Laibacher Orchesterverhältnisse und Mahler Orchesterbesetzung in Laibach
Im ehemaligen österreichischen Kronland Herzogtum Krain mit der Hauptstadt Ljubljana
– österreichisch Laibach, heute die Hauptstadt der Republik Slowenien – war die Musik
immer hoch angesehen. Schon im 16. Jahrhundert existierte eine landschaftliche Miliz; zu
diesem landschaftlichen krainischen Militär gehörte auch ein Musikkorps – die
landschaftlichen (oder Landschafts-) Trompeter und Heerpauker.1 Die Stadt Laibach hatte
bereits im 16. Jahrhundert ihre Bürgerwehr und im Anschluß an diese Bürgermiliz ihr
eigenes Musikkorps, die sogenannten „Stadtthurner“. Diese Musiker hatten die
Verpflichtung, sich im Sommer alle Tage, im Winter dann und wann um 11 Uhr
vormittags in ihrer grünen „Stadtliberey“ (Livrée) auf den Pfeiferturm auf dem
Schloßberg zu begeben und sich von dem Turm herab mit drei Posaunen und einem
Zinken oder Cornet hören zu lassen.2 Außerdem spielten sie bei festlichen Anlässen. Zu
Beginn des 18. Jahrhunderts war ihnen eine Konkurrenz in den Stadtgeigern entstanden.
Schon am Anfang des 18. Jahrhunderts (1701) wurde in Laibach der erste
musikalische Verein in der habsburgischen Monarchie gegründet, die „Academia
philharmonicorum labacensium“. Aus den Quellen wissen wir, daß diese
„Philharmoniker“ bei großen Festen mit einem Orchester von 50 bis 60 Musiker
aufgetreten sind, so z.B. bei der Einweihung des Domes im Jahre 1707. Am Ende des 18.
Jahrhunderts entstand in Laibach 1794 die „Philharmonische Gesellschaft“, ein gut
organisierter Musikverein mit Statuten, Orchester-Instruktionen und sogar einem
Musicalien-Katalog aus dem Jahr 1804, der uns zeigt, welche Literatur das Orchester der
Philharmonischen Gesellschaft spielte. Aus Quellen des Jahres 1802 wissen wir, welches
Orchester damals existierte. Das Orchester hatte zu dieser Zeit 25 Musiker, und zwar: 4
erste und 4 zweite Geigen, 2 Bratschen, 2 Violoncelli, 2 Oboen, 2 Klarinetten, 2 Flöten, 2
Fagotte, 2 Hörner, 1 Clarino, 1 Timpano und 1 Contrafagott.
Neben der Philharmonischen Gesellschaft wirkte in Ljubljana auch eine Domkapelle,
aber wahrscheinlich waren die Musiker dieselben. Als Napoleon im Jahre 1809 die
Illyrischen Provinzen mit der Hauptstadt Ljubljana gründete, mußte die Philharmonische
Gesellschaft ihre Tätigkeit mit ihren Konzerten unterbrechen. Trotzdem sind aber in
Ljubljana verschiedene Theatergruppen aufgetreten. So z.B. die Theatergruppe Lorenz
Gindl. Aus dem Vertrag geht hervor, daß die Gruppe ein Orchester mit 14 Musiker
besorgen mußte – und zwar: 2 erste und 2 zweite Geigen, eine Bratsche, 1 Violoncello, 1
Kontrabaß, 2 Klarinetten, 2 Oboen, 1 Fagott und 2 Hörner.
Nebenbei wirkten in Ljubljana stets auch Militärmusikkapellen. So schreibt der
Kulturhistoriker Peter von Radics, daß im Sommer 1802 das erste Militärkonzert in
Laibach stattgefunden hat: „Die Herrn Offiziere haben eine prächtige Cassation
(Abendständchen) geben vor dem Generalstab mit dem Hackbrettl“ [also ungarische
Musik!]. Aus anderen Quellen wissen wir über weitere solche Ereignisse. Radics schreibt
in seinem Buch Frau Musica in Krain: „ein einflussreicher Faktor zur Entwicklung des
Musiklebens ergab sich stets in der Anwesenheit einer Militärmusikapelle“.3
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1 Vgl. Mittheilungen des historischen Vereins für Krain, 1860, S.93.
2 Johann Weichard Freiherr von Valhvasor, Die Ehre des Herzogthums Crain, 4 Bde., Laibach und
Nürnberg 1680 (Reprint München 1970), Bd. 1, S.669.
