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DOI: 10.4312/mz.57.2.5-64
UDK 78.085(497.4Ljubljana)"18":94(497.4 Ljubljana)"1821" 
Laibacher Deutscher after the  
Congress of Laibach
Lidija Podlesnik Tomášiková,a Marko Motnikb
aNational and University Library of Slovenia, Ljubljana 
bResearch Centre of the Slovenian Academy of Sciences and Arts, Ljubljana
ABSTRACT1
Behind the scenes of the Congress of Laibach (modern day Ljubljana), a dance form called 
Deutscher came into existence and for a decade remained, in a specific local version, the most 
popular dance of bourgeois circles. This paper sheds light on the phenomenon of the Laibacher 
Deutscher within a broad social and cultural context and political background.
Keywords: Ljubljana, Congress of Laibach, dance music, social dances, Deutscher, waltz
IZVLEČEK
V senci dogajanja na ljubljanskem kongresu je v Ljubljani zaživela plesna oblika z imenom 
Deutscher in se eno desetletje obdržala v specifično lokalni obliki kot najbolj priljubljen ples 
meščanskih krogov. V prispevku je osvetljen fenomen ljubljanskega Deutscherja v širšem 
družbeno-kulturnem kontekstu in s širšim političnim ozadjem.
Ključne besede: Ljubljana, ljubljanski kongres, plesna glasba, družabni plesi, Deutscher, valček
* The article was written within the research programme Researches in the History of Music in 
Slovenia (P6-0004), funded by the Slovenian Research Agency (ARRS), and in cooperation with 
the National and University Library of Slovenia, Ljubljana (NUK).
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Introduction
Some European social dance forms, such as the Allemande, the Anglaise, the 
Ecossaise, or the Polonaise, indicate in their naming both their geographical 
origins as well as their interwovenness with the character of the local population 
of a given land.1 Geographical classification has been maintained over the 
centuries in written sources as an important attribute of social dances, and the 
association of some dances with towns has also been noteworthy. In this respect, 
the Viennese Waltz, which began its triumphal march more than two hundred 
years ago, is certainly the most significant. Coinciding with the waltz is the 
emergence of the hitherto largely overlooked Laibacher Deutscher, which, unlike 
its giddy and at that time still young competitor, can be described as both an 
attempt at restoration and an epilogue to one of Europe’s oldest social dances, 
the German Dance. Its two representative forms, the Laibacher Redout-Deutscher 
and the Laibacher Schießstatt-Deutscher, performed in Ljubljana’s dance halls in 
the decade after the Congress of Laibach, provided the educated classes with a 
useful opportunity to consolidate their affiliation to German bourgeois culture.
The German Dance: an Enigma in Dance History
Despite the fact that for centuries the German Dance has appeared in the 
sources under various names, to this day, this chapter of European dance 
history remains poorly researched and undefined. The term Deutscher (a 
freestanding adjective of Deutscher Tanz) is used to refer to a social dance in 
triple time, often found in the towns of southern Germany and the Habsburg 
domains in the second half of the eighteenth century and the first decades of 
the nineteenth century.2 The expression can therefore also be applied to the 
Laibacher Deutscher.
Neither the primary sources nor the scholarly literature provide a unified 
conception of the phenomenon of the German Dance, giving the impression 
of a historical disconnection between this dance form and the earlier sixteenth-
century Allemande. Of course, the German Dance has evolved significantly over 
the centuries, but the roots of the Deutscher appear to be traceable to the sixteenth 
century, or perhaps to an even earlier period. The fact that the term Deutscher Tanz 
has often been used generically also causes confusion and misunderstanding: it 
was used as a superordinate term for a range of dances from the German-speaking 
1 Joan Rimmer, “Allemande, Balletto and Tanz,” Music & Letters 70, no. 2 (1989): 226, https://doi.
org/10.1093/ml/70.2.226.
2 “Als Deutscher Tanz wird heute im allgemeinen ein dreischlägiger Gesellschaftstanz bezeichnet, 
der von der zweiten Hälfte des 18. bis zu Beginn des 19. Jh. vorwiegend in der städtischen Ge-
sellschaft des süddeutschen Raumes und in Österreich gebräuchlich war.” Walburga Litschauer 
and Walter Deutsch, “Deutscher Tanz,” in MGG Online, accessed June 30, 2021, https://www.
mgg-online.com/mgg/stable/12484.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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area, whether Deutscher, Dreier (Drehtanz), Ländler, Schleifer, Steirisch (Steirer), 
Straßburger, Schwäbischer Tanz and, just as importantly, the waltz.
The term Allemande also appears in this context, but this is not meant to 
refer to the instrumental musical form of the eighteenth century, nor to the 
Allemande, a French dance of the eighteenth century. On the contrary, the 
Allemande is merely a more genteel name which also found favour on the broad 
European music market.3 This extreme flexibility and openness in titling of 
dance compositions is a common cause for incertitude and misapprehension.4
Choreographic Elements of the German Dance
Dancers previously trained in the steps of the minuet and the complex sequence 
of figures of the contredanse apparently mastered the Deutscher swiftly and 
effortlessly, requiring no special instruction. The Deutscher is thus not explained 
in dance manuals. Brief references to choreographic structures are occasionally 
found in dance treatises, but these seldom originate from the geographical 
environment or time period in question and thus rarely prove useful.
Some brief pointers are given, for example, in the Erweiterung der Kunst 
nach der Chorographie zu tanzen [...], published in 1772 by Carl Joseph von 
Feldtenstein, a dancing master in Braunschweig. It is clear from the descrip-
tion that, contrary to a minuet or contredanse, the Deutscher did not need 
dance instruction, a “supple and loose knee” being sufficient for the execution 
of its basic step “in three parts.” The Deutscher’s double step was easy to cap-
ture with three-part music, which Feldtenstein likened to the three blows of a 
blacksmith’s hammer. The performance in the space was to be unrestricted and 
at the discretion of the dancing couple, meaning that it was not guided or oth-
erwise regulated by the dancing master: “Each male dancer can steer his female 
partner according to his own liking, with circular turns and rounds.”5 For the 
3 E.g. Joseph Haydn, Six Allemandes à plusieurs Instrumens: Composées par Joseph Haydn à Vienne 
chez Artaria Comp. No. 76 [1787], Hob. IX:9. The same dances are even referred to as Menuettini 
Tedeschi in the transcription by the copyist Johann Nepomuk Rainprecht (Salzburg, Erzabtei St. 
Peter, Musikalienarchiv). See RISM ID no. 600501145.
4 Here are just three examples of ambiguous titles on the covers of music prints by the Viennese 
publisher Artaria & Comp.: the 1811 print by Ignaz Moscheles is labelled 10 Deutsche or Walzer, 
the 1812 edition by Mauro Giuliani is entitled 16 Ländler or Valses autrichiennes, and the 1814 
edition by the same composer is labelled 12 Ländler or Walzer. Wolfgang Amadeus Mozart’s 
German Dances KV 536 and KV 567 were also published as XII Walzer pour le Piano-Forte avec 
Flute ou Violon by Nikolaus Simrock in Bonn around 1802. Under a similar title (Douze walzes) 
Mozart’s Deutsche were issued by the London publisher G. Walker around 1817. The first edition 
of these dances by the publisher Artaria in Vienna (1789) is entitled 12 Deutsche-Taenze.
5 “Jeder Tänzer kann seine Tänzerin nach eigenen Gefallen, durch Cirkelwendungen und Touren 
in Bewegung setzen.” C. J. von Feldtenstein, Erweiterung der Kunst nach der Chorographie zu tan-
zen, Tänze zu erfinden, und aufzusetzen; wie auch Anweisung zu verschiedenen National-Tänzen; Als 
zu Englischen, Deutschen, Schwäbischen, Pohlnischen, Hannak-Masur-Kosak- und Hungarischen; mit 
Kupfern; nebst einer Anzahl Englischer Tänze (Braunschweig: [s. n.], 1772), 100.
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sake of safety on the dance floor, the couples were merely required to main-
tain order, i.e. to move without jostling or overtaking other couples: “Also, each 
couple, especially in the German Dances, must remain in the order in which 
they begin. Dancing outside the initial circle is not allowed [...].”6
An example of a similar performance of the Deutscher was described by Jo-
hann Wolfgang von Goethe in his 1774 novel Die Leiden des jungen Werthers 
(The Sorrows of Young Werther). Goethe describes a sequence of dances at the 
dance party attended by young bourgeois society at a country estate (Lusthaus) 
on 16 June 1771.7 Dances began with a group minuet followed by contredances 
and ended with a Deutscher, the latter holding special significance for couples 
in love, as it provided them with an opportunity for closeness while dancing.8 
Goethe described Werther and Lotte’s dance as a German Dance consisting 
of a figure where the arms are interlocked in various ways (Straßburger), fol-
lowed by the spinning of the couples (Walzen) and concluding with a few turns 
through the hall at a walking pace in order to rest.9
Slightly closer in time and place to the Laibacher Deutscher is Georg Link’s 
dance booklet printed in 1796 by the printer Franz Joseph Jenko in Celje, then at 
the southern border of Styria. The work is entitled Vollkommene Tanzschule aller 
Kompagnien und Bällen vorkommenden Tänzen10 and contains twelve new Eng-
lish contredances (Contre-Tänze) with notations of pathways and figures, which 
are also graphically depicted on the accompanying copperplates. The Deutscher is 
not described by Link, but in his English contredances he mingled the figures of 
6 “Auch hat jedes Paar, besonders bei denen Deutsch-Tänzen in dieser Ordnung, in welcher angefan-
gen wird, zu verbleiben, und wird insbesondere verbothen, ausser seinem angefangenen Kreise hin-
aus zu tanzen […].” Ball-Ordnung für die Faschingszeit 1793, Wien. Quoted in Verena Brunner, Con-
tredanses: Tanzvergnügen der Mozart-Zeit; Kontratänze, Tanzbeschreibungen, Historisches (Boppart am 
Rhein: Fidula-Verlag, 2014), 74. A similar statement can be found in Christian Länger, Terpsichore: 
Ein Taschenbuch der neuesten gesellschaftlichen Tänze, worin zugleich Anweisung gegeben wird, wie man 
40 Touren und 76 Tänze ohne orchesigraphische Zeichnungen und ohne Lehrer erlernen kann: Zum Nut-
zen und Vergnügen für Freunde der Tanzkunst (Würzburg: Etlinger, 1824), 179: “When spinning, no 
dancing couple may cross the lines; also, the dancing line, especially if there are many, may not move 
all at once, but 2, 3, at most 4 couples separate from the stationary row to rejoin on the other side, and 
wait until the row rejoins them.” (“Beim Walzen darf kein tanzendes Paar die Reihen überschreiten; 
auch darf die tanzende Colonne, besonders bei großer Anzahl, sich nicht auf einmal fortbewegen, 
sondern 2, 3, höchstens 4 Paare trennen sich von der stillstehenden Reihe, um sich auf der andern 
Seite wieder anzuschließen, und abzuwarten, bis die Reihe wieder an sie gelangt.”)
7 Johann Wolfgang von Goethe, Die Leiden des jungen Werthers (Leipzig: Weygandsche Buchhand-
lung, 1774), 26–44.
8 Reingard Witzmann, “Magie der Drehung – Zum Phänomen des Wiener Walzers von der Auf-
klärung zum Biedermeier,” in Zur Frühgeschichte des Walzers, eds. Thomas Nußbaumer and Franz 
Gratl, Schriften zur musikalischen Ethnologie 3 (Innsbruck: Universitätsverlag Wagner, 2014), 18.
9 Reingard Witzmann, Der Ländler in Wien (Wien: Arbeitsstelle für den Volkskundeatlas in Öster-
reich, 1976), 37.
10 Georg Link moved to Prague from Denmark with his brother Johann Peter. They worked as dancers 
in ballet companies in Vienna, Graz, Bratislava, Salzburg and finally Innsbruck. Pia Brocza and Marko 
Motnik, “Georg Link und seine Tanzschule von 1796,” De musica disserenda 10, no. 2 (2014): 33–39.
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the contredances with those of other dances. In contredanse no. 10, for instance, 
he added two distinctive figures of the Deutscher, namely the Strasbourg figure of 
the interlacing arms above the head and the promenade in a circle.
Even more instructive is the English contredanse no. 11, where Link com-
bined the minuet step and the two aforementioned Deutscher figures with those 
of the contredance, but with the difference that instead of the usual promenade he 
prescribed a German turn (deutsche Tour) in a circle with spinning of the couples 
(Walzen). There is no music included in Link’s manual, but the example of con-
tredanse no. 11 shows that at the turn of the eighteenth to the nineteenth century 
the minuet step was easily replaced by the waltz step during the dance. It is also 
clear from Link’s description that he understood “Deutsch” in two different con-
texts: the Strasbourg figures with the promenade (couples walking in a circle) and 
the Strasbourg figures with the German turn, which is performed by spinning in 
a circle.11 Link’s choreography strongly resembles Goethe’s description, although 
his choreographic elements are described in brief and condensed form, whereas 
Goethe’s text undoubtedly contains longer, free-standing dance passages.
Although no precise choreographic descriptions are available, a variety of 
sources permit us to identify some characteristic features of early Deutscher, be-
fore 1800. It is a social dance, in pairs, and possesses at least three characteristic 
elements: a promenade or circling of the couple, interlacing of arms (Straßburg-
er), and spinning (Walzen). The relative openness of the form is characteristic, as 
the choreographic structure of the dance was not standardised. More numerous 
and eloquent than the choreographic descriptions are the critiques and moral 
concerns regarding German Dances.12 The sources are full of warnings, prohibi-
tions, and expressions of distaste. Critics were disturbed by the morally question-
able close physical proximity of the dancing couple and what they considered to 
be wild dancing, especially spinning, deemed unhealthy. Although many of these 
concerns seem trivial and excessive today, the fact remains that the Deutscher’s 
character differed significantly from the graceful, refined and elegant salon danc-
es of the time, and was even further removed from the restrained and rigid min-
uet, whose every aspect was strictly regulated.13
The Deutscher in Vienna
Research surrounding the dynamic evolutionary processes of German Dances 
shows that the evaluation of a single source does not lead to clear results. 
11 By the term Deutsch, Link describes the combination of a Strasbourg figure with a promenade or 
waltz, performed in a dance circle. The four-part English contredanse consists of a sequence of 
two minuet figures, two consecutive Deutscher figures and four contredanse figures. Witzmann, 
Der Ländler in Wien, 34.
12 See e.g. Neuestes Sittengemählde von Wien (Wien: Anton Pichler, 1801), 109.
13 See e.g. Bernard Specht, Ueber Anstand, Schönheit und Grazie im Tanz: Nebst einem Vorschlage zur 
allgemeinen Balltracht (Prag: [s. n.], 1789), 32–33.
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Clearer lines of development only emerge through the synthesis of a wide 
variety of documents, as, for example, the studies of the researcher Reingard 
Witzmann. Witzmann was able to establish that references to the Deutscher 
as a specific dance form began to appear more frequently in Vienna shortly 
after 1760, whereas in other parts of the Habsburg Empire, mentions of the 
Deutscher increased in number only after 1800. Both in Vienna and beyond, the 
sources clearly associate Deutscher with the bourgeois milieu.14 From the end of 
the eighteenth century onwards, the characteristic image of the Deutscher took 
shape in the cities, where numerous composers, some still known to us today 
and others fallen into oblivion, catered to the needs of a dance-hungry society 
with fresh, new compositions.
In his notes dating around 1760, the Viennese linguist Valentin Popowitsch 
(Popovič), a native of the Celje area, distinguished between two forms of Ger-
man Dances: the Deutscher, which he equates with the Steirisch, and a group of 
dances he calls the Ländlerische Tänze. Despite the misleading name, the latter 
are in fact the so-called Walzen (“danser à la Allemande”). They are character-
ised by jumping and spinning (“Hüpfen und Drehen”), which was also popular 
among the nobility in Popowitsch’s time. However, the term “Steyrisch tanzen” 
was avoided by the upper classes as it did not sound sufficiently genteel. Cou-
ples did not circle in the Steyrisch in question, but rather, the female dancer 
moved in front of her male partner, who followed her, jumping and stamp-
ing his feet.15 By Steyrisch, Popowitsch probably meant a more “folk” version 
of German Dances, whereas his Ländlerische Tänze were bourgeois dances.16 
These same dances were called Deutscher by sources a few years later.
In the last decades of the eighteenth century, and especially after the re-
forms of Joseph II, dance events were opened up to the wider society and en-
thusiasm for dancing consequently increased among the general population. 
The Deutscher then became one of the most fashionable and, in fact, one of the 
few dances at dance events, alongside the minuet and the contredanse. In line 
with the ideas of the Enlightenment, the strict regulations in dance halls were 
relaxed and every individual felt called upon to dance.17
14 Reingard Witzmann, “Der sogenannte ‘Deutsche Tanz’: Ein Beitrag zur Erforschung der Cho-
reographie des Ländlers,” Jahrbuch des Österreichischen Volksliedwerkes 25 (1976): 100–108; Witz-
mann, Der Ländler in Wien, 46–81.
15 Johann Siegmund Valentin Popowitsch, Vocabula Austriaca et Stiriaca: Nach der Abschrift von Anton 
Wasserthal herausgegeben, ed. Richard Reutner, Schriften zur deutschen Sprache in Österreich 23, 
(Frankfurt am Main: Peter Lang, 2004), 1: 670 and 1: 724.
16 In 1767, the ballet master Noverre also described the rural form of the German Dance as a lovely 
and natural folk dance, danced in the open air around a tree or a pillar in a common circle, with the 
coordination and skill of the dancing couples. He emphasised the characteristic spatial figure of the 
couples dancing in a common circle. Jean Georges Noverre, Lettres sur la Danse, et sur les Ballets, par 
M. Noverre, Maître des Ballets de Son Altesse Sérénissime Monseigneur le Duc de Wurtemberg, & ci-de-
vant des Théatres de Paris, Lyon, Marseille, Londres, &c. (Lyon: Aimé Delaroche, 1760), 357–358.
17 Witzmann, “Magie der Drehung,” 13.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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The speed of the Deutscher, especially while spinning, increased: from a lei-
surely pace soon after 1780, it gradually developed into the so-called Langaus 
in the years between about 1790–181018 and later into a waltz. These dances, 
which were also called Deutsche by the literati at the time of the Congress of 
Vienna (1814), are therefore nothing more than an independent element of 
the couples’ spinning at an extremely fast tempo. Already in the Langaus, the 
dancing couple separated themselves from the precisely defined and regulat-
ed order of the group’s choreography. The dance thus lost its representational 
character and became a source of entertainment. While the older form of the 
Deutscher around 1760 still shows the initial position of the couple side by side, 
in the Langaus and later in the waltz, the position of the couple is closed, the 
female dancer and her partner standing facing each other.
In Vienna, the Deutscher seems first to have lost the figure of interlocking 
arms (Straßburger) soon after 1770, and subsequently the previously character-
istic promenade of couples in a circle. The spinning became the only choreo-
graphic element of this dance.19 The expression Deutscher was dropped once 
the circular path of the spinning couples also lost its significance, giving way 
to the practice of rotating around freely on the dance floor; the name Wiener 
Walzer thus appeared and replaced the Deutscher. However, the Deutscher did 
not completely vanish once the waltz flourished: it remained in the shadow of 
the waltz at least until the early 1830s, and the two dances continued to coex-
ist for a considerable period.20
From today’s perspective, it is clear that it was the figure of spinning that had 
the greatest dance potential and therefore became independent and thrived on 
its own as the waltz. Rotation, which has been mentioned in connection with 
German Dances for centuries,21 is an integral element of the Deutscher, but un-
like the waltz, it is not its only figure. The transition between the two dances is 
smooth and subtle, which may explain why the dance compositions often appear 
18 Erich Schenk, “Der Langaus,” Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 3, no. 1 
(1962): 301–316.
