view in the underground halls of Pula amphitheatre.23 Unfortunately neither of the two preserved pieces has any stamp. Another example of such an amphora from northern Adriatic is found in Aquileia.24 Not only the sites on the Adriatic, but even those inland offer some pieces of South Spanish globular amphorae. At Vinkovci, ancient Cibalae in Pannonia, some fragments of these amphorae were found. The stamps are preserved on three handles. On two of them the stamp is LIVNIM in the first line and ELISSI(P) in the second, completed L(uci) IVNl M/ELISSI (fig. 12), while on the third the stamp LFCCVCA, completed Huci us) F(abius) C(rescens) CVCA (Figlino) (fig. 13). These stamps were published by B. Vikić.20 Both stamps are of South Spanish origin, most probably from Decurti on the left bank of the river Baetis. The MELISSI stamp appears on several amphorae from Monte Testaccio together with F. SCIMNIANO stamp.26 The fact is veiy important since the latter one is dated to the A. D. 161 (CIL XV, 4350) by painted inscriptions. The above mentioned finds attest that the Spanish trade reached as far as the northern Adriatic and Danube and further finds might be expected in the future (fig. 14). All this testifies that the importation of oil from Baetica reached as far as the Adriatic, namely beyond the line formed by the Alps and the Apennines as Tschernia stated.27 On the other side Spanish oil in these parts of the ancient world must have been the rival to Istrian oil.28 I should like to use this opportunity for pointing out some other connections with Spain. Besides the above mentioned evidences for the existence of trade and contacts there are two more. During the Yugoslav-American field-campaign at Salona a fragment of Iberian pottery was found on the Forum area. This is, according to M. Del Chiaro, who has published that fragment, the fartherest eastern point on which such a pottery was found.29 The other find testifying to the existence of trade with Spain is a pair of small columns made of so called marmor celticum of Pyrénees origin in the Zadar Archaeological Museum. The origin of marble was found out by J. B. Ward Perkins (see his lecture held at Split on the “Disputationes Salonitanae“). As I have already pointed out Dressel 20 amphorae were used for transporting oil although some scholars doubted the fact and considered them to be good for garum or wine.30 An amphora from Špinut, now in private collection, still strongly smells of oil which I myself have experienced. Although the Roman province of Dalmatia must have been rich in producing oil, here we have the evidence of its being imported. In the vicinity of Salona there are many archaeological evidences testifying to the rich olive cultivation and oil production. As far as I know there are at least six or seven trapetums for getting oil, some of them belonging even to the 5th century A. D. when agriculture in these parts must have been in decadence. It is rather strange to think that besides producing their own oil and importing famous Istrian one (which is evident from finds of Histrian amphorae and stamps Fig. 14 Finds of Spanish amphorae on Adriatic littoral and Jugoslavian inland. — Nalazišta hispan-skih amfora na obalama Jadrana i u Jugoslaviji at Salona and Narona), they still imported oil from Spain. I would like to clarify this problem by drawing a parallel with another country so famous for its excellent oil which all the same imported large quantities of Hispanian one. The country in question is Campania (PLINY, Nat. hist. XV, 8 and Varrò, R. R, I, II, 6). I do consider that the conclusions A. Tschernia has come to, when Campania was in question, could be applied to Dalmatia as well.31 The oil production in Dalmatia must have been rather limited, not well organized to meet the needs of the large market, that is why they started importing Istrian oil. To meet the needs of the large towns such as Salona, Narona and Jader used to be, it was necessary to have better organized production. In the 1st century B. C. and A. D. oil was impoited only from Istria, while later trade began with Hispania as well. This might also be the result of decadence in oil production in Istria in the 2nd century A. D. as was pointed out by A. Degrassi.32 1 N. Cambi, Brodolom rimskog broda s teretom hispanskih amfora u Splitu, Nedjeljna Dalmacija (January 23rd 1972) p. 12 and 13. 2 Recently walking along N. Tesla Street (near Špinut bay) in Split I happened to come across a neck without handles of such an amphora. Since some traces of its being in the sea were still visible on its surface, it undoub- tedly belongs to the Špinut find. Somebody must have thrown that insignificant piece of amphora ten years after it was taken from the sea. 3 About the researches on Monte Testaccio cfr. H. Dressel, Richerche sul Monte Testaccio, Annali dell’Istituto di Corr. Arch. 50 (1878) p. 118 ff. H. Dressel, CIL XV, 2, Sigilla impressa in amphoris in Monte Testaccio et in Emporio Repetis p. 491 ff. H. Dressel, Scavi sul Monte Testaccio, Bull. Comm. arch. Comunale 20 (1892) p. 48 ff. H. Dressel, Eine Amphora aus Spanien mit lateinischen Inschriften, Bonn. Jahrb. 95 (1894) p. 66 ff. R. Etienne, Les amphores du Monte Testaccio au III siede, Melanges d'arch, et d'hist. 61 (1949) p. 156 ff. P. Aström, Roman Amphora Stamps from the Monte Testaccio, Opuscula archaeol. 7 (1952) p. 166 ff. 4 Approximately the same dimensions were given by H. Callender, Roman Amphorae (London 1965) p. 20 and M. Beltran Lloris, Las Amforas Romanas en Espana, (Zaragoza 1970) p. 464. 5 M. H. Callender, o. c., p. 20 ff. 6 M. H. Callender, o. c., p. 20. 7 M. H. Callender, o. c., p. 242 no. 1573. M. Beltran Lloris, o. c., p. 188. no. 169. 8 M. H. Callender, l. c. M. Beltran Lloris, l. c. 9 M. H. Callender, o. c., p. 136 no. 675 b. M. Beltran Lloris, o. c., p. 144. no. 169. 10 M. H. Callender, o. c., p. 244. no. 1581. 11 M. H. Callender, l. c. states one unpublished piece of globular type amphora from Augst. 12 CIL XII, 204. M. H. Callender, o. c„ p. 197. no. 1244. 13 M. H. Callender, o. c., p. 20. 14 CIL X, 8049 and 8333, 1. Compare also A. Tschernia, Amphorae de Bétique à Pompei, Mélanges d'archeologie et d’histoire 76 (1964) p. 419. H. Dressel, Di un grande deposito di anfore rinvenuto nel nuovo quartiere del Castro Pretorio, Bull. Comm. Arch. Com. Romana 7 (1879) p. 36 ff. 15 F. Zevi, Appunti sulle anfore Romane, Archeologia Classica 18 (1966) p. 221. 16 M. H. Callender, o. c., p. 242. no. 1573. 17 H. Dressel, CIL XV, 2 3170. Cfr. M. H. Callender, o. c., p. 244, as well as Lloris Beltran, o. c., p. 491. Suggest datation in the 1st half of the 2nd century A. D. 18 M. H. Callender, o. c., p. 21. 19 M. H. Callender, /. c. 20 M. H. Callender, l. c. 21 A. Tschernia, o. c., p. 429 and maps I and II, H. Aubin, Der Rheinhandel in römischer Zeit, Bonn. Jahrb. 130 (1925) p. 18. A. Frova, Marche di anfore e altri bolli romani del Milanese, Epigrafica 14 (1952) p. 49 ff. 22 The amphora was found in the Proversa channel marked by lighthouses between Island Žut and Dugi otok. It is now in the restorant »Mornar« at Biograd. 23 These amphorae must have been found in the channel between Fazana and Brioni. Another example of such an amphora is in the Centre for underwater activity at Pula. 24 S. Panciera, Porti e commerci nell’Alto Adriactico, Aquileia e Alto Adriatico II, Aquileia e Istria (Udine 1972) p. 88 ff. Pl. I. 25 B. Vikić-Belančić, Istraživanja u Vinkovcima 1966. godine. Vjesnik arheološkog muzeja u Zagrebu. N. S. 4 (1970) p. 172. fig. 4. PI. VII, 1 and 2. 28 Cfr. M. H. Callender, o. c., p. 158. no. 879. 27 A. Tschernia, o. c., p. 429. 28 A. Tschernia, I. c. 29 M. Del Chiaro, An Iberian Sherd in Yugoslavia. American Journ. of Arch. 7 (1973) p. 65 ff. PI. 13. 30 About this problem consult A. Tschernia, o. c. p. 421. note 2. 31 A. Tschernia, o. c. p. 445. The author states that the oil production was excellent as far as the quality was concerned, but its quality could not meet the needs of the country. The oil from Dalmatia must have been of worse quality since it is rather strong and has to be mixed with kinds of better quality. 32 A. Degrassi,' L’esportazione di olio istriano nell’età romana, Atti e Memorie Soc. Istr. Arch, e Storia Patria. N. S. 4 (1956) p. 104 ff. ŠPANJOLSKE AMFORE PRONAĐENE U BLIZINI SPLITA Sažetak Ljeti 1958. godine pronađeni su ostaci rimskog brodoloma s teretom amfora u Špinutu, zaljevu sa sjeverne strane Marjana u Splitu. Teret je ležao na dubini od 3,5 metra i te je godine nestao sav površinski sloj amfora. Kasnije je za tim amforama tragao autor i uspio pronaći 10 komada (4 u Arheološkom muzeju u Splitu, a ostali u privatnim zbirkama u Splitu). Sve amfore iz Špinuta pripadaju tipu Dressel 20 koji je karakterističan po svom loptastom tijelu, relativno velike širine. Ove amfore su važne zbog toga što na drškama imaju žigove, a na tijelu slikane natpise (titulipicti) koji su, na žalost, zbog skidanja površinskog dijela amfore brzo propali. Repertoar žigova na pronađenim amforama je slijedeći: 1) SAXO FERR ili razriješen [Figtinae] SAXO FERRIco ili Ferri] Ovaj žig sigurno pripada španjolskim amforama, jer je na Monte Testaccio pronađena jedna amfora koja se prema slikanom natpisu datira u 149 god. n. e. (CIL XV, 2 br. 4171), u kojem se spominje grad Corduba u južnoj Španjolskoj. Na osnovi toga Saxum Ferreum se smješta po svoj prilici u dolinu rijeke Baetisa (današnji Gaudalquivir). 2) FSF'A'QVA ili razrješen Ex F(JgUnis) S{axis) F(erreis) A’QVA se ne može pročitati sa sigur- nošću. Ovaj žig je jedna varijanta gore spomenutog i to je daljnja potvrda da oni vremenski spadaju zajedno i da pripadaju jednoj te istoj radionici. Mišljenje autora je da se kraj natpisa treba dešifrirati kao praenomen i nomen, odnosno nomen ili cognomen vlasnika imanja ili figline. 3) SCOROBRES. Razrješen [Figlinae] SCOROBR(ens)ES Veoma je mali broj loptastih amfora s tim žigom sačuvano. Naših nekoliko primjera su dokaz ranije postavljene pretpostavke da taj žig mora pripadati južno španjolskom tipu amfore. 4) OC PA. Vjerojatno čitanje OC(tavii) Paterni) [Figlino] Ovaj žig je možda najvažniji od svih pronađenih u Špinutu. On je do sada jedinstveni primjerak na jednom primjerku loptaste amfore. Sličan žig je poznat na jednoj amfori iz Diè u Francuskoj, ali nije poznato na kojem tipu amfore (CIL XII, br. 204). Žig vjerojatno daje ime vlasnika figline ili posjeda. Amfora prikazana na pečatu između dva člana onomastičke forme vjerojatno radije označava figlimi nego posjed. Globularne amfore poznate su prvenstveno u zapadnom dijelu antičkog svijeta od početka I st. pa do sredine III st. n. e. Poznate su postale nakon istraživanja H. Dressela na Monte Testaccio u Rimu. Ovaj naš nalaz na osnovi žigova datira se pouzdano u prvu polovicu II st. n. e. Njegova važnost je u tome što, budući da se radi o zatvorenom nalazu daje siguran oslonac i za dalaciju žigova koje nije bilo moguće, precizno vremenski determinirati (Scorobres i Oc Pa). Nalaz iz Špinuta dokazuje postojanje trgovine španjolskim uljem u Dalmaciji u II st. n. e. Do sada se općenito nije znalo da je import toga ulja stigao i u krajeve istočno od linije AIpe-Ape-nini. Da je taj import postojao dokazuju i još neki drugi nalazi tih amfora, kao što su ležajevi potonulih brodova u prolazu između otoka Žuta i Dugog otoka (primjerak amfore iz tog lokaliteta nalazi se u Biogradu u restoranu »Mornar«), te između Fažane i Briona u Istri (primjerak amfore u podzemnim prostorijama amfiteatra u Puli). Jedan primjerak loptaste amfore nalazi se i u Muzeju u Akvileji. Osobito je važan, međutim, nalaz tri žiga hispanskih amfora u Vinkovcima što dokazuje import i u Panoniju, za koju se općenito smatralo da spada u domenu istarskog izvoza ulja. Žigovi iz Vinkovaca su LIVNIM u prvom retku i ELISSI[P] u drugom u dva slučaja. Taj žig se razrješava L(uci) IVNI[M]ELISSI [P]. Treći žig je LFCCVCA koji se po svoj prilici razrješava L(ucius) F(abius) C(rescens) CVCA (figlino). Postojanje trgovačkih veza sa Hispanijom u antičko doba potvrđuju i neki drugi nalazi koje autor također navodi. Na koncu autor raspravlja zbog čega je bilo potrebno uvoziti ulje u jedan kraj koji je imao dosta razvijeno maslinarstvo. On dolazi do zaključka da je to vjerojatno uvjetovala nedovoljna količina ulja za podmirenje domaćih potreba, a možda i činjenica da je dalmatinsko ulje bilo uvijek pomalo žestoko pa ga je trebalo miješati s nekim drugim blažim. Očito je, po autorovu mišljenju, da je španjolsko ulje moralo biti rival za tržište s istarskim, koje je po starim piscima bilo jednake kvalitete. SOZIALÖKONOMISCHE PROBLEME DER ARRETINISCHEN SIGILLATENERZEUGUNG Gottfried Prachner Institut für Epigraphik der Univ. Münster An Stelle des Vortrags kann hier leider nur auf das Thema und die im Vortrag angesprochenen und behandelten Probleme hingewiesen werden. Sie stammen aus einer größeren Arbeit über die »Sklaven und Freigelassenen im arretinischen Töpfergewerbe«, die als Beitrag zur Erforschung der antiken Sklaverei gedacht ist und vielleicht 1976 in Druck gehen wird. Es war die Absicht des Vortrags, die beim Meeting der RCRF versammelten fautores auf die Töpfer der vor rund 2000 Jahren hergestellten arretinischen Sigillata aufmerksam zu machen, deren sozialer Status, Laufbahn, Signierzeit und Rolle im offenbar nicht einheitlich strukturierten arretinischen Töpfergewerbe behandelt werden sollten. Ausgangspunkt für die Erwägungen, die vorgebracht wurden, sind Beobachtungen der Signierweisen, wie sie auf glatter und reliefverzierter Sigillata in oft unterschiedlicher Weise anzutreffen sind. Eine systematische Ordnung der unterschiedlichen Stempel auf glatter und reliefverzierter Arretina in Gruppen erlaubt es, Schlußfolgerungen auf den Anteil beider Sigillata-sorten an der Gesamtproduktion zu ziehen, die Filmen danach zu gliedern, ob sie nur eine oder beide Sorten herstellten, ob sie nur mit Firmen- oder auch mit Töpferstempeln signierten, mit welchen Signaturen früher begonnen wurde (was für die Wertung der Töpferstempel sehr wichtig ist) und vieles andere mehr. Einige Fragen mußten aufgeworfen werden, ohne sie gleich beantworten zu können. Weshalb übertrifft die Zahl der Firmenstempel in den meisten Firmen die der Töpfer? Weshalb sind so viele Töpfer nur mit einem bis drei Stempel belegt? Läßt sich ein Schwanken in der Zahl der Freilassungen zwischen den Firmen, offenbar aber auch zwischen der frühen, mittleien und späten augusteischen bzw. tiberiani-schen Zeit erkennen? Liberti erscheinen in der Zeit der spätitalischen Sigillata offenbar viel häufiger in den Stempeln als in der augusteischen. Ist das Bild der italischen Handwerksstruktur, das Gummerus (Industrie und Handel, RE 18, Sp. 1496 ff.) aus dem Firmenmaterial der hadrianischen Zeit gewonnen hat, auch auf das arretinische Sigillatagewerbe anwendbar? Gab es wirklich große Manufakturbetriebe, wie man vielfach glaubt, oder ließen die bekannten großen Unternehmer ihre vielen Töpfer in kleinen Betrieben produzieren? Ist eine Hierarchie unter den signierenden Töpfern größerer Betriebe festzustellen? Gab es eine teilweise Strukturveränderung des arretinischen und italischen Sigillatage-werbes und des Töpferpersonals innerhalb der einzelnen Firmen in der Zeit der sogenannten spätitalischen Sigillata? Eine der Hauptaufgaben der Arbeit ist die Erarbeitung einer Chronologie der Töpfereien und der Töpfer innerhalb der Firmen. Die Ermittlung der Signierdauer der einzelnen Töpfer, die tendenziell aus der Zahl unterschiedlicher Stempelausführungen erschlossen werden kann, ergibt wichtige Anhaltspunkte für die Beurteilung der Frage, wielange sich die einzelnen Töpfer in der gehobenen sozialen Stellung halten konnten, die durch die Tatsache, daß sie signierten, angezeigt wird. Für die Beurteilung der Qualität und Verwendbarkeit älterer Stempelsammlungen, vor allem auch des Corpus Vasorum Arretinorum von Oxé — Comfort, ist die Zusammensetzung der Neufunde aus der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg und ihr Verhältnis zum CVArr von größter Wichtigkeit. Während diese Fragen im oben genannten Referat behandelt oder aufgeworfen wurden, werden in der erwähnten größeren Arbeit alle sich aus dem Material ergebenden epigraphischen, klassifikatorischen, chronologischen, nomenklatorischen, onomastischen, sowie sozial- und wirtschaftsgeschichtlichen Probleme erörtert. SOCIALNO-EKONOMSKI PROBLEMI V ZVEZI S PROIZVODNJO ARETINSKE TERRE SIGILLATE Namesto predavanja lahko tu žal objavim le opozorilo na temo in probleme, ki sem jih v njem obravnaval. Ti izhajajo iz večjega dela o »Sužnjih in oproščencih v are tinskem lončarstvu«., ki je zamišljeno kot prispevek k raziskavanju antičnega suženjstva in bo morda oddano v tisk leta 1976. Namen predavanja je bil opozoriti udeležence sestanka RCRF na lončarje, ki so izdelovali aretinsko sigillato pred približno 2000 leti. Obravnavan je bil njihov socialni status, kariera, čas signiranja in vloga lončarske obrti, katere ustroj očividno ni bil enoten. Izhodišče za razmišljanja so bila opazovanja o različnih načinih signiranja na gladki in reliefno okrašeni sigillati. Če različne žige sistematično uredimo v grupe, lahko pridemo do zaključkov o deležu obeh vrst sigillate pri celotni produkciji, lahko razčlenimo delavnice in ugotovimo ali so izdelovale samo eno ali obe vrsti, ali so žigosale z žigom delavnice ali tudi z žigi samih lončarjev, s katerimi podpisi so začele preje (kar je zelo važno za izvrednotenje žigov lončarjev) in še marsikaj drugega. Nekaj vprašanj smo morali postaviti, ne da bi mogli še odgovoriti nanje: Zakaj producentski žigi v večini delavnic po številu presegajo žige lončarjev? Zakaj je toliko lončarjev izpričanih samo z enim, dvema ali s tremi žigi? Ali lahko pri politiki osvobojevanja zasledimo številčno nihanje med delavnicami in seveda tudi med zgodnjim, srednjim in poznim avgustejskim oziroma tiberijanskim obdobjem? Očitno se liberti na žigih pojavljajo dosti pogosteje v času pozno-italske sigillate kot avgustejske. Ali podoba o italski obrtniški strukturi, ki jo je dobil Gummerus (RE 18 Sp. 1496 ss) iz žigosanega materiala Hadrijanovega časa, velja tudi za aretinsko sigillatno obrt? Ali so v resnici obstajali veliki manufakturni obrati, kot se pogosto misli, ali pa so znani veliki podjetniki dovolili, da so imeli njihovi številni lončarji majhne delavnice? Ali se da ugotoviti med lončarji večjih obratov neke vrste hierarhija? Ali je v času tako imenovane pozno-italske sigillate v posameznih podjetjih prišlo do delnih sprememb v ustroju aretinske sigillarne obrti in lončarskega personala? Ena glavnih nalog je izdelati kronologijo lončarskih delavnic in lončarjev v okviru podjetij. Izslediti je potrebno, kako dolgo so posamezni lončarji signirali, kar lahko sklepamo iz števila različnih izvedb žiga in kar daje važno oporo za presojo vprašanja, koliko časa so se posamezni lončarji obdržali na višji stopnji socialne lestvice. Da lahko presodimo kvaliteto in uporabnost starejših zbirk žigov, predvsem Oxé-Comfort CVArr (Corpus Vasorum Arretinorum), je silno važno, da zberemo nove najdbe iz časa po drugi svetovni vojni in pokažemo njihov odnos do CVArr. Medtem ko so bila ta vprašanja obravnavana ali nakazana v zgoraj omenjenem referatu, bodo vsi problemi, ki izhajajo iz materiala — tako epigrafski, klasifikacijski, kronološki, nomenklacijski, onomastični, kot socialno- in gospodarsko-zgodovinski — razloženi v omenjenem večjem delu. SERVICE I UND II FORMEN EINES AUF DEN MAGDALENSBERG IMPORTIERTEN ITALISCHEN SIGILLATA-FABRIKATES Maria Schindler Wien Unter den Sigillata-Fabrikaten, die in den Jahrzehnten vor und nach Christi Geburt in das Handelszentrum auf dem Magdalensberg importiert wurden, befindet sich eines, auf das ich die Aufmerksamkeit lenken möchte. Es ist zahlenmäßig nicht so reich vertreten wie die anderen, weist jedoch charakteristische Merkmale auf, die es deutlich unterscheiden. Sein hervorstechendstes Kennzeichen ist sein Überzug. Bei gut erhaltenen Stücken zeigt er einen orange-gelben bis orange-roten Farbton und spiegelnden Glanz. Doch meist ist der weiche Überzug stark abgewetzt, der Glanz fehlt und die verbleibenden Spuren vom Überzug sind rote stumpfe Flecken. Der Ton ist fein geschlämmt, hat wenig Einschlüsse und ist bei dünnwandigen Stücken hart gebrannt, bei den in der Überzahl vorhandenen dickwandigen meist weich und kreidig und bricht leicht. So kommt es, daß sich uns heute dieses Fabrikat wenig ansehnlich präsentiert, und nur einige Stücke noch einen Eindruck der ehemaligen Schönheit vermitteln. Dieser oft schlechte Erhaltungszustand mag auch zur Folge gehabt haben, daß das Fabrikat wenig Beachtung fand und öfters als Imitation abgetan wurde. Auch ist es anscheinend nie in so großer Menge zu Tage gekommen wie auf dem Magdalensberg, wo seine Zahl und Vielfalt gestattet, Formserien zusammenzustellen. Das Fabrikat ist auf dem Magdalensberg schon in frühen Schichten anzutreffen, zusammen mit Formen, die der Übergangszeit vön schwarzer zu roter Ware angehören. Es würde aber zu weit führen, hier über diese Frühformen zu sprechen, die teilweise eigenständig sind, teilweise anderen Fabrikaten angeglichen. Ich möchte nur Stücke vorlegen, die Service I und Service II zuzurechnen sind, weil sie sich — zumindest teilweise — durch eigenartige Formgebung auszeichnen. Obwohl auch waagrecht gestreckte Randformen diesem Fabrikat eigen waren, scheint doch die Tradition und das Gefühl für die aus den gestreckten Rändern entwickelte Frühstufe von Service I gefehlt zu haben. Es befindet sich unter dem Material des Magdalens-berges nur ein derartiger, wenig geglückter Versuch. Auf ihn und einige weitere unklare Service I Formen muß an anderer Stelle eingegangen werden. Hingegen dürfte ein Teil der Service I Formen an den Schiefrand anknüpfen (Abb. 1,1,2, 3). Er wurde in der Folgezeit mit einem Steg an der Innenwand und mit einer Boden- Wandstufe ausgestattet (Abb. 1, 4, 5, 6), wahrscheinlich schon unter Einfluß von Service I, was auch durch die Schichten bestätigt wird. Es entsteht eine Zweiteilung der Innenfläche. Diese zweigeteilten Formen erhalten einen Kerbschnitt auf der Außenseite der Schiefwand (Abb. 2,1, 2), der eine Lippe andeuten soll. Durch eine Abschrägung an dem oberen Rand der Außenwand (Abb. 2, 2) wird die Lippe dann noch verdeutlicht. Was wir sonst auf Abbildung 2 sehen, spiegelt den ständigen Versuch wieder, dem Geschmack von Service 1 zu genügen und gewisse Eigenarten zu bewahren. Dazu gehört vor allem die Vermeidung der Konvexkurve an der inneren Wand durch alle Entwicklungsstufen. So zeigen z. B. die Formen (Abb. 2, 4, 6,7, 9) verschiedene Phasen, wobei der Rand Abb. 2, 4 der liegenden Frühstufe angehören könnte, der Rand Abb. 2, 7 sicher der dreigeteilten Hochstufe, der klassischen Stufe. Die obere Hälfte aber ist durchwegs in eine Gerade verwandelt und der Viertelstab der Dreiteilung sogar in eine Hohlkehle. Das letztere wiederholt sich bei dem Fragment Abb. 2, 8. In wenigen Fällen (Abb. 2, 3, 5) kann man eine leichte Konvexkurve bemerken, die mehr durch die Einziehung der Rille als durch eine beabsichtigte Wölbung erreicht wird. Ein einziger Rand (Abb. 2,12) zeigt tatsächlich eine Wölbung, die aber nicht formgerecht angewendet wird. Vollkommen uneinheitlich ist die Ausformung der Lippe. In einigen Fällen, wie bereits gesagt, wird sie nur durch eine schmälere oder breitere Rille an der Außenseite angedeutet (Abb. 2, 1, 2, 8, 11, 12), manchmal durch einen kleinen Überhang (Abb. 2, 3 u. 5), selten durch eine außen gerundete Lippe (Abb. 2, 4, 6, 7, 9). Die Entwicklungsstufen sind jedenfalls eher durch die Stellung der Wand und die Unterteilung der Innenwand als durch die Lippenform zu erkennen. Manchmal kommen aber auch bei der Lage Bedenken, z. B. bei der etwas abweichenden Gruppe (Abb. 2, 11—13). Die Wand von Abb. 2,11 ist eigentümlich gerundet, die Lippe angedeutet, innen wird die Wandteilung durch eine Konkavkurve verunsichert. Die Lage entspräche der Frühstufe. Ebenso gekrümmt ist die Außenwand von Fragment Abb. 2, 12. Fragment Abb. 2, 13 könnte schon Innenprofil von Service II tragen, abermals mit einer unmotivierten Doppelwölbung. Es lassen sich ja überhaupt manche Formgruppen zusammenfassen, z. B. diejenigen mit besonders starker Wand (Abb. 2, 2, 3, 8), mit gerundeter Lippe (Abb. 2, 4, 6, 7). Ob sie auch verschiedenen Werkstätten entsprechen, ist fraglich, aber möglich, denn wie wir noch sehen werden, sind an dem Fabrikat mehrere Werkstätten beteiligt. Auf die einzige Standringform möchte ich hier nicht eingehen, da nur weiteres Material herangezogen werden könnte, das keiner Randform sicher zuteilbar ist. Zu den Plattenformen — nur ein Tellerrand ist darunter — gibt es ganz wenige Schälchen und nur eine Schale. Als Grundform dürften gestreckte aufgeschlagene Ränder gedient haben, wie wir sie an den Formen Abb. 3,1—3 sehen. So wenig Exemplare von Service I Schälchen vorhanden sind, veranschaulichen sie doch den Entwicklungsverlauf von der abstehenden aufgeschlagenen Lippe (Abb. 3,4) bis zu einer, die kaum merkbar abgesetzt ist (Abb. 3, 7, 8) und von der ausgebogenen (Abb. 3, 4) über die glockenförmige Wand (Abb. 3, 5) bis zu ihrer Versteifung (Abb. 3, 6, 7, 8). Der einzige für Service I Schälchen belegte Stempel wird auf Abb. 6 deutlich gezeigt. Waren von Service I Platten in größerer Menge vorhanden und Teller, Schalen und Schälchen in verschwindender Zahl, verhält es sich bei Service II gerade umgekehrt. Von Platten haben wir nur drei Fragmente (Abb. 4,1—3), von denen keines die Charakteristika klar zeigt. Die beiden ersteren sind noch sehr von Service I abhängig, sie haben die Andeutung der Lippe bewahrt. Der nach außen geknickte obere Teil des dritten Fragmentes erinnert zwar an gewisse Service II Formen (z. B. Haltern, Abb. 2, 4), ist aber eine vollkommene Umbildung. Die Teller entsprechen hingegen denen anderer Fabrikate, von der weichen Einziehung der frühen Formen (Abb. 4, 4, 5, 7) bis zu der Versteifung der späten (Abb. 4, 8). Übrigens lassen diese Teller in der Qualität sehr nach, der Überzug ist dünn und der Ton trotz der Dünne der Stücke sehr weich