Arheološki vestnik (Arh. vest.) 49, 1998, str. 243-249
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Argento romano e ricette alchimistiche: tre esempi di leghe d'argento da Emona
Alessandra GIUMLIA-MAIR
Izvleček
Avtorica obravnava tri predmete iz Emone, ki so bili analizirani z ICP metodo. Predmeti so izdelani iz treh različnih srebrnih zlitin. Posebej poglobljeno obravnava zlitino, ki vsebuje srebro, baker, arzen in antimon in jo poveže z rimskimi alkimističnimi recepti.
Abstract
The author discusses three artefacts from Emona that were analysed using the ICP method. The artefacts are made of three various silver alloys. She discusses the alloy containing silver, copper, arsenic and antimony in greater detail and she correlates it with Roman alchemical recipes.
INTRODUZIONE
In occasione delle ricerche e delle analisi sui bronzi romani da Emona (Giumlia-Mair 1996) sono stati esaminati anche tre oggetti in leghe d'ar-gento, una fibula e due cucchiai che, sebbene nella pubblicazione fossero stati identificati come argento, erano stati catalogati tra i bronzi. La fibula inv. S 1508 e stata trovata in strati misti e non definiti sull'area preistorica del cimitero (Puš 1971; 1982), il cucchiaio G 2386 nella tomba 732 (Plesničar-Gec 1973,122, t. 169: 3) ed il cucchiaio inv. 2015 nell'insula XXX (oggi Trg republike). Dei tre oggetti, solo la fibula (inv. S 1508, Fig. 1: 1) presentava dopo il restauro una superficie metallica, bianca e lucente, il suo peso faceva pero presumere che si trattasse di una fibula in lega a base di rame, argentata forse ad amalgama, per farle assumere l'aspetto di una fibula in argento. I due cucchiai (inv. 2015 e inv. G 2386; Fig. 1: 2,3) sono invece ricoperti da una patina verde scuro, liscia e compatta, non facilmente distinguibile da quelle comunemente trovate su oggetti in lega a base di rame. Al momento della campionatura dei cucchiai, per mezzo di un trapano da gioiel-liere con punte del diametro di 0,8 mm, la con-sistenza del metallo, la ridotta resistenza al trapano ed il colore dei trucioli estratti hanno im-
mediatamente rivelato la natura del materiale, ma nel caso dei due campioni ricavati dall'ago e dal corpo della fibula solo l'insolita consistenza del metallo ha fatto sorgere il sospetto che il materiale della fibula non fosse una comune lega a base di rame. I trucioli di metallo estratti come campione presentavano infatti un colore giallo dorato.
ANALISI E DISCUSSIONE
I campioni sono stati sottoposti ad analisi con il metodo ICP (Inductively Coupled Plasma Spectrometry - spettrometria di emissione a plasma) nel laboratorio di metallurgia dell'Istituto di Scienze dei Materiali, Facolta di Ingegneria dell'Universita di Trento. Lapplicazione di tale metodo offre particolari vantaggi nel campo del-l'archeologia: la quantita di soluzione necessaria alia determinazione degli elementi presenti nel campione e minima e la precisione e l'accuratez-za della macchina sono notevoli. Cio permette di effettuare un'analisi affidabile di campioni me-tallici anche di soli pochi milligrammi (Thompson, Walsh 1983).
Lanalisi ha identificato tre leghe di composi-zione diversa: i cucchiai sono stati prodotti nelle
due "classiche" leghe d'argento comunemente impiegate in periodo romano, mentre la fibula presenta una composizione particolarmente in-teressante dal punto di vista della storia della metallurgia antica.
