1
Oskar 
Rieding
Four Concert Miniatures
for Violin and Piano
Tendresse | L’Aveu | Le Départ | Désir ardent

Oskar Rieding
Four Concert Miniatures
for Violin and Piano
Tendresse | L’Aveu | Le Départ | Désir ardent  
Edited by / Uredila 
Maruša Zupančič
Preface by / Predgovor
Maruša Zupančič
Fingering and bowing by /
Prstni redi in lokovanja
Inga Ulokina

3
Contents | Vsebina
1
2
3
4
Preface | Predgovor
L’Aveu 8
Tendresse 1
Le Départ 15
Désir ardent
21
i

i
T
he Four Concert Miniatures for Violin 
and Piano by Oskar Rieding (1846–
1916) belong to the composer’s late oeuvre, 
composed in Celje before the First World 
War. Unlike his popular series of “easy” and 
melodious concertos and concertinos writ-
ten for junior violinists, his miniatures are 
relatively unknown today. Moreover, they 
were intended for more mature performers, 
as the titles suggest: Tenderness (Tendresse), 
Confession (L ’Aveu), Departure (Le Départ), 
and Desire (Désir ardent).
Although nearly all violinists today 
know at least one composition by Rieding, 
little is known about the composer’s life. 
Oskar (also Oscar, Oszkár) Friedrich Rieding 
was born on June 29th, 1846 in the Prus-
sian town of Bahn (now Banie in Poland), 
where his father Gottfried Friedrich Rieding 
was the town doctor.
1
 It remains unknown 
where Oskar received his first musical train-
ing, but some sources suggest that he stud-
ied violin, piano, and composition at the 
New Academy of Music (Neue Akademie 
der Tonkunst) in Berlin in the late 1850s, 
where his violin teacher was Adolf Grün-
wald (1826–1901).
2
He then continued his musical studies 
at the Leipzig Conservatory between 1862 
and 1864 in the class of Prague violinist Rai-
mund Dreyschock (1824–1869), who was 
the assistant concertmaster of the Leipzig 
Gewandhaus Orchestra.
3
 After completing 
his studies, Rieding visited Vienna and Mu-
nich, but there is no detailed information 
1 The State Archive in Szczecin, “Acta des Magistrats zu Bahn” , Sig. 21, fol. 26; Leipzig, Archiv “Hochschule für Musik und 
Theater ‘Felix Mendelssohn Bartholdy’” , Inskriptionregister, Sig. A 1.1, 967. 
2 Ibid.; “Berlin” , Süddeutsche Musik-Zeitung, 20 December 1858, 103. 
3 Emil Kneschke, Das Conservatorium der Musik in Leipzig, Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1868, 58. 
4 “Theater Geschäfts- V erkehr” , Wiener Theater-Chronik, 9 September 1870, 136. 
5 “Theater” , Laibacher Zeitung, 21 October 1870, 1730.
6 “Konzert” , Laibacher Tagblatt, 19 December 1870, 3; Ljubljana, Narodna in univerzitetna knjižnica, Filharmonična družba 
v Ljubljani, “Gesellschaftsconcert” , 16 December 1870. 
7  Ljubljana, Narodna in univerzitetna knjižnica, Filharmonična družba v Ljubljani, “Viertes Mitglieder Concert” , 3 April 
1871; “Konzert der filharm. Gesellschaft” , Laibacher Tagblatt, 1 April 1871, 4. 
8  “Die Philharmonische Gesellschaft” , Pester Lloyd, 24 September 1916, 16.  
9 Ljubljana, Muzikološki inštitut, [Letter by Oskar Rieding to an unknown addressee], 4 September 1908.  
about this period. Sources indicate that he 
was also a member of the theater orchestra 
in Baden near Vienna.
4
 His first appearance 
in Slovenian territory was in 1870 in Ljublja-
na, where he performed Carnival of Venice 
(Le carnaval de Venise) by Heinrich Wilhelm 
Ernst (1812–1865) on the Estates Theater 
stage.
5
 Two months later he appeared on 
the Philharmonic Society stage, perform-
ing Hungarian Melody (Air Hongroise) by the 
same composer.
6
 In April 1871 he appeared 
for the last time in Ljubljana, performing 
Ballade and Polonaise (Ballade et polonaise) by 
Henri Vieuxtemps (1820–1881), in which 
he displayed “reliable and decisive bowing, 
and the nuance of musical thoughts gave 
character to his performance. ”
7
The same year, Rieding moved to Pest 
(today part of Budapest), where he spent 
thirty-two years as concertmaster of the Na-
tional Theater Orchestra (which later be-
came the Royal Opera Orchestra).
8
 As a ded-
icated and well-known violin pedagogue, he 
soon realized that there was a lack of good 
compositions for beginners. His first instruc-
tive violin pieces were published in the early 
1880s in Budapest, followed by the series of 
“easy” concertos and concertinos for violin 
and piano mentioned above. Following his 
retirement in 1903, Rieding moved to Celje, 
where he lived on Graz Street (Grazer Straße, 
now called Stane Street [Stanetova ulica]).
9
 
In Celje he continued working as a compos-
er, private violin teacher, and performer in 
concerts at the local Lutheran Church. Some 
Preface

ii
of Rieding’s works were already performed 
during his stay in Celje as part of school 
performances at the Celje Music Society 
(Cillier Musikverein),
10
 where the Viennese 
violinist Moritz Michael Schachenhofer 
(1878–1909) was a teacher. In addition to 
the Celje Music Society, the Celje Luther-
an Church concerts also featured some of 
Rieding’s now completely unknown works, 
such as compositions for violin and organ 
and the Hungarian Rhapsody for violin 
and orchestra.
11
 Performers of these pieces 
included Elisabeth Matič (1896–?),
12
 violin 
teacher Franz Strunz, and organist Eduard 
Interberger (1881–1921). After Rieding’s 
death,
13
 his works were not forgotten and 
were regularly performed at school music 
performances throughout Slovenia.
Although performances of these four 
compositions for violin and piano, which 
are typical nineteenth-century miniatures, 
are not documented, they were most likely 
performed in Celje before their publication 
by Rieding’s pupil Elisabeth Matič. 
The first three compositions—Tenderness 
(op. 37), Confession (op. 38), and Departure 
(op. 40)—were published by Bosworth in 
Leipzig between 1910 and 1912. The fourth 
composition, Desire (op. 41), dedicated to 
the above-mentioned pupil, was published 
by Nador Kálmán in Budapest in 1913. In 
these particularly melodic and expressive 
miniatures, the composer succeeded in cap-
turing an affectionate ambience through 
the violin cantilena. In the last three com-
positions, which have a distinctly lyrical 
character, he expressively evoked roman-
10 “Schule des Musikvereines in Cilli” , Deutsche Wacht, 14 February 1907, 3; “Zur Schüleraufführung des Musikvereines” ,  
Deutsche Wacht, 14 February 1907, 3; “Konzert der Schüler der Schulvereinsschule” , Deutsche Wacht, 31 March 1909, 4; 
“Schüleraufführung der Musikvereinschule” , Deutsche Wacht, 23 December 1911, 3. 
11 “Evangelische Kirchkonzert” , Deutsche Wacht, 29 April 1911, 4; “Kirchenkonzert Interberger” , Deutsche Wacht, 6 May 1911, 
4; “Großes Kirchenkonzert” , Deutsche Wacht, 4 May 1912, 4; “Kirchenkonzert” , Deutsche Wacht, 18 May 1912, 3; “Sommer-
liedertafel” , Deutsche Wacht, 17 July 1912, 4; “Benefizkonzert” , Deutsche Wacht, 23 November 1912, 3; “Wöhltätigkeitskirchen-
konzert” , Deutsche Wacht, 21 November 1914, 5; “Kirchenkonzert” , Deutsche Wacht, 12 June 1915, 3. 
12 Elisabeth Matič was born in Celje on 6 December 1896, the daughter of Carolina Kortschak and Josef Matič, a merchant 
from Austria. She began her violin studies at the Celje Music Society with Moritz Schachenhofer and continued with Oskar 
Rieding, performing most of his compositions in Celje. See Maribor, Nadškofija Maribor, Župnija Celje, Sv. Danijel, Birth 
Record, sig. 00243, fol. 169.
13 Rieding died on 7 July 1916 in Celje. See Celje, Zgodovinski arhiv Celje, “Glavna evidenčna knjiga: 1911–1917” ; “Imen-
ski indeks pokopanih: 1907–1918”; “Seznami grobov, 1882–1974, 10/43”; “[Obituary]” , Deutsche Wacht, 8 July 1916, 7; “To-
desfälle” , Deutsche Wacht, 12 July 1916, 3.
tic sentiment in his typical melodic style. 
 