3 Peter von Radics, Frau Musica in Krain, Laibach 1877, S. 18.
Auch im Landschaftlichen Theater, das im Jahre 1765 aus Anlaß des Besuches von
Kaiserin Maria Theresia in Laibach erbaut wurde, wirkte immer ein Orchester mit.
Als Gustav Mahler im Jahr 1881 nach Laibach/Ljubljana kam, war er 21 Jahre alt.
Über sein Engagement berichtete die Laibacher Zeitung schon am 6. Mai, darüber wird in
den Mahler-Biographien allerdings nicht berichtet.4 Noch immer trifft man nämlich auf
die Meinung, daß Mahler im Sommer 1881 nicht wußte, was er machen würde.5 Die erste
Hälfte des Jahres 1881 liegt für Mahlers Biographen größtenteils im Dunkeln. Aus der
Laibacher Zeitung aber ist ersichtlich, daß der „Kapellmeister Gustav Mahler aus Wien
seinen Vertrag schon in Mai 1881 unterschrieb“. Dieselbe Laibacher Zeitung berichtete
am 9. September wieder über dieses Thema und auch über die Namen der neu engagierten
Künstler und über die anderen Mitarbeiter des Laibacher Landschaftlichen Theaters in der
neuen Saison.
Im Staatsarchiv Sloweniens ist unter der Bezeichnung „Präsidium der
Landesversammlung und des Landesausschusses 1471“ der Vertrag zwischen dem
Landschaftlichen Theater und dem Landesausschuß erhalten, der am 27. April 1881
unterschrieben wurde. Der Vertrag hat 24 Paragraphen und zeigt uns die damaligen
Theaterverhältnisse in Ljubljana. Im Folgenden wollen wir uns den Vertrag näher
anschauen.
Schon im Paragraph 1 lesen wir:
Die artistische Leitung rücksichtlich der Operetten, Schau-Lustspiele und Posse wird lediglich
vom Herrn Alexander Schreiner Mondheim, rücksichtlich der Opern lediglich vom Herrn
Emanuel Urban besorgt werden und sind auch hier die Verfügungen eines Unternehmers für
Beide bindend.
Im Paragraph 3 verpflichten sich die Theaterunternehmer,
in der Saison außer Schau-Lustspiel und Possen auch Opern und Operetten in würdiger Weise
in Szene zu setzen, und es haben in jeder Woche mindestens zwei Opern oder
Operettenaufführungen stattzufinden. Bei Festsetzung des Repertoires verbinden sich die
Unternehmer vorzüglich dem gebildeten Publikum Rechnung zu tragen und mehrere neue
Stücke namentlich im Opern und Operettenfache vorzuführen.
Und weiter: im Paragraph 8
verpflichtet sich die Theaterunternehmung dafür zu sorgen, dass sowohl die Darstellungen, als
auch die Ausstattung aller aufzuführenden Stücke dem Anstande und den gerechten Ansprüchen
des Publikums entsprechen, und es nimmt die Theaterunternehmung ausdrücklich die Pflicht
auf sich, eine durchwegs anständige Garderobe und falls neue Dekorationen oder
Versetzstücke erforderlich wären, auch diese letzteren auf ihre eigenen Kosten bei-zustellen.
Der Theaterfond bestreitet bloß die zur Erhaltung des Gebäudes, Szenariums und des
Schnürbodens notwendigen Herstellungen, dann die Anschaffung neuer Dekorationen, wofern
diese letzteren vom Landesausschusse selbst angeordnet und bestellet wurden. Um solche
Anschaffungen aus dem Theaterfonde müsste die Theaterdirektion für den Fall bitten, als die
Aufführung besonders kostspieliger Ausstattungsstücke gewünscht werden sollte.
Über das Personal spricht der Paragraph 9:
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4 Primo Kuret, Mahler in Laibach, Wien 2001, S.42.
5 Vgl. z.B. Jens Malte Fischer, Gustav Mahler – Der fremde Vertraute, Wien 2003, S.134.
vom Theaterunternehmer zu engagierende Personale hat nicht nur im Schau- und
Lustspielfache, sowie in der Posse, sondern auch im Genre der Oper und Operetten so
ausgewählt zu sein, dass die Besetzung eine vollkommene und eine sehr gute Aufführung
gesichert ist. Die Theaterunternehmer haben spätestens 14 Tage vor Beginn der Theatersaison
den Personal- und Gagenstand nebst den Kontrakten dem Landesausschusse vorzulegen.