19 Johann Friedel wrote as early as 1784 that German dancing (Deutschtanzen) is nothing but con-
tinuous spinning. Johann Friedel, Galanterien Wiens, auf einer Reise gesammelt, und in Briefen ge-
schildert von einem Berliner ([Wien]: [s. n.], 1784), 1: 144. Friedrich Nicolai, a visitor to Vienna, 
expressed himself in a similar vein, saying that Austrian dancing is far calmer than is usually ima-
gined in the North and consists only of spinning: “Er besteht bloß aus fortgehendem Walzen von 
einer Anzahl tanzender Paare.” Friedrich Nicolai, Beschreibung einer Reise durch Deutschland und 
die Schweiz, im Jahre 1781: Nebst Bemerkungen über Gelehrsamkeit, Industrie, Religion und Sitten 
(Berlin and Stettin: [s. n.], 1784), 3: 559.
20 Wolfram Tuschner, “Von den Linzer Tänzen zum Wiener Walzer: Landler – Deutsche – Harbe 
Tanz,” Oberösterreichische Heimatblätter 46, no. 2 (1992): 220.
21 Rotation, for example, was mentioned as early as 1569 by Florian Daul in his polemical treatise. 
Florian Daul von Fürstenberg, Tantzteuffel: Das ist/ wider den leichtfertigen/ vnuerschempten Welt 
tantz/ vnd sonderlich wider die Gottß zucht vnd ehrvergessene Nachttäntze (Frankfurt am Main: 
Martin Lechler, 1569), facsimile, ed. Kurt Petermann (München: Heimeran, 1978), fols. 22r, 37v, 
91r, 101r, and 106v.
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12
in the sources under both names. Although the Deutsche were probably already 
often danced as waltzes in the final phase of their existence, it is important not to 
be tempted by simplistic explanations of this complex historical phenomenon.22
The question of whether the Deutscher originated in the countryside or in 
the bourgeois environment is answered by scholars in various ways.23 Witz-
mann believes that it developed in Vienna and spread from there to the coun-
tryside, where it is still locally preserved in a fairly intact form.24 The bour-
geoisie by no means invented the dance, but they gave it a representative and 
socially acceptable form for the urban way of life.
What has been repeatedly overlooked in the research is that the Deutscher 
phenomenon may also be perceived as a response by German-speaking 
countries, especially Austria, to the French minuet. It was in the decade 
following the French Revolution that Franco-Austrian relations became 
more tense, reaching an all-time low during the War of the First Coalition 
(1792–1797). The period of the Napoleonic Wars also saw a rise in patriotism 
in Austria, reflected not least in the popularity of the German Dance.25 To a 
certain extent, the Deutscher as a musical form takes its cue from the minuet, 
adopting the trio as its most obvious element.
The first printed sets of German Dances began appearing in Viennese pub-
lishing houses in the 1780s, the earliest being published by Christoph Torricella 
(from 1782 onwards), while performances of German Dances at Carnival balls 
in the Redoutensäle at the Vienna Hofburg are mentioned at least as early as the 
mid-1770s.26 A look at the advertisements for printed music of Viennese pub-
lishers shows individual variations from publisher to publisher, but the trends 
regarding dance music on offer are clear: the Deutscher-waltz relationship is still 
dominated by the former in the first decade of the nineteenth century. After 
the Congress of Vienna, the ratio reverses in favour of the waltz. This is true, for 
example, of the publishing houses of Artaria and Giovanni Cappi (see Figures 
1–2),27 but not, for instance, of the publisher Sigmund Anton Steiner, where the 
Deutscher and the waltz were more equally represented at least until the end of 
the 1820s. Viennese publishers served the entire market of the Austrian Em-
pire and therefore did not necessarily reflect the situation of the city. The earliest 
22 Witzmann, “Der sogenannte ‘Deutsche Tanz’,” 102.
23 Peter Petersen argues that the origins of the Deutscher are to be found in the countryside. Peter 
Petersen, “Nochmals zum Tanz-Quodlibet im ersten Akt-Finale des Don Giovanni,” Archiv für 
Musikwissenschaft 65, no. 1 (2008): 3.
24 Witzmann, “Der sogenannte ‘Deutsche Tanz’,” 108.
25 Tuschner, “Von den Linzer Tänzen,” 221.
26 Günter Thomas, Studien zu Haydns Tanzmusik,” Haydn-Studien 3, no. 1 (1963): 9.
27 The data are based on Alexander Weinmann, Vollständiges Verlagsverzeichnis Artaria & Comp., Bei-
träge zur Geschichte des Alt-Wiener Musikverlages 2, vol. 2 (Wien: Musikverlag Ludwig Krenn, 
1985); Alexander Weinmann, Verlagsverzeichnis Giovanni Cappi bis A. O. Witzendorf, Beiträge zur 
Geschichte des Alt-Wiener Musikverlages 2, vol. 11 (Wien: Universal Edition, 1967).
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independent waltzes were not offered by Viennese publishers until the first years 
of the nineteenth century. The popularity of the waltz continued to grow in Vi-
enna at least until the end of the 1820s, reaching its first peak with the appear-
ance of the Tanzkapellen of Joseph Lanner and Johann Strauss. It was only at this 
time that the Deutscher really disappeared from the dance and musical culture 
of Vienna. In the cities on the periphery of the Empire, including Ljubljana, its 
presence was established and its popularity grew only once it had begun its de-
cline in Vienna, never subsiding until the early 1830s.
Figure 1: Music editions of Deutsche and waltzes published by Artaria & Comp. in Vienna 
(1786–1830).
Figure 2: Number of sheet music editions of Deutsche and waltzes published by Giovanni 
Cappi in Vienna (1803–1830).
 
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Deutsche Waltzes
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The Deutscher during and after the Congress of Laibach
At the beginning of the nineteenth century, Ljubljana was a town on the outer 
limits of the Austrian Empire. The biting remark by the soon-to-be Chancellor 
Metternich, who at the beginning of his presence at the Congress of Laibach 
in January 1821 described the town as the front room of a comfortable 
apartment, is understandable from the perspective of a prince accustomed to 
the bustling pulse of Vienna,28 but nevertheless, social life in Ljubljana was 
not exactly desolate. There is no doubt that during the Congress of the Holy 
Alliance in 1821, Ljubljana came alive as never before, and virtually overnight, 
became the centre of Europe, at least for a few months. The young financial 
clerk Heinrich Costa, later to become a famous figure of Ljubljana’s social and 
political life, began his Congress diary with the words:
The history of Carniola has seen many shining moments, but the chronicles 
do not show a time matching that of the first five months of the eternally 
memorable year 1821, in which by the grace and mercy of the most benevolent 
monarch the greatest men of their century were gathered in the most important 
affairs of state in the capital of Carniola.29
From 10 January to 22 May 1821, the Congress of Laibach brought to-
gether Emperor Francis I of Austria, Tsar Alexander I of Russia, King Fer-
dinand of Naples, Francis IV, Duke of Modena, and diplomats from various 
countries, together with a large entourage. The congress was directed and 
coordinated by Prince Klemens Wenzel Lothar von Metternich. Similarly 
to the Congress of Vienna in 1814, Ljubljana offered the diplomats, visitors, 
and locals a rich array of social events, including balls, concerts, and opera 
performances. Operas were almost exclusively devoted to the works of Gio-
achino Rossini, who, after the premiere of his The Barber of Seville in 1816, 
went on to take Europe by storm. In addition to this very opera, the Ljublja-
na Theatre, with the Italian singers of Antonio Cuniberti’s opera company, 
also offered Rossini’s L’inganno felice, L’Italiana in Algeri, La Cenerentola, and 
Eduardo e Cristina.30 On 26 March, his opera Othello was staged in German. 
Furthermore, several concerts (known as academies) of the Philharmonic 
28 “Laibach ist gleichsam die Antichambre eines confortablen Appartements,” in Aus Metternich’s 
nachgelassenen Papieren: Friedens-Aera 1816–1848, eds. Richard Metternich-Winneburg and Al-
fons v. Klinkowström (Wien: Wilhelm Braunmüller, 1882), 3: 421.
29 “Die Geschichte Krains hat wohl der Glanzpunkte viel, aber eine Zeit wie die der ersten fünf 
Monathe des ewig denkwürdigen Jahres 1821, in welchen die Huld und Gnade des allergütigsten 
Monarchen die größten Männer ihres Jahrhunderts, und in den wichtigsten Staatsangelegenhei-
ten in der Hauptstadt Krains versammelte, haben die Jahrbücher nicht aufzuweisen.” Eva Holz, 
Ljubljanski kongres 1821 (Ljubljana: Nova revija, 1997), 157.
30 Jože Sivec, “Rossinijeve opere na odru Stanovskega gledališča v Ljubljani,” Muzikološki zbornik 1 
(1965): 40–47.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
15
Society31 as well as numerous dance events were hosted in Ljubljana during 
the Congress, as this happened to coincide with Carnival season, always a 
livelier period in the city’s social life.
During the Congress, a number of dance events took place in the Redouten-
saal of Ljubljana, although Costa only mentions a few of them explicitly in his 
diary.32 Metternich’s oft-quoted citation of the remark, which he had heard 
as early as mid-January, namely that dance events in Ljubljana were boring, 
should certainly not be taken literally.33 After all, sources testify to Metternich 
himself having danced a Polonaise in the company of ministers, deputies and 
other members of the diplomatic corps at a gala ball in the Redoutensaal on 25 
February 1821.34
The mere presence of the imperial couple in Ljubljana over a period of sev-
eral months instilled new confidence in the established socio-political order 
and strengthened the loyalty of the inhabitants to the monarchy. The repres-
sive and authoritarian political stance and the attempt to impose stability are 
clearly reflected in the words with which Emperor Francis I is said to have ad-
dressed the professors of Ljubljana’s educational institutions during his visit:
Stick to the old, for it is good; and our ancestors did well by it, why should we 
not? There are new ideas in the air now, which I cannot and never will ap-
prove. Abstain from these, and stick to the positive; for I do not need scholars, 
31 See Primož Kuret, “Kongresno leto 1821 in Gašpar Mašek,” in Maškov zbornik, ed. Edo Škulj 
(Ljubljana: Družina, 2002), 27–39.
32 Soirées dansantes on 29 January, 5 and 20 February and Freiball on 25 February 1821, for which 
650 tickets were reportedly sold. Holz, Ljubljanski kongres, 164, 166–167, and 170–171.
33 “We even have public entertainments, such as two masquerade balls a week, the first of which, 
it is said, was not very amusing; among forty-five men there was a woman who had fallen 
asleep in a corner of the hall, which does not do much credit to the gallantry of those gentle-
men.” (“Wir haben sogar öffentliche Vergnügungen, wie z. B. zwei Maskenbälle in der Woche, 
deren erster, wie man behauptet, nicht sehr lustig war; unter fünfundvierzig Männern befand 
sich eine Frau, die in einer Ecke des Saales eingeschlafen war, was die Galanterie jener Herren 
nicht viel Ehre macht.”) Metternich-Winneburg and Klinkowström, Aus Metternich’s nach-
gelassenen Papieren, 425.
34 “The ball was very splendid; all the high lords and ministers present, with the sole exception 
of the sovereigns, glorified the ball. It was truly a most delightful sight to see all the high lords 
in festive attire, adorned with their decorations, and no less pleasing was the cheerfulness that 
prevailed at the ball and the condescension with which the distinguished guests anticipated the 
citizens of the city. Almost all the ministers, envoys and other present diplomatic persons, even 
Prince Metternich, joined in a Polonaise.” (“Der Freiball fiel sehr glänzend aus; alle anwesenden 
hohen Herrschaften und Minister, mit einziger Ausnahme der Souveraine, verherrlichten den 
Ball. Es war wahrlich ein hochentzückender Anblick, alle die hohen Herrn in festlicher Kleidu-
ng, mit ihren Ordenzeichen behangen, zu sehen, und nicht minder erfreulich war der Frohsinn, 
der auf dem Balle herrschte, und die Herablassung, mit welcher die hohen Gäste den Bürgern 
der Stadt zuvor kammen. Fast alle Minister, Gesandte und die übrigen gegenwärtigen diplo-
matischen Personen, ja selbst Fürst Metternich, danzten eine Polonaise mit.”) Holz, Ljubljanski 
kongres, 171.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
16
but good, righteous citizens. It is not for you to approve of the youth. Whoever 
serves me must teach what I command; whoever cannot do so, or comes to me 
with new ideas, he can leave, or I will remove him.35
These words may not be authentic, but they nevertheless clearly reflect 
the spirit of the attitude of the monarchical authorities of the time, which, 
since the French Revolution and the defeat of Napoleon, had been trying 
to re-establish and consolidate the old political order. Which of the social 
dances, apart from the Deutscher – the German national dance – could better 
express the political ideas of the time? The consolidation of Austrian national 
consciousness is thus reflected in dance, especially among the population on 
the periphery of the Empire. While the waltz was still considered a fairly 
new dance craze, the French Quadrille had been pushed aside and the French 
minuet had long been losing its former glory: from this point of view, it is not 
surprising that it was the Deutscher that became the most widely represented 
in the 1820s and, at least for a decade after the Congress, the most popular 
dance of social events.
Unfortunately, the dance schedules of the public dance events during 
the Congress of Laibach have not been preserved or remain undiscovered. 
From the advertisements of the composer Caspar Maschek (Gašper Mašek) 
in the Laibacher Zeitung, it is possible to glean a rough idea of the reper-
toire played at dance events. In fact, Maschek offered in his piano scores 
the very music for the dances that resounded in the ballrooms during the 
Congress. First, he cites four sets of Deutsche Tänze, adapted from themes 
from Rossini’s Il barbiere di Siviglia (The Barber of Seville), a work that had 
just been staged in Ljubljana, and La gazza ladra (The Thieving Magpie). The 
advertisement is followed by a series of fashionable dances, mostly group 
dances: waltz, Monferine, Polonaise, Contradanse, Mazur, Cotillon, Ecossaise 
and Tempête.
35 “Halten Sie sich übrigens an das Alte; denn dieses ist gut; und unsere Vorfahren haben sich dabei 
gut befunden, warum sollten wir es nicht? Es sind jetzt neue Ideen im Schwung, die ich nicht 
billigen kan und nie billigen werde. Enthalten Sie sich von diesen, und halten Sie sich an das 
Positive; denn ich brauche keine Gelehrte, sondern brave, rechtschaffene Bürger. Die Jugend zu 
solchen zu billigen, liegt Ihnen ab. Wer mir dient, muß lehren, was ich befehle; wer dis nicht thun 
kann, oder mir mit neuen Ideen kommt, der kann gehen, oder Ich werde ihn entfernen.” Allge-
meine Zeitung [München], February 7, 1821, 152. See also Andrej Rahten, Gregor Antoličič, and 
Oskar Mulej, eds., Ljubljanski kongres 1821: Diplomatska študija Vladimirja Šenka – znanstvenokri-
tična izdaja, Studia diplomatica Slovenica, Monographiae 5 (Celovec [Klagenfurt], Ljubljana, and 
Dunaj [Wien]: Mohorjeva založba, 2020), 14.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
17
Figure 3: A selection of dance pieces by Caspar Maschek in Intelligenzblatt zur  
Laibacher Zeitung.36
Although the Deutscher was already known in Ljubljana before the Congress, 
composers had not yet named pieces written before 1821 Laibacher.37 The earliest 
Deutsche from the Music Collection of the National and University Library 
(Narodna in univerzitetna knjižnica – NUK) in Ljubljana are anonymous. The 
oldest example, probably dating back to the end of the eighteenth century, 
consists of a set of twelve Deutsche with trios and is preserved in an undated 
manuscript and simply called Teütsche.38 These are followed by Wienner 
Deutsche and Grazerische Deutsche from 1808.39 The Wienner Deutsche is a set 
of five and the Grazerische Deutsche is a set of twelve anonymous Deutsche with 
trios. Another set of seven anonymous Deutsche with trios from 1809,40 called 
Redout-Deutsche, has survived. A further set of six Deutsche für das Piano-Forte, 
worthy of comparison with Franz Schubert’s German Dances, is among the 
36 Intelligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 26, March 30, 1821, 410. Digital Library of Slovenia, 
dLib.si, with kind permission.
37 Among the earliest compositions are probably the extant manuscripts 6 Redout Deutsche by Valentin 
Clementschitsch, Slovenian Klemenčič (see Appendix 2, no. 9). The manuscript cannot be precisely 
dated and the identity of the composer remains unclear. It is certain that he was a citizen of Lju-
bljana and a member of the Philharmonic Society from 1817 to 1823. See Nataša Cigoj Krstulović, 
“Posvetila na skladbah kot izhodišče za razpoznavanje kulturne zgodovine 19. stoletja na Sloven-
skem,” Kronika 56, no. 3 (2008): 476. A set of Deutsche by Martin Schuller has been preserved under 
the title Redoutt Deutsche für’s Piano Forte, NUK, Music Collection. In a piano arrangement by the 
oboist Wenzel Setwin, the same collection holds Redout Deutsche mit Introduzion, Trios und Coda 
von J. Bapt. Schiedermayer, uebersetzt für das Piano Forte von Wenzel Setwin, Hoboist. Johann Baptist 
Schiedermayr is recognised as the composer of several sets of Deutsche for the Ständischer National 
Redouten-Saal in Linz. The NUK Music Collection also holds an undated print of his VIII neue 
Deutsche für das Piano-Forte, Op. 48, from the publishing house of Cajetan Haslinger in Linz.
38 Teütsche für Clavi Cembalo, NUK, Music Collection.
39 Wienner Deutsche (1808); Grazerische Deutsche (1808), NUK, Music Collection.
40 Redout-Deutsche von Jahr 809 für das Piano Forte, NUK, Music Collection.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
18
earliest surviving compositions of this kind.41 For the violin part alone, the 
Deutsche vom Jahre 1807 in a set of twelve,42 a set of eleven with coda named 
Linzer Deutsche and a set of nine entitled simply Deutsche have been preserved. 
Two sets of Deutsche by Carl Handschuh, Kapellmeister of the Reuss von Plauen 
Seventeenth Infantry Regiment, stationed in Ljubljana, date from 1819.43 They 
were arranged for the piano by the oboist Wenzel Setwin, who was probably 
active in this Militärkapelle.44 Handschuh may have intended his compositions 
for dances hosted for the military.
The year 1821 was a turning point for the Laibacher Deutscher. The surviving 
musical sources show beyond doubt that the awareness of belonging to the city 
only matured during and after the Congress. From then on, advertisements 
for printed and manuscript sets of dance music appeared regularly in the 
newspapers, and by the early 1830s it was the Deutsche that dominated among 
them. Interestingly, the first set of the so-called Laibacher Deutsche to be offered 
on the music market was actually by the composer Ferdinand Kauer, who, 
according to the available information, did not even visit Ljubljana but was active 
in Vienna. What is even more unusual is that in this case it is not a musical 
print, but manuscript copies that the composer offered to interested parties in his 
apartment in Josefstadt, then still a suburb of Vienna (see Appendix 2, no. 12). 
Were these dances intended for performances in Ljubljana, or did the Congress 
serve as a trigger, heightening Vienna’s interest in Ljubljana?
Among the approximately fifteen composers, some foreign but mostly 
local, whose work contributed to this dance-musical form, Caspar Maschek’s 
prominence was facilitated by his theatrical background. Maschek, who had 
moved to Ljubljana from Prague via Bratislava (Preßburg) and Graz, arrived in 
Ljubljana as Kapellmeister of the Estates Theatre at the beginning of the 1820/21 
opera season, just a few months before the start of the Congress. Most of his 
41 A comparison of the incipits in the RISM online catalogue revealed the authorship of Karol 
Scholl (1778–1854) in connection with his set of twelve Deutsche entitled Balli Tedeschi per il Piano 
Forte a quadro mani of 1809 (RISM ID no. 550402397). The Ljubljana transcription is a selection 
of six Deutsche, but not in the original order.
42 Part of a composite manuscript marked “A. W. Mozart, Walzer,” NUK, Music Collection.
43 The presence of Carl Handschuh in Ljubljana is demonstrated by a vocal and instrumental con-
cert given by the Philharmonic Society on 18 December 1818 under his direction. Dragotin 
Cvetko, Zgodovina glasbene umetnosti na Slovenskem (Ljubljana: Državna založba Slovenije, 1959), 
2: 169. On the concert sheet still preserved, the composer is named as “Kapellmeister des hier gar-
nisonirenden löblich. K. K. Infanterie-Regiments Fürst Reuß-Plauen,” NUK, Music Collection, 
Philharmonic Society Archive, concert leaflets.