Unfortunately, very little information about 
Rieding’s oeuvre has survived today; no au-
tographs are to be found in the archives of 
his former publishers Bosworth & Co. in 
Leipzig/Vienna or Nador Kálmán in Buda-
pest. Thus, the first editions of his minia-
tures are the only source material on which 
this edition can rely.
The source material was provided courtesy 
of Bosworth & Co., Vienna and the Franz 
Liszt Academy of Music, Budapest.
Ljubljana, Winter 2022
Maruša Zupančič

iii
Š
tiri koncertne miniature za violino in 
klavir Oskarja Riedinga (1846–1916) 
spadajo v skladateljev poznejši opus, ki 
je nastajal v Celju pred prvo svetovno 
vojno. Za razliko od njegove slavne seri-
je »lahkih« in melodičnih koncertov in 
koncertinov, napisane za mlajše violini-
ste, so njegove miniature danes povsem 
neznane. Namenjene so bile zrelejšim 
izvajalcem, na kar nakazujejo posame-
zni naslovi: Nežnost (Tendresse), Priznanje 
(L’Aveu), Odhod (Le Départ) in Hrepene-
nje (Désir ardent). 
Kljub temu da danes skoraj ni violi-
nista, ki ne bi poznal vsaj ene od Rie-
dingovih violinskih skladb, pa je nje-
govo življenje in umetniško ustvarjanje 
ostalo precej nepojasnjeno. Rodil se je 
29. junija 1846 v pruskem mestecu Bahn 
(današnji Banie na Poljskem) kot Oskar 
Friedrich Rieding (tudi Oscar, Oszkár) 
mestnemu zdravniku Gottfriedu Frie-
drichu Riedingu.
1
 Kje je dobil prvo 
glasbeno znanje, ni znano, zagotovo pa 
je proti koncu petdesetih let 19. stole-
tja študiral violino, klavir in kompozi-
cijo na Novi glasbeni akademiji (Neue 
Akademie der Tonkunst) v Berlinu, kjer 
ga je violino poučeval Adolf Grünwald 
(1826–1901).
2
 
S študijem glasbe je nato nadaljeval 
na leipziškem konservatoriju med leto-
ma 1862 in 1864 v razredu praškega vi-
olinista Raimunda Dreyschocka (1824–
1869), drugega koncertnega mojstra 
1 Szczecin, Državni arhiv v Szczecinu, »Acta des Magistrats zu Bahn«, Sig. 21, fol. 26; Leipzig, Archiv »Hochschule für 
Musik und Theater ‘Felix Mendelssohn Bartholdy’«, Inskriptionregister, Sig. A 1.1, 967.
2 Ibid.; »Berlin«, Süddeutsche Musik-Zeitung, 20. december 1858, 103. 
3 Emil Kneschke, Das Conservatorium der Musik in Leipzig, Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1868, 58. 
4 »Theater Geschäfts-Verkehr«, Wiener Theater-Chronik, 9. september 1870, 136.  
5 »Theater«, Laibacher Zeitung, 21. oktober 1870, 1730.  
6 »Konzert«, Laibacher Tagblatt, 19. december 1870, 3; Ljubljana, Narodna in univerzitetna knjižnica, Filharmonična družba 
v Ljubljani, »Gesellschaftsconcert«, 16. december 1870. 
7 Ljubljana, Narodna in univerzitetna knjižnica, Filharmonična družba v Ljubljani, »Viertes Mitglieder Concert«, 3. april 
1871; »Konzert der filharm. Gesellschaft«, Laibacher Tagblatt, 1. april 1871, 4. 
8 »Die Philharmonische Gesellschaft«, Pester Lloyd, 24. september 1916, 16. 
9 Ljubljana, Muzikološki inštitut, [Pismo Oskarja Riedinga neznanemu naslovniku], 4. september 1908.  
leipziškega orkestra Gewandhaus.
3
 Po 
študiju se je Rieding mudil na Dunaju 
in v Münchnu, a podrobnejših podat-
kov o tem obdobju nimamo, viri pa na-
kazujejo, da je bil tudi član gledališkega 
orkestra v Badnu blizu Dunaja.
4
 Na Slo-
venskem ga prvič srečamo že leta 1870 
v Ljubljani, kjer se je predstavil na odru 
Stanovskega gledališča z izvedbo H. W. 
Ernstovega (1812–1865) Beneškega kar-
nevala (Le carnaval de Venise),
5
 dva me-
seca pozneje pa na odru Filharmonične 
družbe s skladbo Madžarski napev (Air 
Hongroise) istega skladatelja.
6
 Zadnjič je 
v Ljubljani nastopil aprila 1871 z izved-
bo Balade in poloneze (Ballade et polonai-
se) H. Vieuxtempsa (1820–1881), v kateri 
je predstavil »zanesljivo in odločno lo-
kovanje, niansiranje glasbenih misli pa 
je njegovi izvedbi dalo značaj.«
7
Še istega leta ga je pot zanesla v Pešto 
(današnja Budimpešta), kjer se je ustalil 
in naslednjih dvaintrideset let deloval 
kot prvi violinist orkestra Narodnega 
gledališča, poznejše Kraljeve opere.
8
 Kot 
predan in priznan violinski pedagog je 
kmalu opazil pomanjkanje kakovostnih 
violinskih skladb za začetnike. Njegove 
prve tovrstne skladbe so izšle v osemde-
setih letih 19. stoletja v Budimpešti, tem 
pa je sledila serija omenjenih koncertov 
in koncertinov. Leta 1903 se je upokojil 
in se preselil v Celje, kjer je živel na Gra-
ški ulici (Grazer Strasse), današnji Sta-
netovi ulici.
9
 V Celju je skladal, zasebno 
Predgovor

iv
poučeval violino in sodeloval na koncer-
tih tamkajšnje evangeličanske cerkve.
Nekatera Riedingova dela so že v času 
njegovega bivanja v Celju izvajali na šol-
skih produkcijah Celjskega glasbenega 
društva (Cillier Musikverein),
10
 kjer je 
bil med učitelji dunajski violinist Moritz 
Michael Schachnehofer (1878–1909). 
Poleg Celjskega glasbenega društva so 
na koncertih celjske evangeličanske 
cerkve izvedli nekatere danes povsem 
neznane Riedingove skladbe, kot so dela 
za violino in orgle ter Madžarska rapso-
dija za violino in orkester.
11
 Med izva-
jalci so bili Elisabeth Matič (1896–?),
12
  učitelj violine Franz Strunz in organist 
Eduard Interberger (1881–1921). Tudi 
po skladateljevi smrti njegova dela niso 
potonila v pozabo in so jih redno izva-
jali na šolskih glasbenih produkcijah po 
vsej Sloveniji.
13
Čeprav izvedbe pričujočih štirih 
skladb za violino in klavir, ki so značilne 
miniature 19. stoletja, niso dokumenti-
rane, jih je kljub temu v Celju že pred 
njihovim izidom najverjetneje izvaja-
la Riedingova celjska učenka Elisabeth 
Matič. 
Prve tri skladbe – Nežnost (op. 37), 
Priznanje (op. 38), Odhod (op. 40) – so 
izšle med letoma 1910 in 1912 pri založ-
bi Bosworth v Leipzigu, četrta skladba, 
Hrepenenje (op. 41), posvečena omenjeni 
učenki, pa leta 1913 pri založbi Nador 
Kálmán v Budimpešti. V izrazito spev-
nih in ekspresivnih miniaturah je skla-
datelju skozi violinsko kantileno uspelo 
10 »Schule des Musikvereines in Cilli«, Deutsche Wacht, 14. februar 1907, 3; »Zur Schüleraufführung des Musikvereines«, De-
utsche Wacht, 14. februar 1907, 3; »Konzert der Schüler der Schulvereinsschule«, Deutsche Wacht, 31. marec 1909, 4; »Schüle-
raufführung der Musikvereinschule«, Deutsche Wacht, 23. december 1911, 3. 
11 »Evangelische Kirchkonzert«, Deutsche W acht, 29 april 1911, 4; »Kirchenkonzert Interberger«, Deutsche W acht, 6. maj 1911, 
4; »Großes Kirchenkonzert,« Deutsche Wacht, 4. maj 1912, 4; »Kirchenkonzert«, Deutsche Wacht, 18. maj 1912, 3; »Sommer-
liedertafel«, Deutsche Wacht, 17. julij 1912, 4; »Benefizkonzert«, Deutsche Wacht, 23. november 1912, 3; »Wöhltätigkeitskirch-
enkonzert«, Deutsche Wacht, 21. november 1914, 5; »Kirchenkonzert«, Deutsche Wacht, 12. junij 1915, 3.
12 Elisabeth Matič se je rodila 6. decembra 1896 v Celju Carolini (roj. Kortschak) in Josefu Matiču, avstrijskemu trgovcu. Z 
učenjem violine je začela v Celjskem glasbenem društvu pri Moritzu Schachenhoferju in nadaljevala pri Oskarju Riedingu 
ter v Celju izvedla največ njegovih skladb. Glej Maribor, Nadškofija Maribor, Župnija Celje, Sv. Danijel, Krstna knjiga, sig. 
00243, fol. 169.
13 Rieding je umrl 7. julija 1916 v Celju. Glej Celje, Zgodovinski arhiv Celje, »Glavna evidenčna knjiga: 1911–1917«; 
»Imenski indeks pokopanih: 1907–1918«; »Seznami grobov , 1882–1974, 10/43«; »[Osmrtnica]« Deutsche Wacht, 8. julij 1916, 
7; »Todesfälle«, Deutsche Wacht, 12. julij 1916, 3.
ujeti čustveno razpoloženje ljubezen-
skih doživetij. V zadnjih treh skladbah 
izrazito liričnega značaja pa se je izpove-
dno izrazil v svojem značilnem melodič-
nem slogu.
Danes je na žalost ohranjenih malo 
podatkov o Riedingovem opusu; v ar-
hivih njegovih nekdanjih založnikov 
Bosworth & Co. v Leipzigu in na Du-
naju ter Nador Kálmán v Budimpešti 
njegovi avtografi niso ohranjeni. Zaradi 
tega so prve izdaje njegovih miniatur 
edino izvirno gradivo, na katero se pri-
čujoča izdaja opira. 
Urednica in založnik bi se rada zahvalila 
Bosworth & Co. Ltd. GesmbH na Duna-
ju in Akademiji za glasbo Franza Liszta 
v Budimpešti za prijazno posredovanje 
izvornega gradiva.
Ljubljana, zima 2022
Maruša Zupančič

1
Oskar Rieding, op. 37 Violin
1
Tendresse
Tenderness | Nežnost
       2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * For Rieding’s fingering and bowing see the piano score.            * Za Riedingove prstne rede in lokovanja glej klavirsko partituro.
&
#
4
3

2
Allegro moderato
œ
4

π
*
œ
 #
.
œ
œ
œ #
-
œ
-
j
œ

4
œ
F
sul A
œ
œ
œ
œ
-
œ
- œ b
œ #
1
&
#
8
œ
-
œ
-
. œ
o
j
œ
2
sul D
.
œ
œ
.
œ
3
œ
. œ
4
≤
œ
œ
œ
œ
3
œ #
œ
1
π
sul A
J
œ n
3
œ
œ #
œ
œ
1
. œ
œ
œ
œ
2
&
#
13
J
œ
œ
œ #
.
œ
œ n œ
œ œ
œ
œ
1
.
œ
3
œ
œ
1
œ
sul A

