Univerzitetni e-učbenik pri predmetu Konserviranje/restavriranje slik in polikromirane plastike A1 Lucija Močnik Ramovš Zahvala Iskreno se zahvaljujem vsem, ki ste pripomogli k nastanku tega e-učbenika: recenzentkam Ireni Kralj Cigić, Tamari Trček Pečak in Barbki Gosar Hirci za nepogrešljive predloge in komentar-je, Ani Sterle za predano snemanje in montažo video gradiv, Anžetu Zadravcu za tehnično podporo in usmeritve, Sanji Jedrinović iz Centra UL za uporabo IKT v pedagoškem procesu za jasne usmeritve glede zasnove in izvedbe projekta, Oddelku za štafelajno slikarstvo ZVKDS RC, natančneje Barbari Dragan, Zoji Bajde in Barbki Gosar Hirci za posredovanje fotografske-ga gradiva, Vladu Motnikarju za lektorske napotke, Roku Ifko Krajncu za oblikovanje e-učbenika in shem, Petri Jager za pomoč pri izdaji e-učbenika in moji družini za podporo in razumevanje. Kataložni zapis o publikaciji (CIP) pripravili Lucija Močnik Ramovš v Narodni in univerzitetni knjižnici v Ljubljani STRUKTURNI POSEGI NA PLATNENIH NOSILCIH SLIK COBISS.SI-ID 123863043 Univerzitetni e-učbenik pri predmetu Konserviranje/ ISBN 978-961-7009-13-2 (PDF) restavriranje slik in polikromirane plastike A1 Snemanje video gradiva Lucija Močnik Ramovš Ana Sterle Priprava in montaža video gradiva Ana Sterle Tehnična podpora in svetovanje Anže Zadravec Oblikovanje grafičnih shem in učbenika Rok Ifko Krajnc Jezikovni pregled Dominatus Digital d.o.o. Izdajatelj Univerza v Ljubljani, Akademija za likovno umetnost in oblikovanje Za izdajatelja Alen Ožbolt, dekan Recenzentke Barbka Gosar Hirci Irena Kralj Cigić Tamara Trček Pečak Univerza v Ljubljani Akademija za likovno umetnost in oblikovanje Univerzitetni študijski program prve stopnje Konserviranje in restavriranje likovnih del Ljubljana, 2022 1 Uvod 6 BEVA 371 film 25 KAZALO Podobna lepila 25 RAZUMEVANJE IN IZBIRA 8 Akrilni lepili Lascaux 498 HV in 303 HV 26 Zgoščeno lepilo Plextol B 500 26 2 Strukturni posegi na slikah nekoč in danes 9 Priprava lepila za izdelavo lepilnega filma 27 Od podlepljanja slike do lokalne obdelave poškodb 9 Načini nanašanja lepila 28 Vakuumska toplotna miza ali nizkotlačna miza 29 3 Namen in cilji strukturnih posegov 11 Metode podlepljanja 30 KDAJ? 12 Podlepljanje z BEVA 371 oz. BEVA 371 filmom 30 ZAKAJ? 12 Izdelava lepilnega filma na platnu KAKO? 13 za podlepljanje 31 Reverzibilnost in uravnoteženost 13 Lepljenje BEVA 371 filma na platno za podlepljanje 31 4 Kaj vpliva na izbiro strukturnega postopka, 15 Priprava vakuumske/nizkotlačne mize 32 metode in lepil? Podlepljanje na vakuumski/nizkotlačni mizi 33 Tehnika in tehnologija slike 15 Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom Stanje 16 498 HV in 303 HV 33 Lastnosti konservatorskih materialov 17 Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom Lepila 17 498 HV – mokra metoda 34 Drugi materiali 17 Priprava slike za podlepljanje 34 Okolje hranjenja 18 Priprava lepila 34 Priprava nizkotlačne mize (NTM) 34 METODOLOGIJE 20 Izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje 35 5 Podlepljanje 21 Podlepljanje na NTM in sušenje 35 Priprava slike 21 Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom Izbira in priprava platna za podlepljanje 21 498 HV – reaktivacija suhega filma s topilom 36 Izbira 21 Priprava slike za podlepljanje 36 Priprava 23 Priprava lepila 36 Lepila za podlepljanje 24 Izdelava lepilnega filma na platnu BEVA 371 24 za podlepljanje 36 Priprava lepila za izdelavo Priprava NTM 37 lepilnega filma 25 Podlepljanje na NTM in sušenje 37 Podlepljanje z akrilnim lepilom Lascaux Lepljenje robov z lepilno nitjo – varjenje 51 303 HV – reaktivacija suhega filma s temperaturo 38 Ojačitev zlepljene poškodbe 52 Priprava slike za podlepljanje 38 Mostički (lepljene niti) 52 Priprava lepila 38 Priprava niti 52 Izdelava lepilnega filma na platnu Izdelava mostičkov – lepljenje niti 53 za podlepljanje 38 Druge izvedbe 53 Priprava NTM 38 Podlepljanje na NTM in hlajenje 38 9 Primeri iz prakse 54 Podlepljanje s Plextolom B 500/Mehrina metoda 39 Priprava treh platen 39 10 Literatura 59 Priprava slike za podlepljanje 40 Napenjanje slike na okvir A 40 11 Seznam slikovnega gradiva in preglednic 62 Zlepljanje na NTM 41 Podlepljanje slike na NTM in sušenje 42 Prilagoditve lepila Plextol B 500 43 6 Alternative podlepljanju 44 Podloženo platno (ang. loose lining) 44 Izvedba 44 7 Tračno podlepljanje 45 Priprava slike na postopek 45 Vrste lepil in tkanin 46 Izvedba postopka 46 Priprava platnenih trakov 46 Nanos lepila in zlepljanje 47 8 Lokalna sanacija poškodb 49 Obravnava poškodbe pred lepljenjem 49 Utrjevanje slikovne plasti na mestu poškodbe 49 Odpravljanje lokalnih deformacij 50 Lepljenje robov poškodbe 50 Priprava lepilnih niti za varjenje 51 širše problematike, torej tehnike in tehnologije nastajanja slike, lastnosti gradnikov slike in konservatorskih materialov, njihovega medsebojnega ujemanja in okolja hranjenja, lahko od-ločitve bolj suvereno argumentiramo. Zato je učbenik razdeljen na dva dela: Razumevanje in izbira ter Metodologije. Namen prvega dela – Razumevanje in izbira – je, da vas seznani z razvojem metod in materialov. S pomočjo odgovorov na vprašanja KDAJ, ZAKAJ in KAKO boste bolje razumeli in znali utemeljiti vašo izbiro. Vsebine so podprte s primeri, s katerimi sem želela podkrepiti ali zgolj obrazložiti izbrano metodo. Drugi del – Metodologije – na začetku razloži pripravo slike, izbiro in pripravo platna za podlepljanje in poda lastnosti lepil za podlepljanje. Sledi podrobnejša razlaga posameznih faz, podprta s slikovnim materialom in filmi. Predstavljene so metode pod-1 Uvod lepljanja, ki zadostijo kriterijem reverzibilnosti, minimalnemu vplivu na gradnike slike in stabilnosti materialov: podlepljanje z 1 Gre za registrirana tržna imena Učbenik je nastajal s ciljem jasno razložiti in ponazoriti izvedbo BEVO 371 oz. BEVA 371 filmom in podlepljanje z akrilnimi lepi-materialov. strukturnih postopkov na platnenem nosilcu slike: podlepljanje, li proizvajalca Lascaux. Metode zaključim z Mehrino metodo tračno podlepljanje robov slike in sanacijo lokalnih poškodb. hladnega podlepljanja slik z zgoščenim lepilom Plextol B 500. 