44 NUK, Music Collection holds: Redout Deutschen Für das Carneval 1819: Componirt von Carl Hand-
schuh, Kapellmeister löbl. k. k. Prinz Reus Blauen [sic] Inf. R[e]gim[en]t; Uibersetzt für daß Piano Forte 
von Wenzl Setwin Hoboist mp; and further Redout Deutsche pro Anno 1819: Componirt von Carl Hand-
schuh Kapellmeister bey löbl. k. k. Prinz Reus Blauen [sic] Inf. R[e]gim[en]t; Uibersetzt für daß Piano Forte 
von Wenzl Setwin Hoboist mp. Another undated manuscript entitled Redoutt Deutsche fürs Piano-Forte 
von Carl Handschuh is preserved in the same collection. The unknown copyist of this manuscript is 
also the author of the identically titled manuscript Redoutt Deutsche by Martin Schuller.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
19
dances are adaptations of operatic songs, mostly from Rossini’s operas.45 The 
mention of this famous opera composer, and featuring him on the covers of 
Deutsche, can be interpreted as a distinct marketing ploy to increase profitability.46
Unlike other composers, Maschek did not publish his dances in print, but 
supplied the local music market with transcriptions, apparently employing 
professional copyists. He did not offer exclusively his own compositions in 
advertisements, but also works by other composers.47
While most of the surviving or now only attested sets of Deutsche were 
intended for dance events in the Redoutensaal, the Estates Theatre, or at the 
Laibacher Schießstätte (Ljubljana Shooting Range), they were also performed 
regularly during intermissions of operas and theatre performances.48 That this 
was not just a short-lived phenomenon is also shown by the record of the 
performance schedule at the Estates Theatre as late as 14 January 1836: 
“During intermissions, new Redout-Deutsche are performed by the entire 
orchestra.”49 It seems that the performances served as a kind of background 
music and entertainment in the theatre and, of course, also as a promotion of 
the latest fashionable dances and their composers. Despite the oddity, such 
performances between the acts of theatre plays were not entirely unique in 
Ljubljana and were at least occasionally mentioned in other cities as well.50
45 Il Barbiere di Sevilla (1821), La gazza ladra (1821), La Cenerentola (1822), Eduardo e Cristina (1822), 
Zelmira (1823). In addition to the set with adaptations from Rossini’s operas, further two sets of 
Maschek’s Deutsche have been documented: Il Crociato in Egitto (1825) and Fra Diavolo (1832). Il 
Crociato in Egitto by Giacomo Meyerbeer was first performed in Ljubljana only a few years after the 
publication of the Deutsche, namely in January 1830. The opera Fra Diavolo by D.-F.-E. Auber, how-
ever, saw a record number of performances in Ljubljana in the 1831/32 season. See Jože Sivec, Opera 
na ljubljanskih odrih od klasicizma do 20. stoletja: Izbrana poglavja, eds. Metoda Kokole and Klemen 
Grabnar (Ljubljana: Založba ZRC, ZRC SAZU, 2010), 80–81 and 106. Of Maschek’s named com-
positions, only the Deutsche Tänze aus Rossini’s Eduard und Christine für den Carneval 1822, NUK, 
Music Collection, has survived (see Appendix 2, nos. 13, 15, 16, 22, 30, and 55).
46 See Emily H. Green, Dedicating Music, 1785–1850 (Rochester: University of Rochester Press, 
2019), 160–168.
47 Maschek offered Deutsche by the following composers in his advertisements: D. Weber (Deutsche 
based on the opera Don Juan, 1822; probably Mozart’s Don Giovanni, performed in Ljubljana in 
the 1821/22 season), a set of the so-called Glöckerl-Deutsche, by a certain K. W. S. (1822); Eduard 
Hysel’s Deutsche (1822), and two sets by Joseph Wilde after the operas La Molinara (G. Paisiello, 
1822) and Freischütz (C. M. von Weber, 1822). See Appendix 2, nos. 15–16.
48 Such performances are recorded regularly in the so-called ‘Comedien-Zettel Sammlung’, kept 
in the National Museum of Slovenia in Ljubljana (hereafter referred to as NMS), shelf-mark III 
13085. See Appendix 2, nos. 1–8, 16, 17, 23, 24, 26, 28, 29, 31, 34, 39, 41, 43, 54, and 57–60.
49 “In den Zwischenakten werden neue Redout-Deutsche vom sämmtlichen Orchester-Personale 
aufgeführt werden.” NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1835/36, January 14, 1836.
50 For example, at the Estates Theatre in Klagenfurt German Dances by the Kapellmeister Görgl, the 
violinist Alois Merk and, lastly, a certain actor and singer, Miller, were performed during intermissions 
of theatre plays on January 7, 14, and 16, 1830. Merk’s “Cotillons” (eigentlich Deutsche) were reportedly 
performed with full orchestra. Carinthia: Zeitschrift für Vaterlandskunde, Belehrung und Unterhaltung, 
no. 3, January 16, 1830, 16, and ibid., no. 4, January 23, 1830, 20. In Graz in January 1826 a perfor-
mance of Höfners Redout-Deutsche in the Estates Theatre at the end of the play is mentioned. Steyer-
märkisches Intelligenzblatt zur Grazer Zeitung, no. 9, January 16, and no. 10, January 17, 1826.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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In Ljubljana, apart from Maschek few other professional musicians composed 
Deutsche. Among these it is worth mentioning Leopold Ferdinand Schwerdt (c. 
1770–1854),51 who composed dances between 1815 and 1828, and probably also 
much earlier than that, after his arrival in Ljubljana (c. 1806). In fact, only one 
undated set of six Deutsche by Schwerdt survives in manuscript, but it is not titled 
as Laibacher and lacks the designations Redout- or Schießstatt.52 In regard to their 
musical conception, these Schwerdt dances resemble the earlier Deutsche, and it 
is assumed that they were written for the Carnival dances (Theater-Bälle) at the 
Estates Theatre, or that they were also played there for self-promotional purposes 
between the acts of theatre performances.53
Another professional musician was Georg Micheuz ( Jurij Mihevec) (1805–
1882), who composed one of his first musical pieces in his sixteenth year at the 
time of the Congress of Laibach.54 He contributed sets of six Deutsche for the 
1824–1827 Carnival dance seasons at the Laibacher Schießstätte and also for the 
1825 and 1826 seasons for the Laibacher Redoutensaal.55 Meanwhile, Micheuz, 
already active in Vienna, published his Original Laibacher Schießstatt Deutsche for 
the year 1825 in the Lithographic Institute (Lithographisches Institut nächst 
der Burg), and in 1826 with the Vienna publisher Cappi & Comp. The latter are 
dedicated to the then Mayor of Ljubljana, Johann Nepomuk Hradeczky, who 
was considered a supporter of the Ljubljana Shooting Range.56 The composer 
dedicated his VII neue Schießstatt-Deutsche, advertised in transcriptions, to the 
same person as early as 1824. Micheuz regularly added the label Original to his 
compositions, perhaps to emphasise that they were original creations and that 
the dances did not include borrowed musical motifs from operas.
The majority of the Deutsche sets that have survived or have been 
documented come from the pens of amateur musicians, so-called dilettantes. 
Most of them were public officials from the nobility and the bourgeoisie. Some 
were active in one way or another in the Ljubljana Philharmonic Society. The 
first to be mentioned is the official Leopold Cajetan Ledenig (c. 1795–1857), 
who was most productive as a composer of Laibacher Deutsche exclusively for 
the Redoutensaal. His editions with sets of six dances are documented between 
51 Zoran Krstulović, “Značilnosti kompozicijskega stavka L. F. Schwerdta s posebnim ozirom na 
njegove maše” (Masterthesis, Univerza v Ljubljani, 1998), 15–19.
52 Deutsche für das Piano Forte vom Schwerdt is part of a composite manuscript marked “W. A. Mo-
zart, Walzer” in the NUK, Music Collection.
53 See Appendix 2, nos. 2, 17, 23, and 41.
54 Der beliebte Laibacher Congress Marsch: Bey Gelegenheit des im J. 1821 gehaltenen Congresses von 
dem löbl. k. k. Inf.-Regimente; Fürst Gustav Hohenlohe-Langenburg No. 17 (ehmals Reuss von Plauen) 
aufgeführt; Componirt und für das Piano-Forte zu 4 Händen eingerichtet von Georg Michéuz. Wien: 
Pietro Mechetti qm Carlo, no. 1915 [c. 1829]. Another edition of this composition was published 
in Paris in 1851 under the title Marche militaire.
55 See Appendix 2, nos. 11, 27, 31, 34, and 37.
56 Cigoj Krstulović, “Posvetila na skladbah,” 475.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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1823 and 1831, but only the 1824 edition (in manuscript) and three beautifully 
designed lithographs from the Graz publishers Johann Franz Kaiser and Ignaz 
Hofer (1827, 1828, 1830) remain. The 1829 edition was marked by Ledenig as 
the eighth volume, the 1830 edition as the ninth volume and his last known 
set of Deutsche from 1831 as the eleventh volume. The latter should probably 
have been marked as the tenth volume. If this numbering is correct, Ledenig 
published the first volume as early as 1822, but no mention of this has so far 
been found in the sources (see Figure 4).57
Figure 4: Leopold Cajetan Ledenig, VI Laibacher Redout-Deutsche samt Trios (1827),  
title page.58
Among the prolific composers of the Laibacher Deutsche was also Baron 
Louis (Ludwig) Lazarini, who contributed five volumes of Redout-Deutsche 
(1822–1825 and 1830) and two volumes of Schießstatt-Deutsche (1827 and 
1830).59 Among the members of the extended Lazarini family, this baron has 
so far not been identified beyond doubt, but it was probably Ignaz Ludwig 
von Lazarini-Zobelsberg (1799–1888), active in Graz as “K. K. Kämmerer 
57 See Appendix 2, nos. 21, 25, 29, 33, 36, 39, 45, 49, and 53.
58 Digital Library of Slovenia, dLib.si (with kind permission).
59 See Appendix 2, nos. 14, 19, 20, 24, 28, 35, 48, and 57.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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und Gubernialsekretär” and the owner of estates in Carniola. Another possible 
match could be Ludwig von Lazarini-Jablanitz (1798–1856).60
Individual sets of Redout-Deutsche were also contributed by the clerk Franz 
Seraphin Nepozitek (1828),61 Carl Fischer von Wildensee (1828–1829),62 the 
commander and later Major in the Prince Hohenlohe Infantry Regiment, the 
public official Joseph Bosizio (1831),63 and in 1831 also the later Colonel Julius 
Fluck von Leidenkron (1813–1897).64
Figure 5: Joseph Bosizio, Laibacher Redout-Deutsche (1831), title page.65
60 Schematismus von Krain und Kärnten vom Jahre 1826 (Laibach: Leopold Eger, [1826]), 322; 
Gothaisches genealogisches Taschenbuch der Freiherrlichen Häuser (Gotha: Justus Perthes, 1911), 69: 
529–533.
61 The advertisement of Nepozitek’s set of Deutsche in the Intelligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 
17, February 9, 1828, 74 states: “Die von dem Herrn N_k hinterlassenen [...]” (see Appendix 2, 
no. 40). The word hinterlassenen means that the composer died shortly before publication. For 
probably the same reason, it is mentioned that the proceeds of the sale go to charity.
62 See Appendix 2, nos. 38 and 44. Wildensee’s set VI Laibacher Redout-Deutsche for the 1828 Car-
nival has been preserved in manuscript. NUK, Music Collection.
63 See Appendix 2, no. 51.
64 Appendix 2, no. 52; Miha Preinfalk, “Genealoška podoba rodbine Zois,” Kronika 51, no. 1 (2003): 42.
65 Digital Library of Slovenia, dLib.si (with kind permission).
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
23
Among the composers of Schießstatt-Deutsche, the names of Carl 
Suppantschitsch (Zupančič) (1826 and 1828) and S. T. Thomaschovitz 
(1829) also appear.66 A special feature worth mentioning is an advertisement 
in the Laibacher Zeitung in which the Ljubljana music merchant Leopold 
Paternolli offered, in addition to the Deutsche by Leopold Ferdinand Schwerdt, 
transcriptions of Carniolan dances in German style, namely 6 Krainer mit 
Trio’s (im deutschen Styl) in editions for piano, two violins, two violins and bass, 
and for orchestra by a certain Joseph Schwerd.67
The question of whether the production of dance music in Ljubljana in 
the 1820s was in any way coordinated and whether the compositions of the 
Deutsche may have been commissioned by organisers of balls remains unclear 
due to the lack of sources. At least some of the sets were certainly created 
on the composers’ own initiative, responding with their compositions to the 
demand and needs of the music market.
The surviving transcriptions and music publications of the Laibacher 
Deutsche often have artistically designed covers, most probably motivated by a 
desire to increase the representativeness and prestige of these publications. The 
dedications to certain persons or societies, be it the Ljubljana Hunters’ Society 
or, more often, to ladies of the Ljubljana nobility and prominent bourgeoisie, 
also enhanced the significance of the sheet music editions.68 Their names oc-
cupy the most prominent and often the most carefully designed central part of 
the covers. The dedication may derive from a variety of personal inclinations of 
the composer or publisher, but it often also has a clearly identifiable commer-
cial value. Dedications to amateurs and ladies – extremely common in dance 
music releases in particular – are not only a tribute to a chosen person, but also 
a signal to the public that the works are suited to the musical tastes and perfor-
mance abilities of this most numerous commercially valuable target audience. 
At the same time, works with such dedications were a priori exempt from pub-
lic critical scrutiny.69 By being chosen for dedication, the person to whom the 
work was dedicated in a sense also assumed responsibility for the quality and 
66 See Appendix 2, nos. 33, 42, and 46. The Slovenian form of the surname Thomaschovitz is not 
entirely clear, probably it is Tomažovic. The Slovenian biographical lexicon mentions the com-
poser Simon Tomaževec in a short entry, who is said to have worked in the Hofburgkapelle in 
Vienna and later in St. Petersburg. In any case, the composer published several Lieder and some 
dance compositions in Vienna around 1840 under the name S. T. Tomashoviz. His Gräfenberger 
Krisis-Polka, Op. 8, and a mention in the newspaper Oesterreichisches Morgenblatt 6, no. 132, No-
vember 4, 1841, 547, suggest that he was active in Gräfenberg (today Jeseník, Czech Republic). 
See “Tomaževec, Simon (1805–?),” Slovenska biografija (Ljubljana: Slovenska akademija znanosti 
in umetnosti, Znanstvenoraziskovalni center SAZU, 2013), accessed July 10, 2021, http://www.
slovenska-biografija.si/oseba/sbi704239/#slovenski-biografski-leksikon.
67 Intelligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 6, January 15, 1828, [24].
68 The persons to whom the works are dedicated are described in more detail in Cigoj Krstulović, 
“Posvetila na skladbah,” 474–481.
69 Green, Dedicating Music, 148.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
24
usefulness of the music, and at the same time the public was given the impres-
sion of a kind of review, as if the dedicatee had already heard and appraised the 
work before it was published (see Figure 5).70
The rather consistent labelling of the Deutsche as Redout- and Schießstatt-, 
in addition to naming the location of the ballroom, was also a way of showing 
the social affiliation of the creators, since the Redoutensaal was maintained by 
the Regional Estates of Carniola, while the Schießstätte was the domain of the 
city and its inhabitants. The Laibacher Redoute, built in 1784, had its premises 
on the site of a former Jesuit school building,71 which had been destroyed or at 
least badly damaged by fire a decade earlier. After 1786, a ballroom was erected 
in this building, and it was often also used to host concerts.72 The building of the 
Shooting Society (Schützenverein), the so-called Schießstätte, situated in the then 
suburb of Poljane below the castle hill, also provided a venue for dance events.73 
The wooden building, dating back to 1737, was replaced by a brick edifice in 
1804, which also provided the members of the Schützenverein with first floor 
premises for the annual Carnival dances. The building remained in use until the 
last quarter of the nineteenth century.74 The organisation of the Carnival balls 
in the Redoutensaal was apparently the responsibility of the directorate of the 
Estates Theatre; alternately, balls were held at the theatre itself.75
In Ljubljana the Deutscher was already equated with the waltz in its final 
period. For example, there is an interesting case of lithographed Laibacher 
Redout-Deutsche (if this is indeed an identical source) listed in the pre-order 
advertisements for Julius Fluck’s Deutsche from 1831, while the cover of the 
print reads Six Valses avec Trio.76 The last advertised set of Laibacher Deutsche 
from 1832 are also actually waltzes by Johann Strauss the Senior. His opuses 
47, 48 and 49 were published in Vienna explicitly as waltzes,77 but were 
70 Ibid., 153–154.
71 Today the Janez Lovec Centre on the Levstik Square. The building was removed after the Lju-
bljana earthquake in 1895.
72 Jože Suhadolnik, Stari trg, Gornji trg in Levstikov trg: Arhitekturni in zgodovinski oris mestnih pre-
delov in objektov, lastniki hiš ter arhivsko gradivo Zgodovinskega arhiva Ljubljana (Ljubljana: Zgo-
dovinski arhiv, 2003), 30–31.
73 The name Streliška ulica (Shooting Range Street) is still a reminder of the place today.
74 Peter von Radics,, Geschichte der Rohrschützen-Gesellschaft des k. k. priv. Landes-Hauptschießstandes 
Laibach unter dem hohen Protectorate Sr. k. k. Hoheit des durchlauchtigsten Herrn Erzherzogs Ernst: 
Festschrift zur 600jährigen Jubelfeier der Zugehörigkeit Krains zu Österreich (Laibach: Ig. V. Klein-
mayr & Fed. Bamberg, 1883), 12–18.
75 The usually six and occasionally up to eight masquerade balls per season in the theatre building 
and alternately in the Redoutensaal are documented by the preserved leaflets at the NMS (Come-
dien-Zettel Sammlung).
76 See Appendix 2, no. 52. The only surviving but unfortunately incomplete copy is held by NUK, 
Music Collection.
77 Max Schönherr and Karl Reinöhl, Johann Strauß Vater: Ein Werkverzeichnis (London, Wien, and 
Zürich: Universal Edition, 1954), 74–78. See also the advertisement in Appendix 2, no. 56.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
25
offered to the Ljubljana audience by the music dealer Paternolli as Laibacher 
Redout-Deutsche.78 Strauss himself never used the title Deutscher for his dance 
compositions, preferring the name Walzer from the very beginning of his career. 
In the early 1830s, the Deutscher’s popularity declined and it is mentioned less 
and less in the sources. For the 1833 Carnival season in Ljubljana, Paternolli 
offered only the latest waltzes by Strauss, Morelly, Lanner and Fahrbach.79 The 
fact that the dance label, at least, was retained in Ljubljana for a few more years 
is also proved by a record in the archives of the local theatre directorate, which 
still in the 1838/39 season listed copying costs for the new Deutsche among the 
accounts of the dance events.80
This looseness in naming is also evident in the examples which, even 
before 1821, refer to other related music and dance forms as Walzer. In the 
same handwriting as the two sets Redoutt Deutsche fürs Piano Forte by Carl 
Handschuh and Martin Schuller,81 two more examples have survived in the 
National and University Library in Ljubljana, which show a broad rather than 
a definite use of the designation. The anonymous set Walzer fürs Piano Forte 
with five waltzes,82 are most probably Ländler. The Strasburger Walzer fürs Piano 
Forte by the Kapellmeister Handschuh, however, is an interesting example of a 
set of five eight-bar melodies most reminiscent of the Steirische.83
Judging by the preserved music of the Laibacher Deutsche, they certainly 
cannot be equated with waltzes. A prominent and recognisable element of the 
representative bourgeois Deutscher for performances at public dance events is 
the trio, which is rarely found in the waltz.84 The set of dances Quatre valses, 
which Maschek intended for a soirée dansante in February 1829 are probably 
the earliest original set of Laibacher Walzer judging by their form without the 
added trios and by their more melodious phrasing.85
78 See Appendix 2, no. 56.
79 Amtsblatt zur Laibacher Zeitung, no. 9, January 19, 1833, 49.
80 “Copiatur neuer Deutschen,” Archives of the Republic of Slovenia, AS 13. Višja gledališka direk-
cija v Ljubljani, Uibersicht Ball-Erträgnis 1838/39.