œ
≤
2
œ #
1
-
œ
-
œ #
-
œ #
-
j
œ
. œ
U
3
œ
p
rit.
&
#
18
.
œœ
1
œ
œ
œ

a tempo
p
œ
 #
.
œ
œ
œ #
-
œ
-
j
œ

4
œ
F
sul A
œ
œ
œ
œ
-
œ
- œ b
œ #
1
&
#
24
œ
-
œ
-
. œ
o
j
œ
.
œ
œ
.
œ
œ
. œ
≤
œ
œ
œ
œ
œ
œ
π
. œ
œ
. œ
2
œ
. œ
4
≤
œ
sul A
œ
œ œ
≤
œ
1
œ
F
&
#
29 œ
œ
œ
œ
œ
. œ
4
œ
f
.
œ
œ
2
œ #
-
œ
-

4
œ
. œ
2
œ
œ
œ
molto rit.
π
œ
œ
œ
œ
œ
. œ
U
4
œ 
Œ
p
&
#
35
. œ
≥
4
œ
œ #
œ
poco lento
π
. œ
œ #
œ
œ
œ
œ
1
œ #
.
 #
1
œ
2
œ
. œ
J
œ
più mosso
sul A
œ
1
œ
.
œ
J
œ
&
#
41
œ
2
œ
œ
œ
œ
œ

œ
p
. œ
œ #
œ #
œ
poco lento
F
. œ
œ #
œ #
œ
œ
œ
œ #
.
 #

2
&
#
47
œ
œ #
. œ
J
œ
più mosso
œ #
1
œ
.
œ
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
stringendo
œ #
2
œ
œ
œ
œ
≥ œ
1
≤

œ #
f
&
#
52
œ
>
3
œ
>
≤
œ
>
≤
œ
>
œ n
>
œ
>
œ
>
œ #
>
œ
>
espr essivo
œ
>
4
œ
>
œ #
>
1
œ
>
o
. œ
4
œ œ
>
œ
œ n
>
3
œ
>
œ
>
œ
>
œ
>
4
œ
>
œ
>
4
œ
>
œ
œ
&
#
57
.  #
Ÿ
f
.

Ÿ
.
 #
Ÿ
œ
≤
œ #
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
≥
œ #
œ
œ #
œ
œ
œ #
1
œ
œ
œ #
1 œ
&
#
62

œ
2
œ
œ
. œ
J
œ
œ
1
œ
.
œ
J
œ
œ
œ
œ #
2
œ
œ #
1
œ
molto rit.
œ #
-
œ
-
1
œ #
-
œ
-
œ #
-
œ
-
p
&
#
67
œ
4

p
Tempo I°
œ
 #
.
œ
œ
œ #
-
œ
-
j
œ

œ
F
sul A
œ
œ
œ
œ
-
œ
- œ b
œ #
1
œ
-
3
œ
-
. œ
o
j
œ
&
#
73
.
œ
≤
œ
.
œ
œ
. œ
4
≤
œ
œ
œŒ
p
œ
≤
œ
œ
-
1
œ
-
.
œ n
œ œ
œ
œ
J
œ
‰
œ #
œ
œ
-
œ
-
. œ
œ
&
#
78
œ
œ #
2
œ
J
œ
‰
œ #
1
≤
œ n
œ
-
œ
-
œ
-
œ
-
f
œ
-
œ #
œ
œ #
.
œ
œ
≤
.
œ
-
J
œ
.
œ
œ
4
œ
>
œ
>
≤
œ
>
≤
f
&
#
√
83
œ
œ
œ
1
œ
œ
1
œ
. 
≤
3
. 
Ÿ
2
≥
œ #
œ
f
œ
>
œ
>
œ #
>
œ
>
.
œ n
U
œ
1
rit.
œ
œ
œ
œ
1
œ
œ
poco lento
p
&
#
molto rit.
88
œ
œ
œ
œ
1 œ
œ
p
œ

2
p
œ
 b

4
œ
4
p
glissez
œ #
œ
œ
rit.
. 
U
1
œ
ŒŒ

3
Oskar Rieding, op. 37
1
Tendresse
Tenderness | Nežnost
        2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * Fingering and bowing originate from the first edition.                                           * Prstni redi in lokovanja izvirajo iz prve edicije.
&
&
?
#
#
#
4
3
4
3
4
3
Violin
Piano
∑
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
Allegro moderato
Allegro moderato
p
∑
‰
œ
œ
#
#
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ

œ
œ
4

‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
π
π
*
œ
 #
‰
œ
œ
#
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
&
&
?
#
#
#
sul A
5
.
œ
œ
œ #
-
œ
-
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ

œ
j
œ

4
œ
‰
œ
œ
2
œ #
4
œ
œ
œ
œ
œ

œ
F
F
œ
2
œ
œ
œ
-
œ
- œ b
œ #
2
‰
œ b
œ
œ
œ
œ
œ #
œ

 #
#
œ
œ
œ
-
4
œ
-
. œ
o
j
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ


œ
.
œ
≤
œ
.
œ
œ
. œ
4
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ

œ
π
&
&
?
#
#
#
10
œ
œ
œ
œ #
œ
1
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n
œ
.
.


π
J
œ n
3
œ
œ #
œ
œ
1
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.

 #
#
. œ
œ
œ
œ
2
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n
œ
.
.


J
œ
4
œ
œ #
.
œ
œ n
‰
j
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
#
.
.

 #
#
œ
œ œ
œ
œ
1
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


&
&
?
#
#
#
sul A
15
.
œ
3
œ
œ
1
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ


œ
œ b
b

œ
o
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


œ #
-
≤
œ
-
œ #
-
œ #
-
j
œ
. œ
U
2
œ


œ
œ
œ
#
U
Œ

U π
r it .
ri t.
p
.
œ
1
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
.


4
&
&
?
#
#
#
sul A
19
œ
4

‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
a tempo
a tempo
π
p
œ
 #
‰
œ
œ
#
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
.
œ
œ
œ #
-
œ
-
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ

œ
j
œ

4
œ
‰
œ
œ
2
œ #
4
œ
œ
œ
œ
œ

œ
F
F
œ
2
œ
œ
œ
-
œ
- œ b
œ #
2
‰
œ b
œ
œ
œ
œ
œ #
œ

 #
#
œ
œ
&
&
?
#
#
#
sul A
24
œ
-
4
œ
-
. œ
o
j
œ
‰
œ
œ n
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ


œ
.
œ
≤
œ
.
œ
œ
. œ
4
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ

œ
π
œ
œ
œ
œ
œ
≥
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
π
. œ
≤
œ
. œ
4
œ
. œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
 n
œ n
œ
œ œ
œ
1
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ

œ
F
&
&
?
#
#
#
29 œ
œ
œ
œ
œ
. œ
œ
4
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
 b
œ b
F
f
.
œ
œ
2
œ #
-
œ
-
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ

œ

4
œ
‰
œ
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ b
 #
œ #
. œ
o
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ n
œ
œ
Œ


Œ
molto rit.
molto rit.
p
π
œ
œ
œ
œ
œ
. œ
U
2
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
U
.

U
&
&
?
#
#
#
34

1
Œ
‰
œ
œ
œ
œ
. 
p
. œ
≥
4
œ
œ #
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
. 
π
π
poco lento
poco lento
. œ
œ #
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
>

œ #
>
œ
œ
1
œ #
‰
j
œ
œ
œ
œ
Œ

Œ
.
 #
1
‰
j
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
.


5
&
&
?
#
#
#
sul A
39
œ
2
œ
. œ
J
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. 
più mosso
più mosso
œ
1
œ
.
œ
J
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
 #
œ
2
œ
œ
œ
œ
œ
2
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

œ #

œ
‰
œ
œ
œ œ
1
œ
œ
œ
.

π
p
. œ
œ #
œ #
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
.
.


poco lento
poco lento
F
&
&
?
#
#
#
44
. œ
œ #
œ #
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
>


œ
œ #
#
>
œ
œ
1
œ #
‰
j
œ
œ
œ
œ
Œ


Œ
.
 #
1
‰
j
œ
œ
œ
œ
#
#
œ
œ
œ
.
.


œ
œ #
. œ
J
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


più mosso
più mosso
œ #
1
œ
.
œ
J
œ
‰
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
.
.

 #
#
&
&
?
#
#
#
49
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


F
stringendo
stringendo
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
1
Œ œ
œ
œ #
œ
œ
œ
.
.



4
œ #
3
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ #
3
3
3
.
.


f
f
œ
>
œ
>
œ
>
‰œ
œ
œ
‰
œ
œ
n
#
œ
‰
œ
œ
œ
3
3 3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
&
?
#
#
#
53
œ
>
œ n
>
4
œ
>
œ
>
1
œ #
>
3
œ
>
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
f
espr es sivo
œ
>
4
œ
>
œ #
>
2
œ
>
o
. œ
4
œ



#
Œ


Œ
*
œ
>
3
œ
œ n
>
1
œ
>
1
œ
>
3
œ
>
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
f
œ
>
4
œ
>
œ
>
2
œ
>
œ
œ



Œ


Œ
*

6
&
&
?
#
#
#
57
.  #
Ÿ
‰
œ #
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


F
f
.

Ÿ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


.
 #
Ÿ
‰
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
#
>
3
.
.


œ
≤
œ #
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
>
œ
œ
œ
œ Œ


Œ
f
&
&
?
#
#
#
61
œ
≥
œ #
œ
œ #
œ
œ
œ #
1
œ
œ
œ #
1 œ
∑
∑

œ
2
œ œ œ
‰
J
œ
œ #
‰
J
œ
œ
‰
J
œ
œ
œ
œ # œ n
F
œ
œ
. œ
J
œ



n
n
œ
œ
œ
.  #
œ
1
œ
.
œ
J
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

&
&
?
#
#
#
65
œ
œ
œ #
2
œ
œ #
1
œ
1
.
.
.