und brüchig. Es gab zu diesen Tellerformen sicher Platten, also nicht nur solche in der Art unserer drei, denn es war mir gestattet, in der Prähistorischen Staatssammlung München eine Platte vom Auerberg zu sehen, die ungefähr unseren letzten Tellerformen entsprach. Auch sie war mit sehr schlechtem, dünnen Überzug versehen. So wie es bei Service I zwischen Platten und Schälchen keine tatsächliche Formgemeinschaft gab, sondern nur einen Anklang an gemeinsame Vorbilder, so verhält es sich auch bei den Tellern und Schalen, die Service II entsprechen sollen. Auch ist an den Schalen und Schälchen eine Verschlechterung des Materials nicht zu merken, höchstens bei dem spätesten der Schälchen (Abb. 5,15) — wegen seines pp Stempels müssen wir es als das späteste ansprechen — ist die Farbe nicht mehr rot-orange und der Glanz ist verloren. Diese konischen Schalen zerfallen in zwei Gruppen, denen sich ein einziges Exemplar Abb. 5, 8 nicht einfügt, nämlich in solche, bei denen der Außenknick durch einen Wulst betont wird (Abb. 5,1—7) und in solche mit einem bloßen Knick (Abb. 5,9—15). Die Schalen mit Wulst tragen häufig noch Rädchenverzierung auf Wulst und Lippe. Von diesem Typ besitzt der Magdalensberg keine Ganzform, ich habe dafür ein von H. G. Simon publiziertes Schälchen aus Bad Nauheim hinzugefügt (Saalburg Jahrbuch 18 [1959/60] S. 8, Abb. 5, 9). Die vertikale Innenwand beider Gruppen ist vollkommen glatt, was an aretinischen Fabrikaten selten vorkommt. Ch. Boudineau hat, dem Materialvorkommen in den Schichten von Bolsena zufolge, eine Formveränderung von glatten zu unterteilten Innenwänden bei Schälchen von Service II angenommen. Ich glaube, daß diese Annahme durch das Material vom Magdalensberg bestätigt wird, denn zwei große Fabrikatsgruppen besitzen vornehmlich glatte Innenwände. Diese Form unseres vorliegenden Fabrikates kam vor allem in zwei Straten vor und da bereits das frühere Stratum die glatten Innenwände enthielt, müssen sie beibehalten und nicht später eingeführt worden sein. Die Ansicht, daß die Form von Metallarbeiten übernommen wurde, erleidet meines Erachtens nach durch diese Annahme keinen Abbruch. Ob eine der beiden vorliegenden Gruppen — mit oder ohne Wulst — früher als die andere erzeugt wurde, ließ sich nicht feststellen. Sie können ohne weiteres neben einander existiert haben, evtl, aus verschiedenen Werkstätten gekommen sein. Als späteste Schale ist diejenige mit dem Fußsohlenstempel anzusehen, und nach ihrem Aussehen können wir annehmen, daß in späterer Zeit die Tendenz zu niedrigeren breiteren Formen bestand. Es sei auch noch auf die Standringe dieser Schalen hingewiesen, die immer die gleiche Form bewahren, ein einziges Mal mit einer leichten Rillung (Abb. 5,13) an der gewölbten Außenfläche. Nicht ganz in das Schema der beiden Gruppen paßt die Schale des Marcus Sentius Abb. 5, 8. Sie zeigt Zweiteilung des Randes. Vielleicht ist es ein später Versuch einer Gliederung. In diesem Fall wären die Schale Abb. 5, 8 und die Schale Abb. 5,15 die letzten von diesem Fabrikat, die den Magdalensberg erreichten, so wie die versteifte Tellerform die letzte ist; denn spätere Formen fehlen. Ob diese Produktion aufhörte oder in eine andere überging, wofür einige Anhaltspunkte sprechen, wissen wir nicht genau. Wir müssen auch damit rechnen, daß dieses Fabrikat weiterproduziert wurde, aber nicht mehr zu den Händlern auf dem Magdalensberg gelangte. Diese Ware wurde nicht in einer Werkstätte hergestellt, was aus den verschiedenen nomina gentilia zu ersehen ist, die auf Stempeln (Abb. 6) Vorkommen. Ich verdanke diese Zusammenstellung Fri. S. Scheffenegger, die auch diese Stempel bearbeitet. In der Frühzeit sind die meisten Stücke dieses Fabrikates ungestempelt und seltsamerweise bleibt das so für die großen Platten, für die es nur wenige frühe Stempel auf dem Magdalensberg gibt, auf die ich nicht näher eingehen kann. Betrachten wir die auf Abb. 6 gebrachten Stempel, von denen gesagt werden muß, daß sie keine vollständige Aufzählung darstellen, da das Material teilweise noch in Bearbeitung ist und in seiner Gesamtheit im Rahmen der »Archäologischen Forschungen zu den Grabungen auf dem Magdalensberg« vorgelegt werden wird: 1. Reihe. Die Firma des PASSIUS oder PASSIENUS TELAMO, die bis Service II arbeitet. 1. und 2. Reihe. Auf Knickschalen (Abb. 3,1—3) oder Schiefwandschalen 3 x PASSI TELAM, 2 X AMICUS, 1 xdie Firma des ATTELLIUS. 3. Reihe. Unter den Tellern und kleineren Platten zeigt sich bei dem Teller des PARABOLUS der Einfluß von Service I, aber in stärkerem Maße noch ist er einer Frühform verhaftet, weshalb ich hier nicht auf ihn einging. 4. Reihe. Die Firma des ANNEIUS mit Formen unter Einfluß von Service I beginnend, auf zwei Service I Schälchen, häufig auf Service II Schalen (zu den abgebildeten kommt noch eine gleiche Schale mit gleichem Stempel). 5. Reihe. Die Firma des PONTILIUS ist nur mit Service II Schalen vertreten. 6. Reihe. Noch weitere Service II Schalen verschiedener Firmen. 7. Reihe. Der einzige Fußsohlenstempel. Die große Anzahl erhaltener Schalenböden von Service II ist nicht verwunderlich, da wir dafür auch die meisten Schalenprofile besitzen. Auffallend ist die große Anzahl von Stempeln mit eingezogenen Seiten. Diese Formen dürften von Darstellungen eines beiderseits eingerollten Papyros herkommen, wie wir ihn auf dem Stempel des CORNELIUS PARRA (6. Reihe) sehen. Derselbe Eindruck wird mit seltsamen Auswüchsen, Punkten und Strichen zu erreichen versucht. Eine Lokalisation dieser Werkstätten hat sich mit den bisher bekannten Vergleichsstük-ken als nicht möglich erwiesen. Die Firmen tragen zwar viele bekannte Gentilia, aber ihre Praenomina sind von den bekannten verschieden. Bei Oxé-Comfort ist noch kein Titus Attellius, kein Marcus Anneius, kein Caius Cornelius, kein Aulus Caenius, kein Marcus Sentius und kein Titus Servilius bekannt, ebenso fehlen noch die Einzelnamen Parabolus und Carpinatus. Bekannt sind Passius Telamo, Marcus Pontilius und Serra, alle wegen ihres Vorkommens in Norditalien für die Padana angenommen. Sie müßten aber als ein gesonderter Zweig der Potalware angesehen werden, was auch aus der Beschreibung ihres Aussehens bei Oxé-Comfort hervorgeht, die andererseits mit unserer Beschreibung der vorliegenden Ware übereinstimmt. Ich muß anfügen, daß es — zumindest für die frühe Ware — auch einige Hinweise auf eine Herkunft aus Süditalien gibt, die anzuführen in diesem Rahmen nicht möglich ist. Eine zeitliche Stellung dieser Formen zu fixieren ist außerordentlich schwer, denn es fehlen, besonders für die ältere Zeit des Handelsplatzes, die historischen Fixpunkte, wie sie z. B. die Keramik des Rheinlandes in ein sicheres Gerüst stellen. Das Nach- und Voreinander der Formen ist zwar durch die Bauphasen und ihre Straten klar gegeben, für ihre Datierung konnten häufig Münzen herangezogen werden, die aller- dings auch nur einen terminus post quem, vom Ausgabedatum an, ergeben. Es blieb also im Grunde nichts anderes übrig, als sich an sicheren Keramikdatierungen zu orientieren und danach das gefundene Material in ein Verhältnis zu einander zu setzen. Zu diesem Zweck wurden die Strafen gleichen Inhaltes zu Komplexen zusammengefaßt, ihre Signaturen sind den Profilabbildungen beigefügt. Für die vorliegende Ware interessieren nur drei Komplexe, nämlich II, III und IV. Der Waren-Komplex II, aus der sogenannten Holzhausperiode (H. Vetters, Carin-thia 1151 [1961] S. 30 ff.), schließt ungefähr zugleich mit Oberaden, umschließt aber einen Zeitraum von 15 bis 20 Jahren. Seinem Inhalt zufolge kam das Material von Komplex III um die Zeitwende unter die Erde. Das Enddatum von Komplex IV ist durch die Zerstörungsschichte gegeben, die von H. Vetters (Carinthia 1146 [1956] S. 9 Anm. 9 und Carinthia I 151 [1961] S. 49) mit der pannonischen Militärrevolte nach dem Tod des Augustus in Zusammenhang gebracht wird. Um Formserien aufzustellen mußte aber auch Material herangezogen werden, das nicht aus Komplexen stammt. Wer den Magdalensberg und das ursprüngliche Terrain über der Siedlung kennt, wird ermessen können, wie wenige Schichten in situ angetroffen werden konnten, wieviel Überschüttungs- und Rollmaterial vorhanden ist. Wenn ich erwähne, daß allein über der Pfeilerhalle mit 30 m Länge und der noch erhaltenen 8 m hohen Nordwand 2560 m3 Material lagerte, das von den darüber befindlichen Terrassenbauten gestürzt oder verrollt war, kann man vielleicht verstehen, wieviel Formen verloren gegangen wären, wenn dieses schichtenlose Material außer acht gelassen worden wäre. Es ergibt sich zwar daher kein komplettes Bild der datierbaren Formen, doch dürfte es trotzdem Aufkommen und Dauer zeigen. Die Service I Formen (Abb. 7) aus aretinischen Fabriken waren vereinzelt bis zur klassischen Phase, also noch Service I c, in Komplex II enthalten, auslaufend in Komplex III und IV. Die hier gezeigten Service I Formen (Abb. 2,1—13) fehlen in Komplex II vollkommen und setzen erst in Komplex III ein. Natürlich ist die Frage von uns aus nicht zu klären, ob das Fabrikat in der Produktion nachhinkte oder ob liegengebliebene Stücke verspätet auf den Magdalensberg exportiert wurden. Aber aus der Entwicklung heraus, wegen des vorangehenden Service I Einflusses auf die Schiefränder, möchte ich annehmen, daß die Service I Produktion der vorgelegten Formen verzögert einsetzte. Die Schalen von Service II (Abb. 5,1—15) tauchen noch in Komplex III auf, jedoch die Mehrzahl findet sich erst in Komplex IV. Dessen Enddatum, die pannonische Militärrevolte, stimmt insofern mit unseren Erfahrungen an den Service II Schalen überein, als ein Stück einen Fußsohlenstempel trägt, dessen Einführung allgemein um das Jahr 15 n. Chr. angenommen wird. Außer den Stempelparallelen gelang es mir nur wenige Stücke dieses Fabrikates von anderen Fundplätzen anzutreffen, und es waren meist Einzelstücke, auf die ich zufällig stieß: Ein Boden mit Stempel PASSI TELAM, wahrscheinlich auch mit zugehörigem Rand, ist unter dem Material vom Lorenzberg, die große Platte vom Auerberg und das Schälchen aus Bad Nauheim erwähnte ich schon. Alle diese Stücke wurden als Imitationen angesehen. Ein Rand, wie ihn die Ganzform der Service I Platten trägt, ist im Museum von Paestum unter den römischen Funden ausgestellt. Ein paar weitere Stücke glaube ich noch in Publikationen gesehen zu haben, aber eine sichere Identifizierung ist immer schwierig, ohne das Stück in Händen zu halten. Bei Besuchen zahlreicher Museen und Depots würde mir wahrscheinlich hier und dort noch manches Produkt dieser Werkstätten begegnen, aber eine solche Unternehmung ist mir leider nicht möglich. Und daher war es mein Anliegen, dieses Fabrikat aus den Imitationen herauszuheben und darauf aufmerksam zu machen, weil ich hoffe, über sein Vorkommen und seine Häufigkeit an anderen Fundplätzen etwas zu erfahren. OBLIKE SERVISA I IN II UVOŽENIH ITALSKIH SIGILATNIH IZDELKOV S ŠTALENSKEGA VRHA NA KOROŠKEM Povzetek Sestavek opozarja na posebno vrsto terre sigillate, najdeno v plasteh trgovskega središča na Štalenskem vrhu na Koroškem. To vrsto sigillate označuje predvsem glazura, pretežno zelo svetla in bleščeča, a tako slabo obstojna, da je le redko ohranjena. Zato so to vrsto sigillate mnogokrat označevali za imitacijo. Na Štalenskem vrhu se pojavlja že v zgodnjih plasteh, vendar članek ni posvečen zgodnjim oblikam, ampak le onim posodam, ki jih je treba pripisati S I in S II, ker se — vsaj deloma — odlikujejo po svojskem oblikovanju. Zdi se, da je bila tej vrsti keramike tradicija širokih vodoravnih robov zgodnje stopnje S I tuja. Oblike S I so se razvile predvsem iz tistih s poševnim robom (sl. 1, 1, 2, 3). Sčasoma so dobile znotraj razčlenjeno steno (sl. 1, 4, 5, 6), a že pod vplivom pravega S I. Pozneje se je keramika, o kateri je govora, skušala vseskozi prilagajati vplivom S I, pa vendar zadržati nekaj svojih lastnosti (sl. 2), kar dokazuje dejstvo, da so vse razvojne stopnje brez konveksne izbokline na notranji steni. Ker je ustje zelo različno oblikovano, se posamezne stopnje — ki jih je včasih težko deliti — razlikujejo predvsem po obliki in nagibu stene. Med oblikami prevladuje pladenj, skodelice pa so maloštevilne. Obliko teh kaže sl. 3. Žig, ki je najden na eni od njih kot edini na posodah s profilacijo S I, je na sl. 6. Pri posodah s profila-cijo S II pa je razmerje oblik ravno obratno. Pladnji so le trije (sl. 4,1—3). Krožniki so pod močnim vplivom drugih vrst sigillate in slabo izdelani (sl. 4, 4, 5, 7, 8). Tudi pri skupini s profilom S II prav tako kot pri oni s profilom S I skodelice niso tesno povezane z oblikovanjem krožnikov. V nasprotju s krožniki so zelo dobro izdelane. Te konične skodelice sodijo predvsem v dve skupini, prikazani na sliki 5; prvo predstavljajo št. 1—7, drugo 8—15. Razlika je v profilaciji stene. Po različnih gentilnih imenih na žigih (sl. 6) se vidi, da izvira obravnavana sigillata iz več delavnic. Kje so te delavnice bile, še ni moč ugotoviti. Gentilicia tvrdk so mnoga sicer znana, ne pa praenomina. Prav tako težko je datirati opisano posodo. Najdena je bila le v kompleksih plasti II, III in IV. Prvi od teh se konča približno istočasno kot Oberaden, obsega pa čas 15 do 20 let. Material kompleksa III je prišel pod zemljo ob prehodu letoštetja. Konec kompleksa IV pa naj bi označeval panonski vojaški upor. K pregledu oblik in razvoja tipoloških posebnosti je bilo treba pritegniti tudi primerke, najdene v sipnih plasteh. Komplekse plasti je moč datirati tudi s pomočjo arretinske sigillate. Primerjavo vidimo na sl. 7. Predstavljene oblike s profilacijo S I se pojavijo šele v kompleksu III. Seveda ne moremo z najdbami enega najdišča pojasniti, ali so delavnice te vrste sigillate za razvojem v Arezzu zaostajale, ali pa so le z zamudo prišle na Štalenski vrh. Analogij je trenutno zelo malo znanih, gotovo pa jih je mnogo več po muzejih in depojih. Opozoriti, da pri tej vrsti keramike ne gre za imitacijo, in vzbuditi pozornost nanjo še drugje, da bomo dobili popolnejšo sliko, je bil namen sestavka. 2 (Al i—....luuWlmJ 0 1 2 3 4 5 6 cm 2 Magdalensberg Y t o T=—=7 3 \ V£7 V V * 4 A 1 5 A mm^^===i 6 7 A( A ) V 8 3 Magd A. 1—7 U..U444J 0 1 2 3 4 5 6 cm alensberg Y i - - i \ v -—— 1 4 I I ... I .... I . I . .1 .< ..I in. limi 01 23456 cm 4 Magdalensberg I.R. (/vuni IjPl/A/ riw?]' VTEt.0^ T«Lf 2.R. «AMKP» ^a' *^3- 6 Magdalensberg 7 Stück- zahl K 1 1 0 bis ca. lOv. KIMA bis ca. O K IV VV bis ca. I5n. Arretina F 1 Service 1 56 9 3 3 orange Fabrikat F III Service 1 37 IO 4 Service 1 1 (Schalen ) 4 1 3 12 7 Magdalensberg: Tabelle. — Razpredelnica TERRA SIGILLATA WERKSTATT IN GORSIUM Zsuzsanna Banki Istvàn Kiràly Muzeum, Székesfehérvàr Ausser der Terra Sigillata Werkstätte, die sich in der Töpferkolonie der Bürgerstadt von Aquincum (deren Filiale in Mursa gewesen sein dürfte), in Brigetio und in anderen Stellen von Pannonien betätigt haben,1 ist der Keramikforschung zur Zeit keine andere Werkstatt in Pannonien bekannt. Das Material der Werkstatt von Siscia, die Lajos Nagy beschrieben hat,2 stammt eigentlich aus dem mösischen Margum (Dubrovica), wie dies in dei Arbeit von B. Rutkowski erwiesen wird.3 Dem Anschein nach bringen die gegenwärtigen Ausgrabungen in Gorsium eine weitere Sigillata Werkstatt der Provinz zum Vorschein. Topographisch lag das Töpferviertel von Gorsium in der frühen Kaiserzeit zwischen den beiden Militärlagern des 1. Jh. (Abb. 1) in der unmittelbaren Nachbarschaft — nördlich 1 Gesamtplan von Gorsium mit dem Töpferviertel. — Situacija Gor sija z lončarsko četrtjo 2 Der Brunnen neben der Villa Leporis. — Vodnjak pri Leporjevi vili — vom 2. Lager.3 4 * In den Jahrhunderten, die dem spätrömischen Gräberfeld vorangingen, befand sich hier der Vicus der eingeborenen Stadtbevölkerung. Die Erforschung dieses Gebiets wurde gleichlaufend mit der Erschliessung des Gräberfeldes vorgenommen und hält auch zur Zeit an. Zwischen den Häusern der Eingeborenensiedlung kamen mehrere Brennöfen zum Vorschein,6 grösstenteils leider arg zerstört, zum Teil durch spätere Bauarbeiten und Bestattungen, teils aber auch infolge »moderner« Zerstörungstätigkeit; vor dem 2. Weltkrieg stand hier ein Winzerhaus mit Wirtschaftshof und Nebengebäuden. Anhand des Fundmaterials waren diese Öfen allerdings nicht die Brennöfen der Sigillata-Werkstatt, sondern dienten zum Ausbrennen sonstiger Töpferwaren. Konkrete Hinweise auf die Anwesenheit der Werkstatt sind ein Brunnen und Bruchstücke von Formschüsseln. Die ersten Stücke wurden 1961 gefunden und zwar westlich der Villa Leporis, wo sie aus einer stark verrussten Schicht oberhalb des Lehmhorizonts, gleichsam wegplaniert, inmitten zahlreicher kleiner Keramikstücke zum Vorschein kamen. Unter dieser Schicht zeichnete sich eine runde Eingrabung ab (Abb. 2), in deren Mitte der Fleck einer weiteren, viereckigen Eingrabung (94 x 100 cm) zu sehen war. In der weiteren, nunmehr auf dem angeführten Gebiet erfolgten Vertiefung kamen wieder einige Formschüssel-Fragmente zum Vorschein, vermischt mit durchbrannten, verrussten Steinen, Terrazzo-Stücken sowie Mörtel-, Dachziegel- und Keramikbruchstücken. Die weitere Aushebung des stark durchnässten Bodens wurde bei —334 cm vom aufbrechenden Wasser verhindert. Die beschriebene Erscheinung kann mit ihrem regelmässigen viereckigen Grundriss als Brunnen betrachtet werden (Abb. 3), als eine unentbehrliche Voraussetzung zur Lehm- 3 Der Brunnen. — Vodnjak bearbeitung. Ursprünglich war der Brunnen vermutlich nur mit Holzbrettern ausgeschlagen. Der obere Teil ist vermorscht und nurmehr in Spuren zu sehen, während die Teile unter dem Grundwasserspiegel höchstwahrscheinlich erhalten geblieben sind. Der Brunnen wurde nicht erst allmählich, sondern, wie aus dem Schüttgut ersichtlich, auf einmal verschüttet. Da in Jahren 1965—68—70 die meisten unserer Formschüsselfunde in der Nähe dieses Brunnens freigelegt wurden, glauben wir, mit Recht annehmen zu dürfen, dass sich auch die Werkstatt in diesem Umkreis, irgendwo in der Nähe des Brunnens befinden haben musste. Verzierungen auf den Fundstücken : T. 1, 2 Vögelchen, von rechts nach links und von links nach rechts schauend, pickend, mit fein angedeutetem Gefieder T. 1,7 herzförmiges Blatt, die Blattfläche mit 3 Linien gegliedert, beim Stengelansatz ein Punkt, auf der Fläche zwei Punkte. In jedem Fall schliesst sich das Blatt an das Ende einer Ranke an T. 1, 3 Vogel, von links nach rechts stehend, sich umwendend Die beschriebenen Motive befinden sich an der Seite einer kleinen Schüssel, die am meisten an Drag. 41 erinnert. Insgesamt ergeben sie folgendes Muster (Abb. 4): zwischen den Rippen um den Rand und die Sohle des Gefässes bildet eine Ranke eine grosse Welle; die Abzweigungen und Seitentriebe der Ranke enden in Blättern bzw. Beeren (Weintrauben?). An diesen picken die Vögel. Am oberen Teil der Abzweigungen ist auch ein Vogel zu sehen, der sich nach hinten dreht (T. 2,1—2). Es gibt kein Positiv, das der Gussform (Inv. Nr. 61.556.1; 61.557.2—3; 61.541.7) entspricht. Das rankenverzierte Blatt und die pickenden Vögelchen kamen bisher nur auf dieser Gussform vor, der rückwärts blickende Vogel ist auch auf einem anderen Formschüsselfragment sowie auf zwei Schüsselbruchstücken Typ. Drag. 37 (Inv. Nr. 61.892.8—61. 1054.1; 70. 149.4; T. 3,1—2) zu sehen und zwar auf dem einen unterhalb des Eierstabes von halbkreisförmigen Girlanden umgrenzt, auf dem anderen zwischen Tierfiguren an beiden Seiten einer, in eine kleine Rosette endenden Trennlinie. Weitere Verzierungen: T. 1,4 nach rechts laufendes Tier, unbestimmt definierbar T. 1, 5 nach rechts laufender kleiner Hase T. 1, 8 dreiteilige Weintraube T. 1,9 fächerförmiges Blättchen, mit einem Rand in Dreierbogen T. 1,10 Blättchen von ähnlicher Grösse, mit winziger Innenzergliederung (an gestempelten Keramikstücken der Urbevölkerung zu finden) T. 1,16 gabelförmiger Zweig T. 1,17 Ringlein GesamtdaiStellung: Im Anschluss an die Doppelrille unter dem Rand eine rundlaufende Reihe von Ästchen, stellenweise durch einen nach hinten gekehrten Vogel unterbrochen. An der Seite des Gefässes eine wellenförmige Ranke mit den beschriebenen Blättchen und Weintrauben. Der Zwischenraum wird vom laufenden Tierchen, dem Hasen und den Ringen ausgefüllt (Inv. Nr. 61.540.14; 68.315.1; 69.233.6; T. 2, 3—4). Es wurde kein Gefäss gefunden, welches dieser Formschüssel entsprechen würde, doch ist auf einem Terra-Sigillata Bruchstück die Astverzierung (Inv. Nr. 70.149.4; T. 3, 3), auf einem anderen die Darstellung des laufenden Tierchens (Inv. Nr. 61.891.6; T. 3, 5), auf einem dritten Bruchstück sowohl Astverzierung als laufende Tierchen (Inv. Nr. 67.382.1; T. 3,4) zu finden. Der Hase und die dreiteilige Weintraube — letztere als untere Randverzierung, reihenmässig — kommen auch an anderen Formschüssel-Fragmenten vor. Der Hase ist hier an einer Seite der als Metopenfüllung dienenden senkrechten Zickzackstäbe zu sehen (T. 2,5). Weitere Motive: T. 1, 6 gegliedertes Blatt (oder verschwommene Tierfigur?) T. 1,11 Bruchstück eines kleinen Blattes Diese Motive kommen auf dem Bruchstück einer Gussform vor, die der vorangehenden Formschüssel ähnlich sieht. Die Ähnlichkeit oder gar die Tatsache, dass es sich um ein Bruchstück derselben Schüssel handelt, wird dadurch veranschaulicht, dass auch hier die Doppelrille und die Astreihe unter dem Rand als obere Abschliessung vorhanden sind. Auch diesem Falle zeigen sich die erwähnten Motive zwischen Ranken (Inv. Nr. 61.557.1; T. 2, 6). Kein Terra Sigillata Abdruck : T. 1,12 Bruchstück eines mehrfach zergliederten Blattes, unterhalb einer am unteren Rand rundlaufenden Rille und neben einer senkrechten Trennlinie. Das Blattmotiv erinnert deutlich an Motive gestempelter Stücke. Es wurde kein Terra Sigillata Abdruck gefunden (Inv. Nr. 70. 156. 2; T. 2, 7). T. 1,1 An einen Faustkämpfer erinnernde Figur. Auf dem Bruchstück einer Formschüssel, neben der T. 1,18 in einer Rosette endenden Trennlinie, unter den bereits bekannten fächerförmigen Blättern und unbestimmten figuralen Verzierungen. Um den unteren Rand des Gefässes eine mehrfach T. 1,15 gegliederte, reihenmässig rundlaufende Blattverzierung (Inv. Nr. 70.156.1; T. 2,8). Es wurde kein positiver Abdruck gefunden, doch die Faustkämpferfigur kommt auf einer Terra Sigillata unter den beschriebenen Tierfiguren vor (Inv. Nr. 70.149.4; T. 3, 2) T. 1, 14 Eierstab, darunter verschwommene Pflanzen (T. 1, 13) Verzierung (Streufund, T. 2, 9). Auf positivem Abdruck ist nur ein Fragment mit Eierstab bekannt (Inv. Nr. 62.106.5; T. 3, 6) T. 1,19 Bruchstück horizontal rundlaufender Zickzacklinien-Verzierung und mit Ringlein und dem Fragment einer figuralen Darstellung (Inv. Nr. 61.557.2; 65.131.10; T. 2,10—11) Kein Positivabdruck. Folgende Motive kommen auf keinem Formschüssel-Fragment vor, sind aber, zusammen mit den beschriebenen Stücken, an Sigillaten zu finden: 1 nach links laufendes Tier (T. 3, 6), 2 nach links laufende Tiere: eine kleinere und eine grössere Figur (T. 3, 7), 3 stehende nackte Figur (T. 3, 7), 4 liegende Uförmige Verzierungsreihe, als Abschliessung am unteren Rand (T. 3,2). Neben den verzierten Stücken haben wir auch glatte Fragmente, die in bezug auf Stoff und Farbe mit den reliefverzierten Stücken vollständig gleich sind. Ihre Bruchfläche ist gelb, sie sind gut verschlämmt, Glanzton orangenrot. Die Glasur der verzierten Stücke ist grösstenteils abgenützt. Ebenso wie im Falle anderer Werkstätten deuten die meisten Figuren der Formschüssel-Fragmente — z. B. der sich umwendende Vogel, in lokaler Darstellung auf importierte Terrae Sigillatae hin, mit Ausnahme einiger Motive, die lokalen Ursprungs oder mit dem Keramikgut pannonischer Werkstätten, gegebenenfalls mit dem, der Werkstatt Aquincum, verwandt sind.6 Ein solches oft wiederkehrendes Motiv der Gussformen von Aquincum ist die dreiteilige Weintraube. Ihrem Meister dürften die Motive des PzlCzirKS-Betriebes wohlbekannt gewesen sein, doch wusste er auch um die Produkte von Lezoux Bescheid. Die schwungvollen Bögen seiner Rankenverzierungen und die Ansätze der Seitentriebe erinnern eher an die pflanzenverzierten Schüsseln von CINNAMVS und seinem Kreis,’ als an die Rankenmotive von Aquincum, die grösstenteils aus dem unteren Rand des Gefässes herauswachsen. Seine individuellen Produkte sind die mit drei Punkten verzierten und die fächerförmigen Blätter und das eigenartige Gabelzweig-Dekor, als Randverzierung (T. 1, 7, 10, 16). Wenngleich Aquincum als Herkunftsort des Motivs gelten mag, ist auch die reihenmässige Anwendung der dreiteiligen Weintraube von individueller Prägung (T. 1, 8). Erwähnenswert ist noch ein Stück, welches zwar von der vorangehend beschriebenen Gruppe abweicht, doch in bezug auf die Kontakte zwischen den Werkstätten und auf die Entwicklung der einheimischen Töpferei nicht uninteressant ist. Das betreffende Stück ist eine Schüssel des Typs. Drag. 37 (Inv. Nr. 69. 201. 1 ; T. 4) und wurde im Umkreis der mutmasslichen Werkstatt, in einer Brandschicht gefunden. Infolge des Brandes wurde es fleckig, doch ist die ursprüngliche Farbe, als ein warmes bräunliches Rot zu identifizieren. Verzierung: Statt des üblichen Eierstabes der Terrae Sigillatae bilden unterhalb der rundlaufenden Rille aufrechte, spitze, dreieckige Blättchen die obere Abschliessung der reliefverzierten Seite, während unten, rings um den Sohlenring, eine ebenfalls rundlaufende Rille und eine sanft gebogene blattförmige Motivreihe den Schlussrahmen bilden. Am unteren Teil des Gefässes sind die Verzierungen in zwei Zonen angeordnet: unten wechseln sich zwischen grossen, gegliederten Blättern gewöhnlich zwei Motive ab — die dreiteilige Weintraube und ein unbestimmtes Motiv (deformierte Figur oder Pflanzenverzierung?) — während oben Weintrauben und Pflanzenmotive zwischen grossen, gegliederten und lanzenförmigen Blättern zu sehen sind. Von all diesen Motiven stimmt die dreiteilige Weintraube mit der spezifischen Form von Aquincum überein, vielleicht in einer etwas grösseren Variante. Die übrigen Verzierungen kommen auf der örtlichen Stempelkeramik vor, selbstverständlich in negativer, eingedrückter Variante. Im vorliegenden Falle trachtete der Meister einen zweifachen Anspruch zu befriedigen, nämlich die unter der örtlichen Bevölkerung allgemein bekannten und beliebten Motive der neuen Mode entsprechend auf Terrae Sigillatae reliefartig zu präsentieren. Diese Duplizität findet ihren Niederschlag des öfteren in der Anwendung des Eierstabes an der üblichen Stelle, in üblichen Dimensionen, nur eben in gestempelter Ausführung und umgekehrt (T. 3, 8—10). Dasselbe gilt auch für die Darstellung des flüchtigen Hasen (T. 3, 12). Die vorliegende Schüssel wurde in einer verrussten Brandschicht, zusammen mit einer grossen Menge von gefärbten und gelben Keramikscherben gefunden. Diese, auch in den umliegenden Profilen erscheinende Schicht wird terminus ante quem von einen Bruchstück typisch keltischer Eraviscus-Keramik8 (T. 3, 11, Inv. Nr. 69. 