II bel colore bianco brillante, senza riflessi od ombre di altro colore e l'estrema lucentezza del-l'argento lucidato hanno fatto mantenere a que-sto metallo la posizione di materiale favorito per vasellame e posateria di lusso attraverso i mil-lenni. Nell'antichita era per valore secondo solo all'oro, anche se circa venti volte piu comune di questo. L'argento e dotato di alta malleabilita e duttilita, puo venir facilmente lavorato sia a martellatura che a getto, puo venir ridotto a fo-glia sottilissima o ritorto in filo. Come l'oro, l'argento puo essere perfino usato per la tecnica di argentatura ad amalgama (a fuoco o a mercurio), anche se sembra che il metodo, per quanto fosse noto, non sia stato correntemente usato che nel Medio Evo, dagli inizi del '200. II metodo piu comune di argentatura impiegato nell'antichita classica sembra stato quello di applicare uno strato di argento alio stato fuso su oggetti in leghe a base di rame e venne usato circa dal quinto seco-lo a. C. (La Niece 1993). Dall'antichita a oggi la notevole quantita di metallo a disposizione, l'aspetto attraente e la versatility dell'argento lo hanno fatto considerare un materiale da acquistare a prefe-renza dell'oro, come solido investimento, ma la sua notevole malleabilita alio stato puro lo ren-de estremamente delicato e prono all'usura. Lunico modo per migliorare le sue proprieta metallurgi-che, renderlo piu facile da colare e un metallo adatto all'esecuzione di oggetti non solo decora-tivi, ma anche funzionali, e quello di allegarlo con altri metalli meno nobili. A1 giorno d'oggi si usa-no leghe complesse con piu elementi, ma nell'antichita l'unico altro componente delle leghe d'argento comunemente usato era il rame. Negli ul-timi anni sono state eseguite numerose analisi di pezzi d'argento romani (The Wealth of Roman World 1977; Hughes, Hall 1979; Lang, Hughes, Oddy 1984; Hughes et al. 1989; Bachmann 1993) e dai risultati delle ricerche sembra che la composizione dell'argento romano sia stata piutto-sto regolare in un lungo lasso di tempo. La notevole purezza, normalmente tra 95 e 99 % di argento in lega, sembra anzi indicare che questo venisse visto soprattutto come investimento si-curo in tempi in cui la moneta d'argento non conteneva piu che una minima parte di metallo nobile. II fatto che per il vasellame d'argento venisse usato quasi esclusivamente il niello come deco-razione (cfr. ad es. Pirzio Biroli Stefanelli 1992)
e altrettanto significativo: il nome niello indica infatti diversi tipi di solfuri metallici impiegati come decorazione su oggetti in metallo ed applicati come le agemine o gli smalti in intagli o sezioni gia preparate nel metallo di base (La Niece 1983; Giumlia-Mair, La Niece 1996). Le analisi hanno dimostrato che, nonostante tutti i solfuri metallici, anche di metalli non nobili, abbiano un identico aspetto (tutti sono neri ed indistinguibili uno dall'altro al semplice esame ottico, ma quelli polimetallici sono piu compatti e facili da applicare), nel caso degli argenti romani veniva usato in genere esclusivamente il solfuro d'argento (La Niece 1983). In caso di rifusione dell'oggetto il solfuro si decompone immediatamente, ridiventando puro argento metallico e non e necessario elimi-nare la decorazione, come sarebbe invece necessario se la decorazione consistesse in agemine di altri metalli, smalto, pietre o altri materiali piu o meno preziosi, o, in minor misura, nel caso di do-rature. E evidente che gli artigiani argentieri cer-cavano di mantenere uno standard di alta purezza dell'argento, allegandolo con il rame solo il tanto necessario ad ottenere una lega piu funzionale e resistente all'usura, e che la stessa lega, contenente un tenore tra 1 e 4 % di rame, veniva impiegata sia per parti lavorate a martellatura che per parti prodotte a getto.
II piccolo cucchiaio (inv. G 2386; Fig. 1: 3) rinvenuto durante gli scavi di Ljudmila Plesničar-Gec (1973, 122, t. 169: 3) ad Emona rappresenta un ottimo esempio di questo tipo di lega d'argento di ottima qualita, contenente solo 2,35 % di rame e tracce di altri elementi. L'esatta composizione e la seguente: 2,35 % Cu, 0,15 % Sn, 0,06 % Zn, 0,28 % Pb, 0,4 % Fe, 99,3 % Ag. Nichel, cobalto, antimonio, arsenico, bismuto e cadmio non sono stati identificati.
In periodo romano pero, per oggetti d'uso piu comune e per i quali era richiesta una maggiore solidita e resistenza all'usura veniva impiegata una lega ad inferiore tenore di argento, allegata con il rame in percentuali oscillanti tra 10 e 40 % di argento in lega (cfr. Hughes, Hall 1979; Craddock 1983). E per esempio il caso degli specchi d'argento che, come Plinio nota acidamente (N. H., 34, 160), erano talmente comuni che "perfino le serve avevano cominciato ad usarli" (... argenteis uti coepere et ancillae), Leghe di tale composizione sono inoltre particolarmente adatte alia pro-duzione di getti, poiche la temperatura di fusio-ne delle diverse leghe viene notevolmente abbassata dalla presenza del rame in lega.