Letztere müssen die Bestimmung enthalten, dass den Unternehmern die Rechte aus dem
Engagement gegen die engagierten Mitglieder solidarisch zustehen, andererseits dass sie für
ihre Verpflichtung den Engagierten gegenüber ebenfalls solidarisch zu haften haben. Die
Gesellschaft hat zu bestehen mindestens aus folgenden Personale: für Oper und Operette: eine
erste Sängerin, zugleich in Operetten verwendbar, eine erste Operettensängerin, zugleich
Opernsoubrette, eine Mezzosopranistin für Oper und Operette; ein erster Tenor für Oper, auch
in der Operette verwendbar, ein lyrischer Tenor, ein Bariton, ein Bassist für Oper und Operette,
ein Bass buffo für Oper und Operette, der auch in der Posse beschäftigt ist, 7 Herrn und 7
Damen - gut geschulte Chorsänger.
Weiter ist das Personal für Lustspiel, Schauspiel und Posse angeführt, wo auch eine
„Localsängerin, welche auch als Operettensängerin verwendbar sein muss“, vorgesehen
ist.
Uns interessiert aber vor allem das Orchester. In dem Vertrag sind folgende
Instrumentalisten vorgesehen: Zwei Primgeiger, zwei Sekundgeiger, eine Bratsche, ein
Cellist, ein Kontrabaß (je nach Bedarf zwei); zwei Klarinetten, eine Oboe (je nach Bedarf
zwei), ein Fagott (je nach Bedarf zwei); zwei Hörner, zwei Trompeter, eine Flöte, eine
Posaune, ein Paukist, ein Kapellmeister. Es geht also um maximal 21 Instrumentalisten
und einen Kapellmeister. Jede Änderung im Personalstande mußte man rechtzeitig dem
Landesausschuß anzeigen.
Die Unternehmung verbindet sich für den Fall, als dieselbe ein Mitglied der ersten Fächer in
Laufe der Saison entlässt, solches durch ein anderes gutes Mitglied längstens binnen drei
Wochen zu ersetzen. Ebenso verpflichtet sich dieselbe jedes Mitglied, welches durch die Stimme
des Publikums oder von Seite des Landesausschusses als nicht entsprechend oder als missliebig
bezeichnet werden, über Aufforderung des Landesausschusses durch ein anderes geeignetes
Mitglied ebenfalls binnen drei Wochen zu ersetzen, falls sich dessen Nichteignung binnen der
ersten zwei Wochen der Saison herausstellen sollte. Theaterunternehmung gibt ferner die
Zusage, im Laufe der Saison auch einige bedeutende Gäste vorzuführen.
Auch dieser Vertrag weist auf ein ordentliches Theater, das in dieser Saison von
Alexander Mondschein-Schreiner geleitet wurde. Der deutsche Bühnen-Almanach
erwähnt jedoch, daß das Orchester zwar aus achtzehn Musiker bestand, daß es aber zur
Aufführung einer Oper vergrößert wurde.6 Dieselbe Quelle gibt an, daß z.B. das Orchester
in Klagenfurt 22 Musiker besaß, jenes in Graz dagegen 54. Ähnliche Angaben macht auch
der Almanach der Genossenschaft deutscher Bühnen-Angehöriger. Über das Orchester
sagt er, daß es aus 24 Musikern bestand und daß es bei Opernaufführungen durch
Militärmusiker verstärkt wurde.7
Solche Verpflichtungen mußte also das Theater erfüllen, und der erste Kapellmeister
mußte diesen Vertrag gut kennen. Mahler hatte demzufolge mindestens 21
Instrumentalisten im Orchester und 14 „gut geschulte“ Sänger im Opernchor. Als
Orchesterdirektor wirkte in dieser Zeit Hans Gerstner aus Luditz, ein ausgezeichneter
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6 Vgl. Deutscher Bühnen-Almanach, hrsg. von Th. Entsch, 46. Jg., Berlin 1882.