81 See footnote 44.
82 The five anonymous waltzes are followed by a dance called Budschaner with a trio.
83 This may be the music that accompanied the typical dance figure of the Steirisch, the woman 
spinning below the man’s arm, which is called the Strasbourg figure in earlier sources, including 
the above-mentioned work by Georg Link. The figure is also reminiscent of the reference to the 
“Obersteyrisch, mit ein und zwei Damen”, which was advertised in 1828 by Scio, the dancing 
master of the Carniolan Provincial Estates. See Figure 4.
84 There are a few exceptions. In the second and third decades of the nineteenth century, waltzes 
with trios were occasionally published in Vienna, for example by Carl Steinacker (1811–1813), 
Josef Wilde (1816), Johann Peter Pixis (1818–1822), Johann Nepomuk Hummel (1821), Moritz 
von Dietrichstein (1825–1826), Josef Hüttenbrenner (c.1826), and Karl Stein (1828).
85 Quatre valses pour le piano-forte composées a l ’occasion d’une soirée dansante le 8. Fevriér 1829, NUK, 
Music Collection. For more about this set of waltzes see Nataša Cigoj Krstulović, “Med sentimen-
tom in razumom: K zgodovini in pomenu valčka za klavir v 19. stoletju na Slovenskem,” Muziko-
loški zbornik 46, no. 2 (2010): 41–42.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
26
Sets of Deutsche are most often preserved in versions for piano, but the 
advertisements often mention other instruments (piano for four hands, string 
trio, orchestra, guitar, solo instruments with accompaniment). It is not possible to 
determine which of the versions are original and which are arrangements. The piano 
version has proved to be the most convenient and versatile, while the ensemble or 
orchestral versions have not been financially viable on the music market, neither 
for composers nor publishers. Dance and music lovers were often introduced to 
the latest dances at the piano in their home environment even before the start of 
the dance season. Dance music was not played on the piano for entertainment 
and leisure only. Sources often mention small dance gatherings with family and 
friends,86 where the company danced to the piano accompaniment.87
Although Deutsche are the most numerous of the surviving dance music from 
Ljubljana of the 1820s, this was certainly not the only popular dance of the time. 
At the annual public Carnival dances, an important addition to the evening was an 
entertaining dance game called Cotillion, performed to the music of the Ländler. 
For example, 13 Laibacher Redout Laendler zu Cottillions für das Piano Forte by 
Louis Lazarini, dedicated to the wellborn lady Wilhelmina Pruhl, have been 
preserved in manuscript in the National Library in Vienna.88 The National and 
University Library in Ljubljana, however, holds a transcription of the set 9 Landler 
zu Cottillions by the same composer.89 Apart from Deutsche, it is the Ländler that 
are most frequently mentioned in newspaper advertisements for new dance music.
In 1828, the dancing master of the Carniolan Provincial Estates, Franz von 
Scio, published an advertisement in the Laibacher Zeitung inviting the nobility, 
86 Heinrich Costa wrote in his diary on 29 February 1824: “Today there are many private balls, 
hosted by Baron Zois, Oblack, Hoinig, Gelbling etc., then there is a closed society of 70 people 
at the Kircker’s, also today there is the usual ball at the theatre, which starts at 7 o’clock.” Cornelia 
Schollmayr-Costa, “Alte Tagebücher,” Laibacher Zeitung 111, no. 121, May 28, 1892, 1033–1034. 
See also Holz, Ljubljanski kongres, 125. On 23 January 1828, Valentin Češko also wrote a letter 
from Prague to his sister and a prominent Ljubljana lady, Jožefina Terpinc, asking her which 
dances were currently being danced most widely in Ljubljana. He assumes that the Terpincs will 
continue to hold small dance meetings this year, as they have a large room at their disposal: “What 
kind of dances are being danced at present in Ljubljana? You will probably also give a little dance 
entertainment this year, since you have a large room. How sorry I am not to be able to be there.” 
Nataša Budna Kodrič, Korespondenca Jožefine in Fidelija Terpinc (1825–1858), Objava arhivskih 
virov 41 (Ljubljana: Arhivsko društvo Slovenije, 2018), 145.
87 Even for public dance events organised in 1835 by the then still young Ljubljana Casino (foun-
ded in 1834), there are reports of dancing with piano accompaniment. Cf. Walter Šmid, “Aus Alt 
Laibach,” Carniola: Mitteilungen des Musealvereins für Krain 2, nos. 3–4 (1909): 149.
88 Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung (A–Wn), L18. Kaldeck Mus.Hs.23622. 
The cover bears the name of the copyist Kestler mp. and the former owners Tiny and Elise Lehn. 
The series of thirteen Ländler is completed by the Einzugs-Galopp by Johann Strauss, Op. 35, 
notated on the reverse of the manuscript. The piece by Strauss was published by Tobias Haslinger 
in Vienna in September 1830, which can therefore be considered the terminus post quem of La-
zarini’s Ländler. Schönherr and Reinöhl, Johann Strauß Vater, 56.
89 9 Landler zu Cottillions für’s Pianoforte mit Begleitung einer Violine componirt und gewidmet der 
Hochwohlgebohrnen Baronesse Cecille von Lichtenberg, gebornen Baronesse von Billichgratz, Stern-
kreutz Ordensdame von Baron Louis Lazzarini, NUK, Music Collection. The violin part is not 
preserved.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
27
military personnel and prominent citizens of Ljubljana to take dancing 
lessons.90 It is rather strange that among the various forms of minuet and types 
of group dances, he also offered lessons in “Deutsch oder Walzer,” since the 
Deutscher hardly appears elsewhere in the dancing masters’ syllabuses. It is not 
entirely clear from the advertisement whether two different dances are meant, 
or whether Scio had already equated Deutscher and waltz in 1828. The other 
dances in this offer show that the dance repertoire at the end of the 1820s was 
quite varied and extensive. Also interesting is Scio’s later advertisement for 
dance lessons in 1839, in which he still places the minuet first. This is followed 
by the “Walzer auf drei und zwei Schritte,” whereas the Deutscher disappeared 
from the list. In 1839, Scio also offers the Steyrisch, while in 1828 he lists the 
“Obersteyrisch, mit ein und zwei Damen.”91
Figure 6: Advertisement for dance lessons by the dancing master of the Carniolan Provin-
cial Estates Franz von Scio in Amtsblatt zur Laibacher Zeitung.92
90 See Figure 6. In 1830, Marie Börnstein, a visiting actress and dance teacher in Ljubljana, ad-
vertised ballroom dance classes for children and young women in twenty lessons, including the 
Deutsch, Mazur, Ecossaise, Galoppe, Monferine, Quadrille, Tempête, Menuette, and Gavotte. NMS, 
Comedien-Zettel Sammlung, 1830/31, October 2, 1830; October 3, 1830.
91 Intelligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 135 [recte no. 144], November 30, 1839, 912. More on both 
advertisements Lidija Podlesnik Tomášikova, “Plesni mojstri Kranjskih deželnih stanov v 18. in 19. 
stoletju,” Muzikološki zbornik 47, no. 1 (2011): 129–130, https://doi.org/10.4312/mz.47.1.113-140.
92 Amtsblatt zur Laibacher Zeitung, no. 94, August 5, 1828, 716. Digital Library of Slovenia, dLib.si, 
with kind permission.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
28
A Digression: the Deutscher in Graz
The appearance of the Deutscher in Ljubljana in the 1820s is not unique 
within the Austrian Empire at that time. While the dance had long ceased 
to attract much interest in Vienna, it enjoyed a similar popularity in neigh-
bouring Graz, Klagenfurt and probably elsewhere. While the situation in 
these towns needs to be studied in more detail, a brief glance at the sources 
shows that performances of Deutsche by local artists at the annual Carnival 
balls in Graz predate Ljubljana by several years. The Grazer Zeitung began 
to publish advertisements for new sheet music editions on a regular basis 
no later than 1815. Given the geographical proximity and the close socio-
cultural contacts between the capitals of Styria and Carniola, it seems likely 
that this fashion came to Ljubljana from Graz. The fact that a considerable 
number of editions of the Laibacher Deutsche were printed by the Graz li-
thographer Joseph Franz Kaiser also testifies to the contacts between the 
two cities.
One may conclude that the contemporaries in Ljubljana were very familiar 
with the dance music of Graz and the fashion trends there. Nataša Cigoj 
Krstulović has already pointed out that Maschek moved to Ljubljana from 
Graz, where he met the already established and popular Deutsche.93 From time 
to time, advertisements for sheet music of the Grazer Deutsche appear in the 
Laibacher Zeitung.94 Among the most prolific composers of the Deutsche for 
the Redoutensaal and Casino in Graz were Eduard Hysel (1770–1841),95 the 
director of the Graz Theatre, and the priest Martin Schuller.96 Their sets of 
the Grazer Deutsche were also sold and copied in Ljubljana. The printing of 
93 Cigoj Krstulović, “Med sentimentom in razumom,” 40.
94 The bookseller Paternolli repeatedly offered Grazer Deutsche in Ljubljana at the end of the 1820s, 
e.g. in the Intelligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 6, January 15, 1828, [24]: “Grätzer-Re-
dout-Original-Deutsche für 1828, für Piano-Forte, von Grafen Christoph Bathyani”; further In-
telligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 16, February 7, 1828, 66; ibid., no. 7, January 15, 1829, 28; 
ibid., no. 21, February 18, 1830, 82.
95 The NUK, Music Collection holds prints of Hysel’s Deutsche Tænze en potpourri from Franz Fer-
stl’s publishing house, performed at the ceremonial installation of the Regional Governor Ignaz 
Count von Attems on 17 January 1821 in Graz, and the first part of the Grätzer-Redout-Deutsche 
for the Carnival of 1823 (Ferstl). The composite manuscript in the NUK, Music Collection mar-
ked “W. A. Mozart, Walzer” also contains a transcription of Hysel’s Deutsche aus der Schweit zer-
Familie, i.e. dances to motifs from Joseph Weigl’s Singspiel. Also Maschek offered transcriptions 
of Hysel’s Deutsche in his advertisement in the Intelligenzblatt zur Laibacher Zeitung, no. 7, January 
22, 1822, 102 (see Appendix 2, no. 16).
96 Schuller served as a military chaplain. In 1828 he became an honorary member of the Musical 
Association for Styria. See Susanne Flesch, “Die Ehrenmitglieder des Musikvereins für Steier-
mark,” in Im Jahrestakt: 200 Jahre Musikverein für Steiermark, eds. Michael Nemeth and Susanne 
Flesch (Wien, Köln, and Weimar: Böhlau Verlag, 2015), 250.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
29
Schuller’s 1821 volume97 and two manuscript volumes98 have been preserved 
in Ljubljana to this day. Schuller contributed a set of six Deutsche specifically 
for the Laibacher Redoutesaal in 182599 and, on the other hand, Baron Lazarini, 
well known in Ljubljana, intended at least one set of dances for performances in 
Graz.100 The cultural links between Graz and Ljubljana were indeed numerous.
The Distinctive Sound and Music of the Laibacher Deutsche
The Laibacher Deutsche are preserved exclusively in piano scores and not in 
versions for other ensembles mentioned in the advertisements. The orchestral 
voices existed only in manuscripts and were soon lost, as the dance music was 
topical and in use for only a short period of time. Year after year, the music 
market demanded the production of new compositions.
It is possible to get closer to the original sound by means of the instrumental 
markings, which are written in certain places in some of the piano scores, such 
as “mit 2 Klappentromp.” in the trio of the fifth Deutscher, or “mit 4 Tromp.” 
in the sixth Deutscher, where Lazarini accentuated the final dance of his 
1827 Schießstatt-Deutsche by a four-part chordal sound of booming natural 
trumpets.101 Natural trumpets were rarely used as solo instruments due to the 
limitations of their tonal range.102 The fashionable keyed trumpet103 offered the 
possibility of performing melodies with chromatic tones, as exemplified in the 
above-mentioned Lazarini’s fifth trio in the chromatically descending tones of 
the melody D–C♯–B♯–B–A and its third doubling (F♯–E–D♯–D–C♯). The 
sound of the keyed trumpet was reminiscent of the oboe or clarinet, and critics 
often disliked the instrument. Felix Mendelssohn even described its sound 
as “like a trumpet castrato, so dull and unnatural.”104 The instrument was also 
used solo by Ledenig in the 1827 season in his third trio and fourth Deutscher 
(VI Laibacher Redout Deutsche samt Trios), and after the solo opening, after 
97 Redout Deutsche aus weiter Ferne für den Carneval des Jahres 1821: Als Zeichen herzlicher Erinnerung 
an die Bewohner von Grätz Ihrem Vergnügen erfurchtsvoll gewidmet von Schuller fürs Piano-Forte; 
Grätz: In Kommission bey Franz Ferstl, NUK, Music Collection.
98 Gretzer Redoutt Deutsche für den Carneval 1817 für das Piano-Forte von Schüller and the already 
mentioned Redoutt Deutsche für’s Piano Forte von Martin Schuller [n. d.], NUK, Music Collection.
99 See Appendix 2, no. 32.
100 VI Allemandes avec Trios de l ’annáe [sic] 1819 du noble Casino de Gratz pour le Piano-Forte composées 
et dediées A Madame le Comtesse de Mazzuchelli née d’Eÿderÿ par Louis Baron de Lazarini: Partie I; 
Graz au Magazin de Musique chez Ferstl. A–Wn M.S.11271.
101 Lazarini, Sechs Laibacher Schiessstatt Deutsche mit Trios, 1827.
102 Beverly Jerold, The Complexities of Early Instrumentation: Winds and Brass, Musical Treatises 3 
(Turnhout: Brepols, 2015), 104.
103 The keyed trumpet (Klappentrompete) is a late eighteenth-century invention that lasted only until 
around 1840, bridging the transition from the original natural trumpet to the modern valve trumpet. 
Its sound was softer and less penetrating. See Jerold, The Complexities of Early Instrumentation, 104.
104 Ibid., 105.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
30
eight bars, he added the marking “Orchester”. Like Lazarini, he concluded the 
sixth trio of his set with the marking “zwey Klappentromp.” The trumpets were 
therefore not only typical of the Schießstatt-Deutsche, they were also in use in 
the Redoutensaal (see Appendix 1, nos. 4–5).
The given examples of Lazarini and Ledenig suggest that the representative 
Laibacher Deutsche, with brass and wind instruments, sounded louder and quite 
different from the later waltzes of Lanner or Strauss, where the strings took 
the lead in the orchestral sound. It seems that the Laibacher Deutsche have 
preserved the original sound of this music and dance form from the time of 
its heyday in Vienna. Johann Pezzl, in his literary sketch of Vienna (1787), 
described the carnival madness in the ballrooms in his description of the 
imperial Redoutensäle and mentioned the characteristic contrasting sound 
of dance music: “[...] one’s ears are enchanted and captivated by fanfares of 
trumpets and drums, intermingled with the softer tone of a hundred musical 
instruments.”105 The larger halls in Vienna also had several orchestras per dance 
evening, and it would be interesting to know whether the organisers of public 
dances in Ljubljana could afford a similar luxury.
In the sets of Deutsche for the 1828 and 1830 seasons, Ledenig also men-
tions the trombone and the post horn (Posthorn), besides the keyed trumpet, 
whereas in Johann Carl Fischer’s 1828 account the record of “Clar. in F” (clari-
net in F or alto clarinet) appears. References to instruments in piano scores 
can also be found in Micheuz, who mentions a post horn in his undated set of 
Deutscher, and three trumpets and a horn in 1827. The question of whether the 
dance music of the Laibacher Deutsche might have been performed by military 
brass bands consisting of wind, brass and percussion instruments remains un-
answered for the time being, but the markings of the instruments suggest that 
it was indeed the Militärkapellen that performed the music at the dances.106 In 
this context, it is also interesting to note that in Ljubljana in 1826–1828, at 
the newly founded Philharmonic Society’s music school there was much more 
interest in the lessons of wind instruments than in those of strings.107
In terms of form, the surviving Laibacher Deutsche consist of a set of six 
Deutsche with trios, with the exception of one, which contains seven.108 The 
Laibacher Deutsche occasionally have an eight-bar introduction at the beginning, 
105 “[...] Timpani and trumpet sounds, blended with the softer tones of a hundred musical tools, stir 
the delighted ear.” Johann Pezzl, Skizze von Wien (Wien and Leipzig: Krausische Buchhandlung, 
1787), 4: 515. Quoted in Eric McKee, Decorum of the Minuet, Delirium of the Waltz: A Study of 
Dance-Music Relation in ¾ Time (Bloomington: Indiana University Press, 2012), 85–86.
106 Cvetko, Zgodovina glasbene umetnosti, 15.
107 The wind section, headed by Johann Wagner, enrolled 27 students, while the string section, headed 
by Josef Beneš, had 16. Cvetko, Zgodovina glasbene umetnosti, 134–135.
108 Fischer, Laibacher Redout-Deutsche, 1829.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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marked Eingang,109 Introduction110 or Entrata111 (see Appendix 1, no. 1). In only 
one case does the set end with a coda.112 Without a special marking, the Deutsche 
sets by Micheuz113 and Fluck begin with a shorter four-bar introduction. This 
serves as preparation for the dance, and arouses anticipation in the dancers. 
The independent introduction, quite often mentioned in foreign music prints 
of Deutsche, is not to be found in the Ljubljana sets. On the contrary, the coda 
as the conclusion of the set and a clear sign to the dancers that the dance is 
coming to an end is mentioned, at least in the advertisements of the Laibacher 
Deutsche sets, more often than it is actually represented in the extant examples.
The Deutscher is characterised by diversity (see Appendix 1). Its melodic, 
rhythmic and formal structure is anything but uniform.114 While this fact com-
plicates the analysis, it is its musical content rather than its form that 
determines the recognisability of the (Laibacher) Deutscher. Unlike the 
Ländler or the waltz, whose musical course is uniform and flows steadily from 
beginning to end, in the Deutscher it is constantly changing and shifting. The 
non-uniformity is obviously a reflection of the choreographic flow, which 
constantly encourages dancers to alternate between the two natural principles 
of tension and relaxation. This duality, in its physical realisation of the Deutscher 
in the nineteenth century, was composed of two permanent choreographic 
figures: the spinning of the couples in a closed posture and the promenade 
of the couples in an open posture.115 The Deutscher’s musical mood therefore 
fluctuates and transitions from one state to the other. The impermanence – 
perhaps a remnant of the Sturm und Drang movement of the late eighteenth 
century – is in fact its most distinctive characteristic.
The Deutscher can be described as a highly performative musical genre. The 
choreographic form is not standardised and varies from case to case and obvi-
ously also depends on the external circumstances of the specific performance 
(size of the hall, number of dancing couples, etc.). It is crucial that any changes 
in the choreographic flow be acoustically clearly identifiable,116 which often 
leads to excessive explicitness. For example, calm melodies are often stopped 
109 Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche, 1826; Micheuz, Original 
Laibacher Schiessstatt Deutsche, 1. Abteilung, 1827.
110 Lazarini, Sechs Laibacher Schiessstatt Deutsche, 1827.
111 Ledenig, VI Laibacher Redout Deutsche, 1827.
112 Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche, 1826.
113 Micheuz, Original Laibacher Schiessstatt Deutsche, 1827.
114 Walter Deutsch, “Der ‘Deutsche’,” in Tanzmelodien aus München um 1800: 61 Deutsche und Länd-
ler in einer Handschrift der Bayerischen Staatsbibliothek, eds. Bezirk Oberbayern and Die Landes-
hauptstadt München (München: Bezirk Oberbayern, 1999), 43.
115 Whether the promenade in the Laibacher Deutscher remains free in terms of space or coordinated 
with the leading dance couple around the circle of the hall remains an unsolved riddle.
116 Given this variety and the non-standardised choreographic form, it seems highly likely that danc-
ers performed the Deutscher under the guidance of a lead dancer (Vortänzer).
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
32
by a sforzando, chromatic melodic progressions, or diminished chords before 
their conclusion. The waltz’s recognisable “oom-pah-pah” accompaniment 
suddenly stops and resumes with full chords, modifyng the flow. At times, the 
sonic fullness of the chords is also brusquely interrupted by one-note octave 
progressions, as if the boisterous sound and choreographic spinning needs to 
be quelled (see Appendix 1, no. 3). The Deutscher’s music-dance dramaturgy 
is based on contrast, which also emerges from the music, with its constant 
alternation of piano-forte dynamics. The gentler melodies in the trio (often 
marked dolce, con amore, con sentimento, or leg[g]ermente) are interrupted by the 
more boisterous passages indicated by the tutta forza marking.117 The sudden 
change of structure very often appears right at the beginning of the trio’s 
second part (see Appendix 1, nos. 3, 6–9).