1 Za razumevanje slednjih je ključno poznati in razumeti vzroke V nadaljevanju je razložena tudi ena izmed alternativnih metod za nastanek poškodb in poznati lastnosti materialov. Z njimi se podlepljanja – preventivna metoda s podpornim platnom. Sledi učbenik podrobneje ne ukvarja, ker izhaja iz predvidevanja, opis tračnega podlepljanja robov in sanacije lokalnih poškodb s da je študent s temi znanji že opremljen. Če ni, predlagam, podrobneje opisanimi fazami izvedbe. Učbenik se zaključi z opi-da to stori. som primerov iz prakse. Strukturni posegi na platnenih nosilcih slik so se skozi zgo-Posebej je treba opozoriti na dejstvo, da učna gradiva, ki bi dovino konservatorsko-restavratorske stroke razvijali, postopki natančno opisovala in ponazarjala posamezne faze strukturnih so postajali vse bolj tehnično in materialno dovršeni. Po letu postopkov, ne obstajajo. So razpršena, delno na voljo v knjigah 1974 lahko že govorimo o izvedbi uravnoteženega posega, ki se avtorjev, kot sta Berger, Mehra, v različnih specifikacijah ma-striktno osredotoča zgolj in res samo na sanacijo poškodovanega terialov, delovnih poročilih, diplomskih nalogah študentov UL oziroma oslabljenega platna. Učenje metodologije je komple-ALUO ipd. Edino oprijemljivo gradivo, ki mi je služilo za vzorčni ksno, saj je treba poleg same izvedbe konservatorskega postopka primer učbenika, je zbirka postopkov podlepljanja in poveza-razumeti umetnino in glede na njene specifike izbrati najbolj op-nih metod iz leta 1999, nastala v okviru projekta med Kraljevsko timalni postopek. Na začetku je gotovo težje, a z razumevanjem dansko akademijo za likovno umetnost v Kopenhagnu (Royal 6 danish academy of fine art, Copenhagen) in Konzervatorskim inštitutom Getty (Getty conservation institute). Učbenik, ki je pred vami, predstavlja strukturne posege na platnenih nosilcih, kliče pa po nastanku učbenika, v katerem bodo pojasnjeni še strukturni posegi na slikovnih plasteh – z utrjevanjem, odpravljanjem deformacij slikovnih plasti in platna. V učbeniku sem se osredotočila na osnovno metodologijo strukturnih postopkov, ki jo je mogoče s pridobljenim znanjem in izkušnjami nadgrajevati in prilagajati. Izboljšav je veliko, ko boste usvojili temeljno znanje, se iskanje inovativnih in kreativ-nih rešitev šele začne. 7 RAZUMEVANJE IN IZBIRA RAZUMEVANJE IN IZBIRA za razliko od preteklih v ospredje postavljajo postopno in ločeno obravnavo gradnikov slike (platna, podloge, barvnih plasti, laka), čim manjšo količino vnesenega novega materiala in reverzibilnost postopka, ki je najpomembnejše vodilo. Kljub temu je treba izpostaviti, da se srečujemo v praksi tudi s slikami, ki so bile v preteklosti upravičeno in zelo kvalitetno podlepljene, kar lahko vpliva na drugačne odločitve. Smernice za odločitve so podane v poglavju Nameni in cilji strukturnih posegov. Za razumevanje razvoja strukturnih postopkov, s katerimi se srečujemo na slikah, bomo v nadaljevanju predstavili glavne zgodovinske mejnike in 2 Strukturni tehnološka dognanja, ki so zaznamovala razvoj, ter se dotaknili historičnih materialov. posegi na slikah nekoč in danes Od podlepljanja slike do lokalne obdelave poškodb 2 Izraz »uravnotežen« uporabljamo Slike, ki so nam zaupane v konserviranje-restavriranje, se naha-namenoma in nadomešča izraz »minimalen«. Želeli smo se izogniti jajo v različnih stanjih. Večkrat dobimo v poseg že podlepljeno, Začetki podlepljanja slik segajo v 16. stoletje, dodobra uveljav-definiciji minimalnega posega in poudariti vodilo uravnoteženosti, utrjeno ali drugače obdelano sliko. Za odločanje o izvedbi pot-ljeno pa je postalo v 19. stoletju. Razvoj postopka so določali glede na stanje in cilj konserviranja-restavriranja slike. Za odločitev smo rebnega in uravnoteženega2 konservatorsko-restavratorskega materiali, zato historična podlepljanja delimo na podlepljanje se oprli na zapis Salvadorja Muñoza Viñasa, ki zapiše, da noben poseg ne posega je pomembno, da smo seznanjeni z zgodovino uporabe s klejno-škrobnimi lepilnimi pastami (ang. glue-paste lining) more biti absolutno minimalen in še vedno biti poseg: Salvador MUÑOZ materialov in metod, saj nam lahko ti podatki, poleg samega ali natančneje z mešanico klejnega lepila in moke ter podleplja-VIÑAS, On the ethics of cultural heritage conservation, London stanja slike, služijo pri odločanju o odstranitvi materialov starih nje z voščeno-smolnim lepilom (ang. wax-resin lining). 2020, str. 55. strukturnih postopkov, njihovem ohranjanju ali nadomeščanju Prva podlepljanja so bila izvedena s klejno-škrobnimi le-3 Stephen HACKNEY, Joan REIFSNYDER, Mireille te z novimi, morda manj obremenilnimi za sliko. Iz empiričnih pilnimi pastami, prve recepture se pojavijo v Italiji leta 1719, v MARVELDE in Mikkel SCHARFF, Lining easel paintings, v: dognanj vemo, da je podlepljanje slik do prve polovice 20. stoletja 19. stoletju pa zasledimo uporabo lepila tudi v ostalih evropskih Conservation of easel paintings (ur. Joyce Hill Stoner, Rebecca veljalo za univerzalen postopek, s katerim so restavratorji podle-državah. Receptur za pripravo klejne paste je veliko. Osnovo Rushfield), Abingdon, Oxon, 2012, str. 416−420. pili platno slike, ne glede na obseg poškodb in dotrajanost platna, sestavljata raztopina klejnega lepila in delež pšenične moke, ki in hkrati utrdili tudi poškodovano slikovno plast. To dejstvo nas lepilo gosti. V recepturah najdemo tudi druge vrste mok, npr. vodi k premisleku, ali je smiselno podlepljeno sliko ohraniti v rženo, in dodatke, kot so naravne smole (damarjeva smola ali zatečenem stanju ali potrebuje novo podlepljanje, je stabiliza-beneški terpentin) in med ali melasa. 3 Namen dodatkov je bil cija nosilca sploh potrebna ali morda lahko poškodbe saniramo preventiven, in sicer zmanjševanje vpliva atmosferske vlage na zgolj lokalno. Sodobne konservatorsko-restavratorske smernice suho lepilo oziroma zadrževanje vode v lepilu, kar lahko suhemu 9 Strukturni posegi na slikah nekoč in danes RAZUMEVANJE IN IZBIRA 4 HACKNEY, REIFSNYDER, filmu zagotavlja večjo elastičnost. Materiali po recepturah so strukturo slike, temnenje podloge in posledično spreminjanje MARVELDE in SCHARFF, op. 2, str. 421. se razlikovali tudi v gostoti. Lepilo so nanašali toplo (50−60 °C), optičnih lastnosti slikovne površine. 6 5 Westby PERCIVAL-PRESCOTT, največkrat z lopatico na platno izvirnika in platno za podleplja-Posvet leta 1974 v Greenwichu7 o primerjalnih metodah The lining cycle: Causes of physical deterioration in oil paintings nje. Za ustrezen spoj je bil potreben pritisk. 4 podlepljanja je močno vplival na razmislek o ciljih podleplja-on canvas: Lining from the 17th century to the present day, v: Lining Voščeno-smolno podlepljanje se je razvilo sredi 19. stole-nja in razvoju alternativnih metod ter uporabi sintetičnih paintings: papers from the Greenwich conference on comparative lining tja na Nizozemskem in kmalu preplavilo vso Evropo. Lepilo se materialov po vsem svetu. Gustav Berger je kot velik kritik techniques (ur. Caroline Villers), London 2003, str. 12. po sestavi močno razlikuje od klejno-škrobne lepilne paste, saj voščeno-smolnega podlepljanja že leta 1966 objavil študijo o 6 PERCIVAL-PRESCOTT, op. 4, ne vsebuje hidrofilnih materialov in je posledično primernejše odtiskanju platen v strukturo slike8 in pozneje razvil sintetič- str. 12. za slike, hranjene v okolju s povečano relativno zračno vla-no lepilo na osnovi mikrokristaliničnega voska in sintetičnih 7 Prav tam, str. 13–14. žnostjo. Različic voščeno-smolnega lepila je več, razlikujejo se smol pod imenom BEVA 371. 