PLANINSKI VESTNIK
Dr Stanko Tomln&ek: ti stene Mojstrovke; PV1828
terih so vsako posebej lahko uporabljali kot samostojen objektiv, v kombinaciji dveh pa so jih lahko sestavljali v aplanate.4 prav tako z različnimi gorišči V ta namen je imel objektiv skupno cev z irisno zaslonko, na katerega so privijali potrebne leče.
Ker je ostra in podrobnosti polna slika takrat v očeh opazovalca delovala nenaravno in grdo, so za pridobitev mehkih in rahlo zabrisanih oblik uporabljali kar navadne leče s kromatskim6 odklonom svetlobe, ki so predvsem pri velikih odprtinah zaslonke risale neostro. V času prve svetovne vojne je zaradi odhoda večine fo-toamaterjev na fronto dejavnost precej zamrla. Čista planinska motivika se je umaknila podobam s Soške fronte in drugih bojišč, na katerih se je pokrajinska idila prepletala z vojnimi grozotami.
PLANINSKA FOTOGRAFIJA MED OBEMA VOJNAMA
Ponoven vzpon planinske fotografije in slovenske fotografije nasploh se je spet začel po koncu prve svetovne vojne. Še vedno je bil poudarek na piktorialistični tradiciji, značilni za obdobje pred prvo svetovno vojno. Fotografije so imele pridih mehkih in intimnih podob, pojavljale so se podobe pokrajin s poudarjeno megllča-sto atmosfero, človeška podoba je bila v slikovno kom-
' apianat: sistem optičnih le£, ki sliko brez slerine napake. Ta napaka se v tem. da imajo različni pasovi leee razrica gorigča.
5 kromatski odklon: laslnosli stekla, da valovanje raziiinih valovnih dolžin
svetlobe lomi pod različnimi koti, ima za posledico neostro sliko, saj ma-314 vrične barve. tvorijo Pelo sueljobo, ravnine filma ne zadanejo v rsli točki
pozicijo vse večkrat vključena le kot nepomemben dodatek. Vlečna sila take fotografije je bil Fran Kraševec. ki se je zavzemal za to, da bi fotografija ponujala interpretacijo in ne le gole reprodukcije vidnih dražljajev. Nova miselnost v planinstvu, ki jo je v naš prostor vnesel TK Skala, ustanovljen leta 1921. se je odražala tudi v fotografiji. Ska/aši so se združili v podoben klub, ki je bil ustanovljen pri SRD leta 1897. Bili so tudi člani Ljubljanskega FK, ki je organiziral tečaje, strokovna predavanja, projekcije diapozitivov idr Panoramske posnetke kot glavni motiv je zamenjala pomembnost prednjega plana in njegova povezanost z ozadjem. Prednji plan je na nekaterih fotografijah zajel že polovico ali že več slikovnega prostora. Zanj so uporabljali zasnežena tla, v katera sta čevelj ali smučka vrezala svojo sled, skrivenčena suha debla dreves, lesene ograje, stavbe... Uveljavila se je uporaba okvirja znotraj slike ter s plošče na perspektiva, ki je bila najbrž posledica uporabe teleobjektiva. Vse pogosteje so se pojavljali zimski posnetki gorske pokrajine in podobe, polne eksperimentov s svetlobo, iskanje atmosferskih efektov in fotografiranje v protisvetlobi. Novost, ki jo je vpeljal Stanko Tominšek, so bili tudi prvi posnetki alpinista v steni. Z isto tematiko se je pozneje ukvarja) Se France AvČIn. Zaradi okornosti kamer so bili taki posnetki sprva redki. Značilnost najboljših fotografij Iz obdobja med obema vojnama je ¡2jemna oblikovna prečiščenost, poudarjena perspektiva in lepa kompozicija, Tudi nebo na fotografijah ni več prosojno beio. Uporaba rumenih filtrov je lepo izrisala razigrano nebo, polno meglic in oblakov.
V Planinskem vestniku, ki je leta 1921 spet začel Izhajati, so tri leta zatem ponovno uvedli umetniško prilogo ter vabili na fotografske natečaje. Najbolj dejavni
Svet, ki ne prevara
ZVONKO ČEMAŽAR
Sledov stopinj je polno med gorami, Vrhovi venec vijejo krog naju. O, Maja moja, vse bi dal, da v raju Jemala tem razkošje bi z rokami.
En sam pogled tu pravljico pričara. Mar veš, da poleg tebe zvest sem svetu Umirajočih tal, rojenem cvetu? Da, Maja, to je svet, ki ne prevara.
Eol kraljuje tukaj nad prepadi. Kjer pa doline izgube se v skali, Lepo in varno je med temi skladi.
Enkrat z ljubeznijo so me navdali. To vem in prav nič temu $e ne čudim; Usmiljenja ne prosim, ker te ljubim.