The melody and rhythm of the Deutscher often use stylised Ländler-
type and old-waltzlike melodic elements. Ländler-like melodies are easily 
recognisable by the fragmented rhythmic progression of the quavers, which 
mostly have a characteristic harmonic sequence in the first part of the eight-
bar period (T–T–D–T/T–T–D–T) as well as in the following part (D–T–D–
T/T–T–D–T) (see Appendix 1, nos. 7–8). Waltzlike melodies are recognisable 
by the characteristic initial rhythm of the minim with a crotchet (see Appendix 
1, nos. 10–11). Walter Deutsch describes the variety of melodic structures 
in the Deutscher, which can resemble Ländler, minuet or waltz, as the most 
characteristic moment of this dance: “The ‘reminiscences’ of the Ländler, minuet 
and waltz were probably the link that supported the diversity of the Deutscher, 
a diversity in which ever new expressions of firmly established musical ideas 
are being realised.”118 Deutsch points out, however, that the similarities in 
melodic structures and formal elements cannot be considered a typological 
correspondence or any evidence of evolutionary processes in which one dance 
form developed from another, but rather a reflection of the general musical 
style at the time of their appearance: “Occasional occurrences of similarities in 
melodic shape and form between minuet, Deutscher, Ländler and waltz can only 
be explained by the style of the time and cannot be interpreted as typological 
agreement.”119
The fanfare introductions, which occasionally appear in the transitions, give 
the music and dance form an air of grandeur, gravitas and sometimes pomposity, 
and in their musical content they refer to the tradition of the minuet. Mozart’s 
117 Lazarini, VI Laibacher Redout Deutsche, 1830.
118 “Die ‘Reminiszenzen’ an Ländler, Menuett und Walzer waren wohl das Bindeglied, das die Man-
nigfaltigkeit des Deutschen stützte, eine Mannigfaltigkeit, in der immer wieder neue Ausprägun-
gen festgefügter musikalischer Ideen verwirklicht werden.” Deutsch, “Der ‘Deutsche’,” 25.
119 “Fallweises Auftreten von Ähnlichkeiten in Melodiegestalt und Formverlauf zwischen Menuett, 
Deutschem, Ländler und Walzer kann nur aus dem Zeitstil erklärt werden und nicht als typolo-
gische Übereinstimmung gedeutet werden.” Deutsch, “Der ‘Deutsche’,” 23.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
33
experience of writing dance music for the Viennese Groβer Redoutensaal had 
already led him to realise that in a large hall with a crowd of people, the minuets 
and Deutsche had to be louder120 and, above all, had to signal the beginning of 
the dance with a more percussive and resounding introduction. In the trio 
of the minuet and later the Deutscher, a more elegant dance character comes 
to the fore, as the Deutscher has adopted from the minuet practically all the 
elements that have proved useful and effective in ballroom dance practice.
The upbeat cannot be described as a hallmark of the Deutscher, but all 
Laibacher Deutsche begin with it. It varies according to the basic character and 
melodic structure of the given phrase. An upbeat may consist of a crotchet, two 
quavers, three quavers, or a quaver triplet.
From the surviving examples of the Laibacher Deutsche, it is clear that 
the entire set was performed as a series at dance events. The tonalities of the 
individual dances in the set are often carefully chosen for tonal affinity, often 
in the order of the circle of fifths. Even throughout the set, there is a deliberate 
dramaturgy in the flow, as the basic character of the individual dances changes 
and develops, from the usually chordally accentuated and boisterous first and 
last dances, to the slightly more lyrical intermediate movements, with the 
emphasis on a more tuneful melody or, for example, a Ländler-like harmony 
with prevailing broken chord melodic passages.
It is not possible to discern from the surviving music the number of 
repetitions of individual dances. The composers probably left this decision to 
the performers and the circumstances of the moment. That there were several 
repetitions of one dance before the beginning of the next is suggested, for 
example, by Ledenig in his Redout-Deutscher of 1830. At the end of the first 
trio he wrote: “Each repetition of the first Deutscher starts from the Entrata.”121
From today’s perspective and the aural familiarity of the minuets often 
performed in modern times, it seems self-evident that the first part should be 
repeated after the trio and that the Deutsche, like the minuets, were performed in 
the sequence A–B–A. Was this also a given for nineteenth-century musicians, 
dancers and listeners? Except in the case of Micheuz’s Schießstatt-Deutsche 
120 Johann Pezzl says that while the Redoutensäle in Vienna were better attended when they were 
founded, in recent years people prefer private dance events and picnics. Nevertheless, the Redouten 
are still quite glamorous, especially in the last weeks of the carnival season: “Wenn nur tausend 
Personen da sind, ist es zu einsam. Anderthalbtausend Köpfe machen eine bequeme Redute, in 
diesem Fall ist eben noch Raum genug zum tanzen. Zweitausend verstellen den Tänzern schon 
den nöthigen Plaz [sic]. In den letzten Tagen, wenn sich die Freudenjäger bis gegen dreitausend 
einfinden, dann ist man in der Presse.” Pezzl, Skizze von Wien, 516. (“If only a thousand people 
attend, it feels too lonely; 1,500 dancers make a nice Redout, and with that number there is still 
enough room to dance. With 2,000 there in no longer room to dance properly, and in the last few 
days, when there may be up to 3,000 pleasure seekers, it is a real squeeze.”) Quoted in McKee, 
Decorum of the Minuet, 85–86.
121 “Bey jeder Wiederholung des 1ten Deutschen wird von der Entrata angefangen.” Ledenig, VI 
Laibacher Redout Deutsche (1827), 1.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
34
of 1825, where the end of every Deutscher was marked with fine and da capo 
(A–B–A) came at the end of each trio, this kind of sequence is not really 
apparent in the notated music. In fact, the trio often has a different tonality 
to the Deutscher, most often the two parts are in a dominant relationship, but 
the trio is often also in a tonal relationship with following Deutscher and the 
transition to the next dance also makes sense. In Lazarini’s Redout-Deutscher of 
1830, the fine marking can only be found at the end of the last trio, and Bosizio’s 
Deutscher of 1831 even has these markings in the central part of the trio.
Mozart’s handwritten note in the autograph of his German Dances KV 
509 of 1787 may help clarify the standard sequence of repeats in the Deutscher. 
On the reverse, Mozart wrote that each Deutscher had its own trio or – as he 
called it – Alternativo. After the Alternativo, he repeats the Deutscher and then 
plays the Alternativo again before the next Deutscher follows.122 The standard 
form of the Deutscher would then be A–B–A–B. This is certainly feasible and 
plausible for most of the Laibacher Deutscher, but it seems that a different 
sequence of repetitions is also possible. Even within a single set, the dances 
often differ from each other in the length of the periods, the placement of the 
repeat signs and the places marked da capo and fine.
Is the number of bars or the length of a piece at all indicative of the 
choreographic flow? It seems that the choreographic segmentation in the 
Deutscher does not coincide with that of the music, just as, for example, in 
the minuet, the six-bar choreographic Z- or S-figure does not correspond to 
the eight-bar periods in the music. However, the analysis of the music with 
its contrasting parts shows that the spinning of the Deutscher was probably 
performed at short but frequent intervals.
To summarise, the music of the Laibacher Deutscher shows a remarkable va-
riety of musical ideas and compositional practices. The music may seem simple 
at first sight, yet its most important quality is precisely the functionality, which 
had to prove its usefulness on the ballroom floor.
Conclusions
In the second half of the nineteenth century, Slovenia witnessed a remarkable 
rise of national ideas, which in the twentieth century escalated into an extreme 
aversion to anything that might resemble the once flourishing German 
culture. These ideas led to the rejection of the German Dance of the 1820s, 
which quickly faded into oblivion. To this day, the Laibacher Deutscher has not 
122 “Jeder teutsche hat sein Trio, oder vielmehr Alternativo; – nach dem Alternativo wird der teutsche 
wieder wiederhollet, dann wieder das Alternativo; dann geht es durch den Eingang weiter in den 
folgenden teutschen.” By Eingang, Mozart probably means Übergang, as he linked the dances 
together by transitions. Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Ausgabe sämtlicher Werke, Serie IV: Or-
chesterwerke, Werkgruppe 13: Tänze und Märsche, vol. 2, ed. Marius Flothius (Kassel, Basel, and 
London: Bärenreiter, 1988), 24.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
35
attracted much interest among researchers of the musical past, although, for 
various reasons, it proves to be an extremely interesting phenomenon when 
studied in more detail.
The dance form of the bourgeois Deutscher took shape and reached its 
peak of popularity at the end of the eighteenth century in Vienna. At the 
beginning of the nineteenth century, as the waltz became increasingly vogue in 
the imperial capital and interest in it waned, the Deutscher’s popularity in other 
parts of the Habsburg lands, most notably in Graz, grew. Ljubljana could not 
have adopted this dance fashion from Vienna, but was probably inspired by the 
Styrian capital. The Deutscher came to life in Ljubljana at the latest in the spring 
of 1821, immediately after the Congress of Laibach. The Laibacher Deutscher 
is a late phenomenon in the wider context, and Ljubljana was probably one of 
the last cities where this dance flourished.
The Laibacher Deutscher can be characterised as a cultural product of a 
specific diplomatic event, the Congress of Laibach – it is certainly evident 
that it represents a direct socio-cultural response to the political situation of 
that time. The Deutscher, the most fashionable dance of the 1820s in Ljubljana, 
also served ideological purposes in the decade following the Congress, thus 
reinforcing the allegiance to German culture and the old political order.
The name Laibacher Deutscher in the 1820s also sounded like a trademark 
to promote the city and the composers active there. This dance further reflects 
the vibrant cultural and social pulse of the city and also the increasingly diverse 
music market. The new compositions offered each year by various composers 
did not only serve as dance music for public dance events, but their use was in 
fact much more varied. For example, they were performed for entertainment 
during intermissions of comedies staged in the theatre, and amateur musicians 
played them in their own homes on the piano or in small chamber ensembles 
for amusement and entertainment. No doubt, there was often dancing to this 
music in private homes.
The production of Deutscher music is also an interesting phenomenon from 
a social point of view, since at first sight it seems simple, functional music, 
where no in-depth knowledge of the musical phrase is required. At the same 
time, the form has clear regularities and character, the knowledge and mastery 
of which is essential for composition. Deutsche were not only composed by 
professional musicians, but also, and above all, by many amateurs from the 
bourgeoisie and the lower nobility.
Although there are no descriptions of the choreographic structure of the 
Laibacher Deutscher, a study of the wider context and, above all, an analysis of 
the music clearly shows that this dance form was by no means identical to 
the waltz. However, the waltz, which became increasingly popular over time, 
certainly played a decisive role in the decline of the Deutscher and also erased 
its traces in Ljubljana.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
36
A large number of sets of Deutsche, created in Ljubljana in the 1820s, are 
known today only from the advertisements of music publishers in the news-
papers of the time. This genre of functional music, originally intended for one 
carnival season at most, has often been lost over time. Finally, the paper aims to 
draw attention to the array of preserved manuscripts and printed dance music, 
today part of the rich collection of this period, held in the Music Collection of 
the National and University Library in Ljubljana, but so far poorly researched 
by scholars and barely acknowledged by the general public.
Translated by Marjana Benčina
Abbreviations 
A-Wgm: Gesellschaft der Musikfreunde in Wien, Archiv
A-Wn: Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung
A-Wst: Wienbibliothek im Rathaus, Musiksammlung
GZ (SIB): Steyermärkische Intelligenzblätter zur Grätzer Zeitung
GZ: Grätzer Zeitung
LZ (AB): Amtsblatt zur Laibacher Zeitung
LZ (Anh.): Anhang zur Laibacher Zeitung
LZ (IB): Intelligenz-Blatt zur Laibacher Zeitung
LZ: Laibacher Zeitung
NMS: Narodni muzej Slovenije / National Museum of Slovenia
NUK: Narodna in univerzitetna knjižnica, Glasbena zbirka / National and 
University Library, Music Collection (SI-Lng)
WZ: Wiener Zeitung
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Music examples featuring some characteristic elements of composition
1. An introduction with fanfare.
Georg Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche 
(1826), “Eingang,” bars 1–8.
Louis von Lazarini, Sechs Laibacher Schiessstatt Deutsche (1827), “Introduc-
tion,” bars 1–8.
2. A chord progression with fanfare in a typical dotted rhythm and with 
contrasting forte-piano dynamics between the Deutscher and the Trio.
Georg Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche 
(1826), Deutscher no. 1, bars 17–24.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
41
3. A transition in double octaves interrupting the melody of the “waltz”.
Leopold Cajetan Ledenig, Sechs Laibacher Redout Deutsche (1828), Trio no. 
2, bars 7–23.
4. Chromatic descending steps in thirds played by two keyed trumpets.
Louis von Lazarini, Sechs Laibacher Schiessstatt Deutsche (1827), Trio no. 5, 
bars 1–8.
5. A chord progression with trombone and a posthorn signal.
Leopold Cajetan Ledenig, Laibacher Redout-Deutsche (1830), Trio no. 4, 
bars 13–20.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
42
6. Sforzato on an unstressed beat.
Johann Carl Fischer von Wildensee, Laibacher Redout-Deutsche (1829), 
Trio no. 6, bars 9–16.
7. A Ländler-like melody in fragmented rhythmic progression of quavers and 
a harmonic sequence T–T–D–T, with an inserted four-bar unison passage 
and chords in contrary motion in the soprano and bass lines.
Franz Seraphin Nepozitek, Laibacher Redout Deutsche (1830), Trio no. 2, 
bars 1–16.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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8. A Ländler-like melody in fragmented rhythmic progression of quavers and 
a harmonic sequence of T–T–D–T–T (part 1, bars 1–8) and D–D–T–D–D 
(part 2, bars 13–16) with two inserted four-bar chord transitions and an 
accentuated bass line in octaves (bars 9–12 and bars 17–20).
Georg Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche 
(1826), Trio no. 1.
9. A Steirisch-like melody with a shift of rhythmic accent to the 4th quaver in 
bars 1 and 5 and a harmonic progression T–T–D–T.
Franz Seraphin Nepozitek, Laibacher Redout Deutsche (1828), Trio no. 6, 
bars 1–10.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
44
10. A waltzlike melody with the characteristic rhythm of a minim and a 
crotchet and an “oom-pah-pah” accompaniment.
Georg Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche 
(1826), Trio no. 2, bars 1–10.
11. A waltzlike melody with a variation of the basic rhythm of a dotted minim.
Georg Micheuz, Original Laibacher Schiessstatt Deutsche (1827), 2nd part, 
Deutscher no. 2, bars 1–8.
12. Perhaps a quotation of a “folk” song in thirds played in a lovely intermittent 
staccato.
Georg Micheuz, Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche 
(1826), Trio no. 3, bars 1–12.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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Appendix 2: 
Advertisements and preserved copies of the Laibacher Deutsche (1815–1836)
1  1815 [Author not named]
Zwischen den Akten werden die diesjährigen Redout-Deutsche probirt.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1814/15, 10 Jan 1815.
2  1815 Leopold Ferdinand Schwerdt
Zwischen den Akten werden neue deutsche Tänze componirt von Herrn Schwerd 
produzirt werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1815/16, 31 Dec 1815.
Copy: Deutsche für das Piano Forte vom Schwerdt. NUK (Ms.).
3  1817 Martin Schuller
[…] künftigen Freytag als den 26ten Dezember wird, Johann von Calais 
gegeben, wobey während den Zwischenakten neue Deutsche, die während der 
Anwesenheit Sr. Maj. unsers allergnädigsten Monarchen in Grätz von Herrn 
Martin Schuller komponirt wurden, vorgetragen werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1817/18, 21 Dec 1817; 26 
Dec 1817.
Copy: Redoutt Deutsche fürs Piano-Forte von Martin Schuller. NUK (Ms.).
4  1817 [Carl Handschuh?]
Zwischen den Akten werden die von einem Herrn Dilletanten und dem Herrn 
Capellmeister des hiesigen löbl. k. k. Regiments componirten neuen Redoute-
Deutschen vorgetragen werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1817/18, 28 Dec 1817.
Copy: Redoutt Deutsche fürs Piano-Forte von Carl Handschuh. NUK (Ms.).
5  1818 [Author not named]
In den Zwischenackten werden ganz neue Redout-Deutsche produzirt.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1818/19, 21 Dec 1818.
6  1819 [Author not named]
In den Zwischenackten werden ganz neue Redout-Deutsche produzirt.
Source:: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1818/19, 2 Jan 1819; 7 Jan 
1819; 9 Jan 1819.
7  1819 [Author not named]
In den Zwischenakten werden ganz neue Redout-Deutsche, von der Composition 
eines hiesigen Musikfreundes produzirt werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1819/20, 18 Dec 1819.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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8  1820 [Author not named]
In den Zwischenackten werden ganz neue Redout-Deutsche produzirt.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1819/20, 2 Jan 1820.
9. c. 1820 Valentin Clementschitsch
Copy: 6 Redout Deutsche Componirt und Gewidmed [sic] Der Hochgebohrnen 
Frau Gräfin von Auersperg gebohrenen Freyin von Wolkensperg von V. Clem-
entschitsch. NUK (Ms.).
10  1820 [Author not named]
Es sind im Stiche die in dem hiesigen Redouten-Saale produzirt werdenden neuen 
Deutschen mit Introd. und Coda, dann die 6 Original-Ländler für das Forte-Piano 
eigens gesetzt zu haben. Das Nähere ist täglich im sogenannten Schweitzer’schen 
Kaffehause zu erfragen. Die Deutschen kosten 48 kr. Die Ländler 30 kr.
Source: LZ (IB), 1 Feb 1820, 92; 4 Feb 1820, 117; 8 Feb 1820, 130.
11. c. 1821–1824 Georg Micheuz
Copy: Laibacher Deutsche für’s Piano-Forte von Georg Micheuz. NUK (Ms.).
12  1821 Ferdinand Kauer
Zwölf neue Laibacher Deutsche sind beym Unterzeichnetem im Manuscript zu 
haben. Erstens: Für ein volles Orchester á 10 fl.W.W. Zweytens: Für Haußbälle, 
dreystimmig, 5 fl. Drittens: Für das Pianoforte zu 4 Hände 5 fl. Viertens: Für 
dasselbe zu 2 Hände 3 fl. Ferd. Kauer, Compositeur, wohnt in der Josephstadt 
Kaiserstrasse Nr. 103.
Source: WZ, 9 Feb 1821, 128; 12 Feb 1821, 136.
13  1821 Caspar Maschek
In der deutschen Gasse Nr. 187, im 2. Stocke sind zu haben: Clavier-Auszüge 
aller Tänze, welche in der Carnevals-Zeit während des Congresses in Laibach 
im Jahre 1821 aufgeführt wurden, und zwar: 1. Deutsche Tänze sammt Trio’s, 
nach Rossini’s Barbier von Sevilla, von C. Maschek, 1. Theil 30 kr. 2. detto 2. 
Theil 30 kr. 3. detto 3. Theil 30 kr. 4. Deutsche Tänze aus: der diebischen Elster 
(la gazza ladra) 20 kr. […] Angeführte Tänze sind auch für das Forte-Piano zu 
4 Bänden [Händen], für Flöte mit oder ohne Guitarre-Begleitung, wie auch für 
andere Instrumente zu haben.
Source: LZ (IB), 30 Mar 1821, 410; 3 Apr 1821, 436; 6 Apr 1821, 440.
In der deutschen Gasse Nro. 187 im 3. Stock ist zu haben: [...] Deutsche Tänze 
sammt Trio’s, nach Rossini’s Barbier von Sevilla, für die Carnevalls-Zeit 
während des Congresses in Laibach; 3 Theile, für das Piano-Forte, wie auch für 
verschiedene andere Instrumente.