9 Leta 1990 je BEVA 371 postala 8 Gustav A. BERGER, Weave interference in vacuum lining of v vrsti smol in njihovem deležu glede na čebelji vosek. V starej-dostopna tudi v obliki filma, s čimer se izognemo uporabi topil paintings, Studies in Conservation, 11, 1966, str. 170–180. ših recepturah prevladuje kolofonija, ki so ji dodajali mehkejše za pripravo lepila. Vishwa Raj Mehra je na konferenci poudaril 9 Uporabo lepila je Berger leta 2000 smole oz. balzame (elemi, beneški terpentin, kanadski balzam). pomen reverzibilnosti podlepljanja in odprl vprašanje etičnos-objavil v knjigi Conservation of paintings: research and innovations. Pozneje je kolofonijo nadomestila kvalitetnejša damarjeva ti pri spreminjanju fizikalnih lastnosti slike. Z njim se začenja 10 Andreja RAVNIKAR, Podlepljanje smola, poleg beljenega čebeljega voska pa zaradi različne tem-novo poglavje utečenih metod, uvedel je hladno podlepljanje slik s poudarkom na reverzibilnosti in minimalnosti: metoda z perature tališča zasledimo tudi uporabo druge vrste voskov. na osnovi akrilnih lepil z uporabo nizkotlačne mize. Tehnika napršenim lepilom, diplomsko delo, Ljubljana, 2012 in Jos van OCH, René O primerjavi obeh metod, migracije lepil in optičnih spre-nanašanja lepila skozi mrežico na platno za podlepljanje (ang. HOPPENBROUWERS, Mist-lining and low pressure envelopes: an membah površine slike so prvič javno razpravljali leta 1930 v nap-bond) zagotavlja enakomerno in manjšo količino lepila ter alternative lining method for the reinforcement of canvas paintings, okviru mednarodne konference pod okvirjem International večjo reverzibilnost. Vse našteto je po letu 1974 spodbudilo raz-Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung (ZKK), 17, št. 1, 2003, Museum Office. 5 Konferenca je podala tudi jasne specifikaci-misleke o selektivnem pristopu k obravnavi poškodb slike. Okoli str. 116−128. je za izdelavo toplotne mize, na kateri se izvaja podlepljanje: leta 2003 je Jos van Och predstavil hladno metodo z napršenim sestavlja jo plošča iz skrilavca z ogrevalnim sistemom pod njo, akrilnim lepilom. 10 Podlepljanje, ki je nekoč veljalo za univerza-ki ji zagotavlja enakomerno ogrevanje površine in prilagaja-len postopek, ki odpravlja več poškodb (hkrati), je danes postalo nje temperature na 50−60 °C. Prvo mizo za podlepljanje je leta le skrajna izbira med možnimi alternativami, kot so: lokalna 1948 predstavil Courtauld Institute. Leta 1955 sta R. E. Straub in sanacija poškodb, tračno podlepljanje, podloženo platno brez Stephan Rees Jones predstavila izpopolnjeno različico naprave zlepljanja ipd. Danes izvajamo podlepljanje zgolj z namenom z možnostjo izsesavanja zraka in uravnavanja tlaka. Toplotna ojačitve močneje poškodovanega, dotrajanega ali drugače osla-vakuumska miza je zagotavljala nadzorovano dovajanje toplote bljenega tkanega nosilca, z minimalnim vplivom na slikovno in vzpostavitev tlaka, ki sta nujna za kvalitetno izvedbo pod-plast ali celo brez vpliva in z zagotavljanjem čim večje reverzi-lepljanja. Kljub prilagajanju sestave voščeno-smolnega lepila in bilnosti postopka. izboljšanju tehnične opreme je na slikah prihajalo do nezažele-nih posledic, kot so: odtiskovanje strukture platna v lice slike, sploščanje pastoznejših barvnih nanosov, migriranje lepila v 10 RAZUMEVANJE IN IZBIRA Pred načrtovanjem konservatorskega postopka skušamo ar-gumentirano odgovoriti na vsa tri vprašanja in na ta način preveriti razumevanje teorije in izvedbe. Poudariti je treba, da nam vprašanja služijo kot smernice za vsako sliko posebej in odgovori niso univerzalni: lahko so si podobni, a nikakor enaki. Morda bomo na dveh slikah s podobnim obsegom lokalnih poškodb morali izvesti podlepljanje nosilca, vendar ga bomo zaradi različnih lastnosti gradnikov slike in/ali preteklih konservatorskih postopkov izvedli popolnoma drugače. 3 Namen in cilji strukturnih posegov kdaj zakaj Na tkanih nosilcih se srečamo z različnimi poškodbami, zato je pomembno, da pred določitvijo ustrezne metode preučimo vidi-ke, ki nas bodo usmerili k izbiri strukturnega postopka, tehniki izvedbe in izbiri materialov. Pod materiali razumemo lepila ter tkani in netkani tekstil. V sklopu predstavljene vsebine se bomo omejili na tri postopke: podlepljanje, tračno podlepljanje in lokalno sanacijo poškodb platna. Pri izbiri postopka sledimo trem ključnim vprašanjem, s pomočjo katerih bomo naš izbor preverili in utemeljili: ▬KDAJ izvajamo strukturni poseg? ▬ZAKAJ ga izvajamo in kaj želimo z njim doseči? ▬KAKO ga bomo izvedli, kakšno metodo in lepila bomo izbrali? kako Vprašanja lahko ponazorimo v enakostraničnem trikotni-ku, so soodvisna in preverjajo razumevanje naše izbire (slika 1). Slika 1: Soodvisnost vprašanj, ponazorjenih z enakostraničnim trikotnikom v krogu (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 11 Namen in cilji strukturnih posegov RAZUMEVANJE IN IZBIRA 11 Stephen HACKNEY, On canvas: površina poškodbe večja. V slednjih primerih najverjetneje KDAJ? preserving the structure of paintings, Los Angeles 2020, str. 118. lokalne ojačitve ne bodo nudile zadostne in enakomerne 12 Gustav A. BERGER, William H. Strukturne posege na slikah (podlepljanje, tračno podlepljanje, podpore platnu. RUSSELL, Interaction between canvas and paint film in response to lokalna sanacija poškodb) moramo izvesti, kadar: Strukturen poseg, potreben za izvedbo postopka, ki environmental changes, Studies in Conservation, 39/2, 1994, str. 73–86. sledi: pri ponovnem napenjanju slike na podokvir največkrat ▬ je platno fizično oslabelo do stopnje, da ne zagotavlja več 13 Slikovni sloj pomeni plasti robovi slike niso dovolj široki, da bi jih lahko dobro prijeli in podloge in barve. podpore slikovnemu sloju, sliko napeli ali so zaradi lukenj od žebljev ali sponk, s katerimi 14 Gustav A. BERGER, William H. ▬ je platno prešibko (pretanko ali preredko tkano) za RUSSELL, An evaluation of the so bili pritrjeni, preveč poškodovani in zato bolj krhki. V teh preparation of canvas paintings slikovno plast, using stress measurements, Studies primerih je treba robove tračno podlepiti. Tračno podlepljanje in Conservation, 33/4, 1988, str. ▬ ima platno lokalne poškodbe, 187–204. je priporočljivo izvesti tudi za druge postopke, pri katerih je ▬ je strukturen poseg potreben za izvedbo postopka, 15 Marion F. MECKLENBURG, ohranjanje primerne napetosti slike nujno – npr. vlaženje. Determining the acceptable ki sledi, ali ranges of relative humidity and Začasna stabilizacija nosilca: začasno stabilizacijo plat-temperature in museums and ▬ potrebujemo zgolj začasno stabilizacijo nosilca slike. galleries, Part 1, Structural response nenega nosilca lahko izvedemo, v primeru kadar je potrebno to relative humidity, 2007, str. 34–39, dostopno na (20. 