199. 3), und terminus post quem von einem gestempelten C1NNAMKS-Fragment9 und einem unweit freigelegten Terra Sigillata-Fund (19 St. unverzierte gestempelte Gefässe, Drag. 31, 33) datiert. Die Stücke des Depots sind Produkte von Lezoux, grösstenteils von Meistern hergestellt, die unter Hadrian und den Antonini gearbeitet haben. Die Verbergung bzw. Zerstörung war die Folge eines Barbaren-Einfalles, namentlich der Markomannenkriege, denen auch unsere Werkstätte zum Opfer fiel. Zusammenfassend lässt sich also folgendes feststellen: Vom 2. Drittel des 2. Jahrhunderts unserer Zeitrechnung bis zu den Markomannenkriegen ist in Gorsium eine Terra-Sigillata Werkstatt zu vermuten. Diese Werkstatt stand in Verbindung mit der Töpferei des RESATVS und seines Kreises oder arbeitete sogar mit dieser zusammen (ein interessantes Beispiel ist in dieser Beziehung eine Schüssel des Typs Drag. 18 — Inv. Nr. 68. 141. 2; 68. 195. 1, (T. 3, 13) —, wo an Stelle des Töpferstempels in gleicher Form, mit den von /JES^rC/S-Stempel bekannten Lettertypen die Inschrift VTERE.FELIX zu sehen ist), und unterhielt direkte oder indirekte Beziehungen auch zur Töpferei von Aquincum (Areal Gaswerke). Durch den Handelsverkehr waren ihr auch die Motive der westlichen Sigilla-taprodukte bekannt. Im gegenwärtigen Stadium der Ausgrabungen liefert das hier nur in Kürze besprochene, geringe Fundgut keine genauen Angaben über die Art und die Bedeutung der Werkstatt. Die Ausgrabungen der kommenden Jahre werden hoffentlich das Bild ergänzen und auch in chronologischer Hinsicht vervollständigen. Dann kann auch die Frage geprüft werden, ob die Werkstatt über ihre lokale Bedeutung hinweg auch im Handelsverkehr der Provinz eine Rolle gespielt hat oder nicht. 1 Von den pannonischen Terra Sigillata Werkstätten siehe den Artikel von D. GAbler in diesem Band. 2 L. Nagy, Budapest Rtgiségei 14 (1945) 303—326. 3 B. Rutkowski, RCRF Acta 10 (1968) 18—27. 4 J. Fitz, Gorsium (1964) 58. J. Fitz, Gorsium (1970) 43. J. Fitz, A.Arch. Hung. 24 (1972)33. 6 E. V. Kocztur, Folia Archeologica 23 (1973) 43. 6 B. Kuzsinszky, Budapest Régiségei 11 (1932) 192, Abb. 175/8. K. Póczy, A. Arch. Hung 7 (1956) 82, T. 1, 2, 6. 7 P. Karnitsch, Die Reliefsigillata von Ovilava (1959) T. 71, 72, 73, 76. 8 K. Póczy, Archeolrgiai Értesito 79 (1952) 107. E. B. VAGÒ, Alba Regia 1 (1960) 62. 9 A. Stanfield; G. Simpson, Central-Gaulish Potters (1958) 217. DELAVNICA TERRE SIGILLATE V GORSIJU Povzetek Izkopavanja v Gorsiju so odkrila novo provincialno delavnico terre sigillate. Lončarska četrt je bila na prostoru med obema vojaškima taboriščema in sicer nekoliko severneje od 2. taborišča (sl. 1). Najdenih je bilo več peči, ki so služile žganju različnih lončarskih izdelkov. Na delavnico terre sigillate kažejo vodnjak (sl. 2—3) in odlomki kalupov. Motivi, ki se pojavljajo na njih, so zbrani na tabli 1. Tabla 2 kaže odlomke kalupov. Doslej nismo našli posod, ki bi bile identične z našimi odlitki, pač pa vidimo motive, ki so na teh odlitkih, v drugačni sestavi na mnogih posodah iz terre sigillate, kot kaže tabla 1, 1—7. Ostali odlomki (tabla 3, 8—10, 12) so pečateni kosi domače keramike, na katerih so motivi, znani iz zapadne terre sigillale, upodobljeni v negativu. Skleda na tabli 4 ilustrira nasprotni primer, namreč reliefno upodobljene motive, znane v domačinski pečatni keramični industriji. Domnevna delavnica naj bi delovala od druge tretjine 2. stoletja do markomanskih vojn. Na delavnico je vplival producent RESATVS oziroma njegov krog, bodisi da je naša delavnica producirala v indirektni povezavi z njim, bodisi da je bila v direktni zvezi z delavnicami v Akvinku. Trgovina ji je omogočala, da je motivni zaklad zapadne terre sigillate uporabljala v lokalni produkciji. O 5 cm T. 1 Terra Sigillata Motive von Gorsium. — Motivi na teni sigillati iz Gorsija. M = 1 : 1 T. 2 Bruchstücke von Formschüsseln. — Odlomki kalupov. M = 1 : 2/3 10 — Arheoloäki vestnik S pi '— T. 3 Terra Sigillata Bruchstücke von Gorsium (1—7), gestempelte Keramik (8—10, 12), bemalte einheimische Keramik (11), Teller mit Inschrift (13). — Odlomki terre sigillate iz Gorsija (1—7), žigosana keramika (8—10, 12), domača poslikana keramika (11), krožnik z žigom (13). M = 1 : 2/3 DER EINFLUß DER SÜDGALLISCHEN SIG1LLATEN AUF DIE PANNONISCHEN TÖPFEREIEN Dénes Gabler Magyar Tudomänyos akademia, Budapest Ich habe die Absicht, durch einige Beispiele den Einfluß zu veranschaulichen, welchen die importierten Sigillaten auf die pannonische Töpferei ausübten. I. Die Relief- oder Auflagesigillata herstellenden Werkstätten in Pannonien standen immer unter dem Einfluß der italischen bezw. westlichen Manufakturen oder folgten wenigstens in ihren Verzierungsmotiven den gallischen Sigillatagefäßen. Von einer panno-nischen Sigillataindustrie kann auch schon deshalb keine Rede sein, weil die Qualität der pannonischen Produkte den — von den übrigen Werkstätten bestimmten — »Sigillata«-Kri-terien nicht entspricht. Die einzige Ausnahme bildet vielleicht die Töpferei in Aquincum bei der Gasfabrik. Wie bekannt, brachten hier die von B. Kuzsinszky geleiteten Ausgrabungen 70 Formschüsseln zutage die zur Werkstatt des einzigen dem Namen nach bekannten pannonischen Sigillatatöpfers PACATVS gehören.1 Die Monographie der Werkstatt bearbeitende K. Kiss wies jedoch nach, daß sich Pacatus kurz nach einem Vorgänger in die Arbeit eingeschaltet haben2 dürfte und leitete die Werkstatt bis zur Zerstörung der Töpfersiedlung während der markomannen Kriege. Ob der Meister auch in Mursa eine Werkstatt besaß — worauf eine einzige dort gefundene Formschüssel hinweist5 — ist auch heute noch unsicher.4 Neben der Paca/izr-Werkstatt wurden Reliefsigillata-Imitationen auch in der canabae von Aquincum hergestellt. Bei den in 1967 von Gy. Parragi auf der Bécsi ut (ung. Benennung der Wiener Straße) in Óbuda vorgenommenen Ausgrabungen fand man neben einem Töpferofen auch eine Formschüssel, auf welcher Motive der späten südgallischen Sigillaten erkenntlich sind.5 Die Verzierung und fallweise Dekorationen folgen den Typen der Werkstatt des NATALIS * Die Ausgräberin datiert die Werkstatt auf der Bécsi ut auf Grund des Fundmaterials ungefähr auf das Ende des I. bezw. auf den Anfang des II. Jahrhunderts.7 Die von der Afata/fs-Werkstatt entlehnten Motive weisen darauf hin, daß die Herstellung der Sigillata-Imitationen in dieser Werkstatt im zweiten Viertel des II. Jahrhunderts, wahrscheinlich in der Zeit Hadrians angefangen wurde. Gy. Parragi macht darauf aufmerksam, daß im Typenschatz der Werkstatt auf der Bécsi ut und des ersten Meisters der Pacatus-Werkstatt überraschende Übereinstimmungen zu entdeckten sind, was vielleicht damit erklärt werden kann, daß der erste Meister früher in der auf der Bécsi ut ausgegrabenen Werkstatt tätig war und erst nach der Auflösung dieser in die Zivilstadt übersiedelte.8 148 Arheoloäkl vestnik 26 (1975) Auf eine dritte Werkstatt weisen wieder Formschüsseln hin, die in Gorsium gefunden wurden.9 Der Grabungsleiter J. Fitz meint, daß die Werkstatt wahrscheinlich einem eingeborenen eravisker Töpfer gehörte, und in der Mitte oder zweiten Hälfte des 11. Jahrhunderts in Betrieb war.10 Die vierte Werkstatt, die ebenfalls durch Formschüsselfragment bewiesen werden kann, befand sich in der Töpfersiedlung Gerhät in Brigetio. Auf den Fragmenten der Formschüssel erscheinen wieder Typen,11 die an die Motive der südgallischen Töpfereien erinnern.12 Nach K. Póczy hat die Werkstatt von Hadrian an bis in die ersten zwei Jahrzehnte des III. Jahrhunderts bestanden13 und die Herstellung der Sigillata-Imitationen fällt auf die frühesten Periode ihrer Tätigkeit.14 Von zwei der erwähnten Werkstätten erhielt die Forschung erst im letzten Jahrzehnt Kenntnis, wobei aber als Ergebnis der Forschungsarbeit dieser Zeitspanne die von L. Nagy vermutete Töpferei von Siscia von den bereits bekannten Werkstätten in Pannonien ausgeschaltet werden mußte,15 weil B. Rutkowski auf Grund eines in Margum gefundenen Formschüsselfragmentes nachwies,16 daß diese nicht in Pannonien, sondern wahrscheinlich in dieser Stadt von Moesien war.17 B. Vikić behauptet, daß in Sirmium, wo Töpferöfen ausgegraben wurden, möglicherweise auch die Herstellung von Sigillaten betrieben wurde.1' In Scarabantia kam auch eine Formschüssel zutage. Nach K. Póczy’s Ansicht dürfte in der frühflavischen Zeit dort eine Filiale des L. Rasinius Pisanus gewesen sein.1“ Nebst Formschüsseln und anderen Werkstatthinterlassenschaften weisen zahlreiche, annehmbar örtlich hergestellte Nachahmungen der Sigillaten von Poetovio,20 Savana,21 Arrabona22 und Aquin-cum auf die pannonische Sigillataherstellung hin23 (Abb. 1). K. Póczy und I. Curk stellten 3!ra/ien o fundortc der formschdsse/n zur He refe düng zur PS- /mifa honen X Vermutliche kterdtfatte der Sigillata - /mi/afionen 1 Fundorte der Formschüsseln zur Herstellung zur TS-Imitationen und vermutliche »Sigillata« Werkstätten in Pannonien. — Najdišča kalupov za izdelavo imitacij terre sigillate ter hkrati domnevne delavnice sigillai v Panoniji die lokalen Nachahmungen italischer Sigillaten fest,21 indem sie den vielseitigen Einfluß analysieren, welchen die italischen Werkstätten auf die pannonische Töpferei ausübten. Ich habe nicht die Absicht, mich mit diesen zu beschäftigen, jedoch möchte ich auf jene Zusammenhänge hinweisen, welche zwischen einigen südgallischen Werkstätten und den pan-nonischen Sigillatanachahmungen zu entdecken sind. Bevor ich aber darauf eingehe, darf ich unsere Kenntnisse über den pannonischen Vertrieb der importierten südgallischen Sigillaten zusammenfassen, damit die territoriale und chronologische Verteilung der einzelnen Warensorten mit dem an den lokalen Produkten abmeßbaren Einfluß verglichen werden können. II. Die südgallischen Sigillaten erscheinen erst verhältnismäßig spät auf den pannoni-schen Märkten; ihr Eindringen wurde durch die starke norditalische Konkurrenz erschwert.26 Auf den Märkten Pannoniens waren die padanischen Sigillaten noch in der flavischen Zeit konkurrenzfähig.2' Aus La Graufesenque erscheinen die frühesten Gefäße Drag. 29 erst von der Mitte des I. Jahrhunderts, besonders entlang der Bernsteinstraße.27 Die frühesten italischen Sigillaten kamen auch nur bis hierher, sodaß das Vorkommen der südgallischen Gefäße im Fundmaterial dieser Städte, die in der Romanisierung der Provinz eine so wichtige Rolle spielten, kein Zufall ist. Entlang des frühflavischen Donaulimes kommen Sigillaten Drag. 29 nur vereinzelt, man begegnet häufiger Tasse Drag. 27.28 Die frühflavi-sche Drag. 37 Sigillaten sind in großen und ganzen auf den selben Fundorten gefunden worden, als die Typen Drag. 29, während sich die spätere Ware im Material der Limeslager entlang der Donau sprungartig vermehrt29 (Abb. 2). Der Aufschwung der Sigillataeinfuhr MO/Zendorf*/& bf/AHAM v£\Tokoi > J ™ A/berf/a/ra VFTYS SJU/NA 2 Verbreitung der südgallischen Sigillaten in Pannonien (Schwarze Punkte : Vor-und frühflavische Typen). — Razprostranjenost južnogalskih sigillat v Panoniji (pike označujejo predf/avijske in zgodnje- flavijske tipe) unter Domitian ist ohne Zweifel dem Ausbau des Donaulimes zu verdanken. Mit dem Aufmarsch neuer Truppen erweiterte sich wesentlich die kaufkräftige Schicht, die auch Prunkkeramik beanspuchte. Aus dem Gesichtspunkt des Exports in das Donaugebiet kommt unter den südgallischen Werkstätten am Ende des I. und Beginn des II. Jahrhunderts der von Banassac eine wesentliche Rolle zu; in Pannonien können zahlreiche Stücke zur späteren Gruppe des Natalis bezw. des Germani ser. gefunden werden.30 Diese Typen kommen hauptsächlich in den Donaulimeslagern und in den zu diesen gehörenden Siedlungen vor.91 Neuerdings wies B. Hofmann die Tätigkeit der Werkstatt von Banassac in der Hadrianszeit nach.92 Nach unseren Beobachtungen konnten die späten Gefäße aus Banassac in der Zeit Hadrians in Pannonien noch vertrieben worden sein, was das Material des hadriani-schen III. Holz-Erdelagers in Vetus Salina — Adony33 und der hadrianzeitlichen Gebäude der Canabae in Arrabona einheitlich beweist.34 Bei den letzteren kam aus der durch Traian/ Hadrian Münzen datierbaren Schicht ausschließlich Ware aus Banassac zutage, während darüber antoninische Sigillaten aus Lezoux unter einer Zerstörungsschicht — die mit den Markomannenkriegen in Zusammenhang gebracht werden kann — gefunden wurden.33 Die Datierung von B. Hofmann macht es begreiflich, warum die Traian-Hadrianzeitliche mittelgallische Ware und die zeitgenössische ostgallische Gefäße in Pannonien so selten sind.36 Es scheint, daß Banassac einen großen Teil Pannoniens bis zur hadrianischen Zeit mit Ware belieferte, die nur durch die in größerer Menge hergestellten mittelgallischen Produkte der Antoniner-Zeit vom Markt verdrängt wurde. III. Demnach kam die Mehrzahl der südgallischen Sigillaten in der Flavierzeit oder noch später zu uns und so ist es klar, daß die lokalen Nachahmungen nur nachher erscheinen, bezw. daß ihre Einfuhr nur von diesem Zeitalter an verfolgt werden kann. 1. Unlängst berichtete I. Curk über eine Sigillatanachahmung aus Poetovio der Form Drag. 37 mit okkerfarbigem Überzug, deren Reliefverzierungen auf südgallische Vorbilder zurückzuleiten sind.37 Die Autorin weist darauf hin, daß das Stück wahrscheinlich ein lokales, pannonisches Produkt ist, aber mangels Analogien ist die genaue Bestimmung der Werkstatt nicht möglich. 2. In Ostpannonien kann zunächst mit dem Einfluß des spätsüdgallischen Imports gerechnet werden. Wie bereits erwähnt, erschienen in der Töpferei auf der Bécsi ut in Aquin-cum auf der dort angefertigten Formschüssel die charakteristischen Verzierungsmotive der TVa/ö/w-Gruppe, aber auch auf den Produkten der Werkstatt auf der Kiscelli ut in Aquincum kann eine freiere Nachahmung der südgallischen Motive38 beobachtet werden. In dieser Werkstatt, genau so wie in der auf der Bécsi ut, wurden am Ende des I. Jahrhunderts, sowie während der Traian-Hadrian Zeit rotbemalte reliefverzierte Gefäße hergestellt. 3. Aus Ostpannonien sind aber auch dickwändige, schwärzlichgraue lokale Produkte von gröberer Ausarbeitung bekannt, deren Motivenschatz auf die spätesten Werkstätten von Banassac zurückzuführen ist. Davon möchte ich zwei unpublizierte Stücke zeigen (ihre Zahl in der Provinz ist sehr gering) — beide kamen in 1958—59 als Streufunde in Tokod aus einer Siedlung vom Ende des I. bis zum II. Jahrhundert zutage.38 Das erste ist das Bruchstück eines dickwändigen Gefäßes Drag. 37, die Oberfläche ist verwetzt (Abb. 3), mit glatten Linien in Zonen geteilt; auf dem Boden Kerbband.40 Sowohl die durch glatte Linien erfolgte Trennung wie die Dreigliederung ist auf den Gefäßen der Natalis Gruppe zu finden.41 Der Blätterkranz aus dreilappigen Blüten in der oberen Reihe, welcher besonders als unterer Abschluß der Relieffläche auf den südgallischen Sigillaten der Domitians-Zeit häufig ist, kommt u. a. bei Natalis auch unmittelbar unter dem Eierstab vor.42 Die in der mittleren Zone nach links laufende Hasen kommen bei Germani ser.*3 vor, während der daneben befindliche Stier wieder zu dem Motivenschatz des Natalis gehört.44 Die zwei größeren Blätter in der unteren Reihe können auf spätbanassacer Vorbilder zurückgeleitet werden.45 Die kleinen herzförmigen Blättchen sind in den südgallischen Werkstätten äußerst häufig, erscheinen bereits in der frühflavischen Zeit,46 öfters jedoch werden sie in der Natalis-Werkstatt verwendet.47 Die Analogien des Häsens auf der linken Seite finden wir auf spät-flavischen Stücken in Rottweil, Bregenz und Ovilava.48 Die Motive, in allgemein ähnicher 3 Pannonische TS-Imitalion von Tokod-Erzsébet akna. — Panonska sigillatna imitacija iz kraja Tokod-Erzsébet akna 4 Graue pannonische TS-Imitation von Tokod-Erzsébet akna. — Siva panonska sigillatna imitacija iz kraja Tokod-Erzsébet akna Komposition, zeigen den Einfluß der spätbanassacer Gefäße Drag. 37, bei der Datieiung unserer Gefäße ergibt die Nachahmung der Natalis- Elemente die Traian-Hadrian-Zeit als terminus postquem. Der Fundort ist in der Nähe von Brigetio, wo nach dem Beweis der gefundenen Formschüsselfragmente in der Töpfersiedlung Gerhät auch Sigillata-Imita-tionen hergestellt wurden. Der Beginn der Tätigkeit der Töpfersiedlung Gerhät kann genau auf Hadrians Zeit datiert werden, die hypothetische Attribuierung der allgemein mit zeitgenössischen Motiven verzierten Gefäße aus Tokod zur Werkstatt von Brigetio kann teilweise eben darauf gegründet werden. Für den Ursprung aus Brigetio spricht auch der Umstand, daß der Stier, sowie der Blätterkranz und das herzförmige Blatt, also ein erheblicher Teil der Motive, im Sigillatamaterial von Brigetio selbst aufzufinden ist." Aus der selben Werkstatt mag eine andere, ebenfalls schwärzlichgraue, jedoch dünnwandigere Sigillatanachahmung stammen (Abb. 4), auf welcher die selbe Trennung in drei Zonen durch glatte Linien zu beobachten ist, darauf Stier, unten und oben je eine große Reihe von Rosetten. Diese weisen wieder auf südgallische Vorbilder hin60 (Abb. 5). Bei der Datierung der Gefäße aus Tokod ist der terminus post quem die Hadrianzeit, da jedoch in der Antoniner-Zeit die südgallischen Sigillaten von den pannonischen Märkten schlagartig verschwunden sind, kann eine größere Zeitspanne zwischen den frühesten Stücken der nachahmenden Werkstatt (annehmbar Brigetio) und den allerspätesten Produkten aus Banassac nicht angenommen werden. IV. Bisher überblickten wir die Überreste der Versuche einer Sigillataherstellung in Pannonien und konnten feststellen, daß der Motivenschatz der lokalen Werkstätten von den importierten spätsüdgallischen Sigillaten oft beeinflußt wurde. Wir können jedoch die engen südgallischen Verbindungen eines charakteristischen pannonischen Keramiktyps der frühen Kaiserzeit, die der gestempelten Keramik nicht außer acht lassen. Es ist bekannt, daß zahlreiche frühkaiserzeitliche Gruppen in Pannonien bestimmt sind; ihre Herstellung beginnt annehmbar schon gegen das Ende des I. Jahrhunderts, die Blütezeit fällt auf die Mitte des H. Jahrhunderts, während ihr Gebrauch bis in die Mitte des III. Jahrhunderts verfolgt werden kann.51 Die Stempeltechnik blickt auf LT Traditionen zurück, einige Gefäßformen (Drag. 37, 36, 30) und Motive weisen aber klar auf den Einfluß der westlichen Sigillatawerkstätten hin.52 Territorial können in Pannonien drei größere Gruppen unterschieden werden : a) die südpannonische53 b) die westpannonische51 und c) die ostpannonische. In Ostpannonien können als Mittelpunkte gelten: Brigetio,55 Aquincum und seine Umgebung.56 Die gestempelten Keramiktypen des II. Jahrhunderts verbreiten sich in großen Mengen im ganzen Gebiet der Civitas Eraviscorum. Ihr bekanntester Töpfer war RESATVS, dessen Gefäße bei den Ausgrabungen in Gorsium in so großer Anzahl zutage kamen, daß J. Fitz eine von seinen Werkstätten in der Gegend von Täc — Gorsium lokalisiert,65 wo dieser eravisker Töpfer mindestens die erste Periode seiner Tätigkeit ausübte. Diesen Produkten kommt nach chronologischer Reihenfolge ein gestempelter Keramiktyp zuvor, der aus dem eravisker Friedhof von Many bekannt ist.58 Im Gebiet der ältesten Gruppe der gestempelten Keramik bettete sich der Einfluß der südgallischen Sigillaten in eine kräftige LT Tradition ein. In Zusammenhang mit den Schüsseln aus Aquincum und aus Szilas-balhäs erkannte L. Nagy bereits in 1928, daß deren Hersteller südgallische Vorbilder nachahmten, wahrscheinlich goß der Töpfer seine Stempel von den Sigillaten ab.5" Die Schüssel aus Szilasbalhäs (heute: Mezöszilas) wird auf Grund der übrigen Beilagen des Friedhofs auf die Zeit Traian-Hadrian datiert.60 Die Werkstätten, welche gestempelte Keramik herstellten, variierten diese Motive von der Mitte des II. Jahrhunderts an weiter. Eben deshalb erscheint der Einfluß der Sigillaten aus Lezoux schon wesentlich schwächer. Als Zusammenfassung des bisher Gesagten kann festgestellt werden, daß die südgallischen Sigillaten, die im Verlauf der militärischen Okkupation, bezw. der Expansion der Romanisation schon das ganze Gebiet Pannoniens erreichten, einen starken Einfluß auf die lokale pannonische Keramik ausübten. Die lokale Werkstätten versuchten: a) rote Sigillata-Imitationen herzustellen (Poetovio, Aquincum) b) grobe, graue Nachahmungen herzustellen, welche offenbar in mehrerer Töpfereien gemacht wurden. Die Stücke aus Tokod weisen eine enge Verbindung mit dem Material der Töpfersiedlung Gerhät in Brigetio auf. c) Die Formen und Motive der spätsüdgallischen Sigillaten beeinflußten intensiv einen großen Teil der die gestempelte Keramik herstellenden Werkstätten die auf keltische Traditionen beruhten. d) Die Formen der südgallischen Sigillaten wurden auch in lokalen Werkstätten hergestellt.81 Auf den südgallischen Einfluß folgt in Westpannonien bereits in der Flavierzeit die lokale Herstellung der Sigillata-Imitationen, jedoch in Ostpannonien werden in den hadrianzeitlichen Werkstätten südgallischen Einfluß aufweisende Sigillatanachahmungen produziert. Im großen und ganzen kann der Beginn einer Gruppe der lokalen gestempelten Keramik, die Sigillataeinfluß aufweist,62 auf diese Zeit bestimmt werden. Die lokale Werkstätten (Brigetio, Aquincum, Gorsium) haben offenbar diese momentane Konjunkturmöglichkeit ausgenützt, die während der kurzen Zeitspanne nach den Lieferungen der Werkstatt von Banassac zur Hadrianzeit und vor den Lieferungen der mittelgallischen Werkstätten, hauptsächlich in der Antoniner-Zeit, vorübergehend entstand. Die Konjunktur dürfte aber kurzfristig gewesen sein. Unter der Wirkung des umfangreichen Imports aus Lezoux in der Antoniner-Zeit stellten sich Töpfersiedlungen auf die Herstellung anderer Keramiktypen um, nur die Werkstatt des Pacatus in Aquincum war imstande den Wettbewerb mit dem zunehmenden Import gewißermaßen aufzunehmen, aber ihre Marktmöglichkeiten vermochte sie nur in den südlichen Teilen dei Provinz ausnützen. V. Außer den erwähnten pannonischen Werkstätten ist der südgallische Einfluß — wahrscheinlich mit pannonischer Vermittlung — auch in den Töpfereinen von Margum (= Siscia) nachweisbar, besonders in deren früheren Periode. Die Analogien der Trennung, Hirsch, dreiblättrige Elemente, Wasservogel und Pflanzenmotive eines in Siscia gefundenen Stük-kes63 weisen auf die spätbanassacer Werkstätten hin.64 Bei diesem Bruchstück wurde schon L. Nagy darauf aufmerksam, daß dieses aus der Typenvorrat eines anderen Töpfers stammt, der vielleicht- können wir hinzufügen- den südgallischen Vorbildern noch treuer folgte. Auf den übrigen Stücken der Werkstatt kann höchstens je ein Motiv mit der Verzierung der südgallischen Sigillaten verglichen werden;65 z. B. die Paralelle des charakteristischen Eierstabes aus Margum (= Siscia) im rottweiler Material.66 Schon früher machte K. Póczy auf die italische Verbindung der Werkstatt von Siscia aufmerksam und hob besonders den Einfluß der Werkstatt des Sex. Murrius Festus hervor.67 In diesem Zusammenhang möchte ich aber auf die Feststellung des Prof. H. Klumbach hinweisen, nach welcher die in den spätitalischen Werkstätten hergestellten Gefäße »mit figürlichen oder ornamentalen Motiven geschmückt sind, die mitunter deutliche Beziehungen zu den gleichzeitigen südgallischen Produkten erkennen lassen«.68 Der ursprüngliche Einfluß stammt also aus Südgallien und wurde in beiden Werkstätten (in Norditalien und Margum) wirksam. Anderseits besteht zwischen der Tätigkeit des Sex. Murrius Festus und der Eröffnung der Werkstatt in Margum eine Zeitspanne, die sich auf mehr als drei Jahrzehnte erstreckt,68 sodaß ein unmittelbarer Kontakt schon deshalb unwahrscheinlich ist; die Reliefsigillaten dieses Töpfers in Moesien sind in größerer Zahl nicht verbreitet.70 L. Nagy datierte die Siscia (= Margum) Werkstatt auf die Zeitspanne 120—160 n. Chr;71 die neueren Ausgrabungen ermöglichen eine Verfeinerung dieser Datierung nicht, sodaß es auch heute noch einer offene Frage ist.78 Wenn sich die bisherigen Ergebnisse als standhaft erweisen, so bekräftigen die erwähnten südgallischen Motive den Beginn der Manufaktur. Es ist anzunehmen, daß das Entstehen der Werkstatt in Margum der selben Konjunktur der Hadrianzeit zu verdanken ist, die die Bedingungen der Existenz der kleineren pannonischen Werkstätten schuf. Der wirtschaftliche Aufschwung der Severer-Zeit eröffnete den Weg für den Export aus Rheinzabern, Westerndorf und Pfaffenhofen, machte aber gleichzeitig der Konjunktur der lokalen Sigillata-Werkstätten ein Ende. Darin kann die Ursache erkannt werden, warum die alten Werkstätten in der Severer-Zeit ihre Tätigkeit aufgaben und keine neuen entstanden. 1 B. Kuzsinszky, Budapest Régiségei 11 (1932) 99—217. D. Pryce, JRS (1934) 95. H. Comfort, RE Suppl. VII (1942) 1342. K. PÓCZY, Acta RCRF 11—12 (1969—1970) 92. 2 K. Kiss, Laur. Aquincenses {Diss. Pann. 11.10, (1938) 190 ff. 3 Ibidem, 206 4 Sollte dies der Fall sein, könnte man aus diesem darauf folgern, daz Pacatus näher zum Exportgebiet seiner Werkstatt gelangen wollte, deren Produkte- wenn auch in geringeren Mengen- zunächst in Moesien und in Südpannonien zutage kamen: A. Alföldi, Folia Arch. 1—2 (1939) 97 ff. 5 Gy. Parragi, Arch. Ért. 98 (1971) 77. 6 Den Hasen jagender Hund F. Oswald, Index of Figure Types on Terra Sigillata »Samian Ware« (1936—37) (= Oswald) 1924—25. R. Knorr, Fundberichte aus Schwaben 18 (1910) 36. J. Jacobs, JAK 6 (1912) Taf. IV; 28. P. Karnitsch, Die Relief sigillata von Ovilava (1959) Taf. 24, 8 und 25, 1 {Natalis). H. G. Simon, Saalburg Jahrbuch 20 (1962) 12 {Natalis). 