7 Vgl. Almanach der Genossenschaft deutscher Bühnen-Angehöriger, 10. Jg., Leipzig 1881.
Violinist, der in Prag studiert hatte und einige Zeit im Bennewitz-Quartett mitspielte. Dort
hatte er auch die Bekanntschaft Dvoøáks gemacht. Nach Laibach kam er als Direktor des
Orchesters am Landschaftlichen Theater und als Violinlehrer an der Musikschule der
Philharmonischen Gesellschaft. Gerstner erwarb sich besondere Verdienste als Pädagoge,
Solist und Organisator von Kammerkonzerten, die ab 1873 ein regelmäßiger Bestandteil
der Konzertsaison in Laibach wurden. Er war mit Mahler gut befreundet und hat später
erzählt, daß Mahlers Stammlokal in Laibach das Gasthaus Zur Rose in der Judenstraße
war. Es war nur wenige Meter vom Theater entfernt, und dort hat Mahler nach der
Vorstellung sein Bier getrunken. (Das Lokal besteht noch heute!) Die Philharmonische
Gesellschaft war in dieser Zeit neben dem Landschaftlichen Theater der wichtigste
Musikverein in der Stadt. Auch Mahler hat bei ihren Konzerten als Solist – Pianist
mitgewirkt. Laibach war also zwar eine Provinzstadt, aber mit eigener Musikkultur, wo
sich verschiedene Elemente – vor allem slowenische und deutsche – verflochten haben.
Der Musikdirektor der Philharmonischen Gesellschaft war damals der Tscheche
Anton Nedvfd (1829-1896), ein ausgezeichneter Musiker, ausgebildet in Prag, Dirigent
und Komponist. Gerade in der Saison 1881/82 feierte Nedvfd das 25jährige Jubiläum
seines Wirkens in Laibach. Bei dieser Gelegenheit veranstaltete man einige Konzerte. Das
Fest war für Laibach ein großes musikalisches Ereignis, bei dem wahrscheinlich auch
Mahler mitwirken mußte. Nedvfd lud viele bedeutende Gäste aus dem Ausland nach
Laibach ein. Sein Orchester bestand aus den Mitgliedern der Philharmonischen
Gesellschaft, die das Streichorchester bildeten, und den Musikern aus den
Militärmusikkapellen, die in Laibach stationiert waren.
In der Saison 1881-1882 war in Ljubljana die Kapelle des k.k. Infanterie-Regiments
Großfürst Michael von Rußland stationiert.8 Das Regiment war in den Jahren 1880-1882
in Ljubljana. Die Regimentsmusik leitete von 1869 bis 1885 der Kapellmeister Karl
Czerny (1838-1891), ein Absolvent des Prager Konservatoriums 1852/58 (Geige) und
später Marine-Kapellmeister. Ferdinand Ritter von Appel war im Jahr 1881 der
Regimentskommandant. Ein Militärkapellmeister mußte womöglich ein Konservatorium
absolviert haben und befähigt sein, die Mannschaft sowohl auf Blasinstrumenten
auszubilden, als auch ein Streichorchester zu leiten. Die Militärkapelle Großfürst Mihail
von Rußland wirkte bei einer Sommerliedertafel am 23. Juli 1881 mit, dann auch am 5.
Jänner und am 8. Juli 1882. Nächstes Jahr, am 11. September, verließ das k.k. Inf.
Regiment Großfürst Mihail die Garnison Laibach. Die Direktion der Philharmonischen
Gesellschaft
nahm Anlaß, dem Herrn Regiments-Obersten Ritter von Appel für sein der Gesellschaft
gegenüber stets bewährtes freundliches Entgegenkommen in Bezug auf die Mitwirkung der
Regimentscapelle bei allen Gesellsehaftsproductionen den Dank schriftlich auszusprechen und
ihm sowohl als dem Regimente anlässlich des Scheidens die besten Glückswünsche für die
Zukunft auszusprechen.9
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Laibacher Orchesterverhältnisse und Mahler Orchesterbesetzung in Laibach
8 Es gab zwei Regimenter, die den Namen Großfürst Michael von Rußland führten. Das eine war das IR 37,
benannt nach dem Großfürsten Mihail Pavloviè (1798-1849) und das IR 26, benannt nach Mihail
Nikolajeviè (1832-1909). Er war Bruder des Kaisers Alex-ander II. und Sohn von Nikolaj I. Dieser war
1853-1881 Vize-König des Kaukasus und kommandierte auch 1877/78 den Kaukasischen Wehrkreis; in
den Jahren 1881-1905 war er Vorsitzender des Staatsrates. Regimentsinhaber des IR 26 war er von 1852
bis 1910. Diese Information hat mir freundlicherweise Herr Bohumil Pešek aus Prag mitgeteilt.