II cucchiaio (inv. 2015; Fig. 1: 2) da Emona (sedimenti abitativi), contenente circa 17 % di
Fig. 1: Emona. 1-3 leghe d'argento srebrna zlitina. M. 1-3
1:2.
SI. 1: Emona. 1-3 srebrna zlitina. M. 1-3 = 1:2.
rame in lega rappresenta perfettamente la seconda categoria di leghe d'argento usate in periodo romano ed e, nonostante l'aspetto molto simile, piu resistente e solido dell'esemplare discusso sopra. La lega conteneva i seguenti elementi: 16,3 % Cu, 0,45 % Sn, 0,08 % Zn, 0,28 % Pb, 0,02 % Ni, 0,15 % Fe, 75,1 % Ag. Cobalto, antimonio, arsenico, bismuto e cadmio non sono stati identificati.
Leghe d'argento con tenore tra 20 e 40 % di rame sono state anche comunemente usate come saldatura per argento (Lang, Hughes 1984; 1985): il loro colore, difficilmente distinguibile da quel-lo delle altre parti del pezzo e soprattutto la loro temperatura di fusione, notevolmente piu bassa di quella delPargento piu puro li rendevano alta-mente adatti a tale uso. II loro impiego riduceva notevolmente il rischio di rovinare per il troppo
calore le parti degli oggetti da saldare assieme. E molto probabile che il nome della legastagnum, frequentemente citata in testi latini (ad es. Pl., N. H, 33, 94; 130; 34, 159; 160; Mappa Claviculae, M203, M205, M26; Isid., Orig., XVI, 23.) si rife-risse proprio a questo tipo di leghe con basso punto di fusione e con un aspetto molto simile a quello dell'argento. Luso della parola non e sempre molto coerente e si riferisce spesso anche ad altre leghe con aspetto "argenteo", ma i passi nel testo della Storia Naturale di Plinio si adattano perfettamente a leghe d'argento contenenti notevo-li quantita di rame e rispecchiano anche i dati di analisi fino ad ora noti, sia sulla composizione degli specchi, su quella delle saldature per 1'ar-genteria ed anche i dati sulle leghe d'argento usate per 1'argentatura di oggetti in leghe a base di rame (La Niece 1993, 202-204). Alcune parti di passi della Storia Naturale (34, 159,160) sembrano ri-ferirsi alio stagnum come ad una lega a base di piombo con eventuali aggiunte di stagno e cio conferma 1'impressione che questo sia il nome generico dato a tutte le leghe con aspetto piu o meno argenteo ed a bassa temperatura di fusione, impiegate per produrre oggetti d'uso quoti-diano, per saldature di leghe piu nobili e per "argentare" la superficie di oggetti in leghe di altro colore. Non si tratterebbe quindi di una vera e propria lega di composizione regolare o addirit-tura di vero e proprio stagno, come e spesso sta-to supposto, ma di un nome generico per leghe metalliche bianche. Nel corso del Medio Evo la parola, trasformatasi gradatamente in stannum, e poi passata ad indicare 1'elemento stagno che in latino classico veniva invece denominatoplumbum album, come materiale distinto dal piombo, det-to invece plumbum nigrum (Giumlia-Mair 1993, 61,62).
UNA RICETTA ALCHIMISTICA
II terzo degli oggetti in lega d'argento e la fibula (inv. S 1508; Fig. 1: 1) di tipo A 238 a (Garbsch 1965), caratterizzata da una superficie molto bianca e lucida dopo il restauro, mentre invece il metallo all'interno e di un colore giallo dorato, come e stato notato al momento della campionatura.
L'analisi ICP ha identificato una lega estrema-mente interessante, anche se le percentuali determinate per alcuni elementi, come ad esempio lo stagno o Pargento stesso, sono probabilmente risultate sfasate a causa dell'insufficiente calibrazione della macchina per le inaspettate alte concentrazioni di argento. Per la stessa ragione,
sommando le percentuali ottenute per i diversi elementi non si raggiunge il cento per cento.