7 G. Parragi op. cit. 78. 8 Ibidem. 8 J. Fitz, Gorsium, Ausgrabungen und Funde (1964) 58, Abb. 42. 10 Idem, Acta Arch Hung 24 (1972) 33. Eine Publikation über diese Werkstatt ist von Z. Bànki vorbereitet. 11 K. Póczy, Acta RCRF 11—12 (1969—70) 94. 12 Neben dem Eierstab ohne Zwischenstab (= Hofmann S) wieder Hase (ähnlich wie R. Knorr, Die verzierten Sig. Gefäße von Rot-tenburg-Sumelocenna (1910) (= Knorr, Rottenburg) Taf. I, 17). Vogel (wie Oswald 2230), Weintraube (Knorr, Rottenburg V. 1) und Blätter. (Das Studieren des unpublizierten Formschüsselfragments ermöglichte Frau Dr. K. Póczy, wofür ihr Dank gesagt werden soll.) 13 K. Póczy, Keramik in Intercisa II, Arch Hung 36 (1957) 42—43, 47. 14 Sigillata aus Banassac mit Eierstab A, sowie marmorierte und gestreifte, bemalte Keramik weisen darauf hin, s. K. Póczy op. cit. 16 L. Nagy, Budapest Régiségei 14 (1945) 295 ff. K. Póczy. Acta Arch Hung II (1959) 146—47. Eadem, Atti del Convegno Internazionale Ravenna 10—12 Maggio 1969 (1972) 265—66. 18 B. Rutkowski, Archaeologia 19 (1968) 145—151. Idem, Acta RCRF 10 (1968) 18—28. Dagegen B. Vikić, Arch lug 11 (1970) 43. 17 Früher dachte L. Nagy deshalb an eine südpannonische Werkstatt, weil die Bilderschüsseln größtenteils von hier (Siscia) bekannt sind. Seitdem hat aber B. Rutkowski im Material der Lager von Moesien mehrere Gefäßfragmente erkannt, die dieser Werkstatt zugeschrieben werden können, und ich traf in Dazien auch mehrere Stücke der Werkstatt. (Ein Studium des Materials in Alba Iulia ermöglichte Herr C. Baluja, dafür möchte ich ihn an dieser Stelle Dank sagen.) Die Fundorte konzentrieren sich also in Moesien und der unmittelbaren Umgebung wodurch sich zur Lokalisation der Werkstatt weiterer Beweis ergibt. 18 B. Vikić, The Character of Roman Ceramic of South Pannonia and the Problem of its Typology and Chronology, Materijali 8 (Zenica 1971) 112. 12 K. Póczy, Soproni Szemle 12 (1958) 245. Eadem, Acta Arch Hung 11 (1959) 154. Eadem, Atti del Convegno Ravenna (1972) 264. 20 I. Curk, Terra sigillala in sorodne vrste keramike iz Poetovija, Diss. 9 (1969) 66. 21 A. Mócsy, Arch. Ért. 81 (1954) 188 ff. 22 D. Gabler, Arrabona 6 (1964) 10—17. Idem, Arrabona 13 (1971) 13. 23 K. Póczy, Arch. Eri. 82 (1955) 57. 24 K. Póczy, Ac la Arch. Hung 11 (1959) 143—158.1. Curk op. cit. 66. 26 D. Gabler, Arch. Ért. 91 (1964) 97. 20 D. Gabler, Acta Arch Hung 23 (1971) 89. 27 Die Fundorte s. D. Gabler, Arch. Ért. 94 (1964) 97. B. Vikić, Arheološki vestnik 19 (1968) 513 (Emona, Aquae Iasae). I. Curk op. cit. 64 (Poetovio)\ s. noch Burgenländisches Landesmuseum, Eisenstadt SW 4352 (Mül-lendorf). D. Gabler, Die Sigillaten auf dem Gebiet des Palatiums von Gorsium, Alba Regia 13 (1974) 51. 28 D. Gabler, Arch. Ért. 91 (1964) 98; Idem, Arrabona 9 (1967) 47. 22 Ibidem, 50. 30 Ibidem, 48. I. Curk op. cit. Taf. Ill; 2—6, 11, 14. 31 Wie es die beträchtliche Zahl des in Gorsium zutage gekommenen Materials verrät, fehlten sie auch wahrscheinlich aus den in-nerpannonischen Siedlungen nicht s. D. Gabler, Alba Regia 13 0974) 51. 32 B. Hofmann, Acta RCRF 8 (1966) 39, dagegen behauptet H. G. Simon BVBl 35 (1970) 103, daß diese Banassac Ware mit der Ausnahme des Stückes von Öhringen an dem äußeren Limes fehlt und nur vereinzelte Stücke bis in die hadria-nische Zeit in Gebrauch waren. 33 L. Barkóczi, É. Bónis, Acta Arch Hung. 4 (1954) 145. 34 D. Gabler, Arrabona 13 (1971) 25. 33 Ibidem, 35. 36 Was mit den Beobachtungen I. Curk’s identisch ist, s. I. Curk op. cit. 65. 371. Curk, Acta RCRF 7 (1965) 79, Abb. 1, 2. 38 K. Póczy, Acta Arch. Hung. 7 (1956) 82, 85. 32 A. Mócsy, Arch, rozhledy 11 (1959) 209 tf.; Idem, Arch. Ért. 86 (1959) 206. 40 Baiassi Bàlint Museum, Esztergom Inv. 59.13.9. 41 P. Karnitsch, Die Reliefsigillata von Ovilava (1959) Taf. 29,6. 42 J. Jacobs op. cit. Taf. II; 14. R. Knorr, Die verzierten TS Gefäße von Cannstatt und Köngen-Crinario (1905) Taf. IV;. Idem, Südgallische TS Gefäße von Rottweil (1912) Taf. XXV; 5. P. Karnitsch op. cit. Taf. 21; 5. N. Walke, Das römische Donaukastell Strau-bing-Sorviodurum, Limesforschungen 3 (1965) Taf. 3; 10. 43 P. Karnitsch op. cit. 22, 4. Idem, Sigillata von Juvavum, Jahresschrift des Salzburger Museum Carolino Augusteum 16 (1971) Taf. 31,1. 44 Oswald 1871 = J. Džchelette, Les vases céramiques de la Gaule romaine (1904) 897. F. Hermet, La Graufesenque (1934) 23/256. H. Urner-Astholz, Die römerzeitliche Keramik von Schleitheim, Schafhauser Beiträge zur vaterländischen Geschichte 23 (1946) Taf. 39; LP. Karnitsch, Ovilava Taf. 26 ;6. 45 Knorr, Rottenburg Taf. V; 7. 46 z. B. bei Vitalis s. R. Knorr, Töpfer und Fabriken verzierter TS des I Jahrhunderts (1919) Taf. 83; 14 E. 47 R. Knorr, Rottweil XXVI; 1—2. H. Urner-Astholz op. cit. T. 24; 3; P. Karnitsch, Ovilava Taf. 30; 1. 48 J. Jacobs op. cit. II; 11, III; 20. Knorr, Rottweil XVII; 10; Karnitsch, Ovilava 18; 6. 49 G. Juhäsz, Die Sigillaten von Brigetio (Diss Pann II 3, 1935) Stier Taf. I; 20, Blatt I. 3, Abschlußkranz 1 ; 14, 20. 50 Baiassi Bälint Museum, Esztergom Inv. 60.12.50. Stier ähnlich wie Oswald 1870, 1871, Rosetten s. L. Nagy, Budapest Régiscgei 14 (1945) 449. Die Analogien können aber auch im Material von Margum oder in dem der wesentlich späteren Werkstatt von Butovo aufgefunden werden. S. Juhäsz op. cit. 39, 20. B. Sultov, Arheologija 4 (1962) 4. 61 K. Póczy, Intercisa II. 37 ff. Ä. Salamon, Folia Arch. 20 (1969) 53 ff. 52 K. Póczy, Acta Arch Hung 11 (1959) 151. 53 Deren charakteristische Typen in der Umgebung von Stenjevac, Siscia und Aquae Iasae zum Vorschein kamen s. V. Hoffiller, VHAD 7 (1903—1904) 169. B. Vikić, Starinar 14 (1965) 89 ff. Eadem, Arheološki vestnik 19 (1968) 517. Eadem, Materiali 8 (Zenica 1971) 112. 64 Knotenpunkten: Savaria- A. Mócsy op. cit. Vindobona- F. v. Kenner, JAK 4 (1911) 144. Poetovio- I. Curk, ČZN 1 (1965) 4. In Boier-gebiet findet man jene Gruppe, deren Zentrum irgendwo in der Umgebung von Veszprém gewesen sein konnte. S. L. Nagy, Arch. Ért. 42 (1928) 101 ff. 66 K. Póczy, Intercisa IL 37. 58 In der Töpferwerkstätte auf der Kiscelli ut, etwas später auf der Selmeci ut und in der Zivilstadt ; K. Póczy, Acta Arch. Hung. 7 (1956) 85, 90. Über die gestempelte Keramik in Ostpannonien s. L. Nagy, Az ćbudai ckeresztény cella trichora a Raktér utcàban (1931) 52. L. Nagy, Budapest torténete (1942) 256. T. Nagy, Budapest Régiségei 13 (1943) 453. K. Póczy, Arch. Ért. 79 (1952) 103 ff. L. Bar-kóczi, É. Bónis op. cit. 169. E. Thomas, A età Arch Hung 6 (1955) 110. Ä. Kiss, Arch. Ért. 84 (1957) 45. 67 J. Fitz, Gorsium, Ausgrabungen und Funde (1964) 92. 68 É. F. Petress, Folia Arch. 17 (1965) 36 ff.; K. Póczy, Intercisa IL 37 ff. 59 L. Nagy, Arch. Ért. 42 (1928) 101. 60 Ä. Kiss op. cit. 40 ff. 61 É. Petress op. cit. 96. 02 L. Barkóczy, É. Bónis op. cit. 170 (IV. Holz-Erdekastell). 63 L. Nagy, Budapest Régisegei 14 (1945) 321 Abb. 17. B. Vikić, Starinar (1962/63) 96 Abb. II; 4. 84 Hirsch wie Knorr, Rottenburg III; 2 oder Urner-Astholz 31, 1. Zierglied Knorr, Rottenburg II; 7; Wasservogel G. Finàly, Budapest Régiségei 9 (1906) 88; Pflanzenmotive B. Kuzsinszky, Budapest Régiségei 11 (1932) 361. 65 Zierglied L. Nagy op. cit. Abb. 12 oder Kranz B. Vikić, Starinar (1962) 63 sl. 18, 7 ähnlich wie Knorr, Rottweil XXIV; 5, ibidem XVII; 1—2. “ Knorr, Rottweil XXIII; 2 = X Typ von Hofmann. 87 K. Póczy, Acta Arch Hung 11 (1959) 146—147. 68 H. Klumbach, Jahrb. d. RGZM Mainz 3 (1956) 119. 89 Ibidem. 70 Italische Sigillateli in Moesien B. Rut-kowski, Acta RCRF 5—6 (1963—64) 47. 71 L. Naoy op. cit 305 ff 72 Auch B. Rutkowski nei jt zur Annahme einer späteren Datierung s. B. Ruikowski, Acta RCRF 10(1968) 21. VPLIV JUŽNOGALSKE TERRE SIGILLATE NA PANONSKO LONČARSTVO Povzetek Čeprav b izdelovanju terre sigillate v Panoniji komaj lahko govorimo kot o samostojni obrti, pa niso zapadne delavnice terre sigillate nič manj vplivale predvsem na ona lončarstva, ki so skušala terrò sigillato posnemati, torej na lokalno sigillatno produkcijo. Te lončarske delavnice: Aquincum-civilno naselje, Aquincum canabae, Brigetio-Geih&t, Gorsium, Mursa, Scarbantia kot tudi Sirmium (vse se dajo določiti s pomočjo kalupov) so nastale večinoma v drugi tretjini 2. stoletja (razen podružnice v Skarabantiji). Medtem ko sta k. póczi in i. curk analizirali mnogostranski vpliv, ki so ga imele na panonsko lončarstvo italske delavnice, pokaže avtor pričujoče študije na povezave, ki jih lahko odkrijemo med nekaterimi južnogalskimi delavnicami in panonskimi imitacijami terre sigillate. Če strnemo vse to, kar vemo o prodaji južnogalske sigillate, lahko trdimo, da izvira pretežni del importirane robe v Panoniji iz Banassaca in sicer iz kasnejših delavnic fiavijskega oziroma trajansko-hadrijanskega obdobja (Natalis, Germani ser.). Najkasnejši uvoz izdelkov iz Banassaca v Panonijo lahko dokažemo prav v Hadrijanovem času. Lokalne imitacije se pojavljajo po tem obdobju. Južnogalske elemente same oziroma posnemanje le-teh lahko opazujemo v zapadni Panoniji na primerku iz Poetovione, v vzhodni Panoniji pa na izdelkih nekaterih delavnic iz Akvinka. Prav od tu so znane tudi lokalne posode s tankimi stenami črnosive, grobo izdelane, od katerih sta posebej značilna dva v kraju Tokod najdena fragmenta. Reliefni okras, ornamente, rastlinske in živalske motive lahko spravljamo v zvezo z delavnicama Natalis oziroma Germani ser. Glede datiranja pride kot terminus post quem v poštev čas Trajana oziroma Hadrijana, kar časovno sovpada z začetkom delovanja lončarskega naselja Gerhàt v Brigetioni, tako da lahko domnevamo, da sta bila v kraju Tokod najdena kosa izdelana v Brigetioni. Med Akvinkom in Brigetiono je namreč v zgodnji cesarski dobi komaj obstajala kaka lončarska delavnica, saj bi verjetno že prišla na dan spričo dejstva, da je to najtemeljiteje preiskan odsek limesa. Na drugi strani najdemo vse motive, ki jih vidimo na posodah iz kraja Tokod, tudi na uvoženih sigillatnih posodah iz Brigetione. Vpliva južnogalske uvožene keramike ne opažamo samo na imitacijah terre sigillate, ampak tudi na izdelkih, ki gredo nazaj na latenske tradicije, katerih razcvet spada prav tako v drugo tretjino 2. stoletja. Končno lahko pripišemo vplivu uvoza tudi oblike, ki spominjajo na južnogalske tipe. Lokalne delavnice terre sigillate so izkoristile trenutno konjunkturno možnost, ki je nekaj časa obstajala (obdobje med delavnico v Banassacu, ki je oskrbovala trg do Hadrijanovega časa, in pošiljkami srednjegalskih delavnic v času Antonina Pia). Konjunktura je bila verjetno kratkotrajna. V času Antonina Pia so se morala lončarska središča preusmeriti na izdelavo drugih keramičnih izdelkov in le delavnica Pacatus v Akvinku je bila do neke meje sposobna sprejeti tekmo z naraščajočim importom. Južnogalski vpliv, ki je očitno deloval preko panonskih delavnic, se da dokazati tudi na izdelkih delavnice v Margu (v starejši literaturi se navaja Siscia) in to najprej v tistem njenem delu, o katerem lahko domnevamo, da je obstajal v drugi tretjini 2. stoletja. Nastanek te delavnice je morda tudi posledica konjunkture v Hadrijanovem času, ki je ustvarila pogoje za razvoj manjših panonskih delavnic. Ko je po gospodarskem razcvetu v Severovem času deželo preplavil povečan uvoz iz Rheinza-berna, Westerndorfa in Pfaflfenhofna, je bilo konec konjunkture za lokalne delavnice terre sigillate. LAKE NEMI AND LONDON: TWO RETRACTIONS Howard Comfort Haverford College, Pennsylvania — USA A palinode is an embarrassing exercise which I would willingly spare myself, but since I have twice blundered in the presence of our Vereinli, it is only fitting that I should make a clean breast of it before the same audience and should say with Ovid, Confiteor, si quid prodest delieta fatevi. 1 In Vol. II of our Acta, pp. 5—12, I presented twenty-five fragments of sigillata, most of them signed, allegedly from the ships at Lake Nemi but at that time in the Terme Museum. In discussing their chronology, which in the nature of the case was their most significant aspect, I relied heavily upon Uccelli’s 1940 publication of the ships, not knowing that after the War the same author had issued a second edition with the same title but a substantially different text. It was Ann Brown of Oxford who first alerted me to the error of assigning these fragments to the ships at all, and others have subsequently dealt with me kindly but deservedly. In the summer of 1972 I attempted to clear up the matter at the Terme Museum itself, where Prof.ssa Lisa Lissi Caronna personally escorted me through the records attempting to locate these sherds and another smaller group, briefly noted in the same article, which really is from the ships. Alas, none of them were in the Terme. Signora Lissi Caronna kindly volunteered to pursue the matter out to the new small museum at Nemi, and did so, but with equally negative results; in a letter of March 1973 she wrote, »Per il momento non so proprio come fare per trovarli, ma non escludo che un giorno, quando ormai ho perso tutte le speranze, vengano fuoii«, — a hope which, in gratefully acknowledging her trouble in this matter, I share. The sherds which I published are from Lake Nemi all right, but presumably from the shore-line as the lake was being drained in the 1930’s, and are quite independent of the ships and their chronology. 2 The other matter is a trifle less painful only because it has not actually appealed in print, though I have given occasional intimations of it in Hommages Grenier, Collection Latomus 58 (1962) pp. 448—456, and elsewhere. Some may recall that at Speyer I proposed that the sigillata found in London and, by inference, on some other British sites, — though not all, — had to be dated in or after A. D. 43, the year of Claudius’s conquest. A great deal of the evidence is to be found in the British Museum Catalogue of Roman Pottery and in the article on eaily Roman London by Oswald and Pryce in Archaeologia 78 (1928) pp. 73—110. Once more alas! Digging into the evidences of provenance at the British Museum with the generous assistance of Catherine Johns and in the library of the Society of Antiquaries of London, 1 found one after another of the principal exhibits resting on poorly documented foundations, including the very interesting moulded bowl allegedly from Wraxall Villa which G. Simpson had unearthed in the Devizes Museum and which I showed in another connection also at our Nijmegen meeting. I do not mean to assert that all, or even any, of these sherds are modern intrusions from the Continent, dressed up with a persuasive provenance and passed off upon collectors, and there are indeed a few modernly and solidly excavated bits of reliable British evidence from other sites, — most of which are unfortunately ambivalent chronologically. Nor am I yet prepared to abandon the theory that Publius Cornelius and others were in fact active as late as Claudius. But I must confess that most of the evidence hitherto accepted as having London and some other British sites as provenance has, as we say, a fishy smell. One may not be wholly free to reject this evidence, but neither can one build an honest case upon it. This is not the time to go into further detail, as I hope to do elsewhere. The present purpose is merely to tell those whose thinking may have been influenced, not to say misled, by anything that they heard at Speyer to lay it away on a shelf because we have to start all over again with a different set of data. If the answers should happen to be the same, the reasons will be different. JEZERO NEMI IN LONDON: PONOVNO Povzetek 1 Žigi na aretinski sigilati iz jezera Nemi, objavljeni v RCRF Acta 2 (1959) 5—12, so domnevno z obalnega pasu jezera, ki je bilo ok. leta 1930 izsušeno, in nimajo prav nobene zveze z ladjami in njihovo kronologijo. 2 Za aretinsko keramiko iz Londona, ki je večinoma objavljena v British Museum Catalogue of Roman Pottery in v članku Osvalda in Prycea o zgodnjerimskem Londonu v Archaeologia 78 (1928) 73—110, in podobno keramiko iz raznih drugih najdišč v Britaniji (seveda ne vseh), manjkajo zanesljivi podatki o provenienci. Del te keramike — ali pa celo vsa — je lahko prišel v Anglijo preko prekupčevalcev s starinami, zato je treba biti skrajno previden pri postavljanju teorij, ki bazirajo na ustanovitvi Londona po Klavdijevi invaziji leta 43 n. e. TERRA SIGILLATA TARDA DEL RAVENNATE Maria Grazia Maioli Ravenna Lo studio della ceramica romana nella zona di Ravenna, che fino a poco tempo fa poteva dirsi praticamente nullo, sta ricevendo sempre nuovo impulso dai recenti rinvenimenti archeologici; da una parte l’impiego di pozzi stratigrafici ha permesso di raggiungere, all’interno della città, anche gli strati più profondi, dall’altro lo scavo sistematico delle necropoli e delle basiliche di Classe ha permesso di puntualizzare momenti particolari nello sviluppo storico della città. E’ già noto come Ravenna fin dalla prima epoca imperiale abbia ospitato una produzione ceramica di buon livello;1 infatti lo scavo di pozzi stratigrafici nella zona a sud-ovest della città ha permesso di individuare uno scarico di notevoli dimensioni che ha restituito, oltre a frammenti di ceramica liscia e a rilievo in vari stadi di cottura, anche alcune matrici di coppe tipo SARIVS e di bicchieri tipo ACO: si è così localizzata a Ravenna una fornace di terra sigillata ben identificabile per il tipo di argilla, rosata a frattura netta, e per il tono della vernice, generalmente rosso piuttosto scuro. Queste ceramiche di produzione locale, nelle necropoli classicane, costituisccno per tutto il primo secolo dell’Impero e gran parte del secondo secolo il rinvenimento numericamente più consistente, unito dal secondo secolo in poi a scarsi frammenti di terra sigillata sud-gallica2 e a più numerosi frammenti di provenienza orientale, come alcuni frammenti della produzione di Qandarli3 ed alcune tazzette forse pergamene.4 Gli strati della fine del secondo secolo e del terzo d. C. offrono un panorama ceramico notevolmente diverso dal precedente; la comparsa della terra sigillata chiara risponde ad un cambiamento di gusto che si riflette anche nelle produzioni ceramiche consimili: a Ravenna compare un tipo di ceramica con argilla, tipologia e decorazione sue ptoprie, ceramica che continuerà ad essere prodotta almeno fino al quinto secolo d. C.; è questo tipo di produzione, per il momento localizzata solo a Ravenna e nelle zone limitrofe, che forma l’oggetto del nostro studio.5 Numerosi frammenti di questa ceramica provengono dagli scavi stratigrafici all’interno della città6 oppure dai sottofondi pavimentali di un palazzo di destinazione ancora incerta, rinvenuto all’angolo fra »via Mariani« e »via di Roma«, con vari rifacimenti databili dal V° al VIF sec. d. C.,7 tuttavia la maggior quantità di materiale proviene dal sottofondo pavimentale di un monasterium affiancato alla basilica di S. Severo, nel territorio di Classe:8 il sacello, forse identificabile con il monasterium Sancti Ruffilli, presentava un pavimento musivo a ghirlande floreali e vasi ansati, databile al VI° sec. d. C. ; il pavimento ricopriva in parte due grandi tombe in muratura addossate alle pareti; sotto il mosaico si sono rinvenuti frammenti di un altro pavimento musivo a tessere bianche, che poggiava sul già citato sottofondo di frammenti ceramici; poiché, come vedremo in seguito, il pavimento è databile con una certa sicurezza, è chiaro che la composizione di questo rinterro sarà da considerarsi fondamentale per lo studio e la cronologia della nostra ceramica. Poiché le caratteristiche della vernice e dell’argilla distinguono nettamente questa produzione da quelle della stessa epoca, pensiamo che, nel nostro caso, debba essere rifiutato il termine di terra sigillata chiara, usato comunemente,“ e sostituito col termine »terra sigillata tarda« o »ceramica tardo-romana« più proprio nel nostro caso. Infatti questa ceramica ravennate si presenta generalmente con vernice rosso-marrone o rosso lucente, generalmente senza macchie, più opaca all’interno dei piedi e dei fondi, che a volte assume un tono arancio carico; a volte lo stesso pezzo presenta vernice rossa all’esterno e arancio all’interno, o viceversa; la pasta dell’argilla è rosa-arancio, leggermente porosa, a frattura netta ma granulosa, con minute inclusioni bianche; nei pezzi in cui la vernice mostra un prevalente colore arancio, l’argilla tende ad assumere un tono beige, probabilmente per differenze di cottura; i frammenti meno antichi mostrano generalmente un’argilla più granulosa ed un tono di vernice più spento. E’caratteristico il fatto che, più le dimensioni del pezzo sono grandi, più la vernice è diluita e chiara, infatti ciotole e tazzine di piccole dimensioni presentano spesso un colore rosso-bruno che in alcuni casi assume lucentezza metallica simile a quella della »terra sigillata chiara lucente«.10 Inoltre caratteristiche di tutti i pezzi, grandi e piccoli, sono le sottilissime linee di tornio che percorrono l’esterno e l’interno delle pareti, facendo assumere alle forme una sagoma molto netta, e la decorazione ottenuta suddipingendo a pennello in bruno cerchi concentrici comprendenti linee a tremolo, che riempiono l’interno di piatti e coppe, a volte affiancati ad un caratteristica decorazione a rilievo, ottenuta a matrice, occupante orlo o fondo. Del sottofondo fanno parte anche frammenti di caratteristiche ceramiche invetriate.11 Le forme presentano molta varietà nei vasi di piccole dimensioni, tazze, coppette e piccole patere; molto meno variati sono i pezzi di dimensioni maggiori, essenzialmente la patera svasata, il vassoio di vari tipi, il piatto, il piatto a parete verticale, il coperchio-vassoio. Analizzeremo ora i singoli tipi, cercando, quando possibile, di determinarne l’evoluzione interna, prima di vederne la cronologia assoluta. Come già detto, gli strati del 11° see. d. C. hanno restituito alcuni pezzi che per tipo di vernice e di argilla possono essere considerati i primi esempi di questa ceramica, anche se le forme sembrano non aver avuto continuazione.12 forma ! — (fig. 1) Patera a parete svasata, orlo estroflesso arrotondato, fondo piano, piede in proseguimento della parete, distinto esternamente solo da un leggero solco inciso; nessuna decorazione. L’esemplare più completo proviene dalla necropoli della Maratona;13 altri dalla città mostrano variazioni nella sagoma dell’orlo, più o meno svasato; nessun confronto probante, specialmente per la sagoma del piede. forma 2 — (fìg. 2) Coppa di piccole dimensioni, a parete svasata, molto espansa nella parte superiore, piede sagomato esternamente da un leggero scalino ed internamente da un largo incavo a sezione angolare; all’interno il fondo è marginato da due cerchi concentrici suddipinti in bruno. Esemplare unico, non completo.11 forma 3—(fig. 3) Vaso o grande coppa, cilindrico, leggermente carenato; labbro ingrossato e arrotondato, sagomato esternamente; carena profilata superiormente da una serie di incavi. La forma, abbastanza frequente,16 può essere considerata una derivazione della forma 37 della ceramica sud-gallica e potrebbe essere confrontata con gli esemplari più antichi della forma 9 deU’Hayes18 corrispondente alla forma 2 del Lamboglia17 e dagli strati di Albentimilium datata in età traianea; negli esemplari del Ravennate è sempre presente il labbro ingrossato ed arrotondato, in alcuni casi simile a quello della patera di forma l.18 forma 4 — (fig. 4) Piatto di grande diametro, parete totalmente ricurva, con labbro leggermente introflesso; generalmente l’attacco fra fondo e parete è sagomato esternamente da un solco inciso; piede basso e grosso, cilindrico, smussato inferiormente. La forma può essere considerata genericamente legata alla forma Lamboglia 9a, Hayes 27, datate dal 11° see, tuttavia la sagoma della parete degli esemplari ravennati rispecchia più da vicino i tipici piatti a vernice interna così comuni nella zona nel 1° see. d. C.19 Sono presenti inoltre alcune forme che, pur non rientrando nella tipologia normale della terra sigillata nord italica, si differenziano per argilla e vernice dalla ceramica oggetto del nostro studio, quindi non sono comprese nella numerazione; esse sono: la patera svasata totalmente apoda20 e il piatto su alto piede cilindrico, probabile derivato della forma Dragendorfif 19, quest’ultimo abbastanza frequente negli strati del IF see. Ora, prima di esaminare compiutamente le forme presenti nel sottofondo pavimentale del già citato monasterium classicano, vedremo a quali tipi ceramici già conosciuti esse si trovino associate. Nel sottofondo sono presenti numerosi frammenti di terra sigillata chiara A e D, l’»afri-cana rossa tarda B« dell’Hayes; si tratta di alcuni orli decorati a rotellature della forma Lamboglia 1 — Hayes 8, di una coppa emisferica Lamboglia 8 — Hayes 17, di alcuni orli a mandorla della forma Lamboglia 10 — Hayes 23 b, e di una bella patera, di forma simile alla 40 a del Lamboglia — Hayes 31, munita di piede, nonché dei già citati grandi piatti di forma Lamboglia 9, sia nella variante a che nella b, corrispondenti alla forma 27 dell’ Hayes. Si sono rinvenuti anche scarsi frammenti di terra sigillata chiara C, l’»africana rossa tarda A« dell’Hayes; si tratta di una patera Lamboglia 40 — Hayes 50 a, e di una coppa emisferica Lamboglia 43. Tutto questo materiale può essere compreso in un periodo che va dalla metà del IF see. d. C. fino alla metà del 111° see.; trattandosi di un rinterro e chiaro come comprenda materiale di diversi periodi; inoltre sono presenti anche alcune lucerne a canale aperto, purtroppo senza marchio, ma che confermano la datazione generale; pertanto anche i tipi ceramici di altra produzione ma compresi nello stesso contesto, dovranno essere inquadrati in questa stessa epoca od in epoca appena successiva. Essi sono; forma 5 — (fig. 5) Patera svasata, molto aperta; labbro assottigliato; basso piede cilindrico, distinto dal ventre da un incavo; all’interno presenta generalmente la caratteristica decorazione dipinta in bruno a cerchi e tremoli; sono identificabili inoltre alcune varianti, una, 5b, col labbro leggermente introflesso (fig. 6), e un’altra, 5c, col labbro ingrossato e arrotondato, profilato esternamente