#
.

molto rit.
molto rit.
p
œ #
-
œ
-
1
œ #
-
œ
-
œ #
-
œ
-
∑
∑
p
œ
4

‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
π
Tempo I°
Tempo I°
p
œ
 #
‰
œ
œ
#
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ

œ
.
œ
œ
œ #
-
œ
-
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ

œ
&
&
?
#
#
#
70
j
œ

4
œ
‰
œ
œ
2
œ #
4
œ
œ
œ
œ
œ

œ
F
F
œ
2
œ
œ
œ
-
œ
- œ b
œ #
2
‰
œ b
œ
œ
œ
œ
œ #
œ

 #
#
œ
œ
œ
-
4
œ
-
. œ
o
j
œ
‰
œ
œ n
œ
œ
œ
‰ j
œ
œ


œ
.
œ
≤
œ
.
œ
œ
. œ
4
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ

œ
π

7
&
&
?
#
#
#
74
œ
œŒ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n
œ
.
.


p
œ
≥
œ
œ
-
1
œ
- .
œ n
œ



œ
œ
œ
.
.

 #
#
œ
œ
1
œ
J
œ
‰
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n
œ
.
.


œ #
œ
1
œ
-
œ
-
. œ
œ


 #
œ
œ
œ
.
.

 #
#
œ
œ #
2
œ
J
œ
‰
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


œ #
1
œ n
œ
-
œ
-
œ
-
4
œ
-
œ
œ
œ #
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ œ
œ #
#
F
f
&
&
?
#
#
#
√
80
œ
-
≤
œ #
1
œ
œ #
1
.
œ
œ



Œ


Œ
.
œ
J
œ
1
.
œ
œ
4
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
‰
3 3


j
œ
œ
‰
f
œ
>
œ
>
3
œ
>
œ
œ #
œ
‰
œ #
œ ‰
œ
œ ‰
œ
œ
3 3 3
.
.

 #
#
f
œ
-
œ
-
œ
1
-
œ
-
œ
1
-
œ
-



n Œ


Œ
&
&
?
#
#
#
( √ )
84
. 
≤
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
∑
f
. 
Ÿ
2
≥
œ #
œ


Œ
.
.
œ
œ

œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œŒ
*
f
œ
>
4
œ
>
œ #
>
œ
>
.
œ n
U
œ
1

œ
œ
œ
œ
U
 œ
œ
u
rit.
rit.
œ
œ
œ
œ
1
œ
œ



Œ


Œ
poco lento
poco lento
p
œ
œ
œ
œ
1 œ
œ
∑
∑
&
p
&
&
&
#
#
#
molto rit.
molto rit.
89
œ

2



#
b
œ
œ
œ
.

p
p
œ
 b



b
n
œ
œ
œ
.


4
œ
4
œ
œ
œ
œ
œ Œ

Œ
p
glissez
œ #
œ
œ
∑
∑
?
rit.
rit.
. 
U
4
.
.
.



U
.
.


U
p
œ

œ
œ
œ

œ
œ


8
Oskar Rieding, op. 38 Violin
2
L’Aveu
Confession | Priznanje
        2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * For Rieding’s fingering and bowing see the piano score.            * Za Riedingove prstne rede in lokovanja glej klavirsko partituro.
&
#
#
c
œ
1
Andante
F
*
. œ
J
œ
. œ
J
œ
. œ #
1
J
œ
œ
4
>
œ
o
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
. œ
2
J
œ
&
#
#
sul A
4
œ
œ
œ
1
œ
. œ
J
œ
. œ
J
œ
. œ
J
œ
1
f
.
œ
J
œ
.
œ
1
J
œ
≥
.
œ
J
œ
œ
œ
œ
œ
&
#
#
8
.

1
œ
pf
. œ
4
J
œ
œ
œ #
œ
œ
1
œ n
œ
œ
œ
o
.
œ
J
œ #
œ
2
œ
œ
œ n
4
F
.

3
œ
pf
&
#
#
n
n
b
13
. œ
J
œ
œ
Ÿ
œ
œ #
4
œ
œ #
œ
œ
œ
.
œ
J
œ
2
œ #
1
œ
œ n
œ
œ
2
œ
œ
œ .œj
œ #
1
. 
2
œ
F
p
&
b
17
œ
>
œ
œ
œ #
1
œ
œœ
œ
œ
œ
più mosso
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
1
œ
.
œ
3
j
œ
o
œ
4
œ
œ
œ b
œ
2
œœ
œ
œ
œ b
f
&
b
20
œ
œ
œ
œ
1
œ
œ n
œ
œ
. œ
J
œ
J
œ
>
œ
J
œ
œ
>
œ
œ
1
œ
œ
4
œ
œ
o
œ
1
.
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
.
œ
œ
&
b
23
œ
œ #
œ
1
œ
œ
œ b
œ
œ
3
œ œ #
œ
œ
2
F
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
1 .
œ
≤
J
œ
≥
.
œ #
>
J
œ
œ
>
œ
œ
œ
œ #
#
>
œ
œ
œ
œ
>
œ
≥
3
œ #
≥
œ n
≥
f
Morceau lyrique

9
&
b
27
œ
≥
1
œ
œ
œ
2
œ #
œ n
œ
.
œ #
>
3
œ
F
J
œ
œ #
J
œ
4
œ #
>
œ
>
œ n
>
3
œ
>
œ
1
œ
œ n
œ
2
œ #
œ #
œ
.
œ #
>
3
œ n
&
b
30
J
œ n
œ #
J
œ
4
œ #
>
œ
>
œ #
>
3
œ
>
.
œ
œ #
. œ n
>
œ #
.
œ #
>
œ
. œ
>
2
œ
J
œ
>
œ
J
œ #
œ
œ
œ
œ
. œ n
œ
f
&
b
sul D
33
. œ #
>
J
œ
œ
œ #
3
œ
œ n
3
f
. œ
j
œ #
œ n
œ
œ #
4
œ
œ
>
œ b
>
œ n
>
œ n
>
 #
Ÿ

Ÿ
I
1
&
b n
#
#
37
. œ
Ÿ

2
œ #
œ
œ n
4
œ #
œ #
œ
rit.

U
o
Œ
U
œ
1
p F
. œ
J
œ
. œ
J
œ
Tempo I°
. œ #
1
J
œ
œ
4
œ
o
œ
&
#
#
41
œ n
2
œ
œ
œ
œ
. œ
2
J
œ œ
œ
œ
1
œ
. œ
J
œ
. œ
J
œ
. œ
2
J
œ
1
f
.
œ
J
œ
.
œ
1
J
œ
≥
sul A
&
#
#
45
.
œ
≤
J
œ
œ
œ
œ
œ
.

œ
≤
p
œ
œ
œ
œ #
1
œ
œ
Œ
œ
o
≥
&
#
#
49
œ n
4
œ .
œ
J
œ .
 œ
p
œ
œ
œ b
œ
o
≤
4
œ #
1
œ
Œ
œ
≥
&
#
#
53
œ n
4
œ
. œ
j
œ
œ
2
œ
œ
œ
p
rit.
w
o
4
œ
Œ 

10
Oskar Rieding, op. 38
2
L’Aveu
Confession | Priznanje
       2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * Fingering and bowing originate from the first edition.                                           * Prstni redi in lokovanja izvirajo iz prve edicije.
&
&
?
#
#
#
#
#
#
c
c
c
Violin
Piano
œ
1
Œ
Œ
Andante
A n d a n t e
F
*
. œ
J
œ
. œ
J
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ




p
. œ #
2
J
œ
œ
4
o
œ
o
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
#
‰
j
œ
œ
œ
œ




œ n
2
œ
œ
œ
œ
. œ
2
J
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
n
‰
j
œ
œ
œ
œ




&
&
?
#
#
#
#
#
#
4
œ
œ
œ
1
œ
. œ
J
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ




. œ
J
œ
. œ
2
J
œ
1
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
#



 #
#
F
f
.
œ
J
œ
.
œ
1
J
œ
3
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ




sul E
&
&
?
#
#
#
#
#
#
7
.
œ
3
J
œ
œ
œ
4
œ
œ
‰
j
œ
.
.
.
.




w
w
.

1
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
p
pf
. œ
4
J
œ
œ
œ #
œ
œ
1



œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
#
F
Morceau lyrique

11
&
&
?
#
#
#
#
#
#
10
œ n
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ



 n
n
.
œ
J
œ #
œ
2
œ
œ
œ n
4
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ


œ
œ
œ
œ
F
.

3
œ
‰
œ
œ
œ
œ
‰
œ #
œ
œ
œ




pf
&
&
?
#
#
#
#
#
#
n
n
b
n
n
b
n
n
b
13
. œ
J
œ
œ
Ÿ
œ
œ #
4
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #


œ
œ
œ
œ #
#
œ #
œ
œ
œ
.
œ
o
J
œ
2



‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ



œ #
1
œ
1
œ n
œ
œ
2
œ
œ
œ .œj
œ #
1
Œ




# œ
œ
œ
œ
w
w
. 
2
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
p
F
p
&
&
?
b
b
b
17
œ
>
œ
œ
œ #
œ
œœ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ #
‰
j
œ
œ
œ
 #
œ
œ
più mosso
più mosso
F
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
1
œ
.
œ
3
j
œ
o
‰
j
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
 
&
&
?
b
b
b
19
œ
4
œ
œ
œ b
œ
2
œœ
1
œ
œ
œ b
‰
j
œ
œ
œ
œ
b
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ


f
œ
œ
œ
œ
œ
3
œ n
œ
œ
. œ
J
œ
‰ j
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
 

12
&
&
?
b
b
b
21
J
œ
>
œ
J
œ
œ
>
œ
œ
1
œ
≈
œ
œ
œ #
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
4
œ
œ
o
œ
1
.
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
.
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
n
‰
j
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
&
?
b
b
b
23
œ
œ #
œ
1
œ
œ
œ b
œ
œ
3
œ
1
œ #
œ
2
œ
2
‰
j
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ

Œ
F
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
1 .
œ
≤
J
œ
≥
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
j
œ
œ
‰