9 Jahres-Berichte der Philharmonischen Gesellschaft, 1881-1882, Laibach, S.36.
Die Militärkapellen hatten nach der Reform von Kapellmeister Andreas Leonhardt im
Jahre 1862 folgende Besetzungen: 1 Piccoloflöte in Des, 1 Flöte in Des, je 1 Klarinette in
As und Es, 3 Klarinetten in B, 2 Fagotte, 4 Waldhörner, 1 Piston (Cornet) in Es, 2
Sopranflügelhörner in B, 1 Altflügelhorn in Es, 1 Baßflügelhorn in B, 1 Euphonium, 3
Posaunen, 1 Obligattrompete in Es, 4 Trompeten in Es, 1 Baßtrompete in B, 2 Bässe,
Schlagzeug, manchmal auch Streicher. Diese Besetzung wurde bis zum Ende der
Monarchie beibehalten.10 Mit einer solchen Besetzung war es möglich, auch ein
Konzertrepertoire aufzuführen und in der Oper mitzuwirken, was die Laibacher
Konzertprogramme der verschiedenen Militärmusikkapellen belegen. Die Laibacher
Kritiken von Mahlers Aufführungen im Landschaftlichentheater waren stets positiv und
lobend, manchmal auch kritisch gegenüber einigen Orchester- oder Sängerleistungen.
In welchem Maße die Militärmusiker im Theaterorchester mitwirkten, ist schwer zu
sagen, weil das Archiv des Theaters im Februar 1887 zusammen mit dem Theater
verbrannt hat. Es sind nur einige Verträge zwischen den Militärbehörden und der
Philharmonischen Gesellschaft erhalten, in denen die Erlaubnis vereinbart wurde, daß
Militärmusiker im Orchester der Philharmonischen Gesellschaft spielen durften (7. XII.
1875; 28. XII. 1886 etc). Das Landschaftliche Theater hatte in dieser Saison ein
Repertoire, das unter anderem folgende Opern enthielt: Troubadour, Der Freischütz, Die
Zauberflöte, Martha, Lucrezia Borgia, Der Barbier von Sevilla, Ernani, Faust, Preciosa,
Die lustigen Weiber von Windsor und Alessandro Stradella. Alle diese Opern verlangen
ein größeres Orchester als eines aus 21 Musikern. Sehr wahrscheinlich ist, daß wenigstens
bei einigen Vorstellungen auch Militärmusiker mitspielten.
Eine andere Frage ist, welche Instrumente die Musiker spielten. Die meisten Musiker,
die in Militärmusikkapellen mitwirkten, kamen aus böhmischen und
deutsch-österreichischen Ländern. Die Instrumente, die man brauchte, stammten von
böhmischen und wienerischen Instrumentenbauern. Auch in Slowenien arbeiteten
Jahrhunderte lang Drechsler, Kesselschmiede und Siebmacher, die am häufigsten mit dem
Instrumentenbau für Bläsermusik in Zusammenhang standen. Überzeugende Beweise für
die Herstellung von Holzblasinstrumenten stammen aus der Zeit vom späten 18. bis zur
Mitte des 19. Jahrhunderts.11 In Ljubljana sind zwei Meister bekannt: Simon Unglerth und
W. Leutgeb. Aus Slowenien sind als Holzblasinstrumentenbauer bekannt außerdem
Michael Pöhm aus Ptuj und Mattias Poje aus Maribor. Von W. Leutgeb blieb in einer
Privatsammlung eine Flöte mit einer Klappe und Bezeichnung „W. Leutgeb | Laibach“
erhalten (Sammlung William Waterhouse). Über Simon Unglerth gibt es konkretere
Angaben. Vom ihm sind bis jetzt 5 Instrumente erhalten. Unglerth wurde im Jahre 1778
geboren und starb am 14. November 1854 in Laibach. Er war in der Zeit von 1798 bis
1854 zugleich Drechslermeister und Holzblasinstrumentenbauer. Unglerth galt als
vermögender Mann, der mehrere Häuser in der Stadt besaß. Der Bedarf an Querflöten,
Klarinetten, Oboen, Fagotten und Bassetthörnern war in dieser Zeit ziemlich groß. Von
Unglerth erwähne ich drei Instrumente, die für Bläsermusik typisch waren: das
Metropolitan Museum New York besitzt ein Basetthorn, im Landesmuseum Ptuj befinden
sich eine Flöte und ein Klarinette. Die Flöte ist signiert „(Löwe mit Krone)“ | S.
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10 Zitiert nach Emil Rameis, Die österreichische Militärmusik von ihren Anfängen bis zum Jahre 1918,
Tutzing 1976, S. 199.