Source: LZ (IB), 15 May 1821, 632; 18 May 1821, 640; 22 May 1821, 659.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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14  1822 Louis von Lazarini
Bey Herrn Korn, Buchhändler zu Laibach, sind zu haben: die, mit allgemeinem 
Beyfall aufgenommenen und dem Vergnügen der edlen Bewohner zu Laibach 
gewidmeten Redout-Deutschen mit Coda, componirt und für das Pianoforte 
eingerichtet von Louis Baron v. Lazarini, in 2 Abtheilungen, jede á 30 Kreutzer.
Source: LZ (IB), 1 Mar 1822, 280; 5 Mar 1822, 288.
15  1822 Caspar Maschek / D  Weber / K  W  S 
Bey C. Maschek, nächst der Schusterbrücke Nro. 234 im 3. Stock, ist neu zu haben: 
Deutsche Tänze für den Carneval 1822: aus Rosini’s [sic] Cenerentola, von C. 
Maschek, für das Fortep. 30 kr. zu 4 Hände 1 fl.; aus Don Juan, von D. Weber für 
das Fortep. 30 kr. zu 4 Hände 1 fl.; Glöckerl-Deutsche, von K. W. S. für das Fortep. 
30 kr. zu 4 Hände 1 fl. Dieselben für Flöte, mit und ohne Begleitung.
Source: LZ (IB), 11 Jan 1821 [=1822], 58; 15 Jan 1822, 66.
16  1822 Caspar Maschek / Eduard Hysel
Zwischen den 1. und 2. Akte werden die, für den Fasching 1822 im Redouten 
Saale zu produzirenden deutschen Tänze aus der Rossinischen Oper: Cenerentola, 
componirt von Herrn Carl Maschek, gemacht werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1821/22, 6 Jan 1822.
Bey C. Maschek, nächst der Schusterbrücke Nro. 234 im 3. Stock, ist neu zu 
haben: Deutsche Tänze für den Carneval 1822: aus Rossini’s Eduard und 
Christine, für Forte-Piano zu 2 Hände 30 kr. zu 4 Hände 1 fl.; aus Rossini’s 
Cenerentola, [für Forte-Piano zu 2 Hände 30 kr. zu 4 Hände 1 fl.]. Deutsche 
von Ed. Hysel, für das Forte-Piano [zu 2 Hände 30 kr. zu 4 Hände 1 fl.] 
Dieselben für Flöte, mit und ohne Begleitung.
Source: LZ (IB), 22 Jan 1822, 102; 25 Jan 1821 [=1822], 110.
Bey C. Maschek, nächst der Schusterbrücke Nro. 234 im 3. Stock, ist neu zu 
haben: […] Glöckerl-Deutsche und Deutsche aus Eduard und Christine für 
einen Czakan à 20 kr.
Source: LZ (IB), 12 Feb 1822, 175; 15 Feb 1822, 192.
Copy: Deutsche aus Rossini’s Eduard und Christine für den Carneval 1822 
von C. Mascheck für das Forte Piano. Laibach zu finden bey C. Mascheck. 30 
kr. NUK (Ms.).
17  1822 Leopold Ferdinand Schwerdt
Zwischen den 2ten und 3ten Akte werden die, für die Theater-Bälle bestimmten 
Deutschen-Tänze von der Composition des Herrn Leopold Schwerdt, produziret 
werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1821/22, 7 Jan 1822.
Heute Sonntag den 13. Jäner 1822 wird im Theater der erste maskierte Ball 
abgehalten werden. Für ein wohlbesetztes Orchester, so wie für ganz neue Tänze 
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von der Komposition des Herrn Leopold Schwerdt ist gehörig gesorgt worden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1821/22, 13 Jan 1822.
18  1822 Joseph Wilde
Bey C. Maschek, nächst der Schusterbrücke Nro. 134 im 3. Stock, ist neu zu 
haben: Cotillions, Redoutdeutsche, für das Fortep. von [ Joseph] Wilde, aus den 
Opern der Freyschütze [C. M. von Weber] und der schönen Müllerinn [G. 
Paisiello] 1 fl.
Source: LZ (IB), 24 Sep 1822, 1234; 27 Sep 1822, 1240.
19  1823 Louis von Lazarini
Bey W. H. Korn ist zu haben: VIII Laibacher Redout-Deutsche mit Trio’s und 
Coda, für das Forte-Piano componirt von Herrn Louis Baron v. Lazarini, 
Lythographirt. 1823. Preis 36 kr.
Source: LZ (IB), 24 Jan 1823, 93; 28 Jan 1823, 106; 31 Jan 1823, 118; 7 
Feb 1823, 145.
Acht neue Redout-Deutsche für das Pianoforte mit Trios und Coda, auf den Carneval 
1823, componirt von Baron v. Lazarini, sind beym Gefertigten um den Preis von 
1 fl. 30 kr.WW. zu haben. Joseph Franz Kaiser, zum Kronprinzen von Oesterreich.
Source: GZ (SIB), 18 Jan 1823, [5]; 25 Jan 1823, [10].
20  1823 Louis von Lazarini
Bey W. H. Korn, Buchhändler in Laibach, sind zu haben: VI Laibacher Redout-
Deutsche für das Piano-Forte von Louis Baron v. Lazarini, zweyte Abtheilung. 
Kostet 30 kr.
Source: LZ (IB), 4 Feb 1823, 126; 7 Feb 1823, 142; 11 Feb 1823, 158.
21  1823 Leopold Cajetan Ledenig
In dem Glashandlungsgewölbe auf dem Platze Haus Nr. 264, sind 2 Partien 
für den Carneval 1823 verfaßte Laibacher Redout-Deutsche mit Trio’s von 
L. C. Ledenegg um folgende Preise zu haben: Jede Partie (6 deutsche Tänze 
enthaltend) kostet: fur das Pianoforte 40 kr.; für Flöte und Guitarre 40 kr.; und 
für 2 Violinen und Baß 1 fl.
Source: LZ (IB), 10 Jan 1823, 32; 14 Jan 1823, 42; 17 Jan 1823, 55.
22  1823 Caspar Maschek
Bey C. Maschek, nächst der Schusterbrücke Nro. 137 im 3. Stock, ist neu zu 
haben: Sech deutsche Tänze sammt Trio’s nach Rossini’s beliebter Oper: Zelmira, 
von C. Maschek, für die Carnevalszeit 1823, für das Forte-Piano: 40 kr; für 
das Forte-Piano zu 4 Hände 1 f. 20 kr.; für den Czakan 20 kr.; für Flöte und 
Guitarre 40 kr., für 2 Viol. u. Baß 1 fl.
Source: LZ (IB), 3 Jan 1823, 4; 7 Jan 1823, 22; 24 Jan 1823, 93; 28 Jan 1823, 106.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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23  1823 Leopold Ferdinand Schwerdt
Zwischen den Akten werden die für diesen Fasching zu den Theater-Bällen von 
Herrn Schwerdt neu komponirten deutschen Tänze, gemacht werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1822/23, 9 Jan 1823.
Theater-Ball- und Abonnement-Nachricht. […] Die für diesen Fasching 
bestimmten Tänze sind ganz neu von Herrn Schwerdt componirt worden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1822/23, 12 Jan 1823.
24  1824 Louis von Lazarini
In den Zwischenakten werden die für dieses Jahr von Herrn Baron von 
Lazzarini neu componirten Redouten-Deutsche und Ländler vorgetragen.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1823/24, 1 Jan 1824.
Neue Redout-Deutsche. Es wird bekannt gemacht, daß in der Licht’schen 
Buchhandlung die heurigen Redout-Deutschen, die erste und zweyte Abtheilung, 
und auch die Ländler vom Herrn Baron von Lazarini, für das Piano-Forte 
arrangirt, zu haben sind. Jedes Exemplar Deutsche, so wie auch die Ländler, 
kosten fehlerfrey copirt 24 kr.
Source: LZ (IB), 9 Mar 1824, 349; 12 Mar 1824, 369; 16 Mar 1824, 405.
25  1824 Leopold Cajetan Ledenig
Neue Redout-Deutsche. Die von L. Ledenig für den Carneval 1824 verfaßten, 
dem Vergnügen der Bewohner Laibachs gewidmeten 6 neuen Redout-
Deutschen mit Trio’s, sind vom 19. d. M. angefangen, an gewöhnlichen 
Tagen in dem Glashandlungs-Gewölbe im Kaufmann Alborgettischen Hause 
Nro. 265 auf dem Platze, an Sonn- und Feyertagen aber im Apotheker 
Wagner’schen Hause Nr. 4 auf dem Platze, rein geschrieben gegen nachstehende 
Preise zu haben: Im Pianoforte Auszuge um 40 kr.; Für Flöte (oder Violin) 
und Guitarre um 40 kr.; Für Czakan und Guitarre 40 kr.; Für 2 Violinen 
und Baß um 1 fl.
Source: LZ (IB), 16 Jan 1824, 72; 20 Jan 1824, 82; 23 Jan 1824, 98.
Copy: 6 Deutsche mit Trio’s für die Laÿbacher Redout im Carneval 824, für 
das Piano Forte von L. C. Ledeneg. Slavic Library Ljubljana (Slovanska 
knjižnica) (Ms.), Collection Jožefina Terpinc.
26  1824 Michael Maier
Morgen Sonntag den 10. Januar beginnt in dem hiesigen landständischen 
Theater der erste maskirte Ball. […] Zur Eröffnung der Theater-Bälle hat Herr 
Michael Maier, Kapellmeister des hiesigen ständ. Theaters neue deutsche Tänze 
componirt.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1823/24, 9 Jan 1824; 11 Jan 
1824.
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27  1824 Georg Micheuz
VII neue Schießstatt-Deutsche mit Trio’s von Georg Micheuz, für den Carneval 
des Jahres 1824 verfaßt und dem Wohlgeb. Herrn Johann Nep. Hradeczky, 
Bürgermeister und ständischen Verordneten zu Laibach ehrfurchtsvoll gewidmet, 
sind täglich in dem Glashandlungs-Gewölbe im Kaufmann Alborgettischen 
Hause Nr. 265 auf dem Platze, rein geschrieben um nachstehende Preise zu 
haben, als: für das Pianoforte um 40 kr., für Flöte (oder Violin) und Guitarre 
um 40 kr., für zwey Violinen und Baß um 40 kr. Ferner sind zu haben: Sechs 
Schießstadt-Ländler.
Source: LZ (IB), 17 Feb 1824, 238; 20 Feb 1824, 245–6; 24 Feb 1824, 273.
28  1825 Louis von Lazarini
Um einem hochverehrten Publikum einen vergnügten Abend zu verschaffen, 
werden während den Zwischenakten, die diesjährigen neu Componirten 
Redout-Deutschen Produzirt werden. Erste Parthie, ist von Herrn Baron. v. 
Lazarini. – Zweyte Parthie, von Herrn Ledenek.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1824/25, 13 Jan 1825.
Während den Zwischenakten wird die zweyte Parthie der Redout-Deutschen 
des Herrn Baron v. Lazarini, und die neu componirten Redout-Deutschen des 
Herrn Micheuz, produzirt werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1824/25, 15 Jan 1825.
Die vom Herrn Baron von Lazarini ganz neu componirten und eigens für’s 
Fortepiano eingerichteten zwey Abtheilungen Redout-Deutsche für den 
Carneval 1825, sind in der Licht’schen Buchhandlung zu haben. Jede Abtheilung 
kostet 20 kr.
Source: LZ (IB), 1 Feb 1825, 180; 4 Feb 1825, 220; 8 Feb 1825, 252.
Copy: 6 Redout Deutsche mit Trio’s für den Carneval 825 zu Laÿbach com-
ponirt und für’s Piano Forte eingerichtet von Louis Baron von Lazarini. 2te 
Abtheilung. NUK (Ms.).
29  1825 Leopold Cajetan Ledenig
Um einem hochverehrten Publikum einen vergnügten Abend zu verschaffen, 
werden während den Zwischenakten, die diesjährigen neu Componirten 
Redout-Deutschen Produzirt werden. Erste Parthie, ist von Herrn Baron. v. 
Lazarini. – Zweyte Parthie, von Herrn Ledenek.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1824/25, 13 Jan 1825.
Neue Redout-Deutsche. Die Laibacher Redout-Deutschen für das Jahr 1825, 
von Leopold Ledeneg, (7 Stück), sind von heute an im Clavier-Auszuge täglich 
in der Landschafts-Apotheke nächst der Schusterbrücke, um den Betrag von 
40 kr. zu haben. Für Arrangements auf andere Instrumente beliebe man eben 
daselbst vorläufig die Bestellung zu machen. Laibach am 18. Jänner 1825.
Source: LZ (IB), 18 Jan 1825, 93; 21 Jan 1825, 107–8; 25 Jan 1825, 142.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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30  1825 Caspar Maschek
Am Platz Nr. 5 ist neu zu haben: 6 neue deutsche Tänze sammt Trio’s, nach 
den beliebten Melodien aus Mayerbaers neuester Oper, Il Crociato in Egitto, im 
leichten und angenehmen Style für das Pianoforte verfaßt von C. Maschek, zu 
40 kr.
Source: LZ (IB), 25 Jan 1825, 146; 28 Jan 1825, 169; 1 Feb 1825, 189.
31  1825 Georg Micheuz
Während den Zwischenakten wird die zweyte Parthie der Redout-Deutschen 
des Herrn Baron v. Lazarini, und die neu componirten Redout-Deutschen des 
Herrn Micheuz, produzirt werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1824/25, 15 Jan 1825.
In der Licht’schen Buchhandlung in Laibach sind zu haben: Sechs Original-
Laibacher-Redout-Deutsche für den Carneval 1825, componirt und für das 
Pianoforte eingerichtet von Georg Micheuz, 24 kr. Sechs Original-Laibacher-
Schießstadt-Deutsche pro 1825, ebenfalls für das Pianoforte eingerichtet von 
eben demselben, 26 kr.
Source: LZ (IB), 18 Jan 1825, 93; 21 Jan 1825, 108; 25 Jan 1825, 142.
Copy: 6 Original Laibacher-Redout-Deutsche für den Carnevall des Jahrs 
1825 Componirt dem Verehrungswürdigen Publicum gewidmet und für das Pi-
ano Forte eingerichtet von Georg Micheuz. Slavic Library Ljubljana (Slovan-
ska knjižnica) (Ms.), Collection Jožefina Terpinc.
Copies: VI Original Laibacher Schiessstatt Deutsche für den CARNEVAL des 
Jahres 1825 componirt und für das Piano Forte eingerichtet von Georg Miheuz. 
1tes Werk. WIEN gedruckt im lithograph. Institute nächst der k. k. Burg No 2. 
A-Wgm XV 50487 (Q 19587); NUK (incomplete).
32  1825 Martin Schuller
Copy: 6 Laibacher Redout-Deutsche mit Trios für den Carneval 825 für das 
Piano-Forte. NUK (Ms.).
33  1826 Leopold Cajetan Ledenig / Carl Suppantschitsch
Sechs neue Redout-Deutsche sammt Trio’s, für Laibach und Klagenfurt für 
den Carneval des Jahres 1826, bearbeitet von Leopold Cajet. Ledenig, sind 
im Pianoforte-Auszuge zu haben in der Landschafts-Apotheke nächst der 
Schusterbrücke um den Betrag von 40 kr.C.M.
Ebendaselbst sind zu kaufen 6 neue Laibacher Schießstadt-Deutsche sammt Trio’s 
für den Carneval 1826, componirt von Carl Suppantschitsch im Pianoforte-
Auszuge um 30 kr.C.M.
Source: LZ (IB), 17 Jan 1826, 107; 20 Jan 1826, 116; 24 Jan 1826, 135.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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34  1826 Georg Micheuz
Während den Zwischen-Akten werden die Laibacher Schießstatt Deutschen für 
den Karneval 1826. Werden produzirt.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1825/26, 6 Jan 1826.
Bey W. H. Korn sind zu haben: Sechs neue brillante Original-Laibacher-
Schießstatt-Deutsche mit Coda, für den Carneval des Jahres 1826 componirt, 
dem Wohlgebornen Herrn Johann Nep. Hradeczky Hochachtungsvoll gewidmet, 
und für das Pianoforte eingerichtet von Georg Micheuz. Preis 36 kr.
Source: LZ (IB), 31 Jan 1826, 214; 3 Feb 1826, 239; 7 Feb 1826, 258.
Copies: Sechs neue brillante Original Laibacher-Schiessstatt-Deutsche mit 
Coda für den Carneval des Jahres 1826. Componirt, dem Wohlgebornen Herrn 
Joh. Nep. Hradeczky Hochachtungsvoll gewidmet, und für das Pianoforte, 
eingerichtet von GEORG MIHEUZ. 14tes Werk. Wien, bey Cappi und Comp. 
No. 79. Pr. 36 x.C.M. / 1 f. 15 x.W.W. A-Wgm XV 50485 (Q 19588); NUK.
35  1827 Louis von Lazarini
Bey Joseph Franz Kaiser ist ganz neu erschienen und zu haben, als: […] Sechs 
Laibacher Schießstatt-Deutsche mit Trio’s für den Carneval 1827. Componirt, 
und allen Herren Schützen und Jägern Laibachs hochachtungsvoll gewidmet 
von Luis Baron v. Lazarini. 30 kr.
Source: GZ (SIB), 20 Jan 1827, [27]; 25 Jan 1827, [26]; 6 Feb 1827, [20]; 
10 Feb 1827, [21]; 24 Feb 1827, [26].
Im Zeitungs-Comptoir zu Laibach sind zu 30 kr.C.M. zu haben: Neue 
lithographirte Sechs Laibacher Schießstatt-Deutsche mit Trio’s für den 
Carneval 1827 componirt und allen Herren Schützen und Jägern Laibachs 
hochachtungsvoll gewidmet von Ihrem Mitgliede Louis Baron v. Lazarini.
Source: LZ (IB), 16 Jan 1827, 96; 19 Jan 1827, 116; 23 Jan 1827, 130.
Copies: SECHS Laibacher Schiessstatt Deutsche mit Trios für den Carneval 
1827 componirt und allen Herrn Schützen und Jägern Laibachs hochachtungsvoll 
gewidmet von Ihrem Mitgliede LOUIS BARON VON LAZARINI. Lithogra: bey 
Ios. F. Kaiser in Gratz. A-Wgm XV 4857 (Q 19499); NUK.
36  1827 Leopold Cajetan Ledenig
Pränumerations-Anzeige. Um die, von Leopold Cajet. Ledenig für den Carneval 
1827 bereits vollendeten Laibacher Redout-Deutschen mit Trio’s wieder im 
lithographirten Pianoforte-Auszuge liefern zu können, und für die dießfälligen 
bedeutenden Kosten doch einigermaßen gesichert zu seyn, werden die Liebhaber 
deutscher Tanzmusik hiermit geziemend eingeladen, hierauf gegen Erlag von 30 
kr.C.M. für ein Exemplar in dem hierortigen Zeitungs-Comptoir sich gefälligst 
pränumeriren zu wollen. Da die Ausgabe der lithographirten Deutschen von 
der hinlänglichen Zahl der Abnehmer abhängt, so haftet in dem Falle, als dieses 
Vorhabens wegen der unbedeckten dießfälligen Kosten nicht zu Stande kommen 
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
53
sollte, für die richtige Zurückgabe der eingelegten Pränumerations-Beträge das 
Ig. Edel v. Kleinmayr’sche Zeitungs-Comptoir.
Source: LZ, 24 Nov 1826, 2286; 28 Nov 1826, 2270; 5 Dec 1826, 2310.
Es wird hiemit zur Kenntniß gebracht, daß die Pränumeration auf Ledenig’s 
lithographirte Laibacher Redout-Deutsche pro 1827 (im Pianoforte-Auszuge, 
das Exemplar zu 30 kr.C.M.) im 15 d. M. geschlossen, und später der allgemeine 
Verkaufspreis mit 40 kr. für das Exemplar bestimmt werden wird.
Source: LZ (IB), 5 Jan 1827, 52; 9 Jan 1827, 60; 12 Jan 1827, 76.
Herrn Ledenig’s neue Laibacher Redout-Deutsche sind im lithographirten 
Pianoforte-Auszuge bereits angelangt. Die (P. T.) Herren Pränumeranten 
wollen dieselben in den unterzeichneten Zeitungs-Comptoir abholen lassen, 
und die allenfalls noch unberichtigten Pränumerations-Beträge ebendaselbst 
bey Empfang gefälligst erlegen. Der nun eintretende Verkaufspreis außer der 
Pränumeration ist 40 kr.C.M. Zeitungs-Comptoir.