œ
œ
J
œ
œ
‰
.
œ #
>
J
œ
œ
>
œ
œ
œ
œ #
#
>
œ
œ
≈
œ
œ
œ
#
œ
j
œ
œ
‰
œ
œ
œ
>
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
#
œ
œ
j
œ
œ
‰
œ
œ
>
œ
œ
&
&
?
b
b
b
26
œ
œ
>
œ
≥
3
œ #
≥
œ n
≥
œ
œ
œ
#
n
>
œ
œ
œ
œ œ œ
œ #
>
œ
œ
œ
œ n
>
œ
œ
œ
œ
Œ 
f
f
œ
≥
1
œ
œ
œ
2
œ #
œ n
œ
.
œ #
>
3
œ
‰
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
‰
œ
œ
#
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
j
œ
F
F
&
&
?
b
b
b
28
J
œ
œ #
J
œ
o
œ #
>
œ
>
œ n
>
3
œ
>
‰
œ
œ
#
#
œ
‰
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ n
‰
œ
œ
œ
œ n
œ n
j
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
j
œ
œ #
œ #
J
œ
œ
1
œ
œ n
œ
2
œ #
œ #
œ
.
œ #
>
œ n
‰
œ
œ
œ n
‰
œ
œ
œ
‰œ
œ
n
œ
‰œ
œ
œ #
œ
œ
J
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
J
œ

13
&
&
?
b
b
b
30
J
œ n
œ #
J
œ
o
œ #
>
œ
>
œ #
>
3
œ
>
‰
œ
œ
#
œ #
‰
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ #
œ #
œ #
J
œ
œ
œ
J
œ
œ
œ
J
œ
œ #
œ #
J
œ
.
œ
1
œ #
. œ n
>
œ #
.
œ #
>
œ
. œ
>
2
œ
1
≈
œ #
œ
œ
n
n
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
n
œ
œ #
#
œ
œ
œ
œ n
&
&
?
b
b
b
32
J
œ
>
œ
J
œ #
œ
œ
œ
œ
. œ n
œ
œ
œ
œ
n
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
#
œ
œ n
n
œ
œ
œ
œ n
n
œ
œ
#
œ
œ
f
f
. œ #
J
œ
4
œ
œ #
3
œ
œ n
3
j
œ
œ
œ
œ
#
>
œ
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ

œ
œ


f
. œ
j
œ #
œ n
œ
œ #
2
œ
œ
œ
œ
#
Œ
*

œ
œ
&
&
?
b
b
b
n
#
#
n
#
#
n
#
#
sul D
35
œ
>
œ b
>
œ n
>
œ n
>
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n
#
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n œ
œ
œ




F
 #
Ÿ
1

Ÿ
I
1



#



. œ
Ÿ

2
œ #
œ
œ n
4
œ #
œ #
œ



#



rit.
rit.

U
o
Œ
U
œ
1


 #
U
Œ
U
Œ

U
Œ
U
Œ
p
p F
&
&
?
#
#
#
#
#
#
39
. œ
J
œ
. œ
J
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ




Tempo I°
Tempo I°
p
. œ #
2
J
œ
œ
4
o
œ
o
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
#
‰
j
œ
œ
œ
œ




œ n
2
œ
œ
œ
œ
. œ
2
J
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
n
‰
j
œ
œ
œ
œ





14
&
&
?
#
#
#
#
#
#
42
œ
œ
œ
1
œ
. œ
J
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ




. œ
J
œ
. œ
2
J
œ
1
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ
#



 #
#
F
f
.
œ
J
œ
.
œ
1
J
œ
3
‰
j
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
œ




sul E
&
&
?
#
#
#
#
#
#
45
.
œ
3
J
œ
œ
œ
4
œ
œ
‰
j
œ




œ
œ
œ
w
w
.

1
œ
≤
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰


œ
œ
p
p
œ
œ
œ
œ #
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ #
&
&
?
#
#
#
#
#
#
48
œ
2
œ
Œ
œ
o
≥
Œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.

Œ
œ
4
œ .
œ
J
œ
Œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ


.
 œ
≤
1
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
Œ
p
œ
1
œ
œ b
œ
o
≤
4






b
w
&
&
?
#
#
#
#
#
#
sul D
52
œ #
1
œ
Œ
œ
≥
Œ
œ
œ
œ
# œ
œ
œ
Œ
Œ

Œ
œ n
4
œ
. œ
4
j
œ
Œ
œ
œ
œ

Œ œ
œ
œ


œ
2
œ
o
œ
2
œ
2
∑



 

p
r it .
ri t.
w
o
4
w
w
w
w
g
g
g
g
g
w
w
p
œ
Œ 
œ
œ
œ
œ
Œ 
œ
œ
Œ 

15
Oskar Rieding, op. 40 Violin
3
Le Départ
Departure | Odhod
       2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * For Rieding’s fingering and bowing see the piano score.            * Za Riedingove prstne rede in lokovanja glej klavirsko partituro.
&
#
#
#
c
sul A


4
Adagio


p
*
.
œ
J
œ
œ
≥
œ
≤
œ
œ
1
œ
œ #
œ  #
2
œ œ
≤
2
F
&
#
#
#
9
œ
4
œ
Œ
œ
2
sul E
œ
2
œ
Œ
œ
≤
.
œ
>
J
œ
œ
œ
œ
œ #
f
.  œ
2
p F
.
œ
3
J
œ
1
œ
œ
œ
1
&
#
#
#
14
œ
-
œ
-
.
œ
4
J
œ
1
. œ
œ
au talon
f
.
œ
œ . œ
œ
.
œ
œ . œ
œ
J
œ
3
œ
J
œ #
-
œ
≤
œ
≥
œ
1
≤
œ
p
.
œj
œ #
2
œ
. œ
4
œ
F
&
#
#
#
18
œ
-
œ #
-
.
œ
>
J
œ
. œ
œ
au talon
f
œ
œ
. œ
J
œ œ

œ
4
œ œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
3
œ
œ
2
rit.
&
#
#
#
sul G sul D
22
.
 œ
œ
p
più mosso
œ
œ #
œ
œ
F
œ
œ

œ
œ
4
œ
œœ
œ #
œ
œ
œ
≤
œ
1
&
#
#
#
27
œ
>
œ
1
œ
>
œ #
œ
>
œ
>
œ
>
1
œ #
>
œ
œ
œ
œ #
œ
œ n
œ
œ #
f
œ
œ n
-
œ n
- .
œ
J
œ
2
≤
&
#
#
#
31
œ
œ #
œ
œ
p
œ
1
œ
 œ #
1
œ

F
œ #
œ n
œ
œ
f
œ
œ
œ
œ
œ
4
œ
œ #
-
œ
-
con fuoco
&
#
#
#
36
. œ
>
œ
œ
œ
œ
4
œ
. œ
>
œ
œ n
œ
œ
4
œ
œ
2
≥
œ
≤

œ #
1
. 
Œ 

4
Morceau lyrique

16
&
#
#
#
sul A
43


Tempo I°
p
.
œ
J
œ
œ
≥
œ
≤
œ
œ
1
œ
œ #
œ  #
2
œ œ
≤
2
F
&
#
#
#
47
œ
4
œ
Œ
œ
sul E
œ
œ
Œ
œ
≤
.
œ
J
œ
œ
œ
3
œ
2
œ #
f
.  œ
2
p F
&
#
#
#
51
.
œ
J
œ
1
œ
œ
œ
œ
-
œ
-
.
œ
4
J
œ
1
. œ
œ
f
.
œ
œ
4
. œ
œ
.
œ
œ . œ
œ
&
#
#
#
54
J
œ
3
œ
J
œ #
-
œ
≤
œ
≥
œ
1
œ
p
.
œ
3
j
œ #
2
œ
. œ
4
œ
F
œ
-
œ #
-
.
œ
>
J
œ
. œ
œ
f
&
#
#
#
57 œ
œ
. œ
J
œ œ

œ
4
œ œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
3
œ
œ
2
rit.
&
#
#
#
60
w
p
w œ
œ
œ
œ
œ
2
œ
œ
œ
2
rit.
p
w
4
o
œ

.

17
Oskar Rieding, op. 40
3
Le Départ
Departure | Odhod
       2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * Fingering and bowing originate from the first edition.                                           * Prstni redi in lokovanja izvirajo iz prve edicije.
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
c
c
c
Violin
Piano
∑








Adagio
p
∑
œ
>
œ 



 #

œ
œ n
∑
.
.
.
œ
œ
œ #
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

œ
œ
F
∑
œ
>
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ



œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
ri t.
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
5

2

2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
p
Solo
p
*
.
œ
J
œ
œ
≥
œ
≤
Œ
œ
œ
œ



w
œ
œ
1
œ
œ #
œ







 #
2
œ œ
≤
3
Œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
Œ
.
 Œ
F
F
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
sul A
9
œ
3
œ
Œ
œ
2
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
Œ œ œŒ
sul E
œ
2
œ
Œ
œ
≤
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
Œ
œ œ
Œ
.
œ
>
J
œ
œ
œ
3
œ
2
œ #
Œ
œ
œ
œ




#
w
f
. 
4
œ
2
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
p
p F
.
œ
3
J
œ
1
œ
œ
œ
1
Œ
œ
œ
œ
>
œ
œ
œ
Œ
.

>
Œ
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
14
œ
-
3
œ
-
.
œ
4
o
J
œ
1
. œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
au talon
f
.
œ
œ
2
. œ
œ
.
œ
3
œ . œ
œ
Œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ


J
œ
3
œ
J
œ #
≤
œ
≥
œ
œ
1
œ
Œ



œ
œ
œ
. 
œ
œ n
n
p
.
œ
3
j
œ #
2
œ
. œ
4
œ



#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ


F
F
Morceau lyrique

18
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
18
œ
-
œ #
-
.
œ
>
J
œ
. œ
œ
.
.
.
œ
œ
œ
#
j
œ
œ
œ



n




au talon
f
œ
œ
1
. œ
2
J
œ
Œ 


œ
œ
œ #
.
.


œ
œ #
#
œ
4
o

2 œ
4
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.


Œ
p
œ
3
œ
œ
œ
3
œ
œ
3
œ
2
œ
2
Œ




œ
œ
œ
œ
w
w
rit.
rit.
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
sul G
22
.
 œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.