11 Darja Koter, Glasbilarstvo na Slovenskem [Instrument making in Slovenia], Maribor 2001.
UNGLERTH | LAIBACH | C. Die Es-dur Klarinette besitzt die Signatur „(Doppeladler)“ |
SIMON UNGLERTH | INSTRUM. MACHER | IN LAYBACH „(sechsblättriger
Blütenstern)“.12
Über die Herstellung von Blechblasinstrumenten gibt es keine Archivangaben, auch
haben sich keine derartigen Instrumente erhalten.13 Es ist anzunehmen, daß die Laibacher
Musiker vorwiegend einheimische Instrumente verwendet haben, wenigstens solche, die
Unglerth gemacht hatte. Seine Instrumente waren von guter Qualität, was auch die
Bronzemedaille bei einer Ausstellung der Gewerbeindustrie im Jahr 1844 zeigt, die er für
seine Erzeugnisse erhielt.14 Militärmusiker hatten ihre eigenen Instrumente, die
wahrscheinlich aus anderen, insbesondere böhmischen und innerösterreichischen
Regionen stammten. Der schon erwähnte Historiker Peter Radics schreibt, daß die
Philharmonische Gesellschaft im Archiv einen Serpent aufbewahrt. Dieses
Blasinstrument vertrat mit seinen gewichtigen tiefen Tönen die Stelle des Contraviolons.
Im Instrumentenbestand der Gesellschaft waren auch einige Heroldstrompeten (jedoch
ohne Tücher), die wahrscheinlich bei der Auflassung der Landschaftlichen Trompeter in
das Eigentum der Philharmoniker übergingen.15 Leider sind alle diese Instrumente nach
dem ersten Weltkrieg verlorengegangen.
Objavljeno v: Musikinstrumente und Musizierpraxis zur Zeit Gustav Mahlers. Herausgegeben von
Reinhold Kubik. Wien [etc.], Böhlau Verlag, 2007. (Wiener Schriften zur Stilkunde und
Aufführungspraxis, 4). Str. 21–32.
Povzetek
Ljubljanske orkestrske razmere in Mahlerjeva zasedba orkestra v Ljubljani.
Deelno gledališèe v Ljubljani in Deelni odbor sta leta 1881 podpisala pogodbo, iz katere je med
drugim razvidno, kakšna je bila orkestrska zasedba: dve prvi violini, dve drugi violini, viola,
violonèelo, kontrabas (po potrebi dva), dva klarineta, oboa (po potrebi dve), fagot (po potrebi dva),
dva rogova, dve trobenti, flavta, pozavna, pavke in dirigent. Gre torej najveè za 21 instrumentalistov
in kapelnik. Vsako spremembo je bilo treba pravoèasno javiti Deelnemu odboru. Deutsche
Bühnen-Almanach omenja, da je bil sicer orkester sestavljen iz 18 glasbenikov in pomnoen pri
uprizarjanju oper. Isti vir omenja, da je bilo v tistem èasu v Celovcu 22 glasbenikov, v Gradcu pa
celo 54. Iz publikacije Almanach der Genos-senschaft deutscher Bühnen-Angehöriger pa je mogoèe
razbrati, da je bilo v ljubljanskem orkestru Mahlerjeve dobe 24 glasbenikov in da so pri uprizarjanju
oper k sodelovanju povabili glasbenike vojaške godbe.
(Edo Škulj)
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Laibacher Orchesterverhältnisse und Mahler Orchesterbesetzung in Laibach
12 Darja Koter, „Entwicklung der Bläsermusik und des Instrumentenbaus in Slowenien“, in: Wege der
Bläsermusik im südöstlichen Europa (hg. F. Brusniak), Bad Arolsen 2004, S. 49-65.
13 Koter, Entwicklung, S.63.
14 Vlado Valenèiè, »Pregled ljubljanske obrti od zaèetka 18. stoletja do obrtnega reda iz leta 1859 ter njen
gospodarski in drubeni razvoj« [Querschnitt durch das Laibacher Handwerk vom Anfang des 18. Jh. bis
zur Gewerbeordnung im Jahre 1859 und seine wirtschaftliche und gesellschaftliche Entwicklung], in:
Ljubljanska obrt od zacetka 18. stoletja do srede 19. stoletja [Das Laibacher Handwerk vom Anfang des
18. bis zur Mitte des 19. Jh.], Abhandlungen des Historischen Archivs Ljubljana – Stadtarchiv, H.4, S.
140.
15 Radics, S.34.