ed internamente da solchi incisi. Praticamente non esistono confronti nella produzione della terra sigillata tarda,21 se non qualche analogia con varianti della forma 17 b dell’Hayes, databile ad epoca severiana;22 un fondo con piede simile al prec. reca al centro dei soliti cerchi dipinti un motivo vegetale a rilievo, ottenuto con l’impiego di una matrice piuttosto stanca (fig. Il), è incerto tuttavia se questo fondo appartenga a questa forma o ad una delle successive, forma 6 — (fig. 8) Patera a ventre molto aperto, parete diritta leggermente carenata; labbro piano superiormente, leggermente ingrossato all’interno; piede basso ed assottigliato. Esiste anche una variante 6b (fig. 9) con la parete a curva continua ed il labbro, sempre piano nella parte superiore, notevolmente introflesso. Anche questa forma sembra non avere confronti diretti. forma 7 — (fig. 10) Patera molto aperta, con labbro diritto, smussato obliquamente verso l’interno del vaso; piede simile a quello della forma 5 ma più obliquo. La smussatura del labbro trova qualche analogia in alcuni esemplari della forma 8 del Lamboglia23 ma la sagoma della patera è totalmente diversa. forma 8 — (fig. 14) Piccola patera o coppa molto aperta; labbro diritto, profilato esternamente da una serie di solchi piuttosto profondi, introflesso, piatto superiormente; forma non completabile; vernice generalmente rosso-arancio, che diventa bruna a lucentezza metallica all’interno dei solchi e sul fondo del vaso. Frammenti di coppe di questo tipo sono presenti negli strati del 1110 see., differenziandosi solo per il numero dei solchi che a volte coprono tutta la parete. forma 9 — (fig. 12) Piccola coppa cilindrica, carenata; labbro profilato esternamente da una serie di incavi; carena anch’essa marginata da una linea incisa; vernice e diffusione come la forma 8. Le analogie più precise possono trovarsi con la forma 3 della sigillata lucente24 e con la forma 35 della »africana rossa«;25 è da notare come da una necropoli classicana provenga un esemplare di vaso »corinzio« a rilievo di forma simile, databile al 111° see. d. C.;26 forma 10 — (fig. 15) Piccola coppa conica; labbro profilato da una serie di solchi incisi; esiste una variante IOa con labbro tagliato obliquamente verso l’esterno, ed una 10b con labbro arrotondato (fig. 16), nessun esemplare è completo, ma il piede sembra essere simile a quello della forma 2. Il tipo è abbastanza comune, derivante dalla forma Déchelette 64 della sigillata sud-gallica, e si incontra anche nella terra sigillata lucente, forma Lamboglia 33. Vernice come la forma 8 e 9. forma 11 — (fig. 13) Piccola coppa totalmente emisferica in alcuni esemplari, in altri col labbro introflesso; pareti molto sottili e vernice finissima. Il confronto più probante è con la forma 43 della sigillata chiara C27 alla quale si avvicina anche come tipo di vernice. forma 12 — (fig. 17) Vassoio circolare, in diverse varianti; la più antica, da necropoli,28 presenta la tesa piana nella parte superiore, con orlo ingrossato e marginato da incavi; il piede, sul proseguimento della parete, è anch’esso distinto da un incavo. La variante 12b (fig. 18), presente in necropoli e nel sottofondo, ha tesa ricurva verso l’esterno, quasi orizzontale nella parte inferiore; si incontra inoltre una variante 12c (fig. 19—20) in cui la curvatura della tesa risulta accentuata e l’orlo si ingrossa, assumendo sagomature complesse, col piede sempre sul proseguimento della parete; l’ultima variante del tipo, 12d (fig. 21), non proviene dal sottofondo, ma dalla basilica classicana di S. Severo, da strato del VI° see, anche se il pezzo potrebbe essere anteriore; la curva della tesa risulta appiattita, l’orlo è arrotondato, il piede è spostato verso l’interno e non sagomato; anche l’argilla risulta più granulosa e la vernice è opaca ed assume un colore rosa-arancio. I vassoi di questo tipo presentano quasi tutti, oltre alle caratteristiche suddipinture, anche una decorazione a rilievo che copre la tesa per tutta la sua ampiezza: si tratta di leggeri motivi fitomorfi, con racemi dipartentisi da cespi di acanto, di teorie di maschere, generalmente femminili, alternate o a tirsi, oppure ad animali od alberelli contorti; in un frammento compare un ariete sotto motivi vegetali; nel pezzo proveniente da S. Severo è raffigurato un uomo ignudo, con clamide sulla spalla, avanzante verso destra in un paesaggio con alberi contorti e sacelli, forse parte di una caccia o una scena dionisiaca. Tratteremo di questi motivi decorativi in seguito, assieme a quelli di altri pezzi similmente decorati. forma 13 — (fig. 22) Vassoio rotondo, con parete a sezione curva e tesa piana superiormente; orlo non sagomato; piede sul proseguimento della parete. Anche questa forma riceve sulla tesa una decorazione simile a quella della forma 12; alcuni pezzi di questi tipo si presentano inoltre coperti da una spessa invetriatura bruno-marrone, forma 14 — (fig. 24) Vassoio ovale con parete a sezione curva e tesa piana, munito di grandi anse sagomate, innestate sul proseguimento della tesa; piede ricavato da un cordoncino di argilla applicato in secondo tempo; esiste una variante 14b (fig. 23) sicuramente posteriore, in cui tesa ed anse sono impostate obliquamente; il fondo è sempre marginato da un incavo. Corrisponde alla lanx in argento o vetro, probabile ultima derivazione, nel nostro caso, della forma Dragendorff 39. I pezzi di Ravenna più antichi sono decorati sulla tesa con motivi simili a quelli delle forme 12 e 13, con anse molto articolate, mentre quelli successivi presentano sulla tesa solo una serie di scanalature e l’ansa è sagomata più rigidamente. Le forme che presentano decorazione a tilievo, nel materiale ravennate, sono dunque quattro, la patera svasata di forma 5, i vassoi di forma 12 e 14, il piatto-vassoio di forma 13. Riguardo alle forme, il vassoio di forma 12 potrebbe essere considerato collegato alla forma 41 della sigillata chiara C (forma 48a dell’Hayes), che si ripresenta anche nella sigillata chiara D, mentre la sagoma dei piatti e dei vassoi di forma 13 e 14 presentano chiare analogie col profilo della patera di forma 51 della terra sigillata chiara D databile dal 111 al IV° sec. d. C. Tuttavia i pezzi citati come confronto non presentano decorazione a rilievo, ottenuta con matrici. Gli esemplari di Ravenna potrebbero quindi essere considerati un unicum,29 se un notevole rinvenimento non avesse messo in luce, a Sarsina, nell’Appennino forlivese, un insieme di grandi piatti, diversi ricoperti di invetriatura, che possono essere considerati i diretti antenati degli scarsi frammenti ravennati.30 Forme, decorazione, pasta e tipo di vernice sono simili ai pezzi di Ravenna, quindi tutto l’insieme è da attribuirsi alla stessa fabbrica. Oltre alle forme presenti a Ravenna, vi sono la lanx rotonda, la patera Lamboglia 42, la tazza ansata direttamente derivata da prototipi metallici e il grande vaso di forma 37, a ventre emisferico, comune alla sigillata sud-gallica e alla sigillata chiara B decorata.31 I motivi decorativi dei vasi di Sarsina sono notevolmente più variati e possono essere attribuiti al momento migliore della produzione, mentre quelli di Ravenna sono l’ultimo prodotto del tipo, quando il gusto si era ormai orientato verso le forme liscie. Riguardo alle forme, è chiaro il collegamento con tipi simili in metallo od in vetro; per la lanx è possibile un confronto diretto con il grande vassoio in lamina argentea con anse auricolate, proveniente dalla Casa del Menandro32 che presenta una decorazione a sbalzo con oche spennate e maschera di Sileno, e col vassoio ovale, sempre d’argento del Museo delle antichità di Torino33 che, oltre alle teste femminili delle anse, presenta sulla tesa un fregio di capre ed arieti pascenti in un paesaggio, motivo simile a quello di un pezzo di Ravenna (fig. 20); il tipo, come già detto, è presente anche in vetro, in un esemplare forse di produzione alessandrina, del Museo Vetrario di Murano.34 In ceramica la forma Dragendorff 39 della terra sigillata è datata fra la fine del 1° e l’inizio del 11° see. d. C., ma i pezzi di Ravenna sono sicuramente posteriori; la lanx di Sarsina più grande presenta sulla tesa una venatio riconducibile, come tutto l’insieme di elementi decorativi, all’ambiente adrianeo, ma altri pezzi trovano una precisa rispondenza di forme in esemplari ravennati databili almeno al 111° see.36 Frammenti ceramici attribuibili a questo tipo di vassoio sono già presenti in musei, come le anse trilobate con scene di venatio e di battaglia dell’Antiquarium comunale di Roma36 che presentano sulla tesa motivi dionisiaci simili ai nostri. Anche il piatto a vasca curva della nostra forma 13 trova confronti precisi in esemplari d’argento, a partire da quello del tesoro di Hildesheim, con la tesa decorata a foglie di vite;37 frammenti di ceramiche di pari forma e decorazione sono nell’Antiquarium di Roma, come quello con la tesa decorata da due zone concentriche, l’interna a girali e l’esterna a maschere ed animali,38 altri sono stati rinvenuti in scavi sotto l’Istituto Centrale per il Restauro39 e nel Mitreo sotto S. Prisca40 sempre a Roma; frammenti di vassoi rotondi e ovali provengono anche dagli scavi delle Terme del Nuotatore, ad Ostia,41 recanti la decorazione a maschere e tirsi che sembra essere la più comune in queste ceramiche.42 Poiché non abbiamo avuto la possibilità di eseaminare personalmente i pezzi ceramici da noi citati come confronto, non ci è possibile dire se essi appartengano o meno alla produzione in oggetto, tuttavia la descrizione dell’argilla e della vernice, le fotografie e i disegni sembrano probanti, almeno per i pezzi di Ostia. Riguardo alla patera con medaglione centrale, che ricorre anch’esso fraquentemente a Sarsina, il prototipo più lontano potrebbe essere identificato nelle coppe ellenistiche ad emblema,43 ma il motivo del medaglione ritorna in moltissimi pezzi di argenteria, isolato od al centro di una superficie decorata.44 Le altre forme ravennati non presentano decorazione a rilievo. forma 15 — (fig. 25) Piatto a parete curva; tesa piana superiormente, generalmente decorata da incavi; piede molto basso, ad anello. Il pezzo più antico, proveniente dalla villa di Russi45 ha la tesa piana anche nella parte inferiore; esiste poi una variante 15b proveniente dal sottofondo del sacello, con orlo notevolmente ingrossato (fig. 26) corrispondente alla variante 12b del vassoio, un’altra ad orlo modanato, 15c (fig. 27) corrispon- dente al vassoio di forma 12c; il pezzo più recente presenta la tesa notevolmente curva (fig. 28), corrisponde all’ultima variante del vassoio, con la quale ha in comune il tipo di argilla e di vernice e il labbro pendente, proviene da strati molto tardi, associato alla forma 76 dell’Hayes, del V° see. Tutti questi esemplari recano la solita decorazione a linee brune suddipinte. La forma di questi piatti o larghe patere, può essere considerata uno sviluppo della forma 42 della terra sigillata chiara C, in corrispondenza del pari sviluppo del vassoio decorato a rilievo. Dato che, però, a Ravenna i frammenti di chiara C e D di questa forma sono estremamente scarsi, sembra che possa considerarsi più probabile una evoluzione autonoma del tipo. forma 16—(fig. 29) Larghissima patera completamente apoda; pareti incurvate, congiunte ad angolo con il fondo; il labbro può essere variamente sagomato ed introflesso (fig. 30) ; è presente inoltre la variante 16b con labbro piano munito di una serie di scanalature (fig. 31—32) forse per l’appoggio di un coperchio, nonché la variante 16c con parete notevolmente più rigida e labbro arrotondato (fig. 33) che si incontra fino agli strati del V° see. Tutti i pezzi presentano sul fondo interno le suddipinture in bruno. E’ di gran lunga il vaso più frequente negli strati del 111° e IV° see., direttamente derivato dai grandi piatti a vernice interna rossa e nera del 1° see. d. C.; corrisponde alla forma 9 dei vari tipi di sigillata chiara, ma è da notare come i pezzi di Ravenna manchino totalmente di qualsiasi accenno di piede, a volte sostituito da alcune linee incise. Come nella forma Lamboglia 9 e nei vasi a vernice interna, anche questi pezzi presentano spesso il fondo esterno non verniciato, destinato al contatto diretto con il fuoco.46 forma 17 — (fig. 34) Disco quasi totalmente piano, munito di un alto piede all’estremità della circonferenza; esiste un tipo incavato superiormente, un altro con piede arrotondato (fig. 35) ed un terzo tipo con piede sagomato notevolmente alto (fig. 36) ; tutti gli esemplari sono muniti nella parte superiore di una serie di scanalature concentriche, la più larga delle quali corre generalmente sopra il piede; spesso la parte inferiore non è verniciata. L’uso cui il pezzo poteva essere destinato è incerto: avrebbe potuto servire da coperchio per le grandi patere di forma 16, alla quali si adatta perfettamente; ma nessuno degli esemplari rinvenuti è munito di pomolo, inoltre alcuni dei pezzi recano traccie di fuoco nella parte inferiore, quindi anche questi pezzi servivano per cucinare.47 forma 18 — (fig. 37 segg.) Ampolla biansata, globosa; collo stretto, ad imbuto; bocca o piana con labbro diritto (fig. 37) od obliqua e smussata (fig. 38); ventre sferico od ovoidale; piede variamente sagomato, troncoconico (fig. 39), concavo (fig. 40), oppure apoda con una piccola appendice conica (fig. 41) ; decorazione formata da linee incise sotto le anse. Si tratta quasi sicuramente di un contenitore per profumi, che ripete esattamente le forme degli antichi balsamari vitrei48 che rimangono praticamente immutate fino al IV0 see. d. C.49 Riguardo alla datazione esatta di tutto il complesso ceramico del sottofondo del mona-sterium, oltre ai confronti con il materiale associato, qualche indicazione è data anche dalle fonti storiche; come già detto, il monasterium è affiancato alla basilica classicana di S. Severo, vescovo di Ravenna che partecipò al Concilio di Sardica nel 343—344; questo vescovo, eletto secondo l’agiografia »Costantino Magno imperante«60 avrebbe avuto un pontificato di 64 anni ed, in ogni caso, morto attorno alla metà del IV° see. sarebbe stato sepolto nel Monasterium Sancti Ruffilli, al quale successivamente sarebbe stata affiancata la chiesa che avrebbe portato il suo nome.51 Sotto la basilica di S. Severo lo scavo ha messo alla luce una casa romana che, con diversi rifacimenti, prosegue fino al V° see. d. C.5a Poiché si sa che Severo abitò nella casa in un ambiente della quale poi fu sepolto, si può avanzare l’ipotesi che questa costruzione sia la domus episcopalis e che la prima fase del sacello faccia parte delle costruzioni o degli adattamenti che la casa subì durante la vita di Severo; in questo caso il rinterro e logicamente tutto il materiale in esso contenuto dovrebbe essere portato, come termine post quem non alla prima metà del IV0 sec. d. C, datazione confermata anche dal fatto che non vi sia stato rinvenuto nemmeno un frammento di sigillata chiara stampigliata, molto comune negli strati successivi. E’ interessante notare, in questi pezzi, il fatto che sia unito all’evoluzione della forma il perdurare di schemi classici nella decorazione, elemento che si verifica anche nei pezzi di Sarsina e che li ha fatti datare al IF sec. d. C. Ma ciò non deve stupire se si considera il parallelismo fra questi tipi ceramici e la pari produzione di vasellame argenteo, che mantiene fino al VII° see. ed oltre elementi decorativi del mondo ellenistico. Si noti per esempio il fregio a maschere o teste alternate ad animali, che si incontra nel 1° sec. d. C. nella tazzetta da S. Donino al museo di Bologna63 e che ritorna alla fine del IV° see. nei pezzi del tesoro di Mildenhall, al British Museum,64 oppure i classici schemi decorativi del piatto di Adone ed Afrodite, del Cabinet des Médailles66 datato al VI0 see., o di quello con Sileno e Menade, dell’Ermitage,66 oppure della patera con Ercole ed il leone nemeo, sempre al Cabinet des Médailles67 e datata anch’essa al VI° see. Le stesse tipologie classiche sono adattate a nuovi contenuti, come nel piatto con David e l’orso al Museo di Cipro, a Nicosia,68 e l’altro con David e il leone, di stessa provenienza, ma conservato al Metropolitan Museum a New York,68 ambedue datati all’inizio del VIP see.60 Inoltre si può avere il caso di pezzi in cui vengono associati al nuovo schema tardo-antico anche motivi che risalgono ad epoca precedente, come nel caso del Missorium di Teodosio a Madrid61 in cui la personificazione dell’Abbondanza si riallaccia alle figurazioni della tradizione neo-classica. Questa commistione di elementi di diversa origine, oppure interpretazioni dello stesso elemento con spirito diverso ricorrerano in tutta l’arte tardo-antica e avranno il loro apice nella decorazione musiva della basilica di S. Vitale a Ravenna e nel rapporto che intercorre fra la decorazione del presbiterio e quella dell’abside. Nel caso dei nostri pezzi ceramici, è interessante notare come in essi sopravviva fino al IV° see. quella tradizione classica che continua ad informare di sé i pezzi di argenteria, ma che già da tempo è scomparsa nella produzione ceramica; nel nostro caso, è chiaro che ha avuto gran parte l’imitazione degli argenti stessi e dei vasi in metallo, come ci si può rendere conto anche dalla invetriatura dei pezzi sia di Sarsina che di Ravenna. Per il momento non è possibile dare una datazione più precisa ai singoli tipi ceramici, risultato che si potrà ottenere dallo scavo di nuovi pozzi stratigrafici nella città: è chiaro tuttavia che questo tipo di ceramica inizia nel II0 see. con forme non ancora ben definite, per poi raggiungere il suo massimo sviluppo nel 111° ed abbandonare poi la decorazione a rilievo nel IV0 sec. d. C. ; per questo proporemmo in via di ipotesi la data al IIP sec. per i pezzi di Sarsina, data che non contrasta con i risultati di scavo e che può essere convalidata dal tipo di ornamenti fitomorfi di alcune patere invetriate o non. Riguardo il luogo di produzione, se si esclude il deposito di Sarsina, il numero di frammenti rinvenuti fuori di Ravenna città è piuttosto scarso, non tale da far supporre comunque l’ubicazione della fabbrica in qualche altra località della Romagna: a Ravenna era già in funzione da tempo un’officina ceramica, officina che, oltre alle normali terre sigillate ed ai vasi comuni, produceva anche invetriate, come si vede dai frammenti di vasetti a pareti sottili invetriati raccolti nei già citati pozzi stratigrafici a sud-ovest della città,62 quindi sembra che in via ipotetica si possa ubicare a Ravenna anche questa produzione di terra sigillata tarda, almeno fino a quando non ci siano elementi probanti in altro senso. Come già detto, gli strati del IV° see. e successivi mostrano un diverso panorama ceramico: compaiono le sigillate chiare stampigliate nella variante della forma 9 del Lamboglia corrispondente alla forma 63 dell’Hayes, nonché il piatto a larga tesa Lamboglia 42/48, corrispondente alla forma Hayes 54, e la patera Lamboglia 53/54, in tutte le varianti proposte dall’Hayes per la sua forma 61; sono tutte forme che vanno dalla metà alla fine del IV° — inizio del V° see. e che compaiono negli strati placidiani e teodoriciani, associate ad altri pezzi di importazione come un esemplare di ceramica tardo romana C, di forma 3,83 decorato ad impressioni di palmette e fiori di loto: la palmette si confronta con il tipo 11 dell’Hayes ed il fiore di loto col tipo 12 o, su frammenti provenienti da Atene datati al IV°sec. I frammenti di terra sigillata chiara stampigliata del Ravennate presentano, come già detto, le forme canoniche della sigillata chiara D ed anche le decorazioni non si distaccano dai tipi usuali; è presente tuttavia anche un tipo di ceramica che sembra una derivazione dei frammenti più tardi della produzione ravennate, almeno come argilla e tipo di vernice; la decorazione generalmente è caratterizzata da impressioni a cordoncino che circondano motivi di centri concentrici o di quadrati, formando motivi ad onda od a spirale. In questi frammenti la vernice è rosso-arancio, più chiara sul fondo delle impressioni, e non copre la parte inferiore dei piatti; la pasta dell’argilla è granulosa, di colore arancio, a frattura smussata, e presenta inclusioni micacee. I pezzi reperiti finora sono troppo scarsi perchè si possa giungere a conclusioni in merito; questo tipo di ceramica sembra però perdurare fino al VI0 see. quando si trova associata a tutti i tipi più tardi della sigillata chiara D. 1 G. Bermond Montanari, Pozzi a sud--ovest di Ravenna e nuove scoperte di officine ceramiche, in I problemi della ceramica romana di Ravenna, della Valle Padana e dell'Alto Adriatico; Atti del Convegno, pag. 6 segg. 2 Uno dei frammenti più interessanti, un craterisco di forma Dragendorff 29, proviene da un sottofondo pavimentale della villa romana di Russi; cf. M. G. Maioli, La ceramica della villa romana di Russi, in / problemi della ceramica 83, tav. 1,1. 3 J. W. Hayes, Late roman Pottery, A catalogue of roman fine wares, (London 1972) 316 segg. A Ravenna si incontrano sopratutto tazze di forma 3 e patere di forma 4, databili dalla metà del II0 alla metà del 111° see. d. C. 4 R. J. Charleston, Roman Pottery (London 1955) tav. 9, a, in cui è riprodotta una tazzetta da Olbia, di forma 26, databile alla metà del 1° see. d. C. e simile ai pezzi ravennati che però sono generalmente in strati del 11° see. 5 Frammenti sono stati rinvenuti nei nuovi scavi della villa romana di Russi, a Faenza, a Rimini e nel Forlivese; quasi tutto questo materiale è ancora in attesa di pubblicazione. Si coglie l’occasione per ringraziare sentitamente la dottoressa Giovanna Bermond Montanari, direttrice del Museo Nazionale di Ravenna che oltre ad aver messo a disposizione il materiale in oggetto e i possibili confronti, è stata sempre prodiga di aiuto e di consigli. 6 G. Bermond Montanari, Recenti ritrovamenti archeologici in Ravenna, in Felix Ravenna (1970) 11—14. 7 M. Mazzotti, La cinta muraria di Ravenna romana e bizantina, XVII. Corso di Cultura sull’Arte ravennate e bizantina (1970) 288—289, fig. 1. 8 G. Bermond Montanari, La chiesa di S. Severo nel territorio di Classe (Bologna 1968). M. G. Maioli, Terre sigillate ravennati con impressione di gemma, Felix Ravenna (1973) 9. 9 F. Pallares, Problemi della terra sigillata chiara decorata, in I problemi della ceramica 43. 10 N. Lamboglia, Nuove osservazioni sulla terra sigillata chiara, II, estr: Rivista Studi Liguri 29 (1963) 163 segg. 11 L’argilla è beige od ocra scuro, tendente al verdognolo ; l’invetriatura va generalmente dal giallo-arancio al marrone caldo, mentre i pezzi più recenti presentano un tono di colore verde oliva. A Ravenna frammenti di invetriate sono abbastanza frequenti, ma pochissime sono le forme ricostruibili ; nel sottofondo è presente il piatto-vassoio, l’anforetta e la tazza emisferica, ma si tratta di frammenti esigui. 18 II materiale proviene soprattutto dalle necropoli classicane, specialmente da quella della Marabina, in cui si sono rinvenute tombe ad anfora, a cassa di mattoni e sarcofagi in marmo, oltre ai resti di due grandi mausolei rotondi in muratura. G. Bermond Montanari, Scavi e ricerche nelle necropoli classicane, Bollettino Economico Camera di Commercio, (Ravenna aprile, 1968) 3 segg. Idem, Nuovi rinvenimenti nelle necropoli classicane, Il sarcofago di Vibio Proto, Hommages à M. Renard III, 19 segg. 13 Associato ad alcuni frammenti di coppe tipo Sarius con matrice molto stanca e a frammenti di sud-galliche di forma Dragendorff 37. 14 Dai nuovi scavi della villa di Russi proviene un esemplare con piede simile, parete rigida e labbro risvoltato come nella forma Dragendorff 35 (M. Bergamini, La ceramica romana della villa di Russi, Quaderni Studi Romagnoli 8, n. 59); potrebbe trattarsi di una variante. E’ da notare come la forma svasata ricorra in patere e tazze apode da Vindonissa: E. Ettlinger, C. Simonett, Römische Keramik aus dem Schutthügel von Vindonissa, III (Basel 1952) Abb. 20, 7—12; nonché in bicchieri e tazze vitree: M. C. Calvi, I vetri romani del Museo di Aquileia (Aquileia 1968) tazze di gruppo F. 15 E’ presente anche nella terra sigillata di produzione comune, dotato a volte di labbro diritto non modanato. 18 Hayes, op. cit., 32; la forma è analoga alla variante A 1. 17 N. Lamboglia, Nuove osservazioni sulla terra sigillata chiara, I, estr.: Rivista Studi Liguri 24 (1958) 263—264. Le forme citate come confronto sono proprie della terra sigillata chiara A, cioè della prima fase dell’ »africana tarda B« dell’Hayes, datate alla fine del II0 see. 18 Gli esemplari più tardi dtl tipo presentano il labbro sagomato come nella forma 2 e 2/37 della sigillata chiara prelucente e lucente del Lamboglia. Finora nessuno degli esemplari di Ravenna si presenta decorato. 18 M. G. Maioli, Ceramica villa di Russi, 90; vedi inoltre N. Lamboglia, Gli scavi di Albenti-milium e la cronologia della ceramica romana (Bordighera 1950) 33, 130, 141. 20 M. G. Maioli, Terre sigillate ravennati con impressione di gemma, Felix Ravenna (1973) fig. 1. 21 Una forma molto simile presenta una patera di Vindonissa in ’imitazione di terra sigillata sud-gallica’ — Ettlinger, Simonett, op. cit. n. 419, Taf. 18. 22 Op. cit., 43, fig. 6; 11, a Copenhagen ’forse variante provinciale del tipo’. 23 II confronto è valido per alcuni tipi della B e della prelucente; Nuove oservazioni I, 306—307; forma 8 e variante 8c. 24 Lamboglia, Nuove osservazioni, II, 172, da Ventimiglia. 25 Hayes, op. cit., 56, fig. 10, al Louvre, con decorazione ottenuta a matrice. 26 Sull’argomento D. C. Spitzes, in Hesperia 11 (1942) 162—192; bibliografia succ. in Hayes, op. cit., 412 seg., dove anche tav. XXII, b. L’esemplare di Ravenna, proveniente dalla necropoli della Marabina (Ravenna, Museo Nazionale, inv. 3933) reca una complessa scena dionisiaca. 27 Lamboglia, Nuove osservazioni II, 155; i due esemplari pubblicati sono presentati come imitazioni fini della sigillata chiara C. 28 Dalla necropoli della Marabina; Ravenna, Museo Naz., inv. 3943. 