Œ
p
p
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ


più mosso
più mosso
F
F
œ
1
œ
4

2
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ


œ
œ
4
œ
3
œ
2
‰
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ #
œ

 #
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
sul D
26
œ
œ #
œ
œ
œ
≤
œ
1
‰
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
. 
œ
œ n
n
œ
>
œ
1
œ
>
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
n
œ
>
œ
>
œ
>
1
œ #
>
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
n
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
29
œ
œ
œ
œ #
œ
œ n
œ
œ #
‰
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
n
œ




f
f
œ
œ n
-
œ n
- .
œ
J
œ
2
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
.
.


œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
w
p
p

19
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
32
œ
œ
3

1
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ


œ
œ
œ
œ n
n
œ #
œ

œ
œ
#
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ




F
F
œ #
œ n
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ

 n
n

 #
#
f
œ
œ
œ
œ
œ
4
œ
œ #
-
œ
-










con fuoco
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
36
. œ
>
œ
œ
œ
œ
4
œ
. œ
>
œ
œ n
œ
œ
4
œ







 

œ
2
œ

œ #
1







#
w
w
. 
Œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
w
p
∑
.
.
.
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.
.
œ
œ
œ
>
œ
œ
œ
œ
œ

œ
œ
œ
œ
œ
œ


*
f
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
40
∑
.
.
.
œ
œ
œ
n
n
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
.
.
.
œ
œ
œ
n
>
œ
œ
œ
n
œ
œ n
n

œ
œ
œ
œ n
n
œ
œ n
n


*
f
∑
J
œ
œ
œ
n œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
>
œ
œ n
n
>
œ
œ n
n
>
œ
œ
>
∑
œ
œ
œ
>
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
>
Œ 
rit.
p

2

2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ


p
Tempo I°
Tempo I°
p
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
sul A
44
.
œ
J
œ
œ
≥
œ
≤
Œ
œ
œ
œ



w
œ
œ
1
œ
œ #
œ







 #
2
œ œ
≤
3
Œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
Œ
.
 Œ
F
F
œ
3
œ
Œ
œ
2
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
Œ œ œŒ
sul E

20
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
48
œ
2
œ
Œ
œ
≤
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
Œ
œ œ
Œ
.
œ
J
œ
œ
œ
3
œ
2
œ #
Œ
œ
œ
œ




#
w
f
. 
4
œ
2
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
p
p F
.
œ
3
J
œ
1
œ
œ
œ
1
Œ
œ
œ
œ
>
œ
œ
œ
Œ
.

>
Œ
œ
-
3
œ
-
.
œ
4
o
J
œ
1
. œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
f
au talon
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
53
.
œ
œ
2
. œ
œ
.
œ
3
œ . œ
œ
Œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ


J
œ
3
œ
J
œ #
≤
œ
≥
œ
œ
1
œ
Œ



œ
œ
œ
. 
œ
œ n
n
p
.
œ
3
j
œ #
1
œ
. œ
4
œ



#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ


F
F
œ
-
œ #
-
.
œ
>
J
œ
. œ
œ
.
.
.
œ
œ
œ
#
j
œ
œ
œ



n




au talon
f
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
57 œ
œ
1
. œ
2
J
œ
Œ 


œ
œ
œ #
.
.


œ
œ #
#
œ
4
o

2 œ
4
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.


Œ
p
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
3
œ
2
œ
2
Œ




œ
œ
œ
œ
w
w
r it .
ri t.
w
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n
w
w
p
p
&
&
?
#
#
#
#
#
#
#
#
#
61
w
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
#
w
w
œ
œ
œ
œ
œ
o
œ
œ
œ
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
w
r it .
ri t.
p
w
4
o
w
w
w
w
w
p
œ

.
œ
œ
œ

.
œ
œ

.

21
Oskar Rieding, op. 41
4
Désir ardent
Desire | Hrepenenje
        2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * For Rieding’s fingering and bowing see the piano score.            * Za Riedingove prstne rede in lokovanja glej klavirsko partituro.
&
bc 

4
Adagio

3
œ
œ
2
F
*

4
 b
sul D

 n
.
œ b
3
J
œ
œ
œ
œ
1
œ
sul A

œ
œ
f
&
b
10
œ
œ
œ
œ
œ n
1
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
2
œ
>
≤
œ
>
4
œ b
>

3
œ œ
o
œ
3
œ
œ
œ
F
&
b
14
œ
œ n
œ
œ .
œ
J
œ
œ
4
œ
œ
œ œ
œ
œ n
œ œ #
œ
1
œ
œ n
œ
œ
œ
œ n
œ
. œ
J
œ
&
b
19
œ
2
œ
œ
œ #
œ
1
.
œ
U
J
œ n
f

Œ
œ
≤
œ #
>
1
œ
Œ
œ
F
œ #
>
1
œ
Œ
œ
4
o
œ #
>
1
œ nŒ
œ n
≤
3
&
b
24
œ n
1
œ
œ
3
œ
œ #
œ
. œ n
œ
œ n
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
1
. œ
U
œ œ
œ n
2
œ
œ
œ
œ #
œ
. œ n
2
œ
&
b
sul A
27
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
2 œ
œ

œ œ #
œ
2
œ
œ
œ #
œ
1 œ
>
œ
>
œ
>
œ
>
œ n
2
œ
œ
œ #
œ
1
œ
>
œ
œ
&
b
sul G
31
. œ n
2
œ n
.
œ
œ
œ œ b
œ œ b
>
œ
œ
3
3
 b
Ÿ

Ÿ
œ
œ .
œ
j
œ
4
œ
1
œ
œ #
œ
f
&
b
34
œ #
2
œ n
4
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ œ
œ
œ
œ
n
œ
œ
œ
œ
U
J
œ
œ n
ƒ
.
.


Œ 

4
Morceau lyrique
Á Mademoiselle Elisabeth Matič

22
&
b
sul G
41

4
œ
œ
a tempo
f
  b

 n . œ b
j
œ
œ
œ
œ
œ

4
œ
œ
&
b
46
œ
3
œ
œ
œ
œ n
1
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
3
œ
>
≤
œ
>
œ b
>
2

œ
œ
œ
œ
o
œ
œ
1 œ
œ
&
b
49
. œ
J
œ b
3
œ n
2 œ
3
f
. œ
J
œ œ n
œ œ
>
œ
3
œ
-
œ
- œ
3
œ
œ #
1
œ
œ
2
œ
œ
>
2
œ n
>
3
œ
>
1
œ
>
œ
>
&
b
53
. œ
J
œ b œ n
2
œ
f
. œ
J
œ œ n
œ
J
œ
œ
-
J
œ
3
œ
œ
1
œ œ n
ritardando
œ œ
œ
œ b
œ
4
œ
œ
4
œ
œ
.
œ
U
œ
&
b
57

2
œ
œ
œ
œ
1
p
.
œ
J
œ
œ n
œ
œ
1
œ
rit.
 
p
w
w
U

23
Oskar Rieding, op. 41
4
Désir ardent
Desire | Hrepenenje
       2022, ZRC SAZU, CC-BY-NC-ND, https://doi.org/10.3986/9790709004386A
       * Fingering and bowing originate from the first edition.                                           * Prstni redi in lokovanja izvirajo iz prve edicije.
&
&
?
b
b
b
c
c
c
Violin
Piano
∑






w
Ad agi o
Adagio
p
∑
œ
>
œ œ
œ
œ
œ
œ
b

 n

œ
œ
∑
œ
>
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ 


œ
œ
F
∑
.
.
.
œ
œ
œ
j
œ
œ
œ
œ
>
œ


 

3
œ
œ
o
œ
œ
œ
œ
œ
œ



œ
œ

p
F
So lo
*
&
&
?
b
b
b
6

1
 b
œ
œ
œ
œ
œ
œ



b
.

œ

2
 n






n
œ
œ
œ b
œ b
.
œ b
J
œ
œ
1
œ
œ
1
œ






œ
œ
œ
œ

3
œ
2
œ
2


 #
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
 #
F
f
œ
œ
œ
œ
œ n
1
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
n

œ n
œ
&
&
?
b
b
b
11
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
2
œ
>
≤
œ
>
4
œ b
>






w

3
œ œ
o




œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
Œ
p
œ
3
œ
œ
œ
2
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
#
F
œ
œ n
œ
œ .
œ
J
œ

 n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.


œ
œ n
n
Morceau lyrique
Á Mademoiselle Elisabeth Matič

24
&
&
?
b
b
b
15
œ
4
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
#
œ
3
œ
œ n
œ œ #


œ
œ
œ
œ
œ
œ #
.
.


œ
œ
œ
1
œ
œ n
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ



 #
#
œ
œ
1
œ n
œ
1 . œ
J
œ
.
.
.



n
œ
œ
œ
w
w
F
&
&
?
b
b
b
19
œ
2
œ
œ
œ #
œ
1
.
œ
U
J
œ n
2
.
.
.
.




n œ
œ
œ
œ
U
w
w
U
f

Œ
œ
≤
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
œ #
>
1
œ
Œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
p
F
œ #
>
1
œ
1
Œ
œ
o
4
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
. 
Œ
œ #
>
1
œ n
1
Œ
œ n
≤
4
o
Œ
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
n
œ
œ
œ
w
&
&
?
b
b
b
sul A
24
œ n
1
œ
œ
3
œ
œ #
-
œ
-
. œ n
œ
Œ
œ
œ
œ



#
w
œ n
œ #
2
œ
œ
œ
œ
œ
1
. œ
U
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
U
.
.


Œ
U
F
œ
œ n
2
œ
œ
œ
œ #
œ
. œ n
2
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.


Œ
œ
4
œ n
œ
3
œ
œ
1
œ
1 œ
3
œ
3
‰
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ


œ
œ
œ
œ
&
&
?
b
b
b
28

œ œ #
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
#
œ
w
w
p
œ
2
œ
œ
œ #
œ
1 œ
>
4
œ
>
3
œ
>
2
œ
>
1
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.