La lega usata per l'ago della fibula contiene 49,4 % Cu, 2,63 % Sn, 0,04 % Zn, 0,77 % Pb, 0,03 % Ni, 0,13 % Fe, 35,1 % Ag, 0,8 % Sb, 0,5 % As. Cobalto, bismuto e cadmio non sono stati identificati in quantita misurabili. La presenza di una cosi alta percentuale di stagno in una lega d'argento, anche se a basso titolo, non e di per se molto sorprendente e fa sospettare che l'argento sia stato diluito con bronzo per ottenere una maggior quantita di metallo. L'artigiano avrebbe quindi "allungato" il metallo prezioso con uno non no-bile: un tipo di frode abbastanza comune. La composizione della lega usata per il corpo della fibula, con 40,1 % Cu, 1,79 % Sn, 0,19 % Zn, 0,65 % Pb, 0,03 % Ni, 0,25 % Fe, 37,3 % Ag, 1,2 % Sb e 3,83 % As trasforma pero ai nostri occhi la figura dell'artigiano imbroglione e piccolo truffa-tore in quella di esperto metallurgo e maestro alchimista. La fibula di Emona e uno dei pochis-simi oggetti fino ad ora identificati scientifica-mente, prodotti secondo una delle tante ricette alchimistiche. Agli studiosi di metallurgia antica sono noti vari testi in greco e latino, tramandati da tempi antichissimi e tradotti e trascritti piu volte per essere trasmessi di generazione in ge-nerazione da artigiani orafi ed argentieri che descrivono piu o meno chiaramente, a seconda della loro antichita, dell'autore, della lingua e dei termini tecnici usati, vere e proprie ricette per la produzione di tinture per metalli non nobili, per la falsificazione dell'oro e dell'argento con leghe abbastanza convincenti e perfino, nel caso dei testi alchimistici alessandrini, ricette per "fare" l'oro e l'argento. I testi degli antichi alchimisti alessandrini (Berthelot 1888), scritti nel greco in uso nell'Egitto del periodo romano, sono i piu difficili da legge-re: usano un linguaggio fiorito e criptico e nomi fantasiosi per indicare i vari metalli e gli altri ingredienti necessari alia trasmutazione. Nel caso dei papiri di Leida e di Stoccolma, scritti anch'essi in greco, ma da egizi romani e datati 3-4 sec. d. C., ci troviamo invece davanti a veri e propri manuali da bottega d'artigiano, con appunti veloci usati solo come pro memoria da persone che gia co-noscevano i processi e spesso commentati da frasi come "questa lega ingannera anche gli artigiani" (Leid. 39). Tra le ricette per tinture dei metalli, per leghe a bassa caratura e per tentativi di tra-sformazione della materia, vengono anche descritte le tecniche dei controlli di qualita dei metalli nobili, metodi di lucidatura, la produzione di false pie-tre preziose e perfino la sofisticazione delle tinture di porpora per le stoffe.
Vi si trovano anche molte ricette per la tintu-ra, l'imitazione e la falsificazione dell'argento e tra queste ce ne sono alcune in cui vengono descritte leghe contenenti proporzioni variabili d'argento con aggiunte di stagno ed a volte di "rame bianco" (ad es. Leid. 4; 39; Holm. 3; 4). La ricet-ta N°22 del papiro di Leida ci rivela la vera na-tura di quest'ultimo ingrediente: il titolo della ricetta e x«A.ko\) ^£i3kcoci<;, la ben nota dealbatio aeris dell'alchimia medievale. II testo spiega come "fare il rame bianco che viene mescolato all'asem (argento non marchiato, cioe di purezza non con-trollata) in proporzioni uguali e che e irreprensibile (sic). Prendi del rame di Cipro e fondilo, gettan-dovi per ogni mina due dracme di sandaraca guasta del colore del ferro, cinque dracme di stypteria a lamelle e fondi (di nuovo). Alia seconda fusione gettavi quattro dracme di cera pontica, senno si brucia e si incrina." Sandaraca e il nome che nei testi alchimistici, ma anche nella Storia Naturale di Plinio (PI., N.H., 34, 176; 177; 178; 35, 30; 39; 40; 177) designa il cosiddetto rubino di zolfo o realgar, cioe solfuro d'arsenico AsS, un minerale cristallino rosso che sotto l'azione della luce solare "si guasta" diventando terroso. Si trova associato all'orpimento As,S3 giallo, ma anche all'antimonite, un minerale grigio di antimonio, ed alia cinnabarite, un minerale rosso di mercu-rio (Strubel, Zimmer 1991; Whitten, Brooks 1990). Per oxv7tTripia extern], stypteria a lamelle, e stata proposta la traduzione "arsenico bianco", cioe As,0, (Halleux 1981, 172), ma si potrebbe anche trattare di un qualsiasi altro reattivo. La cera ha la funzione di antiossidante, per evitare l'annerimento della lega e la formazione di bolle nel metallo.