6. 2022). na, saj vemo, da platna iz naravnih materialov, kot so laneno, cije. Postopek je preventivne narave, saj daje oporo nosilcu in konopljino, bombažno, juta, propadajo kemično zaradi hidrolize s tem zmanjša gibanje platna, čemur je platno zaradi tresljajev in oksidacije celuloze. 11 Posledično vlakna postajajo krhka in bolj izpostavljeno. manj elastična. Taka platna ne zagotavljajo več primerne opore slikovnemu sloju, so bolj dovzetna za mehanske poškodbe ZAKAJ? in potrebujejo podporo. Največkrat jo zagotovimo s podlepljanjem. 12 Podlepljanje (ang. lining) izvedemo zato, da z njim zagotovi-Prešibko (pretanko ali preredko tkano) platno za slikov-mo podporo slikovnemu sloju, 13 ker dotrajano ali poškodovano no plast: platno naj bi bilo dovolj močno, da lahko nosi »težo« platno ne opravlja več zadovoljujoče funkcije nosilca. Oljna slikovne plasti. Če so barvne plasti debele in kombinirane z barvna plast npr. z leti postaja manj elastična in težje sledi materiali, ki težo še povečujejo (npr. razna polnila, nalepljeni dimenzijskim spremembam naravnega platna, ki s staranjem materiali ipd.), se bo platno sčasoma pod težo slikovne plasti postaja vse manj elastično in posledično ohlapno. Primerno toga vdalo, vbočilo ali drugače, platno bo »popustilo pod težo breme-podpora je tako nujna. 14 Če primerjamo slike na platnu s slika-na«. V takem primeru je treba sliko podlepiti ali zgolj podložiti mi na lesu, takoj opazimo, da je stopnja razpokanosti slikovne z bolj togim platnom. plasti na slednjih bistveno manjša, prav zaradi kompaktnega Lokalne poškodbe: kadar je platno raztrgano, predrto, lesenega nosilca. 15 zarezano oziroma ima poškodbo, ki prekinja tkanje, ga je treba Tračno podlepljanje (ang. strip-lining) nadomesti manj-lokalno sanirati. Lokalno saniranje poškodb lahko nadome-kajočo širino roba slike (zavihka). Pri napenjanju slike na stimo s podlepljanjem zgolj v primeru, ko je poškodb več ali je podokvir prihaja do povečanja nateznih sil na robovih. Zato 12 Namen in cilji strukturnih posegov RAZUMEVANJE IN IZBIRA 16 Knut NICOLAUS, The restoration postopek prvenstveno razumemo kot ojačitev robov slike (ang. (RH). 17 Izvedba podlepljanja za rešitev omenjenih težav je torej of paintings, Cologne, 1999, str. 117. edge reinforcement). neupravičena, nepotrebna ali z drugo besedo neuravnotežena. 17 MECKLENBURG 2007, op. 11, str. 34–39. Z lokalno sanacijo poškodbe (ang. tear-mending) obdela-Uravnotežena izvedba strukturnega postopka se nanaša mo poškodovano mesto. Postopek lahko poleg izdelave ojačitve na ustrezno izbiro in količino materialov. Pozorni smo npr. na zajema tudi utrjevanje barvne plasti in odpravljanje deformacije količino lepila, ki je nujna, da ustvari tanek, a učinkovit lepilni platna na mestu mehanske poškodbe. Na ta način ne posegamo film, ali na velikost armature, ki jo bomo uporabili za sanacijo na celotno površino platna temveč zagotavljamo uravnotežen lokalne poškodbe ipd. Podrobneje so zakonitosti navedene v poseg glede na obseg, obliko in dostopnost poškodbe. poglavjih 5, 7 in 8. KAKO? Primer: Historični lepili, kot sta voščeno-smolno in klejno-Za vsakega od strukturnih postopkov velja, da ga izvajamo škrobno, zaradi materialne sestave in metodologije v treh fazah: priprava materialov, priprava slike oz. podlepljanja ne omogočata izvedbe lepilnega filma brez poškodbe in izvedba. Govorimo o metodologiji postopka, prodiranja v strukturno platnenega nosilca slike, zato ki je podrobneje razložena za vsak strukturni postopek v ne zagotavljata reverzibilnosti postopka, primerljive poglavjih 5 do 8. Kompleksnejši je postopek, kompleksnejše z drugimi lepili, kot so BEVA 371 in zgoščene akrilne so posamezne faze. disperzije. Slednja omogočajo kontaktno uporabo Reverzibilnost in uravnoteženost lepilnega filma (slika 2). Pri vseh strukturnih posegih je treba upoštevati načelo reverzibilnosti in uravnoteženosti. V preteklosti so podlepljanje uporabljali tudi za odpravo drugih strukturnih težav, kot so: poškodovan podokvir, poškodovani ali manjkajoči robovi platna, deformacije ali ohlapnost platna, lokalne poškodbe platna, razpokanost slikovnega sloja, ali so podlepljanje izvedli zgolj zaradi preventivne zaščite hrbta. 16 Številne izvedene primerjal-ne študije oz. raziskave po letu 1974 so pokazale, da podlepljanje lahko prispeva zgolj k stabilizaciji nosilca, saj poškodbe, kot sta ločevanje slikovne plasti od nosilca v obliki otočkov barvne plasti z dvignjenimi robovi (ang. cupping) ali deformacije platna, zahtevajo različno in ločeno konservatorsko obravnavo, uteme-ljeno na vzroku nastanka in odzivanju posameznih gradnikov Slika 2: Vzorec podlepljanja z BEVA 371 filmom (zgoraj) in voščeno-smolnim lepilom (spodaj). slike na spremembe temperature in relativne zračne vlage Na slednjem ostaja lepilo na izvirniku (vzorce so izdelali na Oddelku za štafelajno slikarstvo ZVKDS RC, foto: arhiv Oddelka za štafeljano slikarstvo ZVKDS RC, Ljubljana). 13 Namen in cilji strukturnih posegov RAZUMEVANJE IN IZBIRA Reverzibilnost strukturnega postopka pomeni, da bomo dodane materiale odstranili brez uporabe večje sile in predvsem da lahko lepila, ki smo jih uporabili za zlepljanje, skoraj v celoti odstranimo. To pomeni, da izberemo in uporabimo lepilo na način, da ne prodira v strukturo slike, temveč ostaja tam, kjer ga potrebujemo. Ker vemo, da noben postopek ne zagotavlja 100-odstotne reverzibilnosti, skušajmo razumeti načelo reverzibilnosti na način, da težimo k izbiri in izvedbi postopka, pri katerem so naneseni materiali v čim večji meri varno odstranljivi. 14 RAZUMEVANJE IN IZBIRA vrsti in tkanju platna, pripravi platna za nanos podloge, vrsti podloge in slikarske tehnike, številu in debelini slikovnih nanosov, uporabi vmesnih in/ali zaključnih lakov itd. Podrobneje se na tem mestu v značilnosti ne bomo spuščali, za osvežitev kompleksnosti stratigrafije zgradbe slik posame-znega obdobja priporočamo vpogled v shematski prikaz v knjigi History of the restoration and conservation of works of art, Alessandra Contija. 