Source: LZ (IB), 19 Jan 1827, 116; 23 Jan 1827, 130; 26 Jan 1827, 136.
Bey Joseph Franz Kaiser ist ganz neu erschienen und zu haben, als: […] Sechs 
Laibacher Redout-Deutsche sammt Trios für den Carneval dieses Jahres 1827 
verfaßt. Für das Pianoforte eingerichtet, und dem hochgebornen Fräulein 
Antoinette Freyinn von Schmidtburg, hochachtungsvoll gewidmet von Leopold 
Cajetan Ledenig. 30 kr.
Source: GZ (SIB), 20 Jan 1827, [27]; 25 Jan 1827, [26]; 6 Feb 1827, [20]; 
10 Feb 1827, [21]; 24 Feb 1827, [26].
Copies: VI LAIBACHER REDOUT DEUTSCHE SAMT TRIO’S für 
den Carneval des Jahres 1827 VERFASST, FÜR DAS PIANO-FORTE 
EINGERICHTET, UND DEM hochgebornen Fräulein Antoinette Freyin 
von Schmidburg hochachtungsvoll gewidmet von LEOPOLD CAJETAN 
LEDENIG. Lithograph: bei Joseph Fr. Kaiser. Preis 30 x.C.M. A-Wgm XV 
4860 (Q 19501); NUK.
37  1827 Georg Micheuz
Bey Cappi und Czerny, privil. Kunst- und Musikalienhändlern, am Graben 
Nr. 1134; sind erschienen, und bey G. Lichtl in Pesth um denselben Preis zu 
haben: Original Laibacher Schießstatt-Deutsche, für den Carneval des Jahres 
1827, componirt und für das Pianoforte eingerichtet von Georg Miheuz. Erste 
und zweyte Lieferung zu 1 fl. Wiener-Währung.
Source: WZ, 23 Feb 1827, 228.
Copy: ORIGINAL Laibacher Schiessstatt Deutsche für den Carneval des Jah-
res 1827 componirt von GEORG MIHEUZ. 1te Abtheilung. (Eigenthum der 
Verleger) No. 253. Wien, bey Cappi und Czerný, Graben, 1134. Pr. 30 x.CM. 
A-Wst Mc-20824.
Copy: ORIGINAL Laibacher Schiessstatt Deutsche für den Carneval des Jah-
res 1827 componirt von GEORG MIHEUZ. 2te Abtheilung. (Eigenthum der 
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
54
Verleger) No. 254. Wien, bey Cappi und Czerný, Graben, 1134. Pr. 30 x.CM. 
A-Wgm XV 8861 (Q 19590).
38  1828 Johann Carl Fischer von Wildensee
Copy: VI Laibacher Redout-Deutsche für das Piano-Forte auf den Carneval 
des Jahres 1828 componiert und dem wohlgebornen Fräulein ADELE von 
SCHWARZMANN achtungsvoll gewidmet von Joh. Carl Fischer Edlen von 
Wildensee. NUK (Ms.).
39  1828 Leopold Cajetan Ledenig
Pränumeration auf Ledenig’s neue Laibacher Redout-Deutsche, für den 
Carneval des Jahres 1828. Wer auf die von Ledenig verfaßten, sechs neuen 
Redout-Deutschen sammt Trio’s, welche bis 1. Jänner 1828, im lithographirten 
Piano-Forte-Auszuge erscheinen werden, mit 30 kr.C.M. für das Stück zu 
pränumeriren wünscht, wolle sich dießfalls an dieses Zeitungs-Comptoir 
wenden. Auch können daselbst Bestellungen auf verschiedene Arrangements 
dieser Deutschen in geschriebenen Exemplaren, als für 2 Violinen und Baß um 1 
fl.; für 1 Flöte (oder Czakan) und Guitarre um 40 kr.; für Harmonie von 6 bis 
8 Blasinstrumenten um 2 fl. 30 kr. bis 3 fl. mündlich oder in portofreyen Briefen 
gemacht werden. Der Ladenpreis für die lithographirten Stücke ist mit 1. Jänner 
1828, à 40 kr. Conventions-Münze.
Source: LZ (IB), 27 Nov 1827, 1906; 7 Dec 1827, 1906; 11 Dec 1827, 1918.
Heute werden die vom Herrn Leopold Ledenig verfaßten diesjährigen neuen 
Redout-Deutschen, und zwar vor dem Anfange des Stückes alle sechs ohne 
Unterbrechung vom gut besetzten Orchester vorgetragen, in den Zwischenacten 
aber abgetheilt wiederholt werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1827/28, 3 Jan 1828.
Jene respective Herren, welche auf Ledenig’s neue Laibacher Redout-Deutsche, 
entweder im Zeitungs-Comptoir, oder auf den Separat-Subscriptionsbogen 
prä[n]umerirt haben, werden um zu den bereits eingelangten lythographirten 
Piano-Forte-Auszügen leichter und schneller zu gelangen, geziemend ersucht, 
dieselben in diesem Zeitungs-Comptoir gefälligst abholen zu lassen. Ebendaselbst 
erliegen auch die bestellten geschriebenen Exemplare für Flöte und Guitarre. 
Von nun an tritt für die nicht pränumerirten lythographirten Exemplare, 
welche fortwährend in diesem Zeitungs-Comptoir zu haben seyn werden, der 
Ladenpreis mit 40 kr.C.M. pr. Stück ein.
Source: LZ (IB), 8 Jan 1828, 12; 10 Jan 1828, 14; 12 Jan 1828, 21.
Bey Leopold Paternolli, am Platz, Nr. 259, in Laibach sind folgende Neuigkeiten 
zu haben [...] Laibacher-Redout-Deutsche für 1828, für Piano-Forte, von 
Leopold Ledenig, à 40 kr.
Source: LZ (IB), 15 Jan 1828, [24].
Copy: Sechs Laibacher Redout Deutsche SAMT TRIOS für den Carneval des 
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
55
Jahres 1828 verfasst, für das PIANO-FORTE eingerichtet und der wohlgebornen 
Frau Marie Wagner geborne Schmidhammer GUBERNIAL-RATHES GAT-
TINN hochachtungsvoll gewidmet von Leopold Cajetan Ledenig. Lith. u. gedr. 
[in Graz] Bey Ignatz Hofer Feuerbachgasse No 831. NUK.
40  1828 Franz Seraphin Nepozitek
Die von dem Herrn Franz N_k hinterlassenen, dem hochgebornen Fräulein E. 
Freyinn von Sch. gewidmeten, bey Kaiser in Grätz lithographirten Laibacher 
Redout-Deutschen für 1828, im Clavier-Auszuge, deren Ertrag einem 
wohlthätigen Zwecke gewidmet ist, sind im Zeitungs-Comptoir das Stück zu 
40 kr.C.M. zu haben. Edel v. Kleinmayr’sches Zeitungs-Compt.
Source: LZ (AB), 9 Feb 1828, 138; LZ (IB), 9 Feb 1828, 74.
Bey J. F. Kaiser in Grätz, ist neu erschienen, und bey Anton Paterno, 
Kunsthändler, am neuen Markt Nr. 1064, zu haben: Die beliebten Laibacher 
Redout-Deutschen für das Pianoforte componirt von Franz Seraph. Nepozitek. 
Preis 36 kr. Conv. Münze. Der Ertrag ist einem wohlthätigen Zwecke gewidmet.
Source: WZ, 20 Mar 1828, 308.
Copy: LAIBACHER REDOUT DEUTSCHE gewidmet dem hochwohlge-
bornen Fräulein Elise FREYIN V. SCHMIDBURG von FRANZ SERAPH 
NEPOZITEK. Lithographirt bei Joseph Franz Kaiser in Grätz. Der Ertrag ist 
einem wohlthätigen Zweke gewidmet. A-Wgm XV 4915 (Q 19671).
Copy: LAIBACHER REDOUT DEUTSCHE gewidmet dem hochwohlge-
bornen Fräulein Elise FREYIN V. SCHMIDBURG von FRANZ SERAPH. 
NEPOZITEK. NUK (Ms.).
41  1828 Leopold Ferdinand Schwerdt
Zwischen den Akten werden Deutsche und Walzer vorgetragen, für die Laibacher 
bürg. Schießstätte componirt, und den P. T. Herren Schützen gewidmet von L. F. 
Schwerdt. Diese Tänze sind auf der St. Peters-Vorstadt Nro. 21 im 1sten Stock 
für alle beliebigen Instrumente zu haben.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1827/28, 6 Dec 1827.
Bey Leopold Paternolli, am Platz, Nr. 259, in Laibach [...] Folgendes aber ist 
bey ihm in Manuscripten zu haben, als: von Ferd. Leopold Schwerd, 6 Deutsche 
mit Trio’s für das Piano-Forte, der Schützengesellschaft zu Laibach, für den 
Carneval 1828 gewidmet, 35 kr.
Source: LZ (IB), 15 Jan 1828, [24].
42  1828 Carl Suppantschitch
Bey L. Paternolli in Laibach, am Platze, Nr. 259, sind folgende Neuigkeiten 
angelangt, als: […] Sechs Deutsche sammt Trio’s, der Laibacher Schützen-
Gesellschaft gewidmet von C. Suppantschitsch, à 30 kr.
Source: LZ (IB), 7 Feb 1828, 66; 9 Feb 1828, 68; 12 Feb 1828, 72.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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43  1828 [Author not named]
Vor Anfang des Stückes und in den Zwischenakten werden ganz neue Redout-
Deutsche von einem Ungenannten durch ein zahlreich besetztes Orchester 
executiert werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1827/28, 8 Jan 1828.
44  1829 Johann Carl Fischer von Wildensee
Im hiesigen Zeitung-Comptoir wird mit 30 kr. pr. Exemplar Pränumeration 
angenommen auf neue gestochene Redout-Deutsche pro 1829, im Piano-Forte-
Auszuge, von J. C. Fischer Edler v. Wildensee.
Source: LZ (Anh.), 28 Oct 1828, 1000; LZ (IB), 23 Oct 1828, 986; 25 Oct 
1828, 994; 30 Oct 1828, 646; 1 Nov 1828, 650; 11 Dec 1828, 727; 13 Dec 
1828, 731.
Bei Leopold Paternolli, in Laibach am Platze, Nr. 259, sind folgende Neuigkeiten 
zu haben: […] Laibacher Redout-Deutsche pro 1829, für das Forte-Piano von 
Fischer Edlen v. Wildensee, gestochen à 40 kr.
Source: LZ (IB), 15 Jan 1829, 28.
Bey A. Pennauer, Kunst- und Musikalienhändler in Wien, am Graben Nr. 1122, 
ist zu haben, wie auch bey C. Lichtl in Pesth, bey J. Niemirowsky in Lemberg, 
bey Carl Streidig und Meidinger in Preßburg: Neue Tanz-Musikalien. Fischer, 
Laibacher Redout-Deutsche sammt Trios für das Pianoforte. Preis 30 kr.C.M.
Source: WZ, 19 Feb 1829, 179; 25 Feb 1829, 206; 2 Mar 1829, 224.
Copies: LAIBACHER REDOUT-DEUTSCHE sammt Trios für den 
Carneval 1829 componirt für das PIANO-FORTE eingerichtet und dem 
Wohlgebornen Fräulein WILHELMINE V. PRAHL achtungsvoll gewidmet 
von J. C. FISCHER Edlen von Wildensee. [Wien: A. Pennauer, no. 412.]
A-Wn M.S.36525; NUK (Ms.).
45  1829 Leopold Cajetan Ledenig
Sechs neue Laibacher Redout-Deutsche mit Trio’s für den Carneval des Jahres 
1829. Verfaßt und für das Piano-Forte eingerichtet von Leopold Cajetan 
Ledenig (Achter Jahrgang.) Auf diese, im schön lithographirten Piano-Forte-
Auszuge erscheinenden neuen Produkte, für deren Gehalt die von dem Herrn 
Verfasser seit 7 Jahren in diesem Fache gelieferten, stets beyfällig aufgenommenen 
Bearbeitungen sprechen, wird in diesem Zeitungs-Comptoir mit 30 kr.C.M. pr. 
Stück, Pränumeration angenommen.
Source: LZ (IB), 4 Nov 1828, 654; 6 Nov 1828, 658; 20 Nov 1828, 686.
Nachdem die lithographirten Piano-Forte-Auszüge der neuen Redout-Deutschen 
des Herrn Ledenig für das Jahr 1829, in den ersten Tagen des kommenden 
Monates Jänner bestimmt einlangen werden; so bringt das Zeitungs-Comptoir 
hiermit zur Kenntniß, daß die bereits angezeigte Pränumeration auf diese 
Deutschen mit 30 kr. pr. Exemplar nur noch bis zum 6. Jänner 1829 dauern, 
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
57
und in diesem Zeitungs-Comptoir angenommen werde, indem nach Verlauf 
dieser Zeit der Ladenpreis zu 40. kr. pr. Exemplar eintritt. Laibach am 10. 
December 1828.
Source: LZ (IB), 13 Dec 1828, 731; 27 Dec 1828, 790; 30 Dec 1828, 794.
Bei Leopold Paternolli, in Laibach am Platze, Nr. 259, sind folgende Neuigkeiten 
zu haben: […] Laibacher Redout-Deutsche pro 1829, für das Forte-Piano, von 
Ledenig, lythographirt à 40 kr.
Source: LZ (IB), 15 Jan 1829, 28.
Bey F. J. Kaiser in Grätz ist so eben erschienen, und bey Anton Paterno, 
Kunsthändler am neuen Markte Nr. 1064, zu haben: […] Ledenig; L. C., 
Laibacher Redout-Deutsche für das Pianoforte. 30 kr.C.M.
Source: WZ, 9 Feb 1829, 138; 18 Feb 1829, 275; 21 Feb 1829, 189.
46  1829 S  T  Thomaschovitz
Bei L. Paternolli am Platze, sind 6 neue Schießstatt-Deutsche für den Carneval 
1829, im Piano-Forte-Auszuge von S. T. Tomaschovitz, à 40 kr. das Exemplar 
zu haben.
Source: LZ (AB), 20 Jan 1829, 58; LZ (IB), 22 Jan 1829, 41.
VI Neue Deutsche mit Trios’s für den Carneval 1829. Componirt von S. T. 
Thomaschovitz, sind im hiesigen Zeitungs-Comptoir à 40 kr. zu haben.
Source: LZ (Anh.), 19 Jan 1829; LZ (IB), 21 Feb 1829, 108; 24 Feb 1829, 
112.
47  1829 [Author not named]
Bei Leopold Paternolli, in Laibach am Platze, Nr. 259, sind folgende Neuigkeiten 
zu haben: […] Laibacher Redout-Deutsche pro 1829, für Guitarre und Flöte, 
geschrieben à 40 kr.
Source: LZ (IB), 15 Jan 1829, 28.
48  1830 Louis von Lazarini
Bei Leopold Paternolli am Platz in Laibach, wird Pränumeration angenommen 
mit 24 kr. für jedes einzelne Stück, und mit 1 fl. C.M. für alle drey zusammen, 
auf: 6 Laibacher Redout-Deutsche pro 1830, für das Piano-Forte sammt Trio. 
6 Laibacher Schießstatt-Deutsche pro 1830, für das Piano-Forte sammt Trio. 
12 Laibacher Schießstatt-Ländler zu Cottilions pro 1830, für das Piano-Forte 
sammt Trio. Alle diese Deutsche sind von dem hochgebornen Herrn Baron Louis 
v. Lazarini, componirt und eingerichtet. Die Pränumeration dauert bis zum 15. 
Jänner; nach Beendigung der Pränumeration tritt der erhöhte Ladenpreis von 36 
kr. für jedes Stück ein. Den hiesigen verehrten Musikfreunden ist hinlänglich der 
hochgeschätzte Herr Autor bekannt, als daß man erst darüber von Seite des Verlegers 
ein Mehreres sagen zu müssen nöthig hätte; welcher keine Mühe noch Kosten 
sparen wird, um mit Eleganz das Aeußere, so wie auch das Uebrige auszustatten.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
58
Source: LZ (Anh.), 29 Dec 1829, 1128; LZ (IB), 2 Jan 1830, 4; LZ (AB), 
5 Jan 1830, 14.
In der lithographischen Verlags-Handlung des Joseph Franz Kaiser ist neu 
erschienen, und das Exemplar um 24 kr.CM. zu haben: Gut componirte 
Deutsche sammt Trio für das Pianoforte, für den Carneval 1830, von Baron 
von Lazarini, gewidmet der Frau Josephine von Taubenberg. I. Abtheilung.; 
6 Deutsche sammt Trio für den Carneval 1830, von Baron von Lazarini, 
gewidmet der Frau Marie Edlen v. Kreuzberg. II. Abtheilung.; 13 Ländler zu 
Cottilions für den Carneval 1830, von Baron von Lazarini, gewidmet dem 
Fräulein Wilhelmine Prahl.
Source: GZ (SIB) 7 Jan 1830, 32; 14 Jan 1830, 63; 19 Jan 1830, 88; 25 Jan 
1830, 108; 26 Jan 1830, 120; 18 Feb 1830, 229.
Bei Leopold Paternolli, sind erschienen: Sechs Laibacher Redout-Deutsche, sechs 
Laibacher Schießstatt-Deutsche und 13 Ländler zu Cottillons, für den Fasching 
1830; componirt und für das Piano-Forte eingerichtet von dem hochgebornen 
Hrn. Louis Baron v. Lazzarini; der Preis für alle drei Stücke zusammen ist 1 fl. 
30 kr., einzeln à 36 kr.
Source: LZ (AB), 19 Jan 1830, 46; 23 Jan 1830, 54; 26 Jan 1830, 59.
Copy: VI LAIBACHER REDOUT DEUTSCHE mit Trios für das Forte-
piano für den Carneval 1830 componirt und mit Hochachtung gewidmet der 
Wohlgebornen Frau MARIE EDLE VON KREUTZBERG VON LOUIS 
BARON VON LAZARINI. Gedruckt bei Joseph Franz Kaiser in Graz. Verlegt 
von Paternolli in Laibach. Zu haben auch in Capodistria und Görz bei Pater-
nolli. NUK.
49  1830 Leopold Cajetan Ledenig
Einladung zur Pränumeration auf die vom Herrn Leopold Ledenig, für 
den Carneval des Jahrs 1830 verfaßten 6 Laibacher Deutsche mit Trio’s im 
lithographirten Piano-Forte-Auszüge. (Neunter Jahrgang.) Die besondere 
Theilnahme, welche Herrn Ledenig’s in diesem Zweige seit acht Jahren gelieferte 
Arbeiten bisher vielseitig gefunden haben, veranlaßt das Zeitungs-Comptoir 
auch heuer, die Verehrer der deutschen Tanzmusik zur gefälligsten Pränumeration 
auf diese neuen Producte des Herrn Verfassers mit der Versicherung geziemend 
einzuladen, daß dieselben weder in Beziehung auf den inneren Werth, noch 
auf die äußere Ausstattung den bisherigen, stets mit Beyfall aufgenommenen 
Lieferungen nachstehen werden. Der Pränumerationspreis ist für ein Exemplar 
30 kr.C.M. der nachherige Ladenpreis aber 40 kr.C.M.
Source: LZ (IB), 19 Nov 1829, 644; 24 Nov 1829, 650.
Nachdem die lithographirten Piano-Forte-Auszüge der nächstjährigen 
Laibacher Redout-Deutschen des Herrn L. Ledenig, nächstens hier eintreffen 
werden: so wird der Termin der Pränumeration auf dieselben zu 30 kr. pr. 
Exemplar bis inclusive 10. Jänner 1830, mit dem Bemerken festgesetzt, daß der 
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
59
Ladenpreis zu 40 kr. pr. Exemplar eintrete. Ferner wird zur Kenntniß gebracht, 
daß in diesem Zeitungs-Comptoir auch noch Exemplare der beliebten Deutschen 
desselben Herrn Verfassers vom Jahre 1829, zu haben sind.
