<?xml version="1.0"?><rdf:RDF xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/" xmlns:edm="http://www.europeana.eu/schemas/edm/" xmlns:wgs84_pos="http://www.w3.org/2003/01/geo/wgs84_pos" xmlns:foaf="http://xmlns.com/foaf/0.1/" xmlns:rdaGr2="http://rdvocab.info/ElementsGr2" xmlns:oai="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/" xmlns:owl="http://www.w3.org/2002/07/owl#" xmlns:rdf="http://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#" xmlns:ore="http://www.openarchives.org/ore/terms/" xmlns:skos="http://www.w3.org/2004/02/skos/core#" xmlns:dcterms="http://purl.org/dc/terms/"><edm:WebResource rdf:about="http://www.dlib.si/stream/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL/1fa1ef6d-8fab-43b1-8bbb-651bd55648b9/PDF"><dcterms:extent>238 KB</dcterms:extent></edm:WebResource><edm:WebResource rdf:about="http://www.dlib.si/stream/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL/f28acbde-79bf-4253-9dcd-e069f62198c6/TEXT"><dcterms:extent>23 KB</dcterms:extent></edm:WebResource><edm:WebResource rdf:about="http://www.dlib.si/stream/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL/0687d520-de6b-4e65-8fa5-9aeff43cb437/PDF"><dcterms:extent>112 KB</dcterms:extent></edm:WebResource><edm:WebResource rdf:about="http://www.dlib.si/stream/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL/b801b53b-0693-4b1d-9bda-ea09baf98a0c/TEXT"><dcterms:extent>4 KB</dcterms:extent></edm:WebResource><edm:TimeSpan rdf:about="2015-2025"><edm:begin xml:lang="en">2015</edm:begin><edm:end xml:lang="en">2025</edm:end></edm:TimeSpan><edm:ProvidedCHO rdf:about="URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL"><dcterms:isPartOf rdf:resource="https://www.dlib.si/details/URN:NBN:SI:spr-I624P2HE" /><dcterms:issued>2018</dcterms:issued><dc:creator>Orel, Barbara</dc:creator><dc:format xml:lang="sl">številka:1</dc:format><dc:format xml:lang="sl">letnik:6</dc:format><dc:format xml:lang="sl">str. 56-66</dc:format><dc:identifier>ISSN:1855-4539</dc:identifier><dc:identifier>ISSN:1855-850X</dc:identifier><dc:identifier>COBISSID:239685632</dc:identifier><dc:identifier>COBISSID:249943040</dc:identifier><dc:identifier>URN:URN:NBN:SI:DOC-P99CYSNL</dc:identifier><dc:language>sl</dc:language><dc:publisher xml:lang="sl">Akademija za gledališče, radio, film in televizijo</dc:publisher><dc:publisher xml:lang="sl">Društvo gledaliških kritikov in teatrologov Slovenije</dc:publisher><dcterms:isPartOf xml:lang="sl">Amfiteater (Ljubljana)</dcterms:isPartOf><dc:subject xml:lang="en">contemporary performing arts</dc:subject><dc:subject xml:lang="sl">Oliver Frljić</dc:subject><dc:subject xml:lang="en">perception</dc:subject><dc:subject xml:lang="en">politics</dc:subject><dc:subject xml:lang="sl">politika</dc:subject><dc:subject xml:lang="en">Slovenian theatre</dc:subject><dc:subject xml:lang="sl">slovensko gledališče</dc:subject><dc:subject xml:lang="sl">sodobne scenske umetnosti</dc:subject><dc:subject xml:lang="sl">zaznavanje</dc:subject><dcterms:temporal rdf:resource="2015-2025" /><dc:title xml:lang="sl">K politikam zaznavanja| obrat v razumevanju političnosti gledališča in scenskih umetnosti|</dc:title><dc:description xml:lang="sl">Članek opozarja na obrat v razumevanju političnosti gledališča in scenskih umetnosti ter ugotavlja, da se je v slovenskem prostoru v zadnjih dveh desetletjih (po letu 1998) izkazovanje političnosti z načinov predstavljanja premestilo na oblike zaznavanja. V ospredju ni več vprašanje, na kakšen način ustvarjalci predstavijo politično gesto na odru, temveč vprašanje o gledalčevi vlogi pri sooblikovanju uprizorjenega sveta. Pojem "politika zaznavanja" je opredeljen na osnovi ugotovitve Erike Fischer-Lichte, ki poudarja, da je gledanje ustvarjalno dejanje, in s pomočjo Hans-Thiesa Lehmanna, ki pri definiranju tega pojma izpostavlja pomen vidne povezave med zaznavanjem in proizvodnjo gledalčeve lastne izkušnje. Obrat k politikam zaznavanja je v članku osvetljen z vidika nagovora gledalcev v gledališču 20. stoletja in predstavljen v kontekstu slovenskega gledališča. Kot znanilka preusmeritve v oblike in politike zaznavanja je izpostavljena instalacija za enega gledalca Camillo memo 4.0: Kabinet spominov v režiji Emila Hrvatina (1998), v kateri je lokus gledališča premeščen v gledalčevo telo. Gledališče, ki stavi na politike zaznavanja, svojemu občinstvu ponuja prvovrstno estetsko, politično in etično izkušnjo, ob tem pa napotuje na odgovorno delovanje - ne le v okviru uprizorjenega sveta, temveč tudi v prostorih vsakdanjega življenja. Kot reprezentativen primer tovrstnega gledališča je analizirana uprizoritev 25.671 v režiji Oliverja Frljića in izvedbi Prešernovega gledališča Kranj (2013)</dc:description><edm:type>TEXT</edm:type><dc:type xml:lang="sl">znanstveno časopisje</dc:type><dc:type xml:lang="en">journals</dc:type><dc:type rdf:resource="http://www.wikidata.org/entity/Q361785" /></edm:ProvidedCHO><ore:Aggregation rdf:about="http://www.dlib.si/?URN=URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL"><edm:aggregatedCHO rdf:resource="URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL" /><edm:isShownBy rdf:resource="http://www.dlib.si/stream/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL/1fa1ef6d-8fab-43b1-8bbb-651bd55648b9/PDF" /><edm:rights rdf:resource="http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/" /><edm:provider>Slovenian National E-content Aggregator</edm:provider><edm:intermediateProvider xml:lang="en">National and University Library of Slovenia</edm:intermediateProvider><edm:dataProvider xml:lang="sl">Slovenski gledališki inštitut (SLOGI)</edm:dataProvider><edm:object rdf:resource="http://www.dlib.si/streamdb/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL/maxi/edm" /><edm:isShownAt rdf:resource="http://www.dlib.si/details/URN:NBN:SI:doc-P99CYSNL" /></ore:Aggregation></rdf:RDF>