Œ
œ n
2
œ
œ
œ #
œ
1
œ
>
œ
œ
‰
œ #
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
w n
n
. œ n
2
œ n
.
œ
œ
œ
2
œ b
>
≤
œ
>
3
œ b
>
œ
>
œ
>
3
3
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.


Œ

25
&
&
?
b
b
b
sul G
32
 b
Ÿ

Ÿ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ




.
œ
j
œ
4
œ
1
œ
œ #
1
œ
‰
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œ
œ
‰j
œ
œ


œ
œ
œ
œ
F
f
œ #
2
œ n
4
œ n
4
œ
≈
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

 #
#



&
&
?
b
b
b
35
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ œ
œ
œ
œ
n
œ
œ
2
œ
œ
U
J
œ
œ n
2
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
n
n
U


*



f
ƒ
.
.


2
Œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
>
.
.


*
Œ
∑
œ
>
œ
>


b




p
∑
œ
>
œ
œ
œ
n œ
œ
œ 

 b
œ
Œ
&
&
?
b
b
b
39
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
#
n
 Œ
œ
œ
∑
œ
œ
œ
n
#
œ
œ
œ
n
#
œ
œ
œ
b
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ n
n œ
œ b
b
œ
œ
rit.
rit.
f

4
œ
3
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
a tempo
a tempo
p
Solo
f

2
 b
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
b
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
&
&
?
b
b
b
sul G
43

1
 n
1
‰
œ
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ
n
œ
œ
œ
œ b
œ b
. œ b
2
j
œ
1
œ
œ
1
œ
œ
‰
œ
œ
œ
b
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ

4
œ
3
œ
1
‰
œ
œ
œ
#
œ
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ #
œ
3
œ
œ
2
œ
3
œ n
2
‰
œ
œ
œ
œ
œ
œ #
œ
œ
œ
n
#
œ
œ
œ
œ n
œ

26
&
&
?
b
b
b
47
œ
œ
œ
œ n
œ
œ
3
œ
>
≤
œ
>
œ b
>
2
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ




œ
œ
œ
œ
o
œ
œ
1 œ
œ
Œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ
p
. œ
J
œ b
1
œ n
œ
4
‰
œ
œ
œ
b
b
œ
œ
œ
b
œ
œ
œ
‰
œ
œ
œ n
œ
œ
œ
n
œ
œ
œ
 b

 b
*
f
f
. œ
J
œ
2
œ n
œ
4
‰
œ
œ
œ
œ œ
œ
‰
œ
œ n
œ
œ
b
œ
œ
 b

 b
*
&
&
?
b
b
b
51
œ
>
œ
œ
-
œ
- œ
3
œ
œ #
1
œ
œ
œ
œ
n
œ
œ
œ
Œ
œ
œ
œ


œ
2
œ
œ
>
œ n
>
œ
>
1
œ
>
œ
>
‰
j
œ
œ
œ
œ
œ
œ



p
. œ
J
œ b
1
œ n
œ
4
≈
œ b
œ
œ b
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ n
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
n
œ
œ b

œ b
œ
*
œ
f
&
&
?
b
b
b
54
. œ
J
œ
2
œ n
œ
4
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ
œ
œ
œ
≈
œ n
œ
œ
b
œ
≈
œ
œ
œ
œ
œ b

œ b
œ
*
œ
J
œ
4
œ
4
J
œ
3
œ
2
œ
1
œ œ n
≈
œ
œ
œ
n
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
Œ
.
.



Œ
*
ritard and o
ri tard ando
&
&
?
b
b
b
56
œ œ
œ
œ b
œ
4
œ
œ
4
œ
œ
.
œ
U
œ
3
Œ




œ
œ
œ
U
Œ
.
.


u
Fp

1
œ
œ
1
œ
œ
o



j
œ
œ
œ
‰Œ
œ
œ
œ
œ
j
œ
‰Œ
p
p
.
œ
J
œ
œ n
œ
œ
2
œ
∑
∑
rit.
ri t.

o

o






p
p
w
w
U
w
w
w
U
w
w
U

27
Editorial Notes
S
ince no autographs or manuscript copies 
have survived, this edition is based sole-
ly on the first editions (F) of all four com-
positions. The original dynamics, agogics, 
and articulation marks have been fully pre-
served. The fingerings and bowings in the 
violin part, as found in the source, are repro-
duced in full only in the piano score of our 
edition; the separate violin part has been 
carefully annotated by Inga Ulokina with 
fingerings and bowings for today’s players. 
A number of superfluous accidentals from 
F
vn
 and F
Ps
 have not been adopted. Acciden-
tals occasionally missing in another octave 
in F have been added. The symbol ° , indi-
cating an open string and a flageolet in F, 
has also been included in our edition. Some 
minor changes were made according to the 
harmonic context. The numbers before each 
line at the beginning of the measures have 
been added.
SOURCES
[I]   Tendresse
F    First edition, consisting of F
PS
 and F
vn
 
(see below). Leipzig, Bosworth and 
Co., plate number “B. & Co. 13841” , 
published in 1910 (copyright registra-
tion 15 November 1910). Title: OS-
KAR RIEDING | Compositions pour | 
VIOLON | avec accompagnement de Pia-
no.| [below two-column list of editions 
from op. 21 to:] Op. 37. Tendresse M. 
1.50 1/60 net. | Droit d’exécution réservés. 
| Propriété pour tous pays. | LEIPZIG. 
BOSWORTH & Co. Leipzig PARIS. | 
LONDON, W. | ZÜRICH. | WIEN I. 
W ollzeile 39. | New Y ork, T . B. HARMS 
& FRANCIS DA Y & HUNTER. | [left:] 
No 417. [centre:] Publ. by Bosworth & 
Co. Leipzig. Copy consulted: Vienna, 
Bosworth & Co.
F
PS       
First edition, piano score plus overlaid  
violin part. Musical text pp. 1–4. 
F
vn       
First edition, separate violin part. 
         Musical text pp. 2–3. 
[II]  L ’Aveu
F     First edition, consisting of F
PS
 and F
vn
 
(see below). Leipzig, Bosworth and 
Co., plate number “B. & Co. 14063” , 
published in 1911. Title: OSKAR RIED-
ING | Compositions pour | VIOLON | 
avec accompagnement de Piano.| [below 
two-column list of editions from op. 
21 to:] Op. 38. L ’Aveu (Morceau lyrique) 
M. 1.50 1/60 net. | Droit d’exécution 
réservés. | Propriété pour tous pays. | 
LEIPZIG. BOSWORTH & Co. Leipzig 
PARIS. | LONDON, W. | ZÜRICH. | 
WIEN I. Wollzeile 39. | New Y ork, T. B. 
HARMS & FRANCIS DAY & HUNT-
ER. | [left:] No. 417. [centre:] Publ. by 
Bosworth & Co. Leipzig. Copy con-
sulted: Vienna, Bosworth & Co.
F
PS       
F irst edition, piano score plus ov erlaid         
         violin part. Musical text pp. 1–4.
F
vn       
First edition, separate violin part. 
         Musical text pp. 2–3.
[III] Le Départ
F     First edition, consisting of F
PS
 and F
vn
 
(see below). Leipzig, Bosworth and 
Co., plate number “B. & Co. 14431” , 
published in 1912. Title: OSKAR RIED-
ING | Compositions pour | VIOLON | 
avec accompagnement de Piano.| [below 
two-column list of editions from op. 
21 to:] Op. 40. Le Départ (Morceau lyr-
ique) M. 1.50 1/60 net. | Droit d’exécution 
réservés. | Propriété pour tous pays. | 
LEIPZIG. BOSWORTH & Co. Leipzig 
PARIS. | LONDON, W. | ZÜRICH. | 
WIEN I. Wollzeile 39. | New Y ork, T. B. 
HARMS & FRANCIS DAY & HUNT-
ER. | [left:] No. 417. [centre:] Publ. by 
Bosworth & Co. Leipzig. Copy con-

28
sulted: Vienna, Bosworth & Co.
F
PS       
First edition, piano score plus overlaid     
         violin part. Musical text pp. 1–4.
F
vn       
First edition, separate violin part. 
         Musical text pp. 2–3.
[IV] Desir ardent
Cover Title: Magyar Zenetár. | 315. Sz. | 
Rieding | Désir ardent | Op. 41 | Violon 
et Piano | [the first edition by Nádor 
Kálmán is inserted]. First edition, con-
sisting of F
PS
 and F
vn
 (see below). Bu-
dapest. Leipzig, Nádor Kálmán, plate 
number “N. K. 2232”, published in 
1913. Title: Á Mademoiselle Elisabeth 
Matič | Désir ardent. | Morceau lyrique. | 
par Oscar Rieding, op. 41.
F
PS      
First edition, piano score plus overlaid 
violin part. Musical text pp. 1–3.
F
vn       
First edition, separate violin part. 
         Musical text p. 3.
CRITICAL NOTES
Abbreviations:
B(b).  bar(s)
vn violin
pf
U
 piano upper staff
pf
L
 piano lower staff
[I] Tendresse
b. 17, vn: the first note in the original is b
b 1
; 
the third note is c
2
b. 61, vn: the seventh note in the original is 
d
2
; the tenth note in original is d
3
b. 66, vn: the third note in the original is e
b 2
; 
the fifth note in original is f
2
b. 59, pf: the chord on the last beat in pf
U
 in  
the original is e
1
/a
1
/e
2
b. 82, pf: the second note in pf
U
 in the orig-
inal is b
b 1
[II] L ’Aveu
29 vn: the last note in the original lacks a 
natural before b
b 2
  
33 vn: the fourth note in the original is f
2
28 pf: the second note in pf
L
 in the original 
lacks a natural before B
b
; the eleventh note 
in pf
L
 in the original lacks a sharp before d
30 pf: the eleventh note in the original lacks 
a sharp before a
31 pf: the fourth note in the original lacks a 
natural before B
b 1
[III] Le Départ
b. 19, pf: the chord on the last beat in pf
U
 in  
the original is c
1
/fG
1
/a
1
b. 40, pf: the fourth note in pf
L
 in the origi-
nal lacks a natural before f and f
1
b. 57, pf: the chord on the last beat in the 
original is c
1
/fG
1
/a
1
[IV] Desir ardent
30 vn: the sixth note in the original is dG
2
; 
the eighth note in the original is cG
2
17 pf: the fifth chord in pf
U
 is c
1
/e
b 1
/a
1

29
Revizijsko poročilo
K
er avtografi ali notni prepisi nobene 
izmed skladb niso ohranjeni, temelji 
pričujoča notna izdaja na prvih izdajah teh 
skladb (P). Prvotna dinamika, agogika in ar-
tikulacijske oznake so v celoti ohranjene. Iz-
virni prstni redi in lokovanja so preneseni v 
violinski glas klavirske partiture naše izdaje; 
ločen violinski glas je s prstnimi redi in lo-
kovanji za današnje izvajalce revidirala Inga 
Ulokina. Številni odvečni predznaki niso 
bili prevzeti, dodani pa so bili predznaki, ki 
mestoma manjkajo v drugi oktavi. Simbol 
°, ki označuje prazno struno ali flažolet v P , 
je bil vključen tudi v našo izdajo. Nekaj po-
pravkov je bilo narejenih v skladu s teoret-
sko-harmonskim kontekstom. Na začetku 
vsake vrstice so bile dodane številke taktov.
VIRI
[I]   Tendresse
P      Prva izdaja sestoji iz P
KL
in P
vl
 (glej spo-
daj). Leipzig, Bosworth and Co., števil-
ka tiskarske plošče »B. & Co. 13841«, 
objavljena leta 1910 (registracija av-
torskih pravic 15. novembra 1910). 
Diplomatični naslov: OSKAR RIE-
DING | Compositions pour | VIOLON | 
avec accompagnement de Piano. | [spo-
daj dvostolpni seznam izdaj od op. 21 
do:] Op. 37. Tendresse M. 1.50 1/60 net. | 
Droit d’exécution réservés. | Propriété pour 
tous pays. | LEIPZIG. BOSWORTH & 
Co. Leipzig PARIS. | LONDON, W. 
| ZÜRICH. | WIEN I. Wollzeile 39. | 
New York, T. B. HARMS & FRANCIS 
DAY & HUNTER. | [levo:] No 417. 
[sredina:] Publ. by Bosworth & Co. Le-
ipzig. Za izdajo uporabljen izvod: Du-
naj, Bosworth & Co.
P
KL      
Prva izdaja, klavirska partitura z violin-
skim glasom. Glasbeni tekst str. 1–4.
P
vl 
Prva izdaja, ločen violinski glas. Glas-
beni tekst str. 2–3.
[II]  L ’Aveu
P       Prva izdaja sestoji iz P
KL
 in P
vl 
(glej spo-
daj). Leipzig, Bosworth and Co., števil-
ka tiskarske plošče »B. & Co. 14063«, 
objavljena leta 1911. Diplomatični na-
slov: OSKAR RIEDING | Compositions 
pour | VIOLON | avec accompagnement 
de Piano. | [spodaj dvostolpni seznam 
izdaj od op. 21 do:] Op. 38. L ’Aveu (Mor-
ceau lyrique) M. 1.50 1/60 net. | Droit 
d’exécution réservés. | Propriété pour 
tous pays. | LEIPZIG. BOSWORTH 
& Co. Leipzig PARIS. | LONDON, W . 
| ZÜRICH. | WIEN I. Wollzeile 39. | 
New York, T. B. HARMS & FRANCIS 
DAY & HUNTER. | [levo:] No. 417. 
[sredina:] Publ. by Bosworth & Co. 
Leipzig. Za izdajo uporabljen izvod: 
Dunaj, Bosworth & Co.
P
KL      
Prva izdaja, klavirska partitura z violin-
skim glasom. Glasbeni tekst str. 1–4.
P
vl 
Prva izdaja, ločen violinski glas. Glas-
beni tekst str. 2–3.
[III] Le Départ
P Prva izdaja sestoji iz P
KL
 in P
vl 
(glej 
spodaj). Leipzig, Bosworth and Co., 
številka tiskarske plošče »B. & Co. 
14431«, objavljena leta 1912. Diplo-
matični naslov: OSKAR RIEDING | 
Compositions pour | VIOLON | avec 
accompagnement de Piano. | [spodaj 
dvostolpni seznam izdaj od op. 21 do:] 
Op. 40. Le Départ (Morceau lyrique) 
M. 1.50 1/60 net. | Droit d’exécution 
réservés. | Propriété pour tous pays. | 
LEIPZIG. BOSWORTH & Co. Leipzig 
PARIS. | LONDON, W. | ZÜRICH. | 
WIEN I. Wollzeile 39. | New Y ork, T. B. 
HARMS & FRANCIS DAY & HUN-
TER. | [left:] No. 417. [sredina:] Publ. 
by Bosworth & Co. Leipzig. Za izdajo 
uporabljen izvod: Dunaj, Bosworth & 
Co.
P
KL     
Prva izdaja, klavirska partitura z violin-

30
skim glasom. Glasbeni tekst str. 1–4.
P
vl      
Prva izdaja, ločen violinski glas. Glasbe-
ni tekst str. 2–3.
[IV] Desir ardent
Naslov na platnici: Magyar Zenetár. 
| 315. Sz. | Rieding | Désir ardent | 
Op. 41 | Violon et Piano | [znotraj je 
vstavljena prva izdaja založbe Nádor 
Kálmán]. Prva izdaja sestoji iz P
KL
 in P
vl
 
(glej spodaj). Budapest. Leipzig, Nádor 
Kálmán, številka tiskarske plošče »N. K. 
2232«, objavljena leta 1913. Diploma-
tični naslov: Á Mademoiselle Elisabeth 
Matič | Désir ardent. | Morceau lyrique. | 
par Oscar Rieding, op. 41.
P
KL      
Prva izdaja, klavirska partitura z violin-
skim glasom. Glasbeni tekst str. 1–3.
P
vl 
Prva izdaja, ločen violinski glas. Glas-
beni tekst str. 3.
REVIZIJSKE OPOMBE
Kratice:
t. takt(i)
vl violina
kl
ZG
 klavir zgornje črtovje
kl
SP
 klavir spodnje črtovje
 
[I] Tendresse
t. 17, vl: prva nota je v izvirniku b
1
; tretja 
nota je c
2
 
t. 61, vl: sedma nota je v izvirniku d
2
; deseta 
nota je d
3
 
t. 66, vl: tretja nota je v izvirniku es
2
; peta 
nota je f
2
 
t. 59, kl: akord na zadnjo dobo v kl
ZG
 je v 
izvirniku e
1
/a
1
/e
2
 
t. 82, kl: druga nota v kl
ZG
 je v izvirniku b
1
 
[II] L ’Aveu
t. 29, vl: zadnja nota je v izvirniku brez raz-
vezaja pred b
2
t. 33, vl: četrta nota je v izvirniku f
2
 
t. 28, kl: druga nota v kl
SP
 je v izvirniku brez 
razvezaja pred B; enajsta nota v kl
SP
 je 
brez višaja pred d
t. 30, kl: enajsta nota v kl
SP
 je v izvirniku brez 
višaja pred a
t. 31, kl: četrta nota v kl
SP
 je v izvirniku brez 
razvezaja pred B1
[III] Le Départ
t. 19, kl: akord na zadnjo dobo v kl
ZG
 je v 
izvirniku c
1
/fis
1
/a
1
t. 40, kl: četrti noti v kl
SP
 sta v izvirniku brez 
razvezaja pred f in f
1
t. 57, kl: akord na zadnjo dobo v kl
ZG 
je v 
izvirniku c
1
/fis
1
/a
1
[IV] Desir ardent
t. 31, vl: šesta nota je v izvirniku dis
2
; osma 
nota je cis
2
t. 17, kl: peti akord v kl
ZG
 je v izvirniku c
1
/
es
1
/a
1

Oskar Rieding
Four Concert Miniatures for Violin and Piano  / Štiri koncertne miniature za violino in klavir 
Edited and prefaced by / Uredila in spremno besedo napisala
Maruša Zupančič
Fingering and bowing / Prstni redi in lokovanja
Inga Ulokina
Reviewers / Recenzenta
Aleš Nagode, Matej Santi
English Language Editing / Angleško besedilo lektoriral
DEKS d.o.o
Slovenian Language Editing / Slovensko besedilo lektorirala
Tanja Svenšek
Designed by / Oblikovanje
Maruša Zupančič
Music Engraver / Notografija
AccordiA d.o.o, Ljubljana
Issued by / Izdajatelj      
ZRC SAZU, Institute of Musicology / ZRC SAZU, Muzikološki inštitut
Publisher / Založnik    
Založba ZRC
Represented by / Zanje: Metoda Kokole, Oto Luthar
Založba ZRC editor-in-chief / Glavni urednik založbe: Aleš Pogačnik
Ljubljana 2022
This edition is the result of the project “Influx of Musicians to the Slovene Lands during the Long Nineteenth 
Century: Their Impact and Integration” (J6–9386), financed by the Slovenian Research Agency (ARRS).  / 
Izdaja je nastala v okviru projekta »Pritok glasbenikov na Slovensko v dolgem 19. stoletju – njihov vpliv in integracija« 
(J6–9386), ki ga financira Agencija za raziskovalno dejavnost Republike Slovenije (ARRS). 
CIP - Kataložni zapis o publikaciji
Narodna in univerzitetna knjižnica, Ljubljana
785.72
RIEDING, Oskar
    Four concert miniatures for violin and piano [Glasbeni tisk] : Tendresse, L’Aveu, Le Départ, Désir ardent / 
Oskar Rieding ; edited by, uredila Maruša Zupančič ; preface by, predgovor Maruša Zupančič ; fingering and 
bowing by, prstni redi in lokovanja Inga Ulokina. - 1. e-izd. - E-glasbeni tisk. - Ljubljana : Založba ZRC, ZRC 
SAZU, Institute of Musicology, 2022
Način dostopa (URL): https://doi.org/10.3986/9790709004386A
ISMN 979-0-709004-38-6
COBISS.SI-ID 94686723