Che la ricetta suggerisca l'addizione di minerali d'arsenico al rame per renderlo bianco non sorprende affatto: per il ben noto fenomeno di segregazione inversa, la lega eutettica (cioe la lega con il piu basso punto di fusione, contenente 21 % di arsenico), viene letteralmente spinta in superficie durante la solidificazione delle leghe a basso contenuto di arsenico, e forma uno stra-to argenteo, a seconda della percentuale presen-te, su tutta la superficie o su parti della superficie dell'oggetto (Meeks 1993, 267-271). Simili fenomeni di segregazione inversa con arricchimento di uno o piu componenti della lega in superficie si possono verificare anche con lo stagno o con il piombo, a seconda delle condizioni in cui viene effettuata la colata della lega ed a seconda del materiale usato per la matrice. Nel caso di leghe contenenti arsenico gia una quantita di 2 % di arsenico in lega e sufficiente a provocare il feno-
meno (Budd, Ottaway 1991). Nel particolare caso della fibula forse lo strato argenteo, ricco di ar-senico, non era abbastanza uniforme sulla superficie e 1'artigiano e ricorso ad un altro metodo per rendere la sua fibula simile all'argento. Esami rawicinati con diversi strumenti ottici fino ad ingrandimen-ti di 20 volte hanno rivelato una struttura super-ficiale apparentemente trattata con il brunitoio, uno strumento usato per pulire, lustrare e rendere compatta la superficie metallica. La particolare composizione della lega e l'aspetto della fibula fanno supporre che non si tratti di un ef-fetto del restauro, ma del trattamento a cui la fibula e originariamente stata sottoposta. L'arti-giano sembra aver impiegato in questo caso lo stesso trattamento a cui i denari d'argento romani sono stati sottoposti tra il 63 ed il 260 d. C. (Cope 1972), in un periodo cioe in cui il reale contenu-to di argento delle monete era ridotto a percen-tuali tra 12 e 18 % di argento in lega. La tecnica usata per rendere argentea la lega a basso teno-re di metallo nobile era quella di immergere i pezzi in acidi organici (ad es. succhi di agrumi o aceto di vino) che provocavano la corrosione e disso-luzione del rame dallo strato superficiale. L'ar-gento invece, essendo un metallo piu nobile, non veniva intaccato e poteva poi venir brunito per rendere lucida la superficie, resa opaca e porosa dall'azione degli acidi e per consolidare la sotti-le pellicola d'argento. Secono i testi simili tecni-che venivano regolarmente usate: sia negli scrit-ti degli alchimisti alessandrini che nei papiri di Leida e di Stoccolma si trovano numerose ricette che consigliano diversi mordenti e trattamenti alio scopo di dissolvere il rame dallo strato superficiale degli oggetti in leghe a basso tenore di argento e lasciare intatto il metallo bianco in superficie. Lantimonio presente nella fibula e molto probabilmente entrato in lega perche associato al minerale d'arsenico ed il colore grigio dell'antimonite era forse la ragione per cui la ricetta parla di due dracme "di sandaraca guasta del colore del ferro" (aavSapd^rn; xf|<; aarcpaq xf|q aiSripi^oTjariq). C'e pero da notare che ne l'ar-senico, ne l'antimonio sono presenti nella lega usata per l'ago della fibula. L'addizione di arse-nico al rame indurisce notevolmente la lega e l'ar-tigiano voleva forse evitare rischi di incrinature e simili problemi nella lavorazione dell'ago e so-prattutto della molla della fibula che richiede un notevole lavoro di martellatura. La presenza del-l'arsenico ne avrebbe resa piu difficile la lavorazione.