28 Pallares, Problemi sigillata chiara decorata cit;; i motivi decorativi della sigillata chiara A/C si presentano generalmente molto spaziati e a contorni assai netti; fa eccezione la serie dei vassoi quadrati di forma 49 provenienti da Roma; J. M. Toynbee, Fragments of Italian Red-Glass Ware from the Domus Aurea, Rome, Latomus 14 (1957) tav. IV; e da Ostia; M. Flo-riani Squarciapino, Note per lo studio del vasellame fittile romano. Frammenti ostiensi della c. d. ceramica tarda A, Atti Acc. Lincei, Rendiconti 6 (1951) fig. I, datati generalmente alla seconda metà del 111° see. 30 G. V. Gentili, Le ceramiche invetriate romane di Sarsina, I problemi delia ceramica, 177—194. 31 Lamboglia, Nuove osservazioni I, 319 segg. 32 A. Maiuri, La casa del Menandro e il suo tesoro di argenteria (Roma 1933) 362, tav. LV. 33 Ori e argenti dell'Italia antica, Cat. Mostra (Torino 1961) 204, tav. LXXX, 692. 34 Da Zadar: G. Mariacher, Vetri di Zara restaurati, in Bollettino Musei Civici Veneziani 11 (1966) fig. 9; un esemplare simile, frammentario, al Museo di Adria. 36 Ad esempio il vassoio a vasca curva, riprodotto dal Gentili alla fig. 4b, trova una precisa rispondenza nella forma dell’ansa col nostro vassoio ovale 14b, proveniente dal sottofondo del sacello. 38 J. W. Salomonson, Spätrömische Rote Tonware mit Reliefverzierung aus nordafrikanischen Werkstätten. Entwicklungsgeschichtliche Untersuchungen zur reliefgeschmückten terra sigillata chiara C, BABesch 44 (1969) Abb. 16—17. 37 E. Pernice, F. Winter, Der Hildesheimer Silber fund (Berlin 1901). 38 Salomonson, op. cit., Abb. 15. 38 Latomus (1957) 18 segg. 40 M. J. Vermaseren, C. C. van Essen, The Excavation in the Mithreum of the Church of S. Prisca in Rome (Leiden) fig. 400 segg., taw. 129. 41 A. Carandini, Le Terme del Nuotatore, Studi Miscellanei 13, Ostia I (Roma 1967—68) 30, n. 776, fig. 119 a—b (dee. a maschere e tirsi), nn. 777—784, fig. 120 a—b (vassoi ovali); il Carandini riferisce anche dell’esistenza di pezzi simili presso il Museo di Split (718 F. 13) e riporta l’opinione del Salomonson, che non avrebbe incontrato pezzi simili in Africa settentrionale. 42 Sulla conservazione dei simboli bacchici : F. Drexel, BJ CXVIII (1909) 176—235; in particolare, per la decorazione su vasi dal III0 al V° sec.: Walters, BMCat, Silver Plate (1921) 20, fig. 24, n. 75 ; cf. inoltre D. E. Strong, Greek and Roman Gold and Silver Plate (London 1966) 171—172. 43 H. Küthmann, Beiträge zur späthellenistischen und frührömischen Toreutik (1959) 49 segg. ; per le imitazioni in ceramica : F. Co-urby, Les vases grecs à relief (Paris) 499 segg. 44 Le coppe di argento dorato da un sepolcro sarmatico presso Novocerkassk, conservate nel Museo di Rostov sul Don (scavi S. I. Kaposcina, 1962) ellenistiche, le tazze d’argento con Attis, Cibele ed Herakliskos, oltre a quella famosissima con Atena, del tesoro di Hildesheim (Pernice, Winter, op. cit.), le tazze con busti-ritratto da Boscoreale: G. M. A. Richter, Latomus 58 (1962); la phyale d’argento con i busti di Mercurio e Rosmerta del tesoro di Berthouville: E. Ba-belon, Le trésor de Berthouville (1916) tav. 23; adrianeo-antoniniana, fino al vassoio rotondo con medaglione con Eroti pescatori, dal tesoro di Caesaraugusta, della 1° metà del IV0 see.: R. Laur-Belart, Der spätrömische Silberschatz von Kaiseraugst (1963), fino al missorium di Cesena: P. E. Arias, Ann. Sc. Arch. It. (Atene 1950). 45 Bergamini, op. cit., nn. 50—53. 46 L’esemplare più antico proviene dalla villa di Russi, da una associazione con materiale della fine del III0 — inizio del IV° see. d. C.; Bergamini, op. cit., n. 55. 47 Nella zona del Ravennate è tradizionale l’uso di un disco simile per la cottura diretta-mente sul fuoco di una pizza di farina, impastata con strutto ed acqua, non lievitata; sarebbe interessante vedere se anche nel mondo romano fosse in uso un simile tipo di pane. 48 Calvi, op. cit., ariballos del gruppo A, tav. A, fig. 2. 40 L’ariballos, lavorato a mola, del Victoria and Albert Museum di Londra: G. Mariacher, L'arte del vetro, dall'Antichità al Rinascimento, (Milano 1966) fig. 23, attribuito a fabbrica alessandrina e datato al IV° see. d. C. 60 J. Bollandus, Act a Sanctorum, tomus primus februarii (Venetiis MDCCXXXV) pag. 83. 51 Agnello XX, Iohannes II : Sublatum est ab eo (Iohanne II archeipiscopo, 578—595) sanctum (Severi) corpus de monasterio sancii Rophili, quod ad ipsius ecclesiae latus suffultum est, virorum parte, et in media ecclesia conlo-cavit. 62 Bermond Montanari, Chiesa di S. Severo, 63 segg. 63 Cat. Mostra Ori e Argenti dell’Emilia antica (Bologna 1958) 64, inv. 131. 54 R. Bianchi Bandinelli, Roma, la fine dell’arte antica (Milano 1970) figg. 196—197. 55 W. F. Volbach, Le travail de l’argent à Byzance, in L’art byzantin, art européen, IX° Exposition du Conseil de l’Europe (Athènes 1964) inv. 482. 66 P. Angiolini Martinelli, Linea e ritmo nelle figure umane ed animali sugli argenti dell’Ermitage di Leningrado dei sec. V—VII, XX Corso di cultura sull’arte ravennate e bizantina (1973) fig. 14. 67 W. F. Volbach, L'arte paleocristiana (Firenze 1958) fig. 251. 58 Volbach, Travail de l'argent, inv. 496. 59 Volbach, Arte paleocristiana, fig. 250. 60 E’interessante notare anche come si conservino le forme tradizionali dei vasi di portata, come nel caso dell’ansa lobata per vassoio di Bondonneau, al Louvre, datata al IV° see.: Bianchi Bandinelli, op. cit. fig. 94, oppure della trulla dell’Ermitage, con Nettuno sul manico ed il labbro decorato a sbalzo, datata al VI0 see.: Volbach, Arte paleocristiana fig. 252, e della più stilizzata trulla del Museo di Mitilene, datata all’inizio del VII0 see.: Volbach, Travail de l’argent inv. 506. 61 A. Grabar, L'età d’oro di Giustiniano (Milano 1966) figg. 350—351; la stessa commistione di elementi e di stili si incontra anche in oggetti di altri materiali, come il secchiello di vetro con scene dionisiache del tesoro di S. Marco: Grabar, op. cit., figg. 376—377 o nei dittici d’avorio: R. Delbrück, Die Konsulardiptychen und verwandte Denkmäler, Studien zur spätantiken Kunstgeschichte VIII (Berlin 1920). 62 Bermond Montanari, Pozzi a sud-ovest cit., pagg. 65—68. 63 Hayes, op. cit., 329 segg. POZNA TERRA SIGILLATA IZ OBMOČJA RAVENNE Povzetek Avtorica je kritično obdelala nekatere tipe pozne keramike iz področja Ravenne. Te se od izdelkov normalne pozne terre sigillate (svetla terra sigillata) ločijo po obliki, po ornamentih, po vrsti gline, in še po lošču. Takšna keramika je znana vse od 2. stol. n. š., vendar je pogostejša v plasteh iz 4. do 6. stoletja. Za posode je značilen kostanjevo rdeč Iošč, ki se na bolje ohranjenih primerkih močno blešči, pri drugih pa je bolj medel. Kolikor je lošč debelejši, kot na primer na manjših skodelah, je barva rdeče rjava in se kovinsko sveti. Glina je rožnato oranžne ali beige barve in precej dobro očiščena. Na številnih posodah so črtasti ali krožčasti okraski s pasovi valovnic na rjavo obarvani podlagi. Ta keramika se često najde skupaj z glaziranimi primerki podobnih oblik, ki izhajajo, kot je videti, iz iste delavnice. Avtorica je zatorej preučila značilne oblike teh posod iz področja Ravenne, posebno še tistih, ki so jih našli pod tlakom zgodnje krščanske kapelice v mestnem predelu Classe. To so na primer daritvene skledice v različnih izvedbah, manjše skodele polkroglastih, valjastih in prisekano stožčastih oblik, pladnji s širokim robom, na katerem so reliefni okraski izdelani na kalup, potem pod- stavki z okroglim dnom, podolgasti pladnji skledastega tipa, krožniki s širokim robom, in še krožniki ali daritvene sklede z ravno steno, potem so še okrogle plošče iz žgane gline za pečenje na odprtem ognju, in posodice za dišave, ter druge oblike, ki jih ni mogoče rekonstruirati. Samo na pladnjih in na daritvenih skledicah srečujemo okraske, izdelane s kalupom. To so cvetni motivi, živali, maske in tirzi, lovski in dionizični prizori, ki jim najdemo paralele v normalnem okrasnem inventarju srebrnih krožnikov. Na podlagi primerjave tega materiala s skupino krožnikov in pladnjev, glaziranih in neglazi-ranih, najdenih v kraju Sarsina (Forli), ki nedvomno pripadajo starejši fazi iste delavnice, uvršča avtor, upoštevaje zgodovinske podatke in kriterije podobnosti: kose izpod tlaka kapelice v 4. stol., kose iz Sarsine pa v 3. stol. in primerja še klasični stil reliefnih okraskov z onimi na srebrnem posodju iz sledečega obdobja. Kot kraj izdelave predlaga prav tako Ravenno, kajti lončarske peči, v katerih so žgali tudi glazirano keramiko, so tu delovale vse od 1. stol. n. š., in se tudi zdi, da je ta vrsta keramike čisto lokalnega značaja (morda so najdeni nekateri fragmenti še v Rimu in v Ostiji). 1—4: forme 1—4 (dalla necropoli della Marabina di Classe, Ravenna). — Oblike 1—4 (iz nekropole Marabina di Classe, Ravenna) 5—7: forma 5 (dal monasterium di S. Ruffillo, Classe). — Oblika 5 (iz samostana S. Ruf ilio, Classe) 8—9 : forma 6 (dal monasterium di S. Ruffillo, Classe). — Oblika 6 ( iz samostana S. Ruf ilio, Classe) 10 : forma 7 (dal monasterium di S. Ruffillo, Classe). — Oblika 7 ( iz samostana S. Ruf ilio, Classe) 11 : forma 5 dee. a rilievo monasterium (di S. Ruffillo, Classe). — Oblika 5, reliefni okrasek (samo- stan S. Ruf ilio, Classe) 12 : forma 9 (dal monasterium di S. Ruffillo, Classe). — Oblika 9 (iz samostana S. Rufillo, Classe) 13 : forma 11 (dalla necropoli della Marabina, Classe). — Oblika 11 (iz nekropole Marabina, Classe) 14 : forma 8 (dal monasterium di S. Ruffillo, Classe). — Oblika 8 (iz samostana S. Rufillo, Classe) 15—16 : forma 10 (n. 15 da S. Ruffillo, n. 16 dalla Marabina). — Oblika 10 (15 iz S. Rufillo, 16 iz Marabine) 17—21 : forma 12 (n. 17 dalla Marabina, n. 18—20 da S. Ruffillo, n. 21 dalla basilica di S. Severo, Classe). — Oblika 12 (17 iz Marabine, 18—20 iz S. Rufillo, 21 iz bazilike S. Severo, Classe) 22: forma 13 (dalla Marabina) — oblika 13 (iz Marabine) 23—24 : forma 14 (n. 23 da S. Ruffillo, n. 24 dalla Marabina). — Oblika 14 (23 iz S. Rufilla, 24 iz Marabine) 25—28: forma 15 (n. 25 dalla villa romana di Russi [Ravenna], n. 26—27 da S. Ruffillo, n. 28 da S. Severo). — Oblika 15 (25 iz rimske vile Russi [Ravenna], 26—27 S. Rufillo, 28 S. Severo) 29—33 : forma 16 (da S. Ruffillo). — Oblika 16 (S. Rufillo) 34—36 : forma 17 (da S. Ruffillo). — Oblika 17 (S. Rufillo) 37—41 : forma 18 (n. 37, 39—40 da S. Ruffillo, n. 38, 41 dalla Marabina). — Oblika 18 (37, 39, 40 — S. Rufillo, 38, 41 Marabina) ANALISI DELLA TERMOLU MINESCENZA Ninina Cuomo di Caprio Milano Uno dei principali problemi che l’archeologo è chiamato ad affrontare riguarda la datazione dei reperti fittili. In linea generale gli elementi stilistici forniscono una traccia sicura per datare la ceramica, e a volte è possibile individuare con precisione pressoché assoluta l’epoca di produzione di un reperto archeologico. Vi sono però dei casi in cui manca la possibilità di appoggiarsi all’aspetto stilistico, per esempio per la ceramica domestica rinvenuta senza alcun dato stratigrafico allo stato di cocciame. Altri casi che l’archeologo è chiamato a risolvere e che, seppure di minore importanza sotto l’aspetto scientifico, rivestono un notevole interesse dal lato pratico, sonc il riconoscimento dell’autenticità o meno di oggetti di provenienza clandestina o dal mercato di antiquariato. A questi interrogativi risponde un moderno metodo di indagine che la scienza sta mettendo a punto: l’analisi della teraioluminescenza (TL), che può arrivare ad indicare la datazione di un reperto fittile con un margine di errore del 10% e che può essere applicata con molto successo per l’individuazione delle contraffazioni archeologiche. Nei tempi passati per esaminare il materiale archeologico si usavano metodi chimici che implicavano la necessità di danneggiare il campione sottoposto all’esame. Soltanto negli ultimi venti anni sono state sviluppate delle tecniche non distruttive, e si deve principalmente al Research Laboratory dell’Università di Oxford lo studio e l’applicazione in campo archeologico del fenomeno della TL, fenomeno presentato da molti minerali in forma più o meno accentuata. Le indagini, raffinate e di alta precisione, richiedono personale specializzato e un complesso notevole di apparecchiature, il che, per il momento, limita il numero dei laboratori adeguatamente attrezzati: possiamo citare il Research Laboratory del British Museum a Londra, e, naturalmente, il Research Laboratory di Oxford a cui spetta il merito di continuare gli studi per apportare ulteriori peifezionamenti alle tecniche di ricerca, e di rendere tempestivamente noti i risultati agli studiosi tramite pubblicazioni sulla rivista Archaeometry. A Milano, in collaborazione con un gruppo di ricerca dell’Istituto di Fisica dell’Università di Milano, stiamo mettendo a punto l’apparecchiatura che ci permetterà di condurre questo tipo di indagine. In occasione del Convegno di Lubiana dei Fautores, chi scrive queste note intende dare il suo modestissimo contributo al problema illustrando, seppure sommariamente, non essendo né un fisico né un chimico, la metodologia dell’analisi per una piu vasta conoscenza di questo particolare metodo di indagine da parte degli archeologi. L’analisi della TL si basa sul principio che l’argilla contiene nella misura di alcune ppm delle impurità radioattive (uranio, torio e potassio 40) che emettono radiazioni alpha, beta e gamma in misura proporzionale alla loro concentrazione. Le radiazioni, assorbite dai minerali circostanti e in particolare dal quarzo, ne ionizzano gli atomi: gli elettroni così rilasciati si fermano in livelli più energetici e metastabili, provocando in tal modo un accumulo di energia. A temperatura normale gli elettroni restano negli stati metastabili; dietro sollecitazione termica (riscaldando il campione durante l’analisi a 300/350°) gli elettroni ricadono su livelli più stabili con emissione di fotoni: la luce emessa costituisce il fenomeno della TL ed è proporzionale alla dose complessiva di radiazioni ricevute e al tempo di durata dell’irrag-giamento. La cottura rappresenta per gli oggetti fittili l’anno zero in quanto annulla l’energia accumulata dall’argilla nei tempi geologici; da quel momento si inizia il nuovo accumulo che avviene in quantità pressoché costante nel tempo, creando di conseguenza condizioni di TL. Pertanto all’analisi il campione risulterà avere immagazzinato una quantità di energia proporzionale al tempo trascorso da quando è avvenuta la sua cottura, e la luminescenza emessa darà la misura dell’accumulo avvenuto. Per eseguire l’analisi della TL occorre acquisire i seguenti dati essenziali: a Determinazione della »dose equivalente«, cioè della quantità totale di radiazioni che l’oggetto fittile ha ricevuto dalla sua cottura ad oggi. b, 1. Determinazione della dose di accumulo interno annuale, calcolata in base all’attività delle radiazioni alpha e beta emesse dai radioisotopi interni. b, 2. Determinazione della dose di accumulo ambientale annuale, calcolata in base all’attività delle radiazioni beta e gamma emesse dai radioisotopi del terreno di rinvenimento. b, 3. Calcolo dell’incidenza dei raggi cosmici. Ampliando i punti sopra enunciati possiamo dire che: a la »dose equivalente« è ricavata dal confronto della TL naturale con la TL artificiale dell’oggetto in esame. Per misurare la TL naturale si utilizza un’apparecchiatura costituita essenzialmente da un fotomoltiplicatore collegato tramite una catena elettronica ad un registratore. Il campione, ricavato con molta cura e particolari accorgimenti per non alterarne le caratteristiche, è posto sopra un disco di grafite e riscaldato in atmosfera di azoto per impedite l’insorgere di luminescenza spuria. Il riscaldamento avviene a temperatura controllata, e la luce emessa dal campione è misurata dal fotomoltiplicatore che mediante il registratore ne indica la curva su un grafico. Per ottenere la TL artificiale si sottopone il campione ad una dose prestabilita di radiazioni emesse da una sorgente radioattiva artificiale. In tale maniera si controlla il grado di sensibilità del campione al flusso di radiazioni nucleari, e si verifica la sua maggiore o minore capacità di accumulare energia, e quindi creare condizioni di TL. Ottenuto il grafico della TL naturale e della TL artificiale, le due curve vengono poste a confronto, e con apposito calcolo si rileva la »dose equivalente«, cioè la dose totale di radiazioni che il campione ha ricevuto dalla sua cottura ad oggi per aver creato le condizioni di TL naturale oggi riscontrate. b, 1. Per calcolare la dose annuale di radiazioni ricevute dall’oggetto dai suoi radioisotopi interni, si determina l’attività delle particelle alpha emesse dall’uranio e dal torio. All’uopo viene usato un contatore a scintillazione. Il contenuto di potassio 40 è calcolato in base al contenuto totale di potassio determinato con analisi di composizione chimica mediante lo spettrometro fluorescente ai raggi X oppure il fotometro a fiamma. Si accerta cosi la dose di accumulo interno annuale. b, 2. Calcoli analoghi sono eseguiti per il terreno di rivenimento per accertare la dose di accumulo ambientale annuale. Qualora non sia possibile controllare il terriccio immediatamente a contatto dell’oggetto nel luogo di rinvenimento, si può ricoirete alla tecnica della capsula. Questa contiene dei grani di fluorite naturale e viene sepolta per un anno dentro il terreno da cui proviene l’oggetto, simulandone le condizioni di »seppellimento« nel suo contesto. In tal modo è possibile verificare le caratteristiche del terreno, le fluttuazioni stagionali, e in particolare misurare il flusso di radiazioni proveniente dai radioisotopi ambientali. Nei casi in cui neanche questo sistema sia attuabile perchè l’oggetto fittile proviene da località sconosciute oppure da raccolte private o da Musei, ricerche fatte recentemente a Oxford hanno portato al perfezionamento di due tecniche (»fine-grain technique« e »inclusion technique«) che, applicate a due campioni dello stesso oggetto, permettono di superare l’ostacolo rappresentato dall’impossibilità di appurare la dose di accumulo ambientale. Svolgendo le due tecniche, si impostano le rispettive equazioni e l’incognita, rappresentata appunto dalla dose ambientale, viene eliminata nel calcolo. Ciò permette di arrivare, in ultima analisi, a stabilire la datazione del reperto pur senza conoscere il valore della dose ambientale. b, 3. Con apposito calcolo si rileva l’incidenza dei raggi cosmici, che di regola non supera il 2 o 3%. Conosciuta la »dese equivalente« (cioè il totale delle radiazioni ricevute dall’oggetto) e la dose annuale (cioè la somma della dose di accumulo interno + dose di accumulo ambientale + incidenza dei raggi cosmici), dividendo la prima per la seconda si ottiene la datazione attribuibile all’oggetto in esame. Ho così illustrato, seppure molto sommariamente, gli aspetti fondamentali della metodologia: l’analisi della TL ha ancora un lungo cammino da percorrere prima di poter dare risultati di precisione assoluta, e le tecniche di ricerca debbono ancora essere affinate e perfezionate. I punti base sono però acquisiti, ed è lecita la speranza che in un futuro non troppo lontano questo metodo di indagine possa essere di grande aiuto agli archeologi nello stabilire la datazione dei reperti fittili. LETTERATURA Molti studi sulla TL applicata al campo dell’archeologia sono stati pubblicati su »Archaeometry«, the Bulletin of the Research Laboratory for Archaeometry and the History of Art, Oxford University. In particolare cfr. i seguenti articoli: M. S. Tite, Thermoluminescent Dating of Ancient Ceramics: a reassessment, Archaeometry 9 (1966) 155—165. M. J. Aitken, Thermoluminescent Dosimetry of Environmental Radiation on Archeological Sites, Archaeometry 11 (1969) 109—114. S. J. Fleming, Thermoluminescent Dating: Refinement of the Quartz Inclusion Method, Archaeometry 12 (1970) 133—145. D. W. Zimmerman, Thermoluminescent Dating Using Fine Grains from Pottery, Archaeometry 13 (1971) 29—52. M. J. Aitken, P. R. S. Moorey, P. J. Ucko, The Authenticity of Vessels and Figurines in Hacilar Style, Archaeometry 13 (1971) 89—141. S. J. Fleming, H. Jucker, J. Riederer, Etruscan Wall-Paintings on Terracotta: a Study in Authenticity, Archaeometry 13 (1971) 143—167. A. Häusler, Die Thermoluminiszenzdatierung, Wege zur Datierung und Chronologie der Urgeschichte (Berlin 1975) 119—121. TERMOLUMINISCENČNA ANALIZA Povzetek Termoluminiscenčna analiza je sodobna metoda, ki so jo najbolj izpopolnili na univerzi v Ox-fordu. Arheologom lahko da precej zanesljive podatke o starosti keramike. Nekatere radioaktive primesi (uran, torij, kalij 40) dobimo tudi v keramiki, četudi v zelo nizkih koncentracijah. Te snovi stalno oddajajo radioaktivne žarke, ki jih vežejo nase mineralni delci v glini, predvsem kremen in živci (feldspati). Tako se v mineralih leto za letom kopiči ta izsevana energija in minerali postanejo nekakšna časovna ura. Ko ob preiskavi segrevamo keramiko na 300° do 350° C, se nakopičena energija sprošča kot svetloba. Množina tako oddane svetlobe — termoluminiscence (TL) je direktno proporcionalna skupni dozi sevanj, ki so se nakopičila v mineralih. Visoke temperaturne stopnje (nad 500° C) popolnoma uničijo termoluminiscenco. Kadar keramiko žgo v lončarskih pečeh, se energija, ki seje nakopičila v glini v geološki preteklosti, popolnoma izniči. Toda po žganju v peči se energija spet začne kopičiti in narašča proporcionalno s časom. TL, ki jo pri preiskavi izžari kos keramike, bo torej proporcionalna starosti, se pravi času, ki je pretekel, odkar je bila žgana. Metodo TL lahko na kratko opišemo takole: a. Izračunamo »ekvivalentno dozo«, to je celokupno energijo, ki se je nakopičila v koščku keramike. To dobimo tako, da primerjamo naravno in umetno krivuljo termoluminiscenčnega sevanja. Naravno TL sevalno krivuljo dobimo tako, da majhno množino v droben prah zmlete keramike postopno segrevamo do določene temperature. Pri tem s fotocelico merimo množino izsevane termoluminiscence, merilec pa nam hkrati registrira množino izsevane TL in temperaturo. Umetno termoluminiscenčno sevalno krivuljo pa dobimo tako, da obsevamo kos keramike z natančno določeno dozo radioaktivnosti. S tem dobimo njeno sprejemljivost za TL na podlagi radioaktivnih sevanj. Potem še izmerimo in registriramo njeno žarilno krivuljo. Po primerjavi obeh žarilnih krivulj bomo dobili ekvivalenčno dozo za preiskovani kos keramike. b, 1. Določimo letni radioaktivni kvantum kosa keramike: izmerimo lastno (notranjo) dozo sevanja, to se pravi, izmerimo jakost alfa in beta žarkov keramike same. b, 2. Izmerimo in ocenimo letno dozo radioaktivnega sevanja okolice, to je izmerimo jakost alfa in beta žarkov v tleh, v katerih je ležala keramika. Če ni nobenih podatkov o tleh, si lahko pomagamo z metodo odštevanja. S kombinacijo metode preiskave drobnega praška in preiskav »vključkov« lahko dobimo starost, neodvisno od tega, koliko je prispevala k dozi neposredna okolica. b, 3. Ocenimo, koliko so k dozi prispevala kozmična sevanja. Starost keramike dobimo tako, da delimo »ekvivalentno dozo« z letno dozo sevanja. PREUČEVANJE RIMSKE KERAMIKE KOT VIR ZA SLOVENSKO KRAJEVNO ZGODOVINO Iva Mikl-Curk Zavod za spomeniško varstvo SRS, Ljubljana V našem sestavku želimo v zgoščeni obliki opozoriti le na nekaj zapažanj iz preučevanja rimske keramike, ki jih bo morda moč koristno uporabiti za študij zgodovine naših krajev v rimski dobi. 1. V Emoni so keramične najdbe iz časa pred Tiberijem zelo redke, tako da trenutno keramika ne nudi zanesljive opore pri lokalizaciji tabora legije XV Apollinaris.1 2. Na emonskem mestnem ozemlju so doslej znane keramične najdbe iz Avgustovega časa v Kranju,2 na Vrhniki3 in v Novem mestu.1 V Kranju so našli zgodnjo sigillato oranžnega odtenka in S I profilov, izjemne drobce arretinskih krožnikov in precej ACO čaš z glazuro in brez nje.5 Vse to gradivo je tudi v količinskem razmerju močno sorodno gradivu iz istega časa na noriškem teritoriju (Štalenski vrh na Koroškem). Na Vrhniki srečamo črno sigillato, arretinske pladnje in skodelice, Surus-Sarius keramiko, iz česar lahko sklepamo, da so naše kraje v zgodnjem rimskem času zalagale italske delavnice. Gorenjska je nabavljala italsko lončenino prav tam kjer Koroška, kar bi lahko dodatno potrdilo domnevo, da seje noriška meja v Avgustovem času razširila na tavriščansko ozemlje na našem Gorenjskem.6 3. Na južnem slovenskem ozemlju srečamo zgodnjotiberijske sigillarne najdbe tudi po krajih, kjer je morala biti prazgodovinska naselitvena kontinuiteta močna.6 V istem času je v Emono deducirana kolonija veteranov.6 Pri tem sodimo, da je treba biti pri povezovanju najdb terre sigillate na slovenskem ozemlju z rimsko vojsko na moč previden. Tu so bile razmere gotovo drugačne kot ob Donavi ali Renu; ozemlje današnje Slovenije je bilo pač delno noriško, delno pa italsko mejno ozemlje.9 4. V Poetovioni prihajajo v zadnjih letih na dan sicer skromne, a spoznavne keramične najdbe zelo poznega Avgustovega časa,10 in sicer v podobnem izboru, kot je običajno na čistem noriškem teritoriju.11 To gradivo bo sčasoma gotovo dodatno razjasnilo ponovno zastavljeno vprašanje,12 ali je bil v Poetovioni s koncem Avgustove vladavine že tabor legije Vlil Auguste. 5. Pri emonski keramiki opazimo precej močan sredozemski vpliv, česar v drugih čisto panonskih mestih ne zasledimo.13 Zato bi bili tudi s stališča preučevanja rimske keramike naklonjeni že izraženi misli, da Emona upravno ni nikoli zares sodila v okvir province Panonije.11 6. S statistično metodo lahko nakažemo tipološki razvoj domačih temnih loncev iz gline, mešane s peskom. Zdi se, da nekatere njihove značilnosti — kadar postanejo v primerjavi z drugimi tehnološkimi in oblikovnimi posebnostmi tovrstnih loncev v večjih naseljih, pogoste — kažejo na čas odmirajoče antike po začetku 5. stoletja.16 Te značilnosti so : močno izvihana ustja, bolj trebušasta oblika posode, sled — ki jo večkrat opažamo — da je lončar lonec po modeliranju dvignil in ne pustil zdrseti z vretena ter neenakomerno glini primešan pesek, ki je bila gnetena in pečena tako, da ima površina posode nekakšen voščen lesk. Intenzivnejše preučevanje rimske keramike za vsakdanjo uporabo nam bo tako pokazalo pot iz antike v zgodnji srednji vek, ki je moral biti pri nas tudi severno od limesa, vsaj kar zadeva ekonomiko in tehnologijo, močno pod vplivom antičnega izročila. Tega prehoda iz antike v zgodnji srednji vek na prostoru velikih rimskih naselbinskih aglomeracij arheološko doslej nikakor nismo mogli zajeti, dasi smo jo na podlagi mnogih znakov slutili. 