18 4 Kaj vpliva na Poznavanje zgradbe slike, tehnike in tehnologije je torej eden od temeljnih vidikov, ki vplivajo na izbiro postopka. izbiro strukturnega postopka, metode in lepil? vrsta in obseg tehnika in poškodbe tehnologija 18 Alessandro CONTI, History of Ko preučujemo, kateri strukturni postopek bomo uporabili in the restoration and conservation of works of art, Oxford 2007, str. 423. kako ga bomo izvedli, upoštevamo tri dejavnike: lastnosti slike, lastnosti slike lastnosti konservatorskih materialov in zunanje dejavnike stanje – okolje, v katero se slika vrača (slika 3). Vsak je izjemno pomemben in ga ne smemo izključiti iz načrta. Določene dejavnike lahko še podrobneje razčlenimo, skupni cilj pa je izvedba uravnoteženega postopka glede na vse tri, s katerim zagotovimo sliki primerno strukturno stabilnost. SLIKA Tehnika in tehnologija slike Zgradba slik na platnu je kompleksna, v grobem jo lahko razde-lastnosti limo na dva osnovna gradnika: tkani nosilec in slikovno plast. konservatorskih zunanji dejavniki: Slikovno plast sestavljajo podloga, barvni nanosi in zaključni materialov okolje hranjenja sloj (lak). Iz poznavanja razvoja slikarskih tehnik in tehnologije vemo, da se slike glede na čas nastanka razlikujejo oziroma imajo svoje specifike, na katere moramo biti pozorni. Te se kažejo v Slika 3: Povezanost in soodvisnost dejavnikov, ki vplivajo na izbiro strukturnega postopka (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 15 Kaj vpliva na izbiro strukturnega postopka, metode in lepil? RAZUMEVANJE IN IZBIRA Primer: podlepiti ali ne. Robovi slike nam bodo služili kot pomemben po-datek o krhkosti niti, pozorni smo na širino roba, obseg lukenj, Nekatere slike ali natančneje platna bodo zelo občutljiva vse, kar bo utemeljilo izvedbo tračnega podlepljanja. Pri lokalna lepila, ki vsebujejo delež vode, posledično lahko nih poškodbah bomo pozorni na velikost, obseg, vrsto in mesto prihaja do povečanega krčenja in širjenja niti votka/ poškodbe, saj je nedostopnost poškodbe zaradi podokvira nema-osnove v fazi zlepljanja. Slike 19. stoletja, so še posebej lokrat vzrok za delno ali celotno snetje slike s podokvira. občutljive na vlago, saj industrijsko pripravljena platna Pozorni smo na strukturne posege, izvedene v preteklosti, največkrat niso bila predhodno »omrtvičena« niti vroče in njihovo stanje. Ko se odločamo o njihovi ohranitvi, odstranitvi klejana, zaradi česar lahko prihaja do krčenja platna, in/ali nadomestitvi, si lahko postavimo vprašanja in poskušamo ki ima nezaželene posledice za slikovno plast. Slabša na njih odgovoriti: adhezija med podlogo in platnom zaradi hladnega nanosa klejne izolacijske plasti pa lahko stanje še ▬Ali je izvedeni strukturni poseg ustrezen ali neustrezen za poslabša. Nadalje, barvne plasti so lahko zelo občutljive tip poškodbe oz. stanje platna slike? na temperaturo, ki jo uporabljamo pri nanosu in ▬Ali so uporabljeni materiali razgrajeni ali ne? obdelavi termoplastičnih lepil, zato strukturni postopki ▬Bom z odstranitvijo starih materialov vplival na gradnike s termoplastičnimi lepili v tem primeru niso najbolj slike in kakšna so tveganja? primerni. Pri izdelavi ojačitve npr., ki jo lepimo na platna ▬Ali bo na novo izvedeni postopek bistveno kvalitetnejši na mesto lokalne poškodbe, moramo biti pri slikah od starega? s tankim platnom in tanko slikovno plastjo posebej ▬Ali lahko izvedem postopek bolje in pri tem uporabim pazljivi, da količina lepila in ojačitev z leti ne postaneta lepila, ki so združljiva s starimi? vidni na licu. ▬Ali je odstranitev ali nadomestitev starega postopka glede na prejšnje odgovore potrebna in zakaj? Če smo na večino vprašanj odgovorili z »ne« ali bližje temu, Stanje je verjetno prav, da obstoječi strukturni poseg ohranimo. Ko preučujemo stanje slike, moramo biti pozorni na stanje Primer: platna, robov, slikovne plasti, vrsto/tip poškodb in njen obseg ter na predhodne konservatorsko-restavratorske Večkrat se srečamo s slikami, ki so bile v preteklosti posege. Preverimo tudi stanje podokvira. Pri pregledu platne-podlepljene z voščeno-smolnim lepilom. Če je nega nosilca bomo torej pozorni na gostoto tkanja, barvo platna podlepljanje izvedeno kvalitetno in še opravlja svojo in krhkost nit. Preverimo stopnjo razpokanosti slikovne plasti, funkcijo, navadno nihamo med odločitvijo, ali lepilo vzorec razpok in debelino slikovne plasti. Določimo tudi ohra-odstraniti in uporabiti bolj stabilna lepila. V tem primeru njenost in metodologijo starih konservatorsko-restavratorskih nimamo veliko izbire, saj smo zaradi kompatibilnosti posegov. Vse to nam je v pomoč, ko se odločamo, ali je treba sliko konservatorskih lepil z že vnesenimi pri izboru omejeni. 16 Kaj vpliva na izbiro strukturnega postopka, metode in lepil? RAZUMEVANJE IN IZBIRA V ožji izbor lahko umestimo termoplastična lepila (BEVA Lastnosti konservatorskih 19 Temperatura steklastega prehoda določa temperaturno območje uporabe polimera. Nad 371, voščeno-smolna naravna ali sintetična lepila), pri materialov Tg polimer kaže elastičnost, pod krhkost. Film polimera s Tg nižjo katerih bo v fazi zlepljanja slika ponovno izpostavljena od sobne temperature, bo na sobni temperaturi na dotik bolj lepljiv temperaturi. Prav tako pa bomo morali najverjetneje tudi Pri izbiri materialov za strukturni postopek govorimo o lepilih in posledično bolj dovzeten za nečistoče: Andrijana Sever ŠKAPIN, s pomočjo toplote, poleg podlepljenega platna, odstraniti in drugih materialih (platno, netkani tekstil, specialni papirji Polimerni materiali, Ljubljana, dostopno na (21. 3. 2021) in podlepljanje pomeni torej za sliko »ponoven stres«, ki se Science for conservators (več Lepila avtorjev), Vol 3, Adhesives and mu skušamo po načelu minimalnega poseganja v sliko coatings, London 1992, str. 42. izogniti, če poseg ni nujno potreben (slika 4). Pri izboru lepila bomo pozorni na kemijske in fizikalne lastnos-20 Naslov spletne strani je: https:// cool.culturalheritage.org/. ti: sestava, pH, topnost, odstranljivost suhega filma, mehanske lastnosti polimera, ki jo določa temperatura steklastega prehoda (Tg), 19 viskoznost in lepilne lastnosti (slika 5). Nekatera lepila lahko po potrebi dodatno modificiramo: jih z dodatkom topila razredčimo, z dodajanjem etra celuloze zgostimo, za prilagoditev elastičnosti mu dodamo delež drugega lepila ipd. V osnovi ločimo lepila na termoplastična in hladna. Ta delitev določa tudi metodologijo izdelave lepilnega filma. Termoplastična lepila bomo morali za pripravo ali nanos segreti oz. stopiti, hladna lepila za zlepljanje ne potrebujejo segrevanja. Pri izbiri lepil bomo torej pozorni na temperaturo, če jo zahteva lepilo za pripravo in nanos ali če lepilo vsebuje delež vode – npr. akrilne disperzije. Poleg vsega je zelo dobrodošlo, če smo seznanjeni z empiričnimi dognanji, torej izsledki uporabe materialov za izvedbo strukturnih postopkov. Ta nam lahko pomagajo ne samo pri izbiri lepila, temveč tudi pri razvijanju novih načinov uporabe. Mnogo koristnih virov (objav, povezav in praktičnih nasvetov) najdete na spletni strani CoOL Conservation OnLine. 