Die Laibacher Philharmonische Gesellschaft und die Illyrischen Provinzen
(1809-13)
Das organisierte Musikleben in Ljubljana (Laibach) stellt in der Musikgeschichte
Mitteleuropas eigentlich ein sonderartiges Phänomen dar. Phänomen deswegen, weil
Ljubljana nie die Hauptstadt eines Staates war und nur die Hauptstadt des
altösterreichischen Herzogtums (Krain). Die Stadt besaß aber eine einheimische
Intelligenzschicht, die in Italien studiert hatte und in der zweiten Hälfte des 17. Jh. ein
reges kulturellen Leben entwickelte, sodaß daraus die Academia operosorum in J. 1693
entsproß und etwas später im J. 1701 die Academia philharmonicorum gegründet wurde.
Dies ist ein Beweis, daß die Bürger von Ljubljana große Musikfreunde sein mußten und
daher von sich selbst die Form eines musikalischen Zusammenschlusses fanden, wie man
ihn anfangs des 18. Jh. zwar in Italien und Frankreich schon kannte, im näheren und etwas
weiteren Umkreis aber noch nicht. Auch in größeren Zentren hatte man damals derartige
Vereinigungen zu jener Zeit noch nicht gegründet.
Die Academia philharmonicorum lebte allerdings als florierender Musikverein nur ein
paar Jahrzehnte. Die Seele dieses Geschehens war Johann Berthold Höffer, (Krainer)
Patrizier und erster Direktor der Vereinigung. Bis zu seinem Tode im Jahre 1719 war er
der Spiritus agens der Vereinigung und ihrer Tätigkeit. In späteren Jahren werden die
Informationen über die Tätigkeit der Academia philharmonicorum immer spärlicher. Erst
im Jahre 1794 kam von Laibacher Bürgern eine neue Anregung zur Wiederbelebung der
musikalischen Tätigkeit. So entstand im selben Jahr die Philharmonische Gesellschaft,
auch einer der ältesten Musikvereine im damaligen Österreich. Die ersten Werke, die man
übte und ausführte, waren Werke von Pleyel, Haydn, Mozart und anderer damals
zeitgenössischer Komponisten.
Die erste Form (des Auftretens) war die Form des Streichquartettes. Es ist aus reiner
Begeisterung für die Musik, aus Freude am Musizieren, ins Leben gerufen worden. Als
Mitglieder der Gesellschaft meldeten sich sehr bald Laibacher Kaufleute, Maler, Lehrer,
Geistliche und Gewerbetreibende. Obwohl das Programm anfänglich nur vom
Streichquartett abhängig war, wurde schon die erste „Akademie“ (so nannte man die
Veranstaltungen bis zum Jahre 1836) durch eine „kurze Symphonie“ eingeleitet. Später
wurden die Programme hauptsächlich vom Orchester gestaltet. Die Gesellschaft machte
sich unverzüglich an die Anschaffung der notwendigen Musikalien und Instrumente. Die
Auswahl der Namen der Komponisten aus dieser Zeit zeigt die Stilrichtung der neuen
Gesellschaft an, sie entschloß sich für die damals aktuellen zeitge-nössischen Künstler
(Pleyel, Haydn, Gyrowetz, Beethoven, Rossetti usw.)
Die Konstituierung der Vereinigung war unerläßlich und die Ausarbeitung von
Statuten eine Notwendigkeit. Die ersten „Statuten der musikalischen Gesellschaft zu
Laibach“ wurden im Jahre 1796 gedruckt. Die Statuten sind noch heute ein interessantes
Dokument, aus welchen die Tätigkeit und die Organisation der Vereinigung und auch die
Arbeitsweise des Orchesters, das Auftreten und die Veranstaltungen hervorgehen. Die
Statuten haben sich im Laufe der Jahre geändert, man revidierte oder ergänzte sie, in
allgemeinen aber spiegeln sie die Verhältnisse der damaligen bürgerlichen Gesellschaft
wider.
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Einige Beispiele: Heute wirkt zum Beispiel Artikel 20 belustigend: „Die Gesellschaft
nimmt jeden, von dem es sich versprechen läßt, daß er den Zweck der Gesellschaft
befördern, nicht aber stören werde; mit Vergnügen als Mitglied auf. Frauenzimmer jedoch
machen hier eine Ausnahme; in dem nur Musikdilettantinnen, die den Zweck der
Gesellschaft befördern, zu Mitgliedern aufgenommen werden können. Diese haben auch
das Recht, ihren Begleiter in die Akademie einzuführen.“ Und Artikel 23: „Geschickte
Musikdilettanten und Dilettantinnen werden unmittelbar von der Direktion zu Migliedern
aufgenommen, und als solche der Gesellschaft angezeigt.“ Artikel 25: „Auch auswärtige
Musikfreunde, die durch ihre ausgezeichneten musikalischen Talente und Verdienste der
Gesellschaft nützen können, werden mit Vergnügen zu Ehrenmitgliedern aufgenommen.“
Die Gesellschaft betrachtete ihre Tätigkeit zunächst als Liebhaberei im relativ engen,
geschlossenen Kreis. Die Mitglieder mußten die materiellen Mittel für ihre Tätigkeit
selbst aufbringen. Die Akademien fanden jede Woche statt und schon früh wurden fremde
Künstler zu Auftritten verpflichtet und auch honoriert.
Die Philhamonische Gesellschaft erfreute sich eines wachsenden Ansehens in der
Stadt und einer wachsenden Zahl von Mitgliedern. Der außerordentliche Anklang, den
das Auftreten der Gesellschaft und ihre Tätigkeit in Ljubljana angetroffen hatten, verhalf
zum Selbstvertrauen und veranlaßte, ohne Überheblichkeit, Achtung vor den errungenen
Leistungen. So entschloß man sich (den Statuten gemäß), „auswärtige Musikfreunde“ zu
Ehrenmitgliedern aufzu-nehmen. Unter den ersten, die eingeladen wurden, war Joseph
Haydn im Jahre 1800, der die Einladung gern annahm. Aus Dankbarkeit sandte Haydn
seine Messe in C-Dur nach Ljubljana. Später folgten als Ehrenmitglieder Ludwig van
Beethoven (1819), Nicolo Paganini (1824), Johannes Brahms (1885) und viele andere.
Für die reibungslose Tätigkeit der Gesellschaft sahen die Statuten besondere
Instruktionen für den Direktor und für das Orchester vor. Nach den Angaben aus dem
Jahre 1802 zählte das Orchester 25 Ausführende und zwar: 4 erste und 4 zweite Violinen,
2 Violen, 2 Celli, 2 Oboen, 2 Klarinette, 2 Flauten, 2 Fagotte, 2 Hörner, eine Klarine, eine
Pauke und 1 Kontrafagott. Die Pflichten und Aufgaben des Orchesterdirektors und des
Orchester waren in den Instruktionen detailliert angeführt.
Die Anleitungen enthalten 3 Kapitel, die die Tätigkeit des Orchesters in all ihrer
Vielfalt erfassen. Das erste – „für den Orchesterdirektor – umfaßt 7 Artikel, die das
Wirken und die Aufgaben des Orchesterdirektors eingehend darstellen. Das zweite
Kapitel ist „für die musizierenden Mitglieder überhaupt“ bestimmt. Es sind 5 Artikel, die
die den musizierenden Mitgliedern obliegenden allgemeinen Pflichten anführen. Am
charakteristischsten ist das dritte Kapitel – „für die ordentliche und richtige Ausführung
der Musikwerke“. Es enthält 10 Artikel, die die für Bestehen, Wirken und Zielsetzung des
philharmonischen Orchesters besonders wichtige Fragen betreffen. So bezieht sich Art. 1
auf die technische Vorbereitung der Akademien, Art. 2 bestimmt die fundamentalen
Funktionen der führenden Musiker im Orch., Art. 3 und 4 betreffen das Stimmen des
Orchesters, Art. 5 bezieht sich auf Fragen der Aufführungspraxis. Die Hinweise bezüglich
der Verzierungen, Ligaturen, Fermaten, Verkürzungen und Verlängerungen der Noten u.
a. hatten sicherlich ihren Grund. Art. 6 und 7 wenden sich mit einem besonderen
Nachdruck der Frage der Orchestersdirektors zu. Art. 9 ist inhaltlich im Zusammenhang
mit den Art. 3 und 4. Dem Orchesterdirektor stand ein Ausschuß zur Seite, der ihn im
seinen Bestrebungen unterstütze, diesen wählte er selbst aus den Reihen der Mitglieder.
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Davon handelt Artikel 10. Die Verfasser der Instruktion berücksichtigten eigene bisherige
Erfahrungen sowie die spezifischen Bedingungen, in denen sich die Produktion des
philharmonischen Orchesters entwickelt hatte.
Eine wichtige Ergänzung zu unserer Vorstellung der Tätigkeit der Leibacher
Philharmonischer Gesellschaft im ersten Dezennium ihres Bestehens ist der erhaltene
„Musicalien – Katalog der Philharmonischen Gesellschaft in Laibach zum Gebrauche für
auswärtige Herren Mitglieder dieser Gesellschaft No. 1 seit November 1794 bis letzten
Juni 1804.“
Der Katalog bietet einen interessanten Einblick in die Programmrichtung der
damaligen Gesellschafts – Direktion. Er ist in drei Teile eingeteilt und systematisch
geordnet: der erste Teil umfaßt Kammermusik, Symphonien und Ouverturen, der zweite
Teil Kirchenmusik und der dritte Klavierwerke. Im Ganzen sind es 239 Nummern, jeder
Teil ist in Unterkapitel eingeteilt.
Dank der Philharmonischen Gesellschaft hatte Laibach auf musikalischem Gebiet
Anschluß an die große europäische Musiktradition gefunden und war ein Teil derselben
geworden. Darin fanden auch einheimische Komponisten den nötigen Ansporn und die
Richtung, die sie einschlagen sollten. Die Ehrenmitgliedschaft bedeutender Komponisten
jener Zeit war ihrerseits eine Bestätigung des Ranges, den die Gesellschaft auch außerseits
der engen Grenzen der Stadt Ljubljana (und des Landes Krain) errungen hatte.
Allerdings waren die ersten Jahre des Bestehens der Philharmonischen Gesellschaft
nicht immer von einem Glückstern begleitet. Die Franzosenkriege der neunziger Jahre des
18. Jahrhunderts verschonten auch Ljubljana und die slowenischen Länder nicht.
Ljubljana wurde von Napoleons Truppen mehrmals besetzt: in den Jahren 1797 und
1805/6, im Jahre 1809 sogar für eine längere Zeit. Napoleon allein weilte im Jahre 1797
auf seiner Reise (aus Leoben) nach Italien in Ljubljana. Im Jahre 1809 hatte Österreich
Teile seines Hoheitsgebiets an ihn verloren und Napoleon gründete nun unter anderem die
Illyrischen Provinzen. Sie umfaßten mehr als 55.000 Km2 von der Oberen Drau bis zur
Dubrovnik, Boka Kotorska. Das Land Krain war ihr Kerngebiet und die Stadt Ljubljana
zu ihrer Hauptstadt erhoben. Napoleon wollte mit den Illyrischen Provinzen auf diesem
Teil Europas auch die Kontinentalblockade schliessen und eine Verbindung mit der
Türkei schaffen, die für die französische Wirtschaft und ihren Handel wichtig war. In
Ljubljana residierten nacheinander vier französische Gouverneure, es waren die
Marschäle Marmont und Bernadotte, der General Junot und als letzter der bekannte
Diplomat Fouché.
Die Illyrischen Provinzen hatten in staatstechtlicher Hinsicht einen Ausnahme-Status.
Sie sind durch ein Dekret Napoleons, und nicht durch einen Senatbeschluß gegründet
worden. Sie waren kein Bestandteil des französischen Kaiserreiches, wohl aber mit ihm
eng verbunden und Paris untergeordnet. Die Einwohner waren nicht französische,
sondern illyrische Statsbürger. Die Regierung in Ljubljana war aus Franzosen
zusammengesetzt, die Beamtemstellen aber wurden durch Einheimische bekleidet. Die
Franzosen hatten einheitliche Steuern und die allgemeine Wehrpflicht eingeführt. Das
Schulwesen wurde von Grund auf geändert. Es wurden einheitliche vierjährige
Grundschulen, auch Gymnasien und Fachschulen gegründet. Ljubljana bekam auch eine
Universität mit philosophischer, rechtswissenschaftlicher, technischer, medizinischer und
theologischer Fakultät. Die Universität zählte zu jener Zeit über 300 Hörer – den
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Grundteil bildeten Theologen. Die Neuerungen brachten auch eine moderne
Beamtenverwaltung und ein modernes Gerichtswesen, sie führten die Gleichheit vor dem
Gesetz und schafften die Priviiigien der herrschenden Klassen ab. Die slowenischen
Lande lernten dadurch zum ersten Mal die moderne bürgerliche Ordnung kennen. Die
slowenische nationale Wiedergeburt erhielt neue Anregungen. Die österreichischen
Behörden sahen sich veranlaßt, in Graz im Jahre 1812 als Gegengewicht einen Lehrstuhl
für slowenische Sprache an der Grazer Universität einzuführen.
Schon vor der ersten französischen Besetzung berichteten die slowenischen
Provinzzeitungen ausführlich über die Revolution und die Ereignisse in Frankreich. Die
Berichte waren zur Mehrzahl der Revolution gegenüber gut gesinnt, solange ihre Folgen
mit den josephinischen Reformen in Einklang waren.
In Ljubljana wurde im Jahr 1789 sogar die Deklaration über die Menschenrechte
veröffentlicht. Bald wurden jedoch entgegengesetzte Stimmen, besonders seitens des
Adels laut. Es wurden sogar einige Anordnungen Kaiser Josephs des Zweiten widerrufen,
was unter den Bauern im Frühjahr 1790 großen Unwillen erregte und zuletzt zu einem
Aufruhr in der Monarchie führte. Als Franz der zweite im Jahre 1792 den Thron bestieg,
nahm die Reaktion Überhand und es setzte auch in slowenischen Landen die Verfolgung
der Anhänger der Aufklärung und der Revolution, das heißt: der Jakobiner, ein. Bald
nachher brachten die französischen Kriege einen unimttelbaren Kontakt mit den
Franzosen, wodurch die Stellungnahme der Slowenen gegenüber Frankreich und der
Revolution wesentlich beeinflußt wurde.
Wie erwähnt, entstand für die Slowenen in den Illyrischen Provinzen ganz unerwartet
eine völlig neue Epoche. Sie brachte ihnen die Bedingungen für eine erfolgreiche
Fortsetzung der nationalen Wiedergeburt. Leider dauerte diese Epoche nur kurz, um die
allgemeine Mentalität gründlich zu ändern. Trotzdem bedeuten die Illyrischen Provinzen
für die slowenische Wiedergeburt einen großen Fortschritt. Es regierten nicht mehr die
Deutschen, sondern die Franzosen, die keine Assimilierungsabsichten hatten, sondern
sich bemühten, in den Slowenen das Bewußtsein der Eigenständigkeit und die
fortschrittlichen Bestrebungen zu beleben und zu fördern. „Alle vier Gouverneure“,
schreibt Janko Tavzes in seiner Abhandlung über die slowenische Wiedergeburt in der
Franzosenzeit, „pflegten sozusagen die vernachläßigste Nation. Sie unternahmen alles,
um im Sinne von Napoleons Initiative den Genius der Nation zu wecken, ihn moralisch zu
festigen und ihm das Bewußtsein einzuflässen, daß auch er das Recht zur Kulturentfaltung
besitze.“
Das Regierungsblatt „Le Télégraphe Olficiel“ begrüßte mit aufrichtiger Genugtuung
jeden Fortschritt der slowenischen Literatur. Ein glücklicher Umstand brachte als
Schriftleiter dieser Zeitung den Schriftsteller Charles Nodier nach Ljubljana. Er bemühte
sich, Aufzeichnungen aus dem Volksleben zu sammeln, seine Artikel zeichnen sich durch
die interessierte und feinsinnige Beobachtung der allgemeinen Zustände und der
Bemüungen für die slowenische Kultur aus. In den Schulen wurde slowenisch
unterrichtet, die Jugend wurde in nationalem Geist erzogen. Die slowenische Literatur
erhielt ihre richtige Grundlage. Napoleons Illyrien brachte der slowenischen
Wiedergeburt Rettung im richtigen Augenblick, als die europäische Literatur nach
Abklingen des Rationalismus neue Wege suchte und die Romantik dabei war, die
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führende Rolle zu übernehmen. Die Illyrischen Provinzen vermittelten die immer lauteren
Forderungen der Zeit, jedes Volk habe das Recht zur eigenen Kultur und Literatur.
Die Philharmonische Gesellschaft blieb in dieser Zeit kaisertreu. So stellte sie bis zum
Ende der Franzosenzeit und der Illyrischen Provinzen im Jahre 1814 ihre Tätigkeit ein.
Schon die Besetzung durch die Franzosen im Herbst 1805 bis Ende März 1806 hatte
zur Folge, daß die Konzerte gänzlich aufhörten und die Beiträge eingestellt wurden.
Obwohl musikalische Abende wieder veranstaltet wurden, so setzte volles Leben erst
wieder im Jahre 1808 ein. Aber nicht für eine längere Zeit. Schon im Jahre 1809 gab es
keine Konzerte mehr. Die Räume des Vereines wurden vom Militär in Anspruch
genommen. Die Philharmonische Gesellschaft zog von einem Haus zum anderen und der
Kassier beginnt das Jahr 1810 mit dem Vermerkt: „Französische Regierung, gänzlicher
Stillstand des gesellschaftlichen Vergnügens.“ Die Philharmonische Gesellschaft wurde
nicht aufgelöst, nur ihre Tätigkeit war eingestellt. Die einzige musikalische Akademie
veranstaltete sie zur Unterstützung der Waisenkinder am 8. Jänner 1811 mit Werken von
Beethoven, Camilla, Mozart, Paisiello, Kromar und eine „grande Simfonie“. Nach Abzug
der Franzosen aber tritt die Direktion der Philharmonischen Gesellschaft wieder
zusammen und feiert die Wiederkehr der öster-reichischen Regierung durch eine
feierliche Nachtmusik.
Doch sorgten auch die Franzosen, daß das Musikleben in Ljubljana nicht vollkommen
erstarb. Verschiedene Theatergruppen wurden zu Gastauftritten eingeladen. Es ist
bekannt, daß besonders Marschall Marmont ein großer Freund der italienischen Oper war.
Italienische Operisten gastierten in Ljubljana zweimal im Jahre 1810 und zweimal im
Jahre 1812. Aus erhaltenen Angaben geht hervor, daß am 24. Mai 1811 durch eine
Festvorstellung die Rückkehr Marschall Marmonts gefeiert wurde. Es kam eine Oper des
portugiesischen Komponisten Marcos Antonio Portugalo zur Aufführung. Zur Einleitung
spielten Laibacher Dilettanten eine Symphonie. Man schließt mit Recht, daß es Mitglieder
der Philharmonischen Gesellschaft waren. Im Standestheater gastierte vom 30. November
1810 an die italienische Operngruppe Lorenzo Gindl. Zur Aufführung gelangten vier
Opern: G. Farinellis La scaltra locandiera, S. Pavesis Un avvertimento ai gelosi, P.
Gaglielmos Le convenienze teatrali und Cimarosas Un matrimonio segreto. Für andere
Aufführungen stehen Berichte aus, man weiß nur, daß auch deutsche und französische
Truppen in Ljubljana gastierten. In einem der Verträge Gindls ist eine interessante
Angabe über die Zusammensetzung“ eines guten und vollkommenen Orchesters zu lesen.
Man braucht, heißt es, 2 erste und 2 zweite Violinen, 1 Viola, 1 Cello, 1 Kontrabaß, 2
Klarinette, 2 Oboen, 1 Fagott und 2 Hörner.
Es scheint jedoch, daß die Umstände für das Theaterleben nicht besonders günstig
waren. Die italienische Oper war zu teuer, die Franzosen lehnten ihrerseits die
bescheideneren und billigeren deutschen Komödien ab. Slowenische Vorstellungen gab
es nicht, obwohl die Anfänge des slowenischen Nationaltheaters nur einige Jahrzehnte
zurück lagen. Vom Amtsblatt werden sie nämlich nicht erwähnt, im Archiv sind bloß
einige Übersetzungen im Manuskript liegen geblieben. Andererseits war die Lebensdauer
der Illyrischen Provinzen zu kurz, um auch auf diesem Gebiet Früchte zeitigen zu können.
Bei der Gegenüberstellung der Illyrischen Provinzen und des Musiklebens im
damaligen Laibach ergeben sich verschiedene Beurteilungen. Vom Standpunkt der
nationalen Entwicklung, das heißt vom politischen und nationalen Standpunkt, hatten die
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Illyrischen Provinzen trotz ihrer kurzen Lebensdauer für die Slowenen eine beträchtliche
Bedeutung. Im musikalischen Bereich aber hatten sie z.B. die Philharmonische
Gesellschaft zum Stillstand gebracht. Es geschah teilweise nach ihrem eigenen Willen,
aber auch als Folge der Kriegsumstände, von denen auch die Illyrischen Provinzen nicht
bewahrt blieben. Viele Einwohner Laibachs hatten eben vor den Franzosen die Stadt
verlassen, zunächst der Adel und die höheren Beamten. Dieselben aber waren die
hauptsächlichsten Förderer der Philharmonischen Gesellschaft. Der Rest war – mit
Ausnahme vieler slowenischer Intelektuellen – den Franzosen nicht freundlich gesinnt.
Im Großen und Ganzen bedeuteten die Illyrischen Provinzen für die Philharmonische
Gesellschaft eine unfruchtbare Pause in ihrer Tätigkeit.
Aber – die Illyrischen Provinzen behielten trotz ihres politischen Verfalls noch
weiterhin ihre Bedeutung, besonders für die Kroaten. In den folgenden Dezennien
entstand nämlich bei ihnen eine Bewegung, die man Illyrismus nennt. Sie trachtete die
Einigung der Kroaten zu erreichen, die durch Sprache und Schrift getrennt waren, indirekt
zielte sie jedoch auch auf die Erneuerung der kroatischen Selbständigkeit, und mehr noch:
auf die Gründung eines südslawischen Zusammenschlußes mit einer Sprache, der – wie
man sie nannte – illyrischen. Für die verschiedenen Volksgruppen sollte der gemeinsame
neutrale Name Illyrien angenommen werden. Den Namen hatten schon die Franzosen für
einen Großteil der Südslawen eingeführt, er blieb zeitweilig auch später unter Österreich
bestehen. Nun griff aber die illyrische Bewegung der Kroaten auch auf die Slowenen über,
sie entfachte bei ihnen das slawische Bewußtsein, sie förderte die literarischen
Bestrebungen und brachte einigermassen den slowenischen Standpunkt ins Schwanken.
Doch nicht für lange Zeit und nicht in bedeutendem Ausmasse. Die illyrische Einstellung,
wonach die Slowenen auf ihre Sprache verzichten sollten, konnte sich nicht halten. Dazu
war eben die literarische Überlieferung und nationales Bewußtsein der Slowenen zu stark.
Die Bewegung verhalft jedoch zum Zusammenschluß der bis dahin ziemlich getrennten
Slowenen, besonders jener in Krain und in der Steiermark, und zur Stärkung ihres
nationalen Bewußtseins.
Objavljeno v: Colloquium Musica ac societas (1740 – 1815), Brno 1989. Editor Petr Macek. Brno,
Filozofická fakulta MU, 1994. Musikwisenschaftliche Kolloquien der Internationalen
Musikfestspiele in Brno, 24. Str. 173–179.
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Povzetek
Ljubljanska Filharmonièna druba in Ilirske province (1809–1813)
Francoska vojna vihra v devetdesetih letih 18. stoletja tudi Ljubljani ni prizanesla. Leta 1809 so
nastale Ilirske province z glavnim mestom Ljubljano. Novo politièno izhodišèe je prineslo številne
spremembe, ki so vplivale tudi na kulturno udejstvovanje stalnih mestnih ustanov in društev,
nekatere med njimi so demonstrativno prenehale delovati. Tako je bilo tudi z ljubljansko
Filharmonièno drubo, ki v èasu Ilirskih provinc – do leta 1813 – ni prirejala akademij oziroma
koncertnih veèerov. Izjema je bil le koncert (6. januarja 1811) v korist rtvam vojne z deli
Beethovna, Camilla, Mozarta, Paisiella in Krommerja, na katerem je bila izvedena tudi neznana
»grande symphonie«. Lahko bi rekli, da je druba razglasila »kulturni molk«, saj je ostala zvesta
Avstriji in cesarju. Ohromitev delovanja drube se je zaèela e v èasu prve francoske zasedbe
Kranjske v èasu od leta 1805 do marca 1806, ko so številni èlani pobegnili iz Ljubljane. Delovanje
Filharmoniène drube je bilo mogoèe obnoviti šele leta 1808, vendar ne za dolgo. Vojne razmere so
med drugim glasbeno zdruenje prisilile k neprestanim selitvam, saj je njene prostore nenehno
zasedala vojska. Tako je blagajnik drube v zaèetku leta 1809 resignirano zapisal: »Francoska
vlada, popoln zastoj drubinega dela.«
(Edo Škulj)
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