11. Mikl-Curk, Act a RCRF 14—15 (1972 —1973) 125. O problemu tabora v Emoni B. Saria, Glasnik Muz. društva za Slovenijo 20 (1939) 119 ss. E. Ritterling, RE XII, s. v. Legio, 1784. J. Šašel, RE. Suppl. XI, s. v. Emona, 540. 2 Material z izkopavanj leta 1972 še ni objavljen. 31. Mikl-Curk, Varstvo spomenikov 13—14 (1968—69) 191 s. Eadem, Utrdbe Nauporta ob Ljubljanici na Vrhniki, Arheol. vestnik 25 (1974) 370 s. 4 Črna sigillata je v inventarju Nar. muzeja v Ljubljani. Nove najdbe iz leta 1973 so v obdelavi in bodo znanje bistveno dopolnile. 5 M. Vegas, Acta RCRF 11—12 (1969—70) 107. 6 P. Petru, Arheol. vestnik 19 (1968) 369 s. 71. Mikl-Curk, Razprave SAZU 6, razr. 1 (1969) 183 s. 8 Primerjaj op. 1. 81. Mikl-Curk, Arheol. vestnik 20 (1969) 125 ss . 10 Nove najdbe iz Sp. Hajdine so v obdelavi. 11 Primerjava s Kranjem. 12 B. Saria, Glasnik Muz. društva za Slovenijo 20 (1939) 121; problem je zastavil D. Gabler, Acta Arch. Acad. Sc. Hung. 23 (1971) 85. 131. Mikl-Curk, Arch. Iugoslavica 9 (1968) 49 ss. 11 J. Šašel, RE in idem, Arheol. vestnik 21—22 (1970—71) 33 ss. 16 1. Mikl-Curk, Arheol. vestnik 24 (1973) 890 in eadem, Situla 14—15 (1974) 239 ss. STUDIUM DER RÖMISCHEN KERAMIK ALS QUELLE FÜR DIE ORTSGESCHICHTE SLOWENIENS Mit meinem Aufsatz möchte ich sie nur kurz darauf aufmerksamm machen, was mir beim Studium der römischen Keramik in den letzten Jahren aufgefallen ist und was auf unsere bisherige Kenntnisse des historischen Vorgehens im Gebiet des heutigen Slowenien einen Einfluss haben könnte. 1. In Emona sind vortiberische Keramikfunde sehr selten, so dass die Keramik für die Lokalisation des Legionslagers der XV Apollinaris1 momentan keine Anhaltspunkte bietet. 2. In Kranj,2 Vrhnika3 und Novo mesto4 (emonensisches Territorium) sind ausgesprochene augusteische Keramikfunde ebenso bekannt. Allerdings wurden im letzten Jahre in Kranj (wo die frührömische Schichte zum erstenmalls bekannt wurde) fast ausschliesslich Exemplare der, ich glaube richtig, Sigillaten, die vom Magdalensberg gut bekannt sind, gefunden.6 Diese Sigillaten zeigen das Profil S I und eine orange Tönung. Unter 19 Sigillatastücke sind nur 3 echt arretinische Tejlerfragmente Ha 3 bekannt. Diesen Sigillaten gesellen sich relativ zahlreiche ACO Becherfragmente und zwar ohne und mit Glasur zu. Surus-Sarius und spätaugusteisch-frühtiberische Funde fehlen. In Vrhnika, dem antiken Nau-portus, kann man aber bis jetzt nur einige arretinische Teller- und Plattenfragmente (auch S I Profil) aufzählen, dann Surus-Sarius Schalen mit und ohne Glasur und Fragmente von späten schwarzen Sigillaten. In Novo mesto sind die Ausgrabungen noch im Laufe, so kann man diesen Fundort momentan nicht behandeln, doch sind von dort schon jetzt schwarze und rote S II Sigillaten bekannt. Alldas, obwohl die Funde noch äusserst spärlich sind, macht uns darauf aufmerksamm, dass Keramikassortiment in Kranj fast vollkommen demselben Zeithorizont am Magdalensberg entspricht, also enge Verbindung mit dem klassisch norischem Territorium zeigt. Das klassische Tauriskergebiet um Nauportus zeigt uns dagegen vielleicht einen anderen Keramikimport aus Italien. Das dürfte auch im Zusammenhang mit der, schon früher erwähnten Verschiebung der Grenzen des norischen Einflusses6 auf das ehemals den Tauriskern eigenes Territorium nach den augusteischen Kriegen im Illyricum geschehen. 3. Im südlichen slowenischen Territorium (der mit dem Wege nach Siscia verknüpft ist) kommen frühtiberische Sigillatenfunde vorwiegend an Stellen vor, die eine starke prähistorische Tradition in der Besiedlung zeigen.7 Da zu jener Zeit Emona schon eine Veteranendeduction hatte bzw. eine tiberische Kolonie wurde,8 kann man diese Sigillatafunde logischerweise nicht mit Militär in Verbindung bringen. Aus alldem und dem, was schon früher gesagt wurde, muss man das slowenische Gebiet am Beginn der römischen Okkupation teilweise als norisches und teilweise als italisches Grenzgebiet betrachten, wo man die Sigillatafunde nicht nur als Zeugen der Militärbesatzung wie am Donau-und Rhein-limes ansehen kann.9 4. Poetovio zeigt sehr spärliche, doch mit den Funden der letzten Jahre10 leichter erkennbare spätaugusteische Keramikreste und zwar auch in einem, dem norischen vielleicht genug verwandtem Assortiment.11 Dieses dürfte hoffentlich bald ein definitives Zeugniss zur Frage, ob Poetovio schon in der spätaugusteischen Zeit wirklich ein Legionslager der VIII Augusta hatte, ablegen.12 5. Danach, das die Keramiktypen in Emona grösstenteils vom mediterranen Einfluss geprägt worden sind,13 dürfte man auch mittels der Keramikforschung mehr Glauben der Hypothese schenken, dass Emona bezüglich der Verwaltung eng auch mit Italien und nicht nur mit Illyricum verbunden war.14 6. Die statistische Methode ermöglicht uns in grossen Fundplätzen Emonas einige häufiger werdende Merkmale der atypischen groben Hauskeramik auszusondern. Diese Hauskeramik war man im Ganzen bis jetzt nicht im Stande präzis zu datieren. Einige Charakteristiken der Faktur, bäuchigere Formen, mehr profilierte und stärker ausladende Mündungen dürfen, da sie häufiger werden, als Zeugnisse des fortdauernden Lebens noch nach dem Beginn des 5. Jhdts. gelten. Im Detail gesehen, wäre das so:15 in der Frühantike gibt es im südlichen Teile Sloweniens bäuchigere Töpfe mit gut ausladender Mündung, aus hartgebrannten Ton und mit relativ dünner Wand. Die Kammstriche verlaufen häufiger horizontal als vertikal. Im mittleren Teile des heute slowenischen Gebietes sind die Töpfe in der Frühantike (ungefähr bis Claudius) klar eiförmig mit einem etwas mehr senkrechtem Mündungsrand versehen, der gewöhnlich keine spezielle Profilierung aufweist. Die Wand ist mit Besen- bzw. Kammstrich bedeckt, die Bodenfläche zeigt wie der Topf von der Töpferscheibe nach dem Fertigmodellieren abgeschürft wurde. Der Ton ist mit dünnen, nicht scharfkantigen Sand gemagert, relativ regelmässig obwohl nicht hart gebrannt. Selten kommen auch solche Formen als der Auerbergtopf oder Urnen mit konischem Halse und Finger- bzw. Stäbchenabdrücke Ornamenten vor. Stark profilierte und sehr hart gebrannte dünnwandige Töpfe kommen sporadisch vor, geradeso schlecht erzeugte Töpfe mit sehr unregelmässigen Sarde und so geknettet, dass die Oberfläche einen wie wachsigen Glanz zeigt. Die erstbeschriebene Gruppe der Haustöpfe im mittleren Slowenien ist auch für die Frühantike des östlichen Teiles charakteristisch. Zu ihr gesellen sich noch besonders für Poetovio typische Töpfe in der Form des Auerbergtopfes, die aber dort meiner Meinung nach ein lokales Produkt sein dürften. In sicheren Fundkomplexen der Spätantike werden die Charakteristiken der in der Frühantike häufigsten Topfgruppe immer geringer an Zahl um schliesslich dann im frühen Mittel-alter (mit Ausnahme Ptuj) fast vollkommen zu verschwinden. Dazu könnten wir jetzt in erstaunlichem Ausmasse als eine Regel die Tatsache feststellen, dass die Töpfe mit dem stark ausladendem Munde, mit schlecht geknetteten und mit wachsigem Glanze gebranntem Tone und mit den Spuren des Abhebens (nicht Abschürfens) des nassen Topfes von der primitiven Töpferscheibe in Emona immer nur in der Nähe, nie aber binnen der grossen spätantiken Bauten gefunden worden sind. Die Schichten, in dennen diese Keramik vorkommt, sind zwar immer gestört. Doch die Tatsache, dass in den erwähnten Grundrissen, also der Forumsbasilika, des Baptisterium mit dem Portikus allerdings Küchenkeramik und zwar sicher aus dem vollen Mittelalter stammende Küchenkeramik in grösseren Mengen vorkommt, macht uns fester im Glauben, dass die früher beschriebene Keramik, die man aber nur auserhalb der grossen Bauten fand, ein Zeuge der ausklingenden Antike und vielleicht auch des 6. und 7. Jahrhundert sein könnte. Solche Keramik dürfte also ein Lebenszeichen der Zeit sein, aus der man zwar logischerweise ein Weitergehen des Lebens im Gebiet der grossen Siedlungen der römischen Zeit — z. B. ausser Emona noch Kranj, Pivka bei Kranj, Ajdovščina (Castra), Orte am Limes, Ptuj (Poetovio) — noch nach der Evakuation Noricums annehmen muss, doch ist dieses durch keine sicheren archäologischen Funde bezeugt worden. Weitere Studien der groben Hauskeramik dürften uns einen noch mehr sicheren Weg zum frühem Mittelalter in der angegebenen Richtung zeigen. Das Frühmittelalter dürfte in unseren Gegenden allerdings, was Technologie und Oekonomik anbelangl, sehr unter dem Einfluss der Antike gewesen sein und deswegen ist die archäologische Grenze so schwer zu erfassen, Hoffentlich kann aber im gezeigten Sinne die Forschung der römischen Keramik etwas nützliches leisten. VARIA BRONAST POLNOROČAJNI MEČ IZ ORMOŽA Janez Dular Belokranjski muzej, Metlika Pokrajinski muzej v Ptuju hrani v svoji prazgodovinski zbirki med obsežnim in bogatim ormoškim gradivom tudi zanimiv bronast polnoročajni meč. Rezilo, ki je bilo najdeno že 1956. leta na tamkajšnjem »Odpadu«, nima znanih ožjih najdiščnih podatkov; gotovo je le to, da je bilo najdeno nekje v bližnji okolici Ormoža.1 Po nekaterih govoricah naj bi sicer našli poleg tega kosa na istem kraju še nekaj mečev, vendar pa le-ti niso bili nikoli registrirani, zato je danes težko ugotoviti, ali je bil meč res del uničenega depoja in ne le posamezna najdba.2 Polnoročajni meč iz Ormoža (inv. št. 4677) je v celoti ohranjen in meri v dolžino 58,7cm, medtem ko sta ročajna plošča in rezilo široka 5 cm (slika 1). Meč ima povsem edinstveno obliko in mu tako zaenkrat ne moremo navesti nobene docela odgovarjajoče paralele. Že pri obliki ročaja je namreč kaj lahko opaziti nekatere posebnosti, saj je izdelan tako, da ima na levi strani največjo izboklino pomaknjeno precej niže kot na desni in je zato čisto nesimetrične oblike. Ta nesimetričnost, ki je opazna deloma še na ramenih ročajne plošče, se pri bronaslodobnih in žarnogrobiščnih polno-ročajnih mečih zelo redko pojavlja in jo je moč zaslediti za zdaj le na nekaterih tudi drugače degeneriranih primerkih.3 Prav tako je na ormoškem meču precej neobičajne oblike tudi vrbolistno rezilo, saj je glede na velikost ročajne plošče vse preveč široko in masivno. Kolikor pač lahko presodimo iz števila zakovic, kije za polnoročajne meče nenavadno visoko, je bil meč iz Ormoža skoraj gotovo popravljan; zato tudi lahko rečemo, da sedanje rezilo najverjetneje ni prvotno, temveč je bilo vstavljeno in zakovano šele pri kasnejšem popravilu. Kot torej vidimo, ima ormoški meč čisto svojstveno obliko in ga zato ni mogoče kar naravnost uvrstiti v noben znan tip. Zaradi naštetih posebnosti pa je seveda dokaj težko ugotoviti tudi njegovo časovno mesto. Z. Vinski, ki je meč prvi in zaenkrat tudi edini kritično objavil, seje zaradi ovalnega preseka ročaja in načina okraševanja odločil za dokaj visoko starost, saj ga je postavil časovno ob bok polnoročajnim osmerorobim mečem iz srednje Evrope, torej kar v Bd C.4 Naj takoj povemo, da se s takšno datacijo, ki je občutno previsoka, ne moremo strinjati, zato bomo razumljivo poizkusili še enkrat opredeliti ormoški primerek. Ker si torej z ročajem, ki je čisto svojstvene in lokalne forme, ne moremo veliko pomagati, bomo analizirali ornament in iskali primerjave zanj. Taje namreč na meču iz Ormoža odlično ohranjen in ne dopušča pri primerjanju nobenih dvomov. Kot je iz risbe dobro razvidno, je z vrezanim ornamentom okrašen ves ročaj : ploščat okrogel gumb, ki je na vrhu ornamentiran s koncentričnimi krogi in šrafiranimi trikotniki (prečno šrafiran je tudi rahlo dvignjen glavič na sredini plošče), držaj, ki ga krasijo trije pasovi metopastega okrasa, in ročajna plošča, ki je pokrita z nizom v polkrog razporejenih šrafiranih trikotnikov. Popolnoma odgovarjajoč okras ni težko poiskati, saj je značilen za meče, ki jih je H. Miiller-Karpe združil v 1. varianti liptovskega tipa.“ Ti meči so namreč docela enako orna-mentirani kot naš ormoški kos, tako da je pri nekaterih primerkih mogoče zaslediti podobnost v okrasu tudi v najmanjših potankostih. Pri vzporejanju ornamenta torej ni zadržkov, težje pa je uskladiti samo obliko ročaja. Ta je namreč pri liptovskem tipu simetrične forme, razen tega pa ima tudi tri vodoravne, z metopastim vrezom okrašene odebelitve, zaradi katerih sodijo ta rezila jasno v krog mečev s tremi svitki (Dreiwulstschwerter). Meč iz Ormoža pa seveda svitkastih odebelitev nima, čeprav lahko rečemo, da je izdelovalec skušal z metopastim ornamentom imitirati prav ta okras. V kolikšni meri se mu je to posrečilo, je seveda postransko vprašanje, za nas je važno za zdaj le to, da je meč iz Ormoža kljub naštetim podobnostim tudi nekoliko svojstven in predvsem močno rustikalen izdelek. Zato se verjetno ne bomo veliko zmotili, če rečemo, da je nastal ormoški meč najverjetneje nekje na obronkih jugovzhodnih Alp, torej približno na tistem področju, kjer je bil tudi najden. Seveda pa se je izdelovalec gotovo zgledoval tudi po vzorih, ki so prihajali iz slovaškega in severnomadžarskega prostora, saj podobnosti z meči liptovskega tipa zlasti v okrasu nikakor ni mogoče zatajiti. Tako smo prišli končno tudi do kronološkega zaključka, kajti ravno zaradi značilnega ornamenta lahko rečemo, da je meč iz Ormoža liptovskim mečem časovno zelo blizu. Njegova uvrstitev v žarnogrobiščno obdobje, ali še bolje v Ha A horizont, je torej zaenkrat še najbolj sprejemljiva.6 1 B. Perc, Varstvo spomenikov 7 (1958—59) 282. 2 Večino podatkov o meču, prav tako pa tudi dovoljenje za objavo, mi je ljubeznivo dala na razpolago Marjana Tomanič-Jevremov, kustodinja Pokrajinskega muzeja v Ptuju. Za vse se ji na tem mestu najlepše zahvaljujem. 3 Vse naštete posebnosti vzbujajo tudi rahel dvom o pristnosti ormoškega meča, vendar pa brez natančne kemijske analize kovine in patine ni mogoče reči nič določenega. Za po- narejene meče cfr. H. Müller-Karpe, Germania 38 (1960) 136 ss. 4 Z. Vinski, Vjesnik Zagreb ser. III, 1 (1958) 30 (slika na str. 29). 5 H. Müller-Karpe, Die Vollgriffschwerter der Urnenfelderzeit aus Bayern, Münchner Beiträge zur Vor- und Frühgeschichte 6 (1961) 22 ss, T. 18 in T. 23: 4, 6, 8. 6 Meči liptovskega tipa so namreč prisotni skozi ves Ha A horizont; cfr. H. Müller-Karpe, Op. cit., 24 ss, 87. DAS BRONZENE VOLLGRIFFSCHWERT AUS ORMOŽ Das bronzene Vollgriffschwert aus Ormož ist vollständig erhalten und ist 58,7 cm lang, während die Griffplatte und Schneide 5 cm breit sind (Abb. 1). Das Schwert ist von ganz einmaliger Form, deshalb können wir einstweilen keine völlig entsprechende Parallele dazu anführen. Schon an der Grifform sind nämlich recht leicht einige Besonderheiten wahrzunehmen, denn der Griff ist so ausgearbeitet, dass an der linken Seite die grösste Ausbuchtung ziemlich niedriger gerückt ist als an der rechten Seite, was ihm eine unsymmetrische Form verleiht. Diese unsymmetrische Ausführung, die zum Teil auch an den Schultern der Griffplatte sichtbar ist, erscheint bei Vollgriffschwertern aus der Bronzezeit und der Urnenfelderkultur sehr selten. Bisher konnte sie nur an einigen auch sonst degenerierten Exemplaren festgestellt werden.3 Ebenso weist das Schwert aus Ormož auch eine ziemlich unübliche Form der weidenblattförmigen Schneide auf, sie ist nämlich im Verhältnis zur Grösse der Griffplatte viel zu breit und massiv. Insofern wir nach der Nietenzahl schliessen dürfen, die für ein Vollgriffschwert ungewöhnlich hoch ist, ist das Schwert aus Ormož höchstwahrscheinlich repariert worden ; infolgedessen kann man auch sagen, dass die jetzige Schneide wahrscheinlich nicht die ursprüngliche ist, sondern erst anlässlich einer späteren Reparatur eingesetzt und genietet worden ist. Wie also zu ersehen ist, hat das Schwert aus Ormož eine ganz eigenartige Form und kann deshalb kurzerhand zu keinem bekannten Typ zugeordnet werden. Der angeführten Besonderheiten wegen bietet aber natürlich auch seine chronologische Einordnung ziemliche Schwierigkeiten. Z. Vinski, der das Schwert als erster und einstweilen auch einziger Fachmann kritisch veröffentlicht hat, entschloss sich auf Grund des ovalen Griffquerschnitts und der Verzierungsweise für ein recht hohes Alter, er setzte es nämlich zeitlich an die Seite der achtkantigen Vollgriffschwerter aus Mitteleuropa, also sogar in Bd C.4 Es sei sofort hervorgehoben, dass wir mit einer solchen, erheblich, zu hohen Datierung nicht einverstanden sein können, deswegen werden wir verständlicherweise noch einmal eine Einordnung des Ormož-Exemplars versuchen. Da wir uns also mit dem Griff, der von ganz eingenartiger und lokaler Form ist, wirklich nicht viel helfen können, werden wir unsere weiteren Analysen und Vergleiche vor allem aufs Ornament stützen. Dieses ist nämlich an diesem Schwert vorzüglich erhalten und lässt folglich bei der Vergleichung keine Zweifel aufkommen. Wie man aus der Abbildung gut ersehen kann, ist der ganze Griff mit einem eingeritzten Ornament verziert: der flache runde Knopf, der oben mit konzentrischen Kreisen und schraffierten Dreiecken ornamentiert ist (quer schraffiert ist auch der leicht hervorgehobene Knauf in der Mitte der Platte), der Griff, den drei Bänder einer metopenartigen Dekoration schmücken, und die Griffplatte, die mit einer Reihe von im Halbkreis angeordneten schraffierten Dreiecken bedeckt ist. Es bietet keine Schwierigkeiten, eine völlig entsprechende Verzierung zu finden, sie ist ja charakteristisch für die Schwerter, die H. Müller-Karpe in der ersten Variante des Liptauer-Typs vereint hat.6 Diese Schwerter sind nämlich völlig gleich ornamentiert wie unser Exemplar aus Ormož, so dass bei einigen Beispielen eine Ähnlichkeit der Verzierung bis in die kleinsten Einzelheiten aufzuspüren ist. Beim Vergleichen des Ornaments gibt es also keine Hindernisse, schwieriger ist es jedoch, die Grifform beider Schwerter in Einklang zu bringen. Der Griff des Liptauer-Typs ist nämlich symmetrisch und ausserdem hat er noch drei waagerechte, mit Metopeneinritzung verzierte Verdickungen, weswegen diese Schneiden eindeutig in den Kreis der Dreiwulstschwerter gehören. Das Schwert aus Ormož hat aber allerdings keine wulstartigen Verdickungen, wenn man auch sagen könnte, dass der Verfertiger mit dem metopenartigen Ornament eben diese Verzierung zu imitieren suchte. Inwiefern ihm dies geglückt ist, ist natürlich von nebensächlicher Bedeutung. Für uns ist einstweilen wichtig nur die Tatsache, dass das Ormož-Schwert trotz der aufgezählten Ähnlichkeiten doch auch ein etwas eigenartiges und vor allem stark rustikales Erzeugnis darstellt. Demnach werden wir uns wahrscheinlich nicht sehr irren, wenn wir sagen, dass das Schwert aus Ormož höchstwahrscheinlich irgendwo an den Abhängen (am Rand) der südöstlichen Alpen verfertigt wurde, also ungefähr im selben Gebiet, wo es auch aufgefunden wurde. Selbstverständlich fand aber der Hersteller seine Vorbilder gewiss auch in den aus dem slowakischen und nordungarischen Raum kommenden Exemplaren, die Ähnlichkeit mit den Schwertern des Liptauer-Typs kann nämlich, besonders noch was die Verzierungsweise anbelangt, keineswegs bestritten werden. So sind wir schliesslich auch zu einem chronologischen Schluss gekommen, wir können ja gerade auf Grund des charakteristischen Ornaments behaupten, dass das Ormoz-Schwert dem Liptauer-Schwert zeitlich sehr nahe steht. Seine Einordnung in die Urnenfelderzeit, oder noch besser in den HaA-Horizont, ist demnach einstweilen noch am ehesten annehmbar.6 MALENŠKO VA GOMILA V NOVEM MESTU Prispevek k poznavanju povezav med jugovzhodnim alpskim svetom, severozahodnim Balkanom in južno Panonijo v starejši železni dobi.1 Mitja Guštin, Biba Teržan Posavski muzej, Brežice Oddelek za arheologijo FF, Ljubljana V Carinoli 1 (1908) 202 ss je Walter Schmid objavil poročilo o gomili, na katero so trčili spomladi leta 1905 pri čiščenju njive kmeta P. Malenška in katere preostali del je sam odkopal jeseni istega leta. W. Schmid je priobčil skico v zahodnem in južnem delu poškodovane gomile z rekonstrukcijo lege najdenih predmetov (Sl. 1), naštel najdbe in jih časovno opredelil. S pregledom njegovega poročila in ohranjenega gradiva gomile, shranjenega v Narodnem muzeju v Ljubljani, je uspelo sestaviti štiri domnevne grobne celote in pokop konja. Za upravičenost domneve, da je bilo v gomili več grobov, govori običajna zgradba dolenjskih gomil, ki vsebujejo več grobov in jih označujemo kot rodovno-družinske gomile.2 Z gotovostjo se da določiti osrednji grob gomile (označili smo ga kot grob 1), ki je bil obdan in pokrit z dokaj pravilno zloženimi kamni. Iz Schmidovega opisa je tudi jasno razvidna njegova vsebina, ki jo sestavljajo železni sulični osti in bronasta konjska oprema (T. 1—2). Sporna pa ostane delitev skupine predmetov izven centralnega groba, ki je v Schmidovem poročilu obravnavana kot celota pod točko 3. Vendar je že pri njegovem naštevanju opaziti, da opisuje pod oznako 3 a-e posamezne predmete in daje tudi podatke o njihovi legi, medtem ko pod 3f našteva skupino predmetov brez kakršnihkoli pojasnil. Ločitev te skupine najdb nakazuje tudi skica gomile (Sl. 1), saj je celotna površina, na kateri so predmeti ležali, dokaj velika; tako bi lahko severni del predmetov pod točko 3 (T. 4 — označena kot grob 3) povezali s posodami pod točkama 5 in 7. Ni pa izključena tudi povezava s posodami pod točko l,3 saj je ta grob verjetno v neposredni zvezi s konjskim skeletom, ki ga W. Schmid v poročilu omenja med točkama 2 in 6 (Sl. 1). Preostalo gradivo skupine 3 (našteto pod f: T. 3 — označeno kot grob 2) bi lahko povezali s posodo pod točko 9, kar bi ustrezalo morebitni zaključeni celoti, saj so posode navadno pridane k nogam pokojnika. Četrti grob te gomile, katerega pridatki žal niso ohranjeni, bi sestavljali železna sekira in več železnih kosov najdenih okrog točke 8, ter t. i. »estenska« situlasta posoda na nogi z rdeče črno barvanimi pasovi z r'ebri, ki je ležala pri točki 10. Za več grobnih celot v Malenškovi gomili zlasti govori analiza gradiva, saj se uvrščajo posamezne skupine (grobovi 1, 2 in 3) v oblikovni spekter različnih časovnih horizontov. li Glede na lego je v gomili najstarejši centralni grob — grob 1 s konjsko opremo in dvema sulicama (T. 1, 2). Grob je težko časovno opredeliti, ker ne poznamo konjski opremi nobene ustrezne primerjave, niti ni bilo v grobu drugega za datiranje značilnega gradiva. Polkrožno obliko psalij in oglavje konjske opreme lahko primerjamo z žvalami iz Boštanja in s konjsko opremo iz bogatega groba z Libne,1 ki sodita v časovno vrzel med trakokimerijsko konjsko opremo HaC obdobja5 in pojavom skitske opreme 5. stol. na Dolenjskem. Po načinu izdelave se psalije iz Malenškove gomile navezujejo na enako izdelane votle spiralne zapestnice, ki so prav tako okrašene s pasovi vrezov, značilne predvsem za prvo pol. 6. stol.6 Pomemben je tudi motiv tangentno povezanih krožcev (motiv »bežečega psa«), ki se pojavlja na okrasnih oglavnih ploščah (T. 2), a ga kasneje posebej obravnavamo. Skupina predmetov, ki predstavlja grob 2 (T. 3), ima v primerjavi z grobom 3 (T. 4) povsem starejše značilnosti. Značilni sta živalski fibuli7 v obliki psička (T. 3, 1), ki spadata v čas, ko se v širnem jugovzhodnoalpskem prostoru pojavijo fibule s samostrelno peresovino, to je v pozno 6. stol.8 Pri vseh teh fibulah je lok peresovine preko maloštevilnih navojev polkrožno speljan pod lok fibule, v čemer se razlikujejo od mlajših — ne le certoških s samostrelno peresovino (T. 4, 6), temveč tudi od jugovzhodnoalpskih živalskih fibul, ki imajo pravokotno oblikovan lok peresovine,9 kar je značilnost fibul druge pol. 5. in 4. stol. Na starejši oblikovni zaklad se navezujejo tudi razdelilni gumbi (T. 3, 3), ki po svoji osnovni shemi sodijo še v trakokimerijsko tradicijo,10 izpričano še z dvokrilnimi puščicami (T. 3, 2). Prav zaradi dejstva, da med njimi še ni skitskih trirobih puščic, ki so pogoste v grobovih 5. stol. na Dolenjskem,11 lahko te najdbe upravičeno opredelimo v čas pred skitskimi vplivi. Ena izmed datacijskih opor skupine predmetov, označenih kot grob 3 (T. 4), je lok samo-strelne certoške fibule (T. 4, 6), ki ga je W. Schmid napačno predstavil kot držaj bronaste posode. Tovrstne certoške fibule s samostrelno peresovino se pojavijo sredi 5. stol., za kar govori predvsem grob XIII/55 z Magdalenske gore,12 ki s svojo celotno vsebino sodi med značilne grobove z dvogrebenasto čelado prednegovskega časa.13 Drug značilen predmet te celote je situla (T. 4, 1), okrašena z geometrijskimi motivi visečih girland, s krožci in shematiziranimi račkami v iztolčeni tehniki pik in bunčic. Ta ornament in tehnika izdelave, ki izhajata iz žarnogrobiščne tradicije,14 sta kasneje značilna v grobovih Hall-statta in Panonije v HaC obdobju,15 medtem ko se v Sloveniji pojavita šele kasneje. S to tehniko in ornamentom okrašene situle in pasne spone so pogoste v Mostu na Soči,16 kjer predstavljajo celo vodilne tipe poznega horizonta Sv. Lucija II b2. Na Dolenjskem sta svetolucijskim situlam po obliki in okrasu podobni situli iz Malenškove gomile (T. 4, 1) in z Magdalenske gore,17 ki imata — enako kot one — tudi kratek vrat in rame razčlenjeno z iztolčenimi rebri. Podobno ornamentirane situle poznamo z Magdalenske gore in Šmarjete še v kombinaciji z dvogrebenasto čelado,18 medtem ko deli situle iz Valične vasi na podlagi ostalega gradiva sodijo v negovski horizont.19 Enako pozno se na Dolenjskem pojavijo ciste (T. 4, 7), saj jih pred negovskim horizontom zasledimo le v že omenjenem grobu XIII/55 z Magdalenske gore, ki pa je drugačnega tipa kot cista iz Malenškove gomile.20 Med predmeti iz groba 3 so še železne skitske žvale,21 ki se uvrščajo v varianto 2 Par-duczove delitve (T. 4, 2). Kljub morebitnemu dvomu glede ločitve grobov 2 in 3 iz Malenškove gomile, so žvale s pomočjo drugih predmetov groba dobro opredeljene, hkrati pa govorijo za povezavo s konjskim skeletom med točkama 2 in 6.22 Še vedno je sporno, kdaj so se pojavili skitski vplivi v jugovzhodnem alpskem prostoru.23 