Source: LZ (Anh.), 29 Dec 1829, [1127]; LZ (IB), 2 Jan 1830, 4; LZ (AB), 
5. Jan 1830, 14.
In der lithographischen Verlags-Handlung des Joseph Franz Kaiser ist neu 
erschienen, und das Exemplar um 24 kr.CM. zu haben: […] 6 Redout-Deutsche 
mit Trios für den Carneval 1830, von Ledenig, gewidmet der Freyinn von 
Schmidburg.
Source: GZ (SIB), 7 Jan 1830, 32; 14 Jan 1830, 63; 19 Jan 1830, 88; 25 Jan 
1830, 108; 26 Jan 1830, 120; 18 Feb 1830, 229.
Die lythographirten Piano-Forte-Auszüge der dießjährigen Laibach Redout-
Deutschen des Herrn Ledenig, sind bereits eingelangt. Die (P. T.) verehrten 
Abnehmer, welche sich hierauf entweder in diesem Zeitungs-Comptoir, oder 
auf dem Roll-Bogen pränumerirt haben, werden sonach ersucht, die bestellten 
Exemplare in diesem Zeitungs-Comptoir gefälligst abholen zu lassen. In 
demselben sind derley Exemplare auch ausser der Pränumeration fortwährend 
zu 40 kr. pr. Stück, so wie auch Exemplare der vorjährigen Deutschen des 
genannten Herrn Verfasser zu haben. Desgleichen können auf Arrangement 
der dießjährigen Deutschen für Flöte und Guitarre à 40 kr. pr. Exemplar 
Bestellungen gemacht werden.
Source: LZ (IB), 19 Jan 1830, 36.
Copy: Laibacher Redout-Deutsche mit Trio’s für das Jahr 1830 verfasst, für das 
Piano-Forte eingerichtet und dem hochgebornen Fräulein ELISE Freyin von 
Schmidburg hochachtungsvoll gewidmet von Leopold Cajetan Ledenig. (Neunt-
er Jahrgang.) Lithogr. bei Jos. Fr. Kaiser in Gratz. NUK.
50  1830 [Author not named]
Bei J. C. Licht, Buchhändler in Laibach sind zu haben: Sechs neue Laibacher 
Schießstatt-Deutsche mit Trio’s für den Carneval des Jahres 1830, im Clavier-
Auszuge, das Exemplar à 36 kr. Auch werden allda Bestellungen von diesen 
Deutschen für alle möglichen Arrangements gegen die billigsten Preise 
angenommen.
Source: LZ (AB), 22 Dec 1829, 1122; 24 Dec 1829, 1105; LZ (IB), 31 
Dec 1829, 706.
51  1831 Joseph Bosizio
Die vom Herrn Joseph Bosizio für den hiesigen Carneval componirten Redout-
Deutschen im Clavier-Auszuge, werden mit Ende dieser Woche in einer eleganten 
Auflage in Wien bei Haslinger, im Kupfer gestochen, in dem hiesigen Zeitungs-
Comptoir und bei Herrn Paternolli zu 30 kr. das Stück, vorräthig seyn.
Source: LZ (Anh.), 1 Jan 1831, [1]; 4 Jan 1831, [13]; LZ (IB), 8 Jan 1831, 18.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
60
Die in der vorigen Woche vorläufig angekündigten, von dem Herrn Joseph Bo-
sizio für den heurigen Carneval componirten Redout-Deutschen sind bereits im 
Clavier-Auszuge erschienen, und bei Herrn Paternolli am Hauptplatze, so wie 
im hiesigen Zeitungs-Comptoir zu haben. Der Preis für ein Exemplar beträgt 
nur bis Ende des Monats Jänner 1831, 30 kr., und wird seit 1. Februar 1831 
auf 40 kr. erhöhet.
Source: LZ (Anh.), 18 Jan 1831, [49]; LZ (AB), 20 Jan 1831, 54; 22 Jan 
1831, 65; LZ (Anh.), 10 Feb 1831, 49.
Copy: LAIBACHER REDOUTE-DEUTSCHE für den Carneval des Jah-
res 1831. Componirt, für das Piano-Forte eingerichtet und der Wohlgebornen 
Frau MARIE WAGNER gebornen SCHMIDHAMMER hochachtungsvoll 
gewidmet von Joseph Bosizio. Stich und Druck aus Tob. Haslingers Officin in 
Wien. NUK.
52  1831 Julius Fluck von Leidenkron
Pränumerations-Anzeige. In diesem Zeitungs-Comptoir wird auf die im 
lithographirten Piano-Forte-Auszuge erscheinenden Laibacher Redout-
Deutschen für das Jahr 1831, von Julius Fluck, Pränumeration zu 30 kr. pr. 
Exemplar angenommen.
Source: LZ (Anh.), 30 Dec 1830, [1209]; LZ (AB), 1 Jan 1831, 4; LZ (IB), 
4 Jan 1831, 7.
Copy: SIX VALSES AVEC TRIO Composèes et arrangèes Pour le Piano-Forte 
et dedièes á MADEMOISELLE ALBERTINE NOBLE DE BUZZI par Ju-
les Fluck. Lith. Bey Jos. Fr. Kaiser in Graz 1831. NUK (incomplete).
53  1831 Leopold Cajetan Ledenig
Pränumerations-Anzeige auf die für den Carneval des Jahres 1831 neu 
verfaßten Laibacher Redout-Deutschen sammt Trio’s von Herrn Leopold Cajet. 
Ledenig. (Eilfter Jahrgang,) welche im geschmacksvoll lithographirten Piano-
Forte-Auszüge erscheinen werden, wird in diesem Zeitungs-Comptoir zu 30 
kr.C.M. pr. Exemplar Pränumeration angenommen. Da diese Pränumeration 
nur bis Ende dieses Monats December offen bleibt, so werden die P. T. verehrten 
Freunde der bekannt lieblichen Muse des Herrn Verfassers hiermit ergebenst 
eingeladen, ihre gefälligen Bestellungen noch zur gehörigen Zeit zu machen. 
Ignaz Edel v. Kleinmayr’sches Zeitungs-Comptoir.
Source: LZ (AB), 4 Dec 1830, 1160; 14 Dec 1830, 1164; LZ (IB), 16 Dec 
1830, 648; 18 Dec 1830, 650; 23 Dec 1830, 660; 28 Dec 1830, 668; 1 Jan 
1831, 5; LZ (Anh.), 30 Dec 1830, 1212; LZ (AB), 18 Jan 1831, [49].
Die P. T. Pränumeranten auf die dießjährigen Laibacher Redout-Deutschen 
des Hrn. Leopold Ledenig werden hiermit geziemend ersucht, ihre, entweder in 
diesem Zeitungs-Comptoir, oder auf dem Rollbogen pränumerirten Exemplare 
der lithographirten Piano-Forte-Auszüge in dem unterzeichneten Comptoir 
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
61
gefälligst abholen zu lassen. Zugleich wird zur Kenntniß gebracht, daß 
noch fortwährend derlei lithographirte Piano-Forte Auszüge der genannten 
Deutschen, jedoch zu dem Ladenpreise à 40 kr.C.M. pr. Exemplar in diesem 
Zeitungs-Comptoir zu haben seyn werden. Ignaz Edel v. Kleinmayr’sches 
Zeitungs-Comptoir.
Source: LZ (IB), 20 Jan 1831, 38; LZ (Anh.), 10 Feb 1831, 49.
54  1831 [Author not named]
Zwischen dem 1sten und 2ten wie auch zwischen dem 3ten und 4ten Akte, wird 
eine Parthie neuer, für das Jahr 1831 von einem P. T. Dilettanten komponirter 
Redout-Deutschen, vorgetragen werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1830/31, 15 Jan 1831.
55  1832 Caspar Maschek
Pränumerations-Anzeige auf 18 deutsche Tänze für den Carneval 1832 unter 
dem Titel: Fra Diavolo-Walzer, für das Forte-Piano in drei Theilen. Auswahl 
des Schönsten und Anmuthigsten aus Auber’s beliebter Oper: Fra Diavolo, 
herausgegeben und gesetzt von C. Maschek. Unter obigem Titel erscheint eine 
geschmackvolle Auswahl der reizenden Motiven aus oben benannter Oper. – Nur 
der Kern des Schönsten, Anmuthigsten, und überhaupt des Gefälligsten wurde 
dazu benützt. Diesen Tänzen gehört der Vorzug, daß sie leicht, einfach, fäßlich 
und besonders auch zu Anwendung in Familien-Cirkeln für die Jugend wie 
für erwachsene geeignet sind. Ihre Reichhaltigkeit der Ideen, und der Umstand, 
daß sie für jede Gelegenheit zur Ausübung berechnet sind, mache sie überaus 
gemeinnützig. Pränumerations-Preis für alle drei Theile 1 fl. 30 kr.C.M. 
– Für einen einzelnen Theil 40 kr. Pränumeriert wird bei dem Herausgeber, 
Gradischka-Vorstadt, Nr. 4, im ersten Stocke, in Laibach. Nebst den Auszug für 
das Piano-Forte zu zwei und vier Händen, sind benannte Tänze auch für alle 
andern Instrumente zu haben.
Source: LZ (Anh.), 31 Jan 1832, [82]; LZ (IB), 4 Feb 1832, 67.
Die in den vorigen Zeitungs-Blättern angekündigten 18 deutsche Tänze für den 
Carneval 1832, unter dem Titel: Fra Diavolo-Walzer, in drei Abtheilungen, 
sind bereits bei dem Verfasser in Laibach, Gradischka-Vorstadt, Nr. 4, im ersten 
Stocke, zu haben.
Source: LZ (Anh.), 7 Feb 1832, [93]; LZ (AB), 11 Feb 1832, 99; LZ (IB), 
14 Feb 1832, 84.
56  1832 Johann Strauss
Bei Leopold Paternolli in Laibach sind […] so eben angelangt, und zu haben: 
Die neuesten Productionen von Strauß, für den Fasching 1832, welche ihrer 
Vorzüglichkeiten wegen auch im Laibacher Redouten-Saale aufgeführt werden, 
nämlich das Werk 47: Viva la Danse, für das Piano-Forte eingerichtet, à 30 kr.; 
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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dann das Werk 48: Heiter auch in ernster Zeit, für das Piano-Forte, à 30 kr.; 
und das Werk 49: Das Leben ein Tanz, der Tanz ein Leben, für das Piano-Forte 
allein, à 45 kr.; für eine Flöte 15 kr.; für eine Guitarre 30 kr.; für einen Czakan 
15 kr.; für das ganze Orchester 2 fl.; für drei Violinen und Baß 1 fl.; für Violine 
und Piano-Forte 45 kr.
Source: LZ (IB), 14 Jan 1832, 26; 17 Jan 1832, 32.
Bei Paternolli in Laibach ist es eben angelangt: […] empfielt er sich mit den 
Strauß’schen Laibacher Redout-Deutschen für 1832. Werk 47., 48. und 49., 
sowohl für das Piano-Forte als auch für mehrere andere Instrumente eingerichtet.
Source: LZ (IB), 26 Jan 1832, 52; 28 Jan 1832, [53]; 31 Jan 1832, 60.
57  1834 Louis von Lazarini
In den Zwischenakten wird die zweite Parthie von den heurigen Redout-
Deutschen, von Baron Louis von Lazarini, aufgeführt.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1833/34, 12 Jan 1834.
58  1834 Johann Strauss
In den zwischen-Akten wird die erste Parthie von den heurigen Redouten-
Deutschen unter dem Titel „Der Frohsinn, mein Ziel“, von Johann Strauß, 
aufgeführt. Benannte Redout-Deutsche: „Der Frohsinn, mein Ziel“, sind im 
Clavier-Auszuge à 45 kr. an der Kasse, oder in der Wohnung der Unternehmerin 
[Amalia Maschek] in der Gradischa-Vorstadt Nro. 4, zu haben.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1833/34, 8 Jan 1834.
59  1835 Adolph Müller
Zwischen dem ersten und zweiten Akte werden neue Deutsche, vom Kapellmeister 
Müller, vorgetragen.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1835/36, 17 Nov 1835.
60  1836 [Author not named]
In den Zwischenakten werden neue Redout-Deutsche vom sämmtlichen 
Orchester-Personale aufgeführt werden.
Source: NMS, Comedien-Zettel Sammlung, 1835/36, 14 Jan 1836.
L. Podlesnik Tomášiková, M. Motnik: Laibacher Deutscher after the Congress of Laibach
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POVZETEK
Laibacher Deutscher po ljubljanskem kongresu
Neposredno ob ljubljanskem kongresu (1821) je v Ljubljani zaživela oblika nemškega plesa 
z imenom Laibacher Deutscher in se približno eno desetletje obdržala v specifično lokalni 
obliki kot priljubljen ples meščanskih krogov. Slovensko poimenovanje tega plesa se ni nikoli 
ustalilo in ustrezna oznaka v slovenščini manjka še danes. Ljubljanski Deutscher je mogoče 
opisati kot epilog enega najstarejših evropskih družabnih plesov, hkrati pa tudi kot poskus 
restavracije starega družbenega reda in utrjevanja pripadnosti nemški kulturi.
Ne primarni viri ne sodobna literatura nemškega plesa ne pojmujejo enotno, zato nastaja 
vtis zgodovinske nepovezanosti te plesne oblike z alemando šestnajstega stoletja. Številne 
nejasnosti pri razumevanju povzroča dejstvo, da se je oznaka nemški ples (Deutscher Tanz) 
uporabljala kot nadpomenka. Bila je v rabi za vrsto plesov iz nemškega govornega prostora 
(npr. Deutscher, Dreier, Ländler, Schleifer, Steirisch, Straßburger, Schwäbischer Tanz in tudi 
valček). Pojavlja se tudi oznaka allemande, s čimer pa ni mišljena ne inštrumentalna glasbena 
oblika ne francoska plesna allemande 18. stoletja, temveč za evropski glasbeni trg privlačnejše 
poimenovanje Deutscherja.
V plesnih učbenikih Deutscher ni obširneje opisan, saj zaradi enostavnosti koraka in kore-
ografskega poteka poglobljen pouk ni bil potreben. Omembe koreografskih struktur je med 
drugim mogoče najti v delu Erweiterung der Kunst Carla Josepha von Feldtensteina (1772), 
izvedbo tega skupinskega družabnega plesa pa je opisal tudi Johann Wolfgang von Goethe v 
romanu Trpljenje mladega Wertherja (1774). Bliže ljubljanskemu Deutscherju je plesna knjižica 
Georga Linka z naslovom Vollkommene Tanzschule, natisnjena leta 1796 v Celju. Link Deut-
scherja natančneje ne opisuje, a je v svoje skupinske družabne plese vpletel tudi koreografske 
elemente prav tega plesa.
Meščanska oblika Deutscherja se je izoblikovala na Dunaju v zadnjih desetletjih 18. stoletja. 
Tam se je hitrost plesa, predvsem pri figuri vrtenja, od lagodnega tempa vedno bolj stopnjevala 
in se okoli leta 1790 razvila v tako imenovani Langaus ter ob dunajskem kongresu (1814) v 
valček. Na Dunaju se je po letu 1770 izgubila figura prepletanja rok (Straßburger), kmalu pa 
tudi značilni obhod parov v krogu. Ob vzponu valčka pa Deutscher ni izginil. V njegovi senci 
se je v plesnih dvoranah obdržal vsaj še do zgodnjih tridesetih let 19. stoletja. Podobno kot 
v Ljubljani je bil priljubljen tudi v Gradcu, Celovcu in drugih mestih Avstrijskega cesarstva.
Deutscher je bil v Ljubljani znan že pred kongresom, a pred letom 1821 nastalih skladb 
skladatelji niso označevali kot Laibacher. Glasbo za te priljubljene in na plesnih prireditvah 
v Redutni in Streliški dvorani izvajane plese so prispevali poklicni in ljubiteljski skladatelji 
iz vrst ljubljanskega plemstva in uglednega meščanstva (Mašek, Mihevec, Ledenig, Lazarini 
in drugi) ter tudi tujci.
Ljubljanski Deutscherji so ohranjeni izključno v klavirskih izvlečkih, vrsta objavljenih 
nizov pa je znana le še po oglasih v tedanjem časopisju. Oblikovno so sestavljeni iz niza 
šestih Deutscherjev s trii. Njihova melodična, ritmična in oblikovna struktura je očitno odraz 
koreografskega poteka in je vse prej kot enotna, vsekakor pa se jasno razlikuje od takratnega 
valčka. Ples je prepoznaven po izpostavljenem zvoku trobil. Ljubljanski Deutscher se v širšem 
družbeno-kulturnem kontekstu in političnem ozadju izkaže za izjemno zanimiv fenomen.
muzikološki zbornik • musicological annual lvii/ii
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ABOUT THE AUTHORS
LIDIJA PODLESNIK TOMÁŠIKOVÁ (lidija.podlesnik-tomasikova@nuk.uni-lj.si) 
earned a Bachelor of Arts degree in music education from the Academy of Music (1992) 
and a Bachelor of Arts (1998) and Master (2013) in musicology from the Faculty of Arts 
(1998), all at the University of Ljubljana, Slovenia. Since 2015 she has worked as a librarian 
at the Music Collection of the National and University Library in Ljubljana, and before that 
(1997–2015) she was employed at the Department of Musicology Library at the Faculty of 
Arts of the University of Ljubljana. In 2010, she completed a specialized studies programme 
at the Institute for Historical Dance Practice (IHDP) in Gent under the supervision of Li-
even Baert. She is the founder of the Cortesía Art Society and the artistic directior of the 
Cortesía Ensemble. In the Music and Movement elective course she has taught historical 
dance to students of the University of Ljubljana. 
MARKO MOTNIK (marko.motnik@zrc-sazu.si) graduated from the University of Mu-
sic and Performing Arts, Vienna (MDW) with a Master’s degree in organ performance 
and instrumental pedagogy, majoring in harpsichord. In 2010, following a programme of 
inter-university doctoral studies at the MDW and the University of Vienna, he received 
his doctorate with a dissertation on the work and reception history of Jacob Handl-Gallus. 
Motnik was employed as a postdoc university assistant within the Institute of Musicology at 
the University of Vienna (2010–2014) and at the MDW as a research fellow for the project 
Cultural Transfer of Music in Vienna (2010–2014). He then worked in the Archives of the 
Gesellschaft der Musikfreunde in Vienna (2016–2020). Since 2020, he has been a Research 
Associate at the Institute of Musicology, ZRC SAZU.
O AVTORJIH
LIDIJA PODLESNIK TOMÁŠIKOVÁ (lidija.podlesnik-tomasikova@nuk.uni-lj.si) je 
diplomirala iz glasbene pedagogike na Akademiji za glasbo v Ljubljani (1992) in muzikolo-
gije na Filozofski fakulteti v Ljubljani (1998), kjer je tudi magistrirala (2013). Od leta 2015 
je redno zaposlena kot bibliotekarka v Glasbeni zbirki Narodne in univerzitetne knjižnice v 
Ljubljani, pred tem pa v knjižnici Oddelka za muzikologijo Filozofske fakultete Univerze 
v Ljubljani (1997–2015). V letu 2010 je zaključila specialistični študij v okviru Inštituta za 
historično plesno prakso (IHDP) v Gentu pod mentorstvom Lievna Baerta. Je ustanovitelji-
ca KUD Cortesía in umetniška vodja Ansambla Cortesía. Na Univerzi v Ljubljani v okviru 
predmeta Glasba in gib poučuje stare plese.
MARKO MOTNIK (marko.motnik@zrc-sazu.si) je na Univerzi za glasbo in uprizarjajočo 
umetnost na Dunaju (MDW) zaključil umetniška magistrska študija koncertne smeri orgle 
in inštrumentalne pedagogike s predmetom čembalo. Leta 2010 je na MDW in Univerzi 
Dunaj doktoriral iz muzikologije s tezo o delu in recepciji del Jacobusa Handla-Gallusa. Na 
Inštitutu za muzikologijo Univerze na Dunaju je opravljal delo podoktorskega univerzitet-
nega asistenta (2010–2014), kot znanstveni sodelavec na MDW sodeloval pri raziskovalnem 
projektu Kulturni glasbeni transfer na Dunaju (2014–2016) in bil zatem zaposlen v arhivu 
dunajskega Glasbenega združenja (2016–2020). Od leta 2020 je kot znanstveni sodelavec 
zaposlen na Muzikološkem inštitutu ZRC SAZU.