Nel caso della fibula di Emona sembra legitti-mo supporre che 1'artigiano che l'ha prodotta fosse,
se non proprio un alchimista, per lo meno esper-to nelle arti del metallo ed e evidente che cono-sceva almeno alcuni trucchi e tecniche da alchimista. E invece piu difficile dire se 1'artigiano intendesse frodare l'acquirente od il committen-te della fibula affatturando l'argento. II tono dei papiri di Leida e di Stoccolma sembra spesso piu quello di imitatori di gioielli in metalli preziosi, che non quello di veri e propri falsari. I papiri danno a volte l'impressione di essere manuali per creatori di bigiotteria che usavano leghe a bassa caratura, dorature, argentature e tinture che imitavano metalli preziosi, perche veniva loro richiesto dai clienti. Sappiamo gia dall'epoca ellenistica dell'esistenza di artigiani che servi-vano una "piccola borghesia" con pretese di lusso, ma senza i mezzi per permetterselo e che forni-vano imitazioni di gioielli autentici (Rostovzeff 1941, 1222,1223). In tale caso la produzione di "smeraldi" fatti di cristallo di rocca tinto con sali di rame o di leghe simili a quella della nostra fibula sarebbe da paragonare all'uso attuale e perfettamente legale (se dichiarato) di zirconi al pošto di diamanti o delle leghe d'oro a 9 carati, permesse in alcuni paesi europei. Nell'antichita l'acquirente non partiva dal concetto di oro o di argento come elemento immutabile con carat-teristiche proprieta, ma credeva all'esistenza di giacimenti contenenti diverse qualita, con proprieta diverse, degli stessi metalli (cfr. ad es. PL, N. H., 34, 94; 159). Le tecniche di assaggio del-l'oro erano note dal III millennio a. C. (Craddock 1995), ma certamente non alia portata di chiun-que. Un orefice truffaldino aveva facile gioco: la verifica piu semplice e comune era certamente il morso all'oggetto per constatarne la durez-za (inversamente proporzionale alia purezza del metallo prezioso).
Forse piccoli oggetti decorativi e gioielli in leghe alchimistiche simili a quella della fibula S 1508 del Mestni muzej di Lubiana sono piu comuni di quanto pensiamo e si trovano, non riconosciuti, esposti nelle vetrine dei musei confusi con quelli in metallo prezioso.
Non ha ormai piu molta importanza se questi pezzi siano nati come imitazioni o come falsificazioni: la differenza sta unicamente nel-l'intenzione dell'artigiano al momento della manifattura o della vendita dell'oggetto. In real-ta per noi la lega della fibula di Lubiana e piu importante per lo studio della metallurgia antica che non le leghe preziose che imitava e la sua scoperta e di grande interesse per lo studioso del passato che recupera cosi un frammento dell'an-tica scienza alchimistica.
Ringraziamenti
L'autrice desidera ringraziare Dr. Ljudmila Plesničar-Gec, Irena Sivec e Božena Dirjec del Mestni muzej, Ljubljana, per aver discusso la scelta del materiale per campionatura, per le informa-zioni sui singoli pezzi e per l'assistenza al museo di Lubiana nel corso della ricerca.
Ringraziamenti particolari vanno anche al Prof. Andrea Fuganti dell'Istituto di Scienze dei Materiali, Facolta di Ingegneria dell'Universita di Trento per aver messo a disposizione il suo labo-ratorio e al Sig. Adolfo di Corrado dello stesso laboratorio per la sua disponibilita, la sua espe-rienza d'analisi ICP e stata un prezioso aiuto per la presente ricerca.
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Rimsko srebro in alkimistični recepti: trije primeri srebrnih zlitin iz Emone
Povzetek
Trije srebrni predmeti, fibula in dve žlički iz emonskih izkopavanj, so bili analizirani z metodo ICP. Analiza je pokazala tri različne zlitine.
V primeru žličke inv. št. G 2386 (si. 1: 3) s severnoemon-skega grobišča je bila ugotovljena zelo čista srebrna zlitina, ki vsebuje komaj 2,35 % bakra. Tako zlitino so v rimskem obdobju uporabljali le za izdelovanje luksuznih predmetov.
Žlička inv. št. 2015 (sl.l: 2) s Trga republike pa vsebuje 17 % bakra. Zlitine s tako vsebnostjo bakra so služile za izdelovanje vsakdanjih uporabnih predmetov npr. ogledal, za spajkanje in za srebrenje predmetov iz drugih kovin. Antično ime za tako vrsto zlitine je stagnum.
Fibula inv. št. S 1508 (si. 1: 1) iz antičnih premetanih plasti na žarnogrobiščni nekropoli na vrtu SAZU pa je izdelana
iz doslej neznane zlitine, ki vsebuje srebro, baker, arzen in stega časa. Karakteristike zlitine in način izdelave te fibule antimon. Taka zlitina je znana iz alkimističnih receptov ti- sta predstavljena s pomočjo starih alkimističnih tekstov.
Dr. Alessandra Giumlia-Mair PariciusstraBe 13 D-93094 Regensburg