Rešitev vprašanja bo dala podrobnejša analiza posameznih »skitskih« elementov, med katerimi so s Parduczovo klasifikacijo oprijemljivejše zlasti konjske žvale.24 Razdelil jih je v pet značilnih variant, od katerih sta varianti 1 in 5 na našem prostoru neznani in omejeni le na področje Alfold skupine (karta 1). Zanimivo je, da se je le varianta 4 razširila na skrajno južno in zahodno področje razprostranjenosti skitskih žval (kartal).25 Enake žvale v Stični, Donji dolini, Garibovcu in Atenici kažejo, da so bili skitski vplivi na celotno omenjeno področje istočasni, saj sodijo grobovi iz Atenice in grob 99 iz Stične v približno isti čas. V Stični so žvale variante 4 najdene skupaj z zgodnjimi certoškimi fibulami (karta 2), ki datirajo grob v začetek 5. stol.26 Grob 11/13 z Magdalenske gore, ki tudi vsebuje žvale te variante, sodi v nekoliko mlajši čas, kar izpričujejo s sfingami ornamentirana pasna spona, značilni pasni okov in ročaj zajemalke,27 medtem ko so dvogrebenasta čelada in same žvale značilne bolj za čas groba 99 v Stični. V Sloveniji so razen variante 4 tudi že omenjene žvale variante 2 (T. 4, 2) in variante 3, ki jih poznamo še iz Zagorja, iz groba VI/1 z Brezij in groba 43 z Vač.28 Čas njihove uporabe, ki je bil ugotovljen že z gradivom iz Malenškove gomile (T. 4), nakazuje še obnovljena celota iz Zagorja,29 ki kaže, da so se te žvale pojavile približno v istem času kot varianta 4, saj se v grobu nahajata še živalski fibuli enaki novomeškim (T. 3, 1). V časovni razpon rabe žval teh variant v okviru certoškega horizonta se uvrščata še grobova z Brezij Karta I in Vač, za kar govore tudi trirobe puščice,30 ki jih v negovskem horizontu skorajda ne zasledimo več. Z ugotovitvijo, da so žvale 4., 2. in 3. variante omejene na čas certoškega horizonta prve pol. in sredine 5. stol., pa se odpira vprašanje kontinuitete skitskih žval in konjske opreme v negovski horizont. V tem času v grobovih zasledimo nekoliko drugače oblikovane žvale, ki smo jih označili kot varianto 6 in jih priključili k Parduczovi delitvi. Njih razvoj iz skitskih žval variante 2 oz. 3 ne more biti sporen, kajti bistvena novost je le v oblikovanju naprej zavitih — esasto upognjenih koncev psalij (cfr. skico na karti 1). Kot kaže, so izrazito lokalnega značaja, saj jih najdemo le na področju dolenjske halštatske skupine (karta l).31 Poznamo jih iz grobov II/19a, V/29 z Magdalenske gore32 in IV/3 iz Novega mesta,33 ki jih na podlagi zgodnjelatenskega meča, negovskih čelad, vzhodnoalpskih živalskih fibul z nazaj obrnjeno glavico, velikih certoških fibul in situl najmlajše variante datiramo v konec 5., predvsem pa v 4. stol.34 V prostoru južnega roba Panonije in severozahodnega Balkana, do kamor vzhodni — skitski vplivi segajo, jih enako kot v Sloveniji zasledimo razen na konjski opremi še v ritualu konjskega pokopa35 in v izdelkih kot so skitske sekire36 in trirobe puščice,37 ki so v neposredni zvezi z vplivi s skitskega področja ne glede na njihov izvor in pojav v širšem evropskem prostoru.38 Skoraj istočasno se na tem področju pojavijo elementi jugovzhodno- alpskega izvora, tako da lahko sledimo obojestranskim tokovom in hkrati razširimo časovna izhodišča za absolutno opredelitev najdb v obravnavanem času. Nekatere predmete kot npr. trakaste, trortaste in certoške fibule, sceptre pa tudi posamezne ornamentalne motive, značilne za jugo vzhodnoalpsko materialno kulturo, zasledimo ob koncu 6. in v 5. stol. tudi na balkanskem in južnopanonskem področju. Za časovno opredelitev so pomembne zlasti majhne certoške fibule s prečnim rebrom na loku (Sl. 2,3, karta 2), ki se v Sloveniji pojavijo v času okrog 500 pred n. š.;39 njih dokaj istočasna nošnja v omenjenem prostoru pa je izpričana z grobom 2 iz Beremenda40 in grobom iz Crvene Lokve. V sestavu teh je časovno oprijemljiva še ločna fibula s pravokotno nogo (Sl. 2, 2), ki je dobro datirana z zaključenimi najdbami v Atenici in Novem Pazarju.41 V isti časovni horizont se uvršča tudi fibula s trakastim lokom iz Tapioszela,42 ki prav tako izvira s slovenskega prostora, kjer so številne proti koncu 6. stol.43 Z estensko-slovenskega halštat-skega prostora pa so se s fibulami razširili v panonski predel še sceptri.44 2 Grob iz gomile CITI iz Crvene Lokve na Glasincu. 1, 3 bron, 2 srebro. Vse 1 /I Z istim kulturnim valom je bil verjetno v ta prostor vpeljan tudi ornament v obliki tangentno povezanih krožcev — motiv »bežečega psa«.45 V Sloveniji je tak ornament zelo čest in ga zasledimo zlasti v grobnih celotah, opredeljenih v čas okrog 500 pred n. š.: na pasnih sponah iz Stične, iz groba 104 z negovsko čelado italske variante in Mosta na Soči, iz groba 1008 z tim. jonsko skodelico, in na čaši iz groba 11/38 z Magdalenske gore.46 Motiv tangentno povezanih krožcev na konjski opremi iz groba 1 Malenškove gomile (T. 2) pa kaže, da je tak ornament na slovenskih tleh prisoten že pred omenjenim časom, kar dokazuje še grobna keramika iz Stične.47 Ti starejši primerki predstavljajo vsekakor zvezo s često tako ornamentiranimi izdelki iz Hallstatta in Klein-Gleina, kjer so, enako kot motiv krožcev in shematiziranih račk, značilni za Ha C2 obdobje.48 Dejstvo, da zasledimo ta motiv v grobu 2 v Beremendu in Atenici49 in v nekoliko drugačni izvedbi v Kaptolu pri Slavonski Požegi in Novem Pazarju,60 pa znova potrjuje istočasnost zgoraj obravnavanih grobnih celot, s tem pa tudi določen časovni horizont najdb, ki jim sledimo na širokem področju od Soče do Morave. V Baranji, vzhodni Slavoniji in Sremu se je v tem času formirala zaključena materialna skupina,51 ki je sprejela obravnavane jugovzhodnoalpske, panonsko-skitske ter balkanske elemente in jih po svoje oblikovala. Ta kulturna skupina je označena s precej enotnim grobnim gradivom, poleg že obravnavanih elementov so zanjo značilne fibule s pravokotno nogo (karta 2) in astragalni pasovi (Sl. 3, 3). Prav fibula s pravokotno nogo predstavlja eno izmed močnih opor za časovno opredelitev tega horizonta, saj je z grobovi iz Atenice in Novega Pazarja izpričana že v času okoli 500 pr. n. š., uporabljali pa sojo skozi vse 5. stol., kar potrjujejo grobovi v Kačnju.52 Ker zasledimo njene prototipe na prostoru med Gogosu, Donjo dolino, Glasincem in Grivcem že okoli 600 pr. n. š.,63 nam je s to fibulo kot z astragalnimi pasovi izpričana širša balkanska komponenta, ki je ne moremo neposredno vezati na enega izmed definiranih balkanskih kulturnih krogov.54 Astragalni pasovi, ki jim morda lahko vidimo vzore v pasovih okrašenih z gumbi, kakršne npr. poznamo iz Donje doline,65 so na prostoru te skupine izredno številni in se obdržijo celo še v latenski čas.56 Njihova balkanska usmerjenost je sicer izpričana s primerki iz Glasinca, vendar pa prostorski stik le-teh pasov s pasovi tipa Mramorac ob Donavi južno od Beograda,57 ne govori le o neki razmejitvi obeh tipov, temveč poudarja samostojnost obravnavane skupine v primerjavi z balkansko-glasinskim oblikovnim zakladom. Navedena materialna kultura se razvršča le na desnem bregu Donave, dokaz, da je bila Donava v tistem času močna ločnica proti severu (karta 2), saj je razmejevala skitsko Alföld skupino58 od kasnohalštatskih kulturnih provinc severozahodnega Balkana.59 Opisan bogat kulturni horizont poznega 6. in 5. stol. v Sloveniji, severozahodnem Balkanu in južni Panoniji se nam odraža tudi s številnimi grško-italskimi importi, ki jih 13 13 — Arheološki vestnik 193 3 Grob iz Sremske Mitroviče. sledimo od menade iz Tetova, plesalke iz Prizrena, figuralnega ročaja iz Janjeva, črno-figuralne keramike in bronastega posodja iz Novega Pazarja, fragmentov hydrie iz Atenice, korintskih čelad iz Čavarin na Glasincu in Kaptola pri Slavonski Požegi, ter negovske čelade italskega tipa iz Stične do jonske skodele z Mosta na Soči.60 Na podlagi importiranih SLOVENIJA BARANJA—SREM— V. SLAVONIJA CENTRALNI BALKAN GLASINAC 500 HORIZONT CERTOŠKE FIBULE BEREMEND 2 S.MITROVICA ATENICA NOVI PAZAR ARAREVA GOMILA 1 Va ♦SKITSKI VPLIVI 400 HORIZONT NEGOVSKE Čelade ADAŠEVCI SZENTLÖRINC KAGANJ ČAVARINEII Vb 4 Primerjalna kronološka tabela poznega halštata slovenskega, južnopanonskega in balkanskega prostora kosov, zlasti iz Atenice in Novega Pazarja, lahko datiramo ne samo zaključene grobne celote z grško-italskim importom, temveč ves obravnavani kulturni horizont s predstavljenega področja (Sl. 4). Severno od tega prostora je pomembna najdba bogatega groba s hydrio iz Artanda.61 Čeprav je posoda tipološko starejša od obravnavanega časovnega horizonta,62 je v tem grobu več značilnih predmetov, ki jih lahko vzporejamo z odgovarjajočimi najdbami iz grobov v Atenici. V obeh najdiščih so zastopane skitske žvale variante 4 in popolnoma enaki ščitni grbi.63 Časovno sorodnost potrjujejo še zlate rozetke in filigransko izdelane jagode,61 ki so z Novim Pazarjem, Sremsko Mitrovico (sl. 3) in grobom 1 iz Beremenda znova uvrščene v obravnavani kulturni horizont.65 Grob iz Artanda je torej na podlagi navedenih primerjav istočasen s horizontom bogatih grobov z grško-italskim importom poznega 6. in 5. stol. v severozahodnem Balkanu in v Sloveniji. 1 Sestavek je bil napisan v čast profesorja H. Henckena, Cambridge, Mass., U.S.A., inje objavljen v nemščini v Henckenovem zborniku. Prvotni članek je dopolnjen z analizo Ma-lenškove gomile. Zahvaljujeva se S. Gabrovcu, Narodni muzej Ljubljana; B. Čoviču, Zemaljski muzej Sarajevo; in K. Vinski-Gasparini, Arheološki muzej Zagreb, ki so omogočili zrisavo gradiva ter D. Grosman, ki ga je stuširala. 2 S. Gabrovec, Arheološki vestnik 15—16 (1964—65) 28 (dalje A V). 3 Keramika iz te gomile ni ohranjena. 4 M. Guštin, Varia Archaeologica, Posavski muzej Brežice 1 (1974) 94, T. 14, 4. (dalje; Varia Arch.). T. Knez, S. Skaler, AV 19 (1968) 239 ss, T. 5—8. Oglavji predstavljata v primerjavi s starejšo konjsko opremo na področju Slovenije novost 6. stol., čeprav jih ne moremo istovetiti, kakor tudi ne psalij, ker se tipološko razlikujejo. Cfr. še R. de Marinis, Archaeologica. Scritti in onore di Aldo Neppi Modona (1975) 213 ss, T. 7: 1, 2. 5 G. Kossack, Jhb RGZM 1 (1954) 111 ss. S. Gabrovec, Situla 1 (1960) 46 ss. M. Guštin, Situla 14—15 (1973) 87 ss. 6 B. Teržan, Varia Arch. (1974) 39 s, SI. 4. 7 M. Guštin, Varia Arch. (1974) 95 ss s karto razprostranjenosti. 8 O. H. Frey, Raccolta di studi di Antichità ed Arte in onore del Prof. Aristide Calder ini (1971) 355 SS. 2 Cfr. S. Gabrovec, AV 15—16 (1964—65) 36, T. 17, 7. Idem, AV 17 (1966) 30 ss, T. 10, 10,12. 10 Če posplošimo, je za trakokimerijske gumbe značilna »nadstropna gradnja« s stebrički, ki povezujejo obročast spodnji del s kapico gumba — cfr. S. Gabrovec, AV 13—14 (1962—63) 293 ss, T. 1, 2—6. Idem, AV 15—16 (1964—65) 21 ss, T. 6, 10, 11. Idem, AV 19 (1968) 157 ss, T. 2, 6—8. Itd.; medtem ko so za vse mlajše, zlasti skitske, značilne le zanke — cfr. T. Knez, S. Škaler, l. c. T. 6, 1, 2. K. Kromer, S. Gabrovec, Inv. Arch. 5 (1962) Y 43/3, 5—16. S. Gabrovec, AV 15—16 (1964—65) 21 ss, T. 15, 9. 11 K. Kromer, S. Gabrovec, o. c. Y 43/4, 23—25. K. Kromer, Brezje (1959) T. 43, 2. F. Stare, AV 13—14 (1962—63) 383 ss, T. 9, 9—56; 10, 1—38. 12 K. Kromer, S. Gabrovec, o. c. Y 45. 13 Cfr. S. Gabrovec, AV 13—14 (1962—63) 305 ss, T. 12—16. S. Gabrovec, O. H. Frey, Actes du Vilic Congres Int. d. Sc. Prehist. et Protohist. I (1971) 199 s. Za datacijo spremnih najdb čeladam, zlasti pasnih spon izdelanih v estetskem načinu tako vaške (o grobni celoti z Vač poroča S. Rutar, Letopis Matice Slov (1890) 120, cfr. še F. Stare, Vače (1955) T. 18; T. 44, 1) kot z Magdalenske gore, cfr. O. H. Frey, Die Entstehung der Situlenkunst Röm. Germ. Forsch. 31 (1969) 57 ss, T. 82. 14 G. V. Merhart, Hallstatt und Italien (1969) 280 ss, pos. 344 ss. 15 K. Kromer, Das Gräberfeld von Hallstatt (1959) T. 18, 5; T. 42, 7; T. 92, 11; T. 93,3; T. 99, 3; T. 100, 2; T. 101, 3, itd. W. Schmid, Pr äh. Zeitschrift 24 (1933) 241 Abb. 22; 251 Abb. 29. M. Fekete, Acta Arch. Hung. 25 (1973) 341 ss, Abb. 4, 31. 16 C. Marchesetti, Boll. Soc. Adr. 15 (1893) T. 2, 10; T. 3, 4; T. 26, 1. B. Teržan, N. Trampuž, AV 24 (1973) 416ss, T. 15, 7; 16, 11. 17 F. Stare, Zbornik FU. fak. 2 (1955) 105 ss, T. 8. 18 S. Gabrovec, AV 13—14 (1962—63) 309, T. 10, 8. V. Stare, Prazgodovina Šmarjete (1973) T. 62, 2—4. Kose brez grobnih celot poznamo: F. Stare, /. c. T. 40, 4, 5. Idem, Vače (1955) T. 42, 1. Cfr. še S. Gabrovec, Umetnost alpskih Ilirov in Venetov (1962) 3 ss. 19 F. Stare, Zbornik Fil. fak. 2 (1955) 105 ss, T. 6, 2. B. Teržan, AV 24 (1973) 660 ss T. 29, 3. 20 K. Kromer, S. Gabrovec, o. c. Y 45/5, 13. B. Stjernquist, Ciste a cordoni (1967) pos. II, 13 ss in 46 ss. Cfr. še T. Knez, Prazgodovina Novega mesta (1971) Sl. 67. 21 Rekonstrukcija teh žval je narejena po Šmidovi risbi, ko so bile žvale še v celoti ohranjene, in po sorodnih ohranjenih primerkih. 22 Za pokope konj, ki so praviloma pokopani brez opreme, vendar ležijo v bližini moških skeletnih grobov, katerim je običajno pridana njihova oprema cfr. še M. Parducz, Acta Ant Hung 13 (1965) 293 ss; S. Bökönyi, Mecklenburg Collection I. Data on Iron Age Horses of Central and Eastern Europe, Amer. School of Prehistoric Research. Bull. 25 (1968); v Sloveniji še S. Gabrovec, AY 17 (1966) 25; M. Guštin, Varia Arch. 1 (1974) 88, sl. 2. 23 Cfr. S. Foltiny, Arch. Aiistr. 33 (1963) 23 ss. T. Suljmirski, Bericht 5. Int. Kongress Hamburg (1961) 461 ss. S. Parducz, Acta Arch. Hung. 25 (1973) 27 ss s cit lit. S. Gabrovec, A V15—16 (1964—65) 37 s. 24 M. Parducz, Acta Arch. Hung. 17 (1965) 149 ss. Cfr. še Idem, Acta Arch. Hung. 25 (1973) 36, Karte 3 s cit. literaturo na str. 60 s. 26 Po ponovnem preverjanju skitskih žval na severozahodnem Balkanu in Sloveniji smo jih ponovno uvrstili v posamezne variante. Za varianto 4 smo Parduczovo karto dopolnili z najdišči: Garibovac u Badovincima (Arheološki pregled 14 (1972) 165 s, T. 54, 1), Stična, gr. 99. S. Gabrovec, Symposium zu Problemen der jüngeren Hallstattzeit in Mitteleuropa, Smolenice 1970 (1974) 163 ss, Abb. 4, 3. 26 Za datacijo tega groba pa je pomembna tudi njegova lega v sklopu gomile — cfr. ibid. 163 ss, Plan 1. Idem, Atti del VI Congresso Inter, delle Scienze Preistoriche e Protostoriche III (1962) 116 s (= Situla 8 (1965) 180 s). K razprostranjenosti certoških fibul na karti 2 cfr. B. Teržan, Certoška fibula, AV 27 (1976). 27 K. Kromer, S. Gabrovec, o. c. Y 43, pos. 1, 1; 4, 22, 36. Za datacijo spone cfr. op. 13. Za zajemalke pa še O. H. Frey, Die Entstehung der Situlenkunst, Röm. Germ. Forsch. 31 (1969) T. 31, 16; T. 32, 9 in pa W. Lucke, O. H. Frey, Die Situla in Providence, Röm. Germ. Forsch. 26 (1962) Abb. 18, 1. 28 S. Gabrovec, A V17 (1966) 28 ss, T. 6, 2. K. Kromer, Brezje (1959) T. 17, 5. Vače: Naturhistorisches Museum Wien, neobjavljeno. 29 S. Gabrovec, AV 17 (1966) 24 s, T. 6—8. 30 Cfr. op. 11. 31 Šmarjeta: V. Stare, Prazgodovina Šmar-jete (1973) T. 11, 7. Novo mesto; H.-J. Hundt, AV 24 (1973) 327 ss, T. 10, 2. Magdalenska gora: S. Gabrovec, Germania 44 (1964) 31 Abb. 17, 5. Treasures of Corniola (1934) 54, 77 T. 2, 4; T. 8, 19. 32 Cfr. op. 31. 33 Grob še ni bil objavljen v celoti. Za posamezne predmete cfr. T. Knez, Prazgodovina Novega mesta (1971) Sl. 63—71. Idem, Novo mesto v davnini (1972) slike na str. 62, 64, 66. 34 S. Gabrovec, Germania 44 (1966) 29, Abb. 16, 1. Idem, A V15—16 (1964—65) 36,38. Idem, Situla 8 (1965) 177 ss. Idem, AV 17 (1966) 30 ss. Situla iz Novega mesta sodi v skupino situl z Magdalenske gore, Valične vasi, Kuffarna in Arnoaldi situle iz Bologne — cfr. S. Gabrovec, AV 15—16 (1964—65) 36, 38. 35 Cfr. op. 22 ter E. Jerem, Acta Arch. Hung. 20 (1968) 159 ss. 36 M. Parducz, Acta Arch. Hung. 25 (1973) 34, 60, Karte 2. Njegovo karto razprostranjenosti dopolnjujemo z najdiščem Rob (občina Ljubljana; Narodni muzej Ljubljana, neobjavljeno), Libna (M. Guštin, Libna, Posavski muzej Brežice 3 (1976) T. 00) in Čavarine na Glasincu (A. Benac, B. Čovič, Glasinac 2 (1957) T. 41,21. 37 M. Parducz, /. c. 32, 59 s, Karte 1. K njegovi karti dodajamo na področju Slovenije: Boštanj (M. Guštin, Varia Arch. (1974) 88), Libna (F. Stare, AV 13—14 (1962— 63) 397, T. 9, 8—56; T. 10, 1—62), Lukovica (S. Gabrovec, Kamniški zbornik 10 (1965) 101, T. 11, 8), Velike Malence (V. Stare, AV 11—12 (1960—61) 60 T. 12, 1), Tržišče pri Cerknici (M. Guštin, Katalog Notranjske — v pripravi); in ostale Jugoslavije: Veliki Kalnik pri Križevcih (Arheološki muzej Zagreb, neobjavljeno), Dalj (Arheološki muzej Zagreb, neobjavljeno), Glasinac (F. Fiala, WMBH 3 (1894) 17, Fig. 44), Atenica (M. Djuknič, B. Jovanovič, Arch. lug. 6 (1965) 10 s, T. 20, 19, 20; T. 24, 1—5), obala Zemuna (J. Todorovič, Katalog praistorijskih metalnih predmeta (1971) T. 39, 5—17, 19, 21), Vinča (D. Garašanin, Katalog metala (1954) 61), Vršac-At (Narodni muzej Vršac, neobjavljeno), Banatska Palanka (Narodni muzej Vršac, neobjavljeno). 38 W. Kimmig, Germania 49 (1971) 49 ss, Abb. 12. 39 Cfr. op. 26. 40 E. Jerem, Acta Arch. Hung. 25 (1973) 68 ss, Abb. 6, 7. 41 M. Djuknič, B. Jovanovič, l. c. T. 15, 13. D. Mano Zisi, L. Popovič, Novi Pazar (1969) T. 27, 29, 37. 42 M. Parducz, Acta Arch. Hung. 18 (1966) 35 ss, T. 62, 3. 43 B. Teržan, o. c. 44 E. Jerem, /. c. 82 s. 45 Ker slovenska terminologija še nima ustreznega izraza za ta ornament, smo uporabili izraz tangentno povezanih krožcev zato, ker se loči od običajnega ornamenta »bežečega psa« — cfr. npr. K. Kromer, Brezje (1959) T. 16, 9; T. 37, 1, vendar pa ga ne enačimo z okrasom zaključenih krožcev, med katerimi so poševne črte — cfr. K. Kromer, o. c. T. 24, 9; T. 29. 46 S. Gabrovec, AV 15—16 (1964—65) 21 ss, T. 12, 2. Idem, AV 13—14 (1962—63) 293 ss, T. 13, 4. O. H. Frey, Raccolta di studi di Antichità ed Arte in onore del Prof. Aristide Calderini (1971) 355 ss, Abb. 11, 5. 47 S. Gabrovec, AV 15—16 (1964—65) 21 ss, T. 7, 1, 2; T. 11, 3. Tak ornament je tudi na nogi votle dvozankaste fibule iz Stične (F. Stare, A V 5 (1954) 22 ss, T. 1, 5) in diademu groba 5 iz Kranja (Narodni muzej Ljubljana, neobjavljeno), ki ravno tako sodita v mlajši čas horizonta Stična—Novo mesto. 48 W. Schmid, Präh. Zeitschrift 24 (1933) 234 Abb. 13. K. Kromer, Das Gräberfeld von Hallstatt (1959) T. 50, 15; T. 94, 5, 13; itd. Cfr. še O. H. Frey, Die Entstehung der Situlen-kunst. Röm. Germ. Forsch. 31 (1969) T. 7, 47. 49 E. Jerem, /. c. Abb. 7, 8. J. Djuknić, B. Jovanovič. I. c. T. 21, 3, 8. 50 V. Vejvoda, I. Mirnik, Vjesnik Zagreb 3 ser. 5 (1971) T. 13, 6, Đ. Mano Zisi, L. Popovič, o. c. T. 22, 36. Cfr. še Goldschätze der Thraker (Wien 1975) Abb. 89, 145. 51 E. Jerem, l. c. 65 ss. Eadem, Acta Arch. Hung. 20 (1968) 159 ss. J. Brunšmid, Vjesnik Zagreb NS 6 (1902) 68 ss. Z. Vinski, K. Vinski-Gasparini, Arheol. radovi i rasprave 2 (1962) 263 ss. N. Majnarič-Pandžič, Arheološki pregled 15 (1973) 39 s, T. 20. Značilnost te skupine so tudi plana grobišča s skeletnimi pokopi, v sklopu katerih zasledimo tudi pokope konjev. To jih loči na eni strani od najdišč srednje Slavonije, kjer je gomilni pokop, na drugi strani pa od najdišč severno oz. vzhodno od Donave, kjer se pojavlja npr. v Doros'ovu pri Somborju (izkopavanje Gradskega muzeja v Somborju leta 1974) žgan pokop bojevnika skupaj s skeletom konja, kar poleg geografske lege veže to najdišče na krog skitske Alföld skupine. 52 V to skupino fibul prištevamo: Be-remend (E. Jerem, Acta Arch. Hung. 25 (1973) Abb. 6, 3, 4), Sotin (Z. Vinski, K. Vinski-Gasparini, /. c. T. 8, 94), Sremska Mitrovica (Ibidem, T. 9, 106), Kuzmin (Z. Vinski, Vijesti muzealaca i konservatora Hrvatske 9 (1960) 59, sl. 3), Vinča (D. Garašanin, o. c. T. 49, 15), Atenica (M. Djuknić, B. Jovanovič, /. c. T. 15, 13), Novi Pazar (Đ. Mano Zisi, L. Popovič, o. c. T. 27, 29, 37), Umčari (M. Garašanin, Praistorija na tlu SR Srbije (1973) 496 ss, T. 110, 3), Rusanoviči (A. Benac, B. Čovič, Glasinac 2 (1957) T. 34, 1), Gosinja planina (Ibidem. T. 47, 21—22), Crvena Lokva (Sl. 2, 2), Kačanj (Z. Marič, Glasnik Sarajevo NS 14 (1959) 87 ss, T. 2, 2, 4). Shqiperia Arkeo-logjike (Tirane 1971) 111. 49. Sem sodi še primerek fibule s pravokotno nogo iz groba 61 iz Vekerzuga (M. Parducz, Acta Arch. Hung. 4 (1954) T. 17, 3), ki se v detajlih zaradi lokalne izdelave nekoliko razlikuje od naštetih primerkov, ki so največkrat izdelane iz drage kovine. 63 Cfr. Gogosu (D. Bercili, E. Comsa, Mat. si Cere. Arch. 2 (1956) 255 ss, Fig. 141, 2, 3; 159 : 1 ; 163 : 2), Telesti-Dragoesti (Ibidem, Fig. 192), Grivac (M. Bogdanovič, Starinar 22 (1971) 149 ss, T. 2, 4), Zemun (J. Todorovič, o. c. T. 40, 4, 7, 9), Kupinovo (D. Garašanin, o. c. T. 49, 17), Donja dolina (Ć. Truhelka, WMBH 9 (1904) 3 ss, T. 58, 4; 59, 7), Rusanoviči (A. Benac, B. Čovič, o. c. T. 34, 1), llijak (Ibidem. T. 34, 2), za razliko od E. Jerem, Act a Arch. Hung. 25 (1973) 74 ss, Abb. 9, ki ne loči med zgodnjimi in poznimi fibulami s pravokotno nogo in obravnava vse kot enake. 54 Ker poznamo podobne fibule v tem času razen v Bosni in Podonavju še v Bolgariji (B. Nikolov, Izvestija na Arheol. Inst. 28 (1965) 163 ss, Obr. 2, 12, 13), Halkidiki (P. Amandry, Collection Hélène Stathatos (1963) 58 s, Fig. 32, 33) idr., lahko govorimo le o balkansko-grški ideji teh fibul, zlasti oblikovanja noge (cfr. C. Blinkenberg, Fibules grecques et orientales (1926) 112 ss), medtem koje dvignjen gumbek na koncu noge širši sredozemski pojav tega časa (cfr. W. Schüle, Madrider Mitt. 2 (1961) 56 ss. P. G. Guzzo, Le fibule in Etruria (1972) 25 ss, T. 3; B. M. Guštin, T. Knific, AV 24 (1973) 936, zato se zdi preenostavna rešitev — o grškem oz. grško-dipilonskem izvoru teh fibul (E. Jerem, /. c. 74 s cit. lit. Z. Vinski, Vijesti muzealaca i konzervatora Hrvatske 9 (1960) 60). 55 Ć. Truhelka, WMBH 9 (1904) T. 71, 8; T. 72, 2; T. 59, 1; T. 68, 23 itd. 56 J. Todorovič, Arch. lug. 5 (1964) 45 ss. E. Jerem, l. c. 77 ss. 67 Cfr. J. Todorovič, /. c. T. 2. M. Garašanin, Praistorija na tlu SR Srbije (1973) 510 karta 15. 58 Cfr. op. 51, M. Parducz, Acta Arch. Hung. 25 (1973) 27 ss. 69 Cfr. še B. Brukner, B. Jovanovič, N. Tasič, Praistorija Vojvodine (1974) 330. 60 Tetovo, Janjevo, Čavarine: Antička bronza u Jugoslaviji (1969) Sl. 19a, 22, 23. Prizren: British Museum, London. Atenica: M. Djuknić, B. Jovanovič, /. c. T. 17, 4—5; T. 19, 1. Novi Pazar: Đ. Mano Zisi, L. Popovič, o. c. T. 1—6a. Kaptol pri Slavonski Požegi: V. Vejvoda, I. Mirnik, l. c. T. 13, 1. Stična: S. Gabrovec, AV 15—16 (1964—65), 21 ss, T. 12, 1. Most na Soči (Sv. Lucija): O. H. Frey, Raccolta di studi di Antichità ed Arte in onore del Prof. Aristide Calderini (1971) 355 ss, T. 2, 1. 61M. Parducz, Acta Arch. Hung. 17 (1965) 137 ss, T. 1—3. 62 Ibidem, 217 ss. 63 Ibidem, Fig. 4, 12; T. 9, 3; 14; 21. M. Djuknić, B. Jovanovič, /. c. T. 18, 3—4; 25, 5—6; 24, 10. 64 M. Parducz, /. c. T. 17—19. M. Djuk-nić, B. Jovanovič, /. c. T. 15, 10, 16; T. 19, 10, 11. 65 Đ. Mano Zisi, L. Popovič, o. c. T. 15, 1; 27. J. Brunšmid, /. c. 76, Sl. 36, ki pa omenja v tem grobu (Sl. 3) še drobno certoško fibulo z rebrom na loku (cfr. Sl. 2, 3), ki pa je danes izgubljena. Vendar pa je med najdbami brez ohranjenih celot iz tega najdišča v Arheološkem muzeju v Zagrebu več fibul tega tipa. E. Jerem, l. c. Abb. 5, 5. Dieser Beitrag zur Kenntnis der Zusammenhänge zwischen den südost-alpinen und der Westbalkangebiete mit Südpannonien in der älteren Eisenzeit wird (ausgenommen die Analyse des sog. Malenšek-Grabhügels, Novo mesto, Unterkrain) in der Festschrift für Professor H. Hencken in deutscher Sprache erscheinen. i* 9 DIE RÖMISCHE REICHSGRENZE ZWISCHEN BEOGRAD UND DEM EISERNEN TOR NACH DER EROBERUNG DAKIENS (Vortrag gehalten am 10. 9. 1972 auf dem 9. Internationalen Limeskongress in Mainala, Rumänien) Aladar Radnóti t Frankfurt am Main Wahrscheinlich kann ich im Namen der meisten hier anwesenden Limesforscher sprechen, wenn ich das Erscheinen des Blattes L. 34 (Budapest) der Tabula Imperi Romani sehr positiv beurteile. Das hochangesehene Unternehmen der Union Académique Internationale kann auf dieses Werk, das Ergebnis der Zusammenarbeit vieler Forscher aus verschiedenen Nationen, stolz sein, wiewohl das Erscheinen dieses Blattes vom Tod des unermüdlichen Redakteurs des Werkes, G. Lugli, überschattet ist. G. Lugli, der hervorragende Kenner der antiken Topographie Roms und Italiens, hatte stets engen Kontakt mit unserem Kreise. Es ist fast symbolisch, daß er sein Vorwort zu diesem Blatt in Albano, im Lager der legio II Parthica, signiert hat: ein Zeichen seiner Verbundenheit mit unseren Forschungsproblemen an den Grenzen des Imperium Romanum. Das Blatt Budapest enthält die wohl längste Grenzlinie des Römerreiches unter allen bisher erschienenen Blättern und dient den Forschern als erste Orientierung in der Topographie der römischen Grenzgebiete im mittleren Donauraum. Trotz fundierter Einzeluntersuchungen zeigt die Karte eine gewisse Inkonsequenz in der Führung der römischen Grenzlinie. Dies kann an bestimmten Stellen zu Mißverständnissen führen. Die mit rotem Punktstrich markierte Grenze des Imperiums folgt dem Lauf des Mure? (Marisus), bricht aber vor der Mündung des Flusses in die Theiß unmotiviert ab. An einer weiteren Stelle bricht die Grenzlinie wieder ab: ausgehend vom Donau-Übergang bei Lederata (Ram) zieht sie nach Norden, endet und hat keine Verbindung mit der Mure?-Linie. Auch in den Kommentaren sucht man vergebens nach einer Erklärung dieses merkwürdigen Verlaufs. Es existiert also eine beträchtliche Lücke an der Grenze der Provinz Dakien, die auch geographisch nicht zu erklären ist. Daß die Römer selbst, die die Scheide zwischen Imperium und Barbarenland im militärischen, juristischen, administrativen Sinne stark empfunden haben, solch eine Lücke nie zugelassen hätten, ist klar. Die unterbrochene Grenzführungist nur für die Sekundärliteratur begreiflich, weil man damit manche divergierende Theorien in der Frage des römischen Vorstoßes in dem mittleren Donaubecken unter einen Hut bringen kann. Lassen Sie mich nun das Problem umreißen. Es handelt sich, grob gesagt, um die römische Eroberung und Verwaltung eines flachen Landstriches, der im Norden vom Fluß Mure?, im Westen von der Theiß, im Süden von der Donau und im Osten von einem Teil der Karpatenkette (Muntii Semenič) begrenzt Standlager d. röm. Truppen im 2. Jh. n.Chn SINGIOVNVMy LEO IV Fl/ 31 > e? * 1 vtf» -A toy, ' y/ VIMINACIVM