20 Drugi materiali Slika 4 in detajl: Neznani avtor, Alegorija zime, 18. st., olje na platnu, 129 × Pri materialih, s katerimi izvedemo strukturne ojačitve, se bomo 151,4 cm, inv. Št.: MSAZU/44: Slika je bila predhodno podlepljena z voščeno-smolnim lepilom. Ker je podlepljanje še opravljalo svojo funkcijo, je bilo v tem poglavju omejili na platna. Ločimo naravne in sintetična ohranjeno. Robovi slike so bili polepljeni le s platnenimi trakovi za lažje napenjanje slike (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo UL ALUO). tkanine. Sintetične tkanine, med katerimi za strukturne ojačitve 17 Kaj vpliva na izbiro strukturnega postopka, metode in lepil? RAZUMEVANJE IN IZBIRA 21 Gerry HEDLEY, Caroline slik na platnu izstopajo poliestrske (PET), so manj odzivne na Okolje hranjenja VILLERS, Polyester sailcloth fabric: a high-stiffness lining support, spremembe RH. 21 Ta lastnost je pri izbiri platna za podlepljanje Studies in Conservation, 27, 1982, str. 154–158. zelo pomembna. Poleg vrste smo pozorni na gramaturo, de-Slike se ne nahajajo vedno v idealnih okoljih, to je v okoljih z 22 Christina YOUNG, Suzanne belino in gostoto niti, vezavo, ki določa teksturo površini, ipd. nadzorovano RH in temperaturo. Ko načrtujemo izvedbo izbra-JARDINE, Fabrics for the twenty- first century: As artist canvas and Zapomnimo si, da namen uporabe določa tudi izbiro platna! nega strukturnega postopka, je pomembno, da vemo, v kakšno for the structural reinforcement of easel paintings on canvas, Studies in Christina Young in Suzanne Jardine sta leta 2013 objavili okolje se slika vrača, temu prilagodimo izbiro materialov, upošte-conservation, 57/4, 2012, str. 237–253. obširno raziskavo, namenjeno izbiri slikarskega platna in struk-vajoč njihove lastnosti, in izvedemo dodatno preventivno zaščito 23 Paul ACKROYD, Christina YOUNG, The mechanical behaviour turni ojačitvi slik na platnu, v kateri so testirali več različnih vrst na hrbtni strani slike. Poenostavljeno bi lahko rekli, da morajo and environmental response of paintings to three types of lining tkanin: bombažno, laneno, poliestrsko, poliamidno in ogljikova biti izbrani materiali ustrezni glede na okolje shranjevanja. treatment, National Gallery Technical Bulletin, Vol. 22, London, str. 85–104. vlakna. Za vrednotenje tkanin so bile izmerjene lastnosti, kot Izbiramo med hidrofilnimi in hidrofobnimi materiali. 24 Paul ACKROYD, The structural so togost (ang. stiffness), skrajna natezna trdnost trdnost (ang. Hidrofilnih lepil, kot so npr. klejno-škrobna lepila ali sintetič- conservation of canvas paintings: changes in attitude and practice ultimate tensile strength), odziv na RH, gubanje (ang. crimp), kako ni polimer Aquazol, prav gotovo ne bomo uporabljali za okolja s since the early 1970s, Studies in Conservation, 47, 2002, str. 3–14. blago »pade« (ang. drape) in lesk (ang. lustre). 22 S podrobnim povišano RH, saj lahko pričakujemo hitrejše odzivanje na niha-branjem rezultatov si lahko poglobimo znanje in iz rezultatov nja RH in s tem popuščanje lepilne vezi. Najverjetneje se bomo raziskav za izbiro tkanine tudi izhajamo. odločali med drugimi sintetičnimi lepili. Enako velja za tkanine. Zgovorna je raziskava, ki sta jo izvedla Christina Young in Paul Ackroyd. 23 V njej sta primerjala fizične spremembe podleplje-viskoznost nih slik, ki so se zgodile med podlepljanjem, in oceno stabilnosti način različnih podlepljanj v okolju s spremenljivo RH. Rezultati so Tg nanašanja, pričakovano pokazali, da spremembe RH na slike, podlepljene z obdelava voščeno-smolnim lepilom, ne vplivajo, saj so lepila na njih precej neobčutljiva, kar ne drži za slike, podlepljenje s klejno-škrobnimi lepili. Podlepljanje z Bevo 371 je dalo boljše rezultate od ? klejno-škrobnega lepila, glede na uporabljeno vrsto podleplje-sestava raztapljanje/ nega platna. To seveda ne pomeni, da so voščeno-smolna lepila odstranjevanje najboljša izbira, saj vemo, da so nereverzibilna. Pa vendar bodo morda v nekaterih okoljih edina možna in upravičena izbira. Zapomnimo si, da z upoštevanjem okolja in njegovega lepilne vpliva na sliko bolje argumentiramo naš izbor: ne bomo izbrali lastnosti pH nestabilnih, nereverzibilnih materialov, izbirali bomo med materiali, ki se na velika nihanja RH in temperature manj odzivajo. V okoljih s povišano RH dobra zaščita hrbtne strani slike bistveno Slika 5: Lastnosti lepil, ki jih upoštevamo pri izbiri strukturnega postopka (izdelala Lucija Močnik Ramovš) zmanjša posledice, ki so najbolj vidne na slikovni plasti. 24 18 Kaj vpliva na izbiro strukturnega postopka, metode in lepil? RAZUMEVANJE IN IZBIRA 25 Gerry HEDLEY, Relative Primer: humidity and the stress/strain response of canvas paintings: uniaxial measurements of Nihanja RH povzročajo krčenje in širjenje platna, ki mu naturally aged samples, Studies in Conservation, 33/3, 1988, str. 133–148. neelastičen slikovni sloj ne sledi, kar sčasoma privede do nestabilnih razpok. 25 Vlaga za letvami podokvira težje prodira do platna, zato so poškodbe slikovne plasti na tem mestu bistveno manjše od ostale površine. V kolikor bi bil hrbet slike zaščiten s podobnim materialom čez celo površino (vezana plošča), do take stopnje poškodb ne bi prišlo. 19 METODOLOGIJE METODOLOGIJE poškodbe in deformacije slikovne plasti ali platna pred postopkom sanirane. Praviloma po podlepljanju s konservatorskimi postopki ne posegamo več v strukturo slike in izvajamo zgolj restavratorske postopke (kitanje, retuša, lakiranje), če naš konservatorski načrt tako določa. Pred podlepljanjem je treba analizirati stanje slike in na podlagi analize izvesti potrebne postopke na licu in hrbtu: odstranjevanje površinskih nečistoč/filmotvornih materialov z lica slike, odstranjevanje nečistoč, premazov in lepil s hrbta slike, utrjevanje slikovne plasti, obdelava vozličkov in šivov, ravnanje deformacij nosilca, saniranje lokalnih poškodb nosilca ipd. V kolikor bomo izvedli podlepljanje z lepili, ki vsebujejo vodo, moramo sliko pred postopkom napeti na delovni okvir zaradi vsebnosti vode in njenega vpliva na krčenje nosilca 5 Podlepljanje znotraj faze zlepljanja. 26 V kolikor bomo izvedli podlepljanje z lepili, ki ne vsebujejo vode (BEVA 371, sintetična voščeno-s-26 ACKROYD, YOUNG, op. 20, Podlepljanje sestavlja več med seboj zaporednih faz: molna lepila), ali uporabljamo metodo reaktivacije suhega filma str. 85–104. s topilom, slike ni treba napeti. 1 priprava slike, Pomembno: Velikost delovnega okvirja, na katerega bomo 2 priprava platna za podlepljanje, napeli sliko, mora biti manjša od okvirja, na katerega bomo 3 priprava lepila, napeli platno za podlepljanje. Sliko napnemo s pomočjo platne-4 izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje, nih trakov. Te lahko prilepimo na lice robov slike – trakove po 5 priprava vakuumske/nizkotlačne mize, podlepljanju odstranimo – ali na hrbet robov slike – trakov po 6 podlepljanje na vakuumski/nizkotlačni mizi, podlepljanju ne moremo odstraniti. 7 sušenje/hlajenje; 8 odstranjevanje odvečnega lepila z lica slike (s to fazo se srečujemo predvsem pri historičnih lepilih). Izbira in priprava platna Zaporedje faz je enako pri vseh metodah podlepljanja. za podlepljanje Priprava slike Izbira Pred podlepljanjem je potrebno sliko pripraviti. Ker izvaja-Za podlepljanje izbiramo med naravnimi in sintetičnimi platni. mo podlepljanje z namenom ojačitve platna, morajo biti vse Ustrezno platno za podlepljanje mora ohranjati napetost in biti 21 Podlepljanje METODOLOGIJE 27 Platna (podatki), sposobno nositi obremenitve (težo slikovne plasti). Prednosti stabilna in se manj odzivajo na spremembe RH kot naravna Deffner&Johann, dostopno na [30. 3. 2022] kot posušen klejni premaz in podloga. Lanena platna, ki se med in Lascaux, dostopno na [30. 3. 2022]). ŠTEVILO NITI TEŽA ŠIRINA IME SESTAVA TKANJE po osnovi/ DOBAVITELJ v g/m2 v cm votku na cm2 Poliestrsko platno P 110 platno 100 % poliester 19/19 215 314 Lascaux (ang. Polyester vezava (ecru) Fabric P110) Poliestrska platno 100 % poliester 20/20 269 200 Deffner&Johann tkanina vezava (belo) Laneno platno za 100 % čisti platno podlepljanje in belgijski lan, 16/12,5 305 320 Lascaux vezava slikanje 300 neobdelan Laneno platno za 100 % čisti irski platno podlepljanje in 19/17 345 223 Lascaux lan, neobdelan vezava slikanje 320 Laneno platno za 100 % čisti lan, platno 16,3/ni podlepljanje in 380 206 Lascaux neobdelan vezava podatka slikanje 380 Bombažno račje platno 10 (ang. 100 % bombaž, platno 17/12 475 250 Lascaux Cotton Duck neobdelan vezava Canvas 10) Povzeto po: [30. 3. 2022] in [30. 3. 2022]). 27 22 Podlepljanje METODOLOGIJE 28 HACKNEY, REIFSNYDER, odzivajo podobno kot izvirnik in ne povzročajo strižne Priprava: MARVELDE in SCHARFF 2012, op. 2, str. 435. napetosti med platnoma, povzročajo pa več strižnih obremeni-Ko platno izberemo, ga moramo za izvedbo 29 Alain G. BOISSONNAS, Relining tev na barvo in plasti podloge. Prav tako so hitreje podvržena with glass-fiber fabric, Studies in podlepljanja ustrezno pripraviti (slika 6). Priprava Conservation, 11, 1961, str. 26−30. razgradnji. 28 Med sintetičnimi platni posebno mesto zavzemajo lepljanje obsega naslednje faze: 30 Enzo TASSINARI, tkanine iz steklenih vlaken (ang. glass fibre textiles), ki so jih kon-Characterisation of lining canvases, ▬A Izrežemo platno v primerni velikosti. Površina v: Lining paintings: papers from the servatorji-restavratorji uporabljali zaradi prosojnosti, dosežene Greenwich conference on comparative platna mora biti večja od površine slike oz. mora lining techniques (ur. Caroline v kombinaciji z lepilom, kar omogoča vidnost morebitnega napi-Villers), London 2003, str. 97. ustrezati velikosti delovnega okvira (B). sa na hrbtni strani. 29 Tudi barva platen za podlepljanje je lahko 31 HACKNEY, REIFSNYDER, ▬B Pripravimo delovni okvir (okvir), na katerega MARVELDE in SCHARFF 2012, dejavnik pri izbiri. V kolikor podlepljamo s platnom, ki se op. 2, str. 435. bomo platno napeli. Okvir mora biti približno v barvi razlikuje od izvirnika, spreminjamo estetski izgled 32 Možnosti v praksi za 10 cm širši od roba slike. Za format slike 60 × ustrezno toge podpore je več: hrbtne strani. dvojno podlepljanje, namestitev priprava platna za pod 50 cm bomo tako potrebovali okvir z notranjo podpornega platna, podlepljanje Platna z idealnimi mehanskimi lastnostmi ni. V praksi na tog nosilec … mero pribl. 80 × 70 cm. Lahko uporabimo delovni je torej možnosti več, praviloma pa velja, da v kolikor se slika 33 Lucija MOČNIK RAMOVŠ, okvir z vijačnim mehanizmom ali klasičen lesen Barbara GOSAR HIRCI, Podlepljanje vrača v okolje, kjer so nihanja RH večja in pogoji hranjenja izven slik: Podlepljanje z Bevo 371, okvir z zagozdami. V skrajni situaciji lahko okvir akrilnimi lepili Lascaux 498 HV priporočenih, je smiselno izbrati sintetično platno in ne narav-in 360 HV in s Plextolom B 500/ izdelamo tudi sami iz primerno debelih lesenih Mehrina metoda, skripta, Ljubljana nega – lanenega. 2008, str. 2−3. letev. Raztezni okvirji so bolj praktični zaradi Platna morajo biti primerno toga, kar pa zagotavljata gosto-enostavnejšega raztezanja platna. ta tkanja (število niti na cm2) in debelina niti. Zaželeno je, da je ▬C Platno napnemo na okvir s sponkami ali raztezek v obeh smereh tkanine čim bolj podoben. Zato platna ne žebljički. Pri napenjanju upoštevamo pravila za smejo biti redko tkana, poleg tega taka platna ne zagotavljajo do-napenjanje slikarskega platna. Pazimo, da sponk voljšne površine za lepilni film, težje jih bomo tudi enakomerno oz. žebljičkov ne pritisnemo pregloboko, saj jih napeli. Zaradi težnje po čim bolj enakomernem odzivanju platna bomo po snemanju težje izvlekli. na dimenzijske spremembe uporabljamo gostejše tkana, prav ▬D Na »notranjo« stran napetega platna nanesemo tako naj bo tkanje preprosto, platno vezave, z enojno votkovno impregnacijski sloj. Uporabimo 6- do 8-% raztopino in osnovno nitjo. 30 Način tkanja določa teksturo površine. Platna kleja v vodi in jo še toplo s čopičem ali krtačo morajo imeti malo lastne teksture in biti čim tanjša, da ohranjajo enakomerno vtremo v platno. Platno impregniramo ravnino napetosti čim bližje barvnemu filmu. 31 V primeru da je v dveh do treh slojih tako, da je platno popolnoma slikovna plast oz. so nanosi barvne plasti debelejši, potrebujejo »zaprto«. Z impregniranjem platno stabiliziramo, bolj togo podporo od podpore, ki jo nudi obstoječe platno. 32 obenem pa ustvarimo površino, skozi katero lepilo, V preglednici 1 je zbranih nekaj najbolj pogosto uporablja-s katerim izdelamo lepilni film ne bo pronicalo. nih platen v konservatorski praksi z osnovnimi podatki, saj je Namesto klejne raztopine lahko uporabimo tudi ponudba platen pri dobaviteljih, kot so Lascaux, Deffner&Johann razredčeno akrilno disperzijo. 33 in CTS zelo velika. 23 Podlepljanje METODOLOGIJE Pomembno: Če smo uporabili laneno ali Lepila za podlepljanje drugo naravno platno, ga moramo pred nanosom izolacijskega sloja »omrtvičiti«. To naredimo tako, da Pri lepilih za podlepljanje se bomo omejili na lepila, ki so napeto platno po celi površini enakomerno navlažimo stabilna in odgovarjajo zahtevam sodobne konservator-z destilirano vodo. Ko se platno dobro posuši, ga rahlo sko-restavratorske prakse. Tradicionalnih lepil, kot sta napnemo in postopek ponovimo. Tako pripravljeno voščeno-smolno in klejno-škrobno, ter z njimi povezanih platno se bo manj odzivalo na vlago. metod podlepljanja tukaj ne bomo obravnavali. Lepilo mora zadostiti osnovnim zahtevam, kot so: ▬odpornost na nihanja RH in temperature, ▬zmanjšana uporaba visoke temperature in pritiska, ▬minimalen vnos novih materialov, ▬zmožnost varne odstranitve lepila, ▬reverzibilnost postopka, ▬tehnična obvladljivost. Kot že omenjeno, uporabljamo termoplastična ali hladna lepila. Termoplastična lepila moramo za pripravo in nanos segreti – zlepljanje poteka z reaktivacijo suhega lepilnega filma s temperaturo. Hladna lepila nanašamo hladna, zlepljanje poteka s sušenjem mokrega lepila ali z reaktivacijo suhega filma s topilom. V nadaljevanju se bomo torej seznanili z lastnostmi termoplastičnih lepil BEVA 371 oz. lepilnega filma BEVA 371 film in lastnosti hladnih lepil: Lascaux akrilnih lepil 498 HV in 303 HV ter Plextola B 500. BEVA 371 Etilen vinil acetatno lepilo je zelo razširjeno med konservator-ji-restavratorji predvsem zaradi dobrih adhezivnih lepilnih lastnosti in ohranjanja zadovoljivih fizikalno-kemičnih lastnosti s staranjem lepila. Lepilo sestavlja več sestavin, poenostavljeno jih lahko razdelimo na tri: sintetične smole, sintetični vosek in Slika 6: Shema priprave platna za podlepljanje (izdelala Lucija Močnik Ramovš) topilo. Sintetične smole predstavljata dva etilen-vinilna acetatna 24 Podlepljanje METODOLOGIJE 34 Lisa BIANCO, Massimiliano kopolimera, ki se razlikujeta v monomerni sestavi in molekulski ▬Pripravimo 20-odstotno raztopino: v širši AVALLE, Alessandro SCATTINA, Paola CROVERI, Cesare PAGLIERO masi, policikloheksanska smola, dodan je parafinski vosek, ftalat-stekleni kozarec odmerimo količino BEVA© 371 in Oscar CHIANTORE, A study on reversibility of BEVA 371 in the ni ester hidroabietilne kisline, vse snovi pa so raztopljene v topilu in dolijemo topilo (Shellsol© D 40 ali Shellsol© lining of paintings, Journal of cultural heritage, 16, 2015, (mešanica toluena, petroleja in oktanov). Sestava lepila, ki teme-T ali drugo podobno topilo z nizkim deležem str. 479−485. lji na omenjenih treh glavnih sestavinah, se od uveljavitve na trg priprava lepila aromatskih spojin). Lepila nikoli ne raztapljamo 35 »Gustav Bergers original formula©«, products for art s strani Gustava Bergerja ni spremenila, v letu 2010 so originalno v toluenu, temveč v topilih z nizko vsebnostjo conservation, CTS, dostopno na količino toksičnih topil. (31. 3. 2015) Preglednica 2: Lastnosti lepila BEVA 371 ▬Kozarec zapremo s pokrovom, ga ne zatesnimo 36 Prav tam. popolnoma in postavimo v vodno kopel. Pazimo, 37 BEVA 371 film, Kremer Pigmente, dostopno na (31. 3. 2015)35 Podobna lepila Lepilo s podobno sestavo je na voljo pri proizvajalcu Lascaux pod Priprava lepila za izdelavo lepilnega filma: imenom Heat-seal adhesive 375. Gre za 40-% raztopino para-finskega voska in kopolimernih smol (podrobnejše sestave v Potrebujemo: tehtnico, merilno stekleno čašo, posodo tehničnem listu ni). Reaktivacijska temperatura je nekoliko nižja, za vodno kopel, steklen kozarec s pokrovom, mešalno in sicer od 62 do 65 °C. Pripravimo ga podobno kot lepilo BEVA 371. palčko, kuhalno ploščo. Na voljo je tudi že izdelan film – Heat-seal adhesive 375 film. 38 25 Podlepljanje METODOLOGIJE 39 Prav tam. Akrilni lepili Lascaux 498 HV in 303 HV lepilnimi lastnostmi, elastičnim filmom, stabilnostjo in 40 Lascaux adhesive and adhesive odpornostjo na rumenenje. 39 Lepila za izdelavo lepilnega wax (tehnični list), op. 28. Akrilni lepili proizvajalca Lascaux se razlikujeta v elastičnosti filma ni treba posebej pripravljati. 41 Prav tam. lepilnega filma (preglednica 3). Po sestavi sta disperziji termoplastičnega akrilnega polimera na bazi metilmetakrilata Zgoščeno lepilo Plextol B 500 in butilakrilata, zgoščeni z akrilnim butilestrom. Tip 498 HV Plextol B 500 je vodna disperzija kopolimera etilakrilata vsebuje 20 % Thinnerja X. Oba tipa lepil sta biocidno stabilizi-in metilmetakrilata, srednje viskoznosti (preglednica 4). rana. Proizvajalec ju označuje za lepili z odličnimi adhezivnimi Vsebuje 50 % trde snovi. Odporna je na atmosferske vplive in je kemično stabilna. Preglednica 3: Lastnosti akrilnih lepil Lascaux 498 HV in 303 HV Lascaux akrilno lepilo 498 HV 40 Lascaux akrilno lepilo 303 HV 41 disperziji termoplastičnega disperziji termoplastičnega akrilnega polimera na akrilnega polimera na bazi Sestava: bazi metilmetakrilata in butilakrilata, zgoščeni z metilmetakrilata in butilakrilata, akrilnim butilestrom zgoščeni z akrilnim butilestrom pH: 8−9 8−9 Tg: približno 13 °C približno −35 °C Lastnosti suhega filma: zelo elastičen, nelepljiv izjemno elastičen, rahlo lepljiv Raztezek ob prelomu: > 1000 % približno 400 % Minimalna reaktivacijska temperatura suhega 68−76 °C 50 °C filma: Redčenje: voda voda aceton, etanol, toluen, ksilen, aceton, toluen, ksilen, nabreka v etanolu in white Topnost suhega filma: netopen v white špiritu špiritu Povzeto po: https:// www.ctseurope.com/gb/141- plextol-b-500< (3. 4. 2022) disperzija termoplastične smole akrilnega polimera na bazi Sestava: etilakrilata in metilmetakrilata. pH: 9,5 +- 0.5 Tg: 9 °C Lastnosti suhega filma: zelo elastičen, rahlo lepljiv Raztezek ob prelomu: ~ 600 % Minimalna reaktivacijska temperatura suhega filma: 68−76 °C Viskoznost pri 20°C: 1100–4500 mPas Gostota: 1.08 g/m3 Redčenje: voda Topnost suhega filma: aceton, toluen, ksilen Povzeto po: na >https://www.ctseurope.com/gb/141-plextol-b-500< (3. 4. 2022)42 Priprava lepila za izdelavo lepilnega filma Lepilo pripravimo najmanj 24 ur pred uporabo. grudice, ki jih odstranimo s ponovnim mešanjem Zgoščevalec nabreka počasi, zato potrebujemo od v časovnem razmaku. priprave do uporabe nekaj manevrskega časa. ▬Po 24 urah lepilo ponovno zmešamo, da dobimo Potrebujemo: tehtnico, žlico za odmerjanje, gosto zmes. Lepilo za nanos ne sme imeti grudic priprava lepila kozarec s pokrovom (za lepilo), palični mešalnik. polnila. Če so kljub večkratnemu mešanju še ▬Lepilo zgostimo z 1,5 g Klucela GF. V posodi prisotne, jih odstranimo z žličko. odtehtamo 750 g lepila. Posebej odtehtamo 11,25 g Klucela GF.* *Količina zadostuje za cca. 1,5 m2 površine. ▬Klucel GF počasi s pomočjo paličnega mešalnika vmešavamo v lepilo. Lahko se pojavijo drobne 27 Podlepljanje METODOLOGIJE 43 Akrilno lepilo nanesemo v Načini nanašanja lepila Historična lepila, kot sta voščeno-smolno in klejno-škrobno, več tanjših slojih na obe strani netkanega poliestrskega papirja ali so bližje desnemu prikazu. drugega materiala, ki ni občutljiv Načinov izdelave lepilnega filma je več, način izdelave določa na vodo. Podlepljanje z vmesnikom Lepilo lahko nanesemo na tri načine: (ang. interleaf) je specifična tehnika tudi vrsta lepila (termoplastično ali hladno). Preden preidemo in se jo lahko izvede na različne načine, z različnimi akrilnimi lepili na glavne načine izdelave, izpostavimo temeljno pravilo, ki se ga ▬ A na platno za podlepljanje, in vmesniki. V praksi se redkeje uporablja, največkrat v primeru, v procesu priprave držimo in ga lahko ponazorimo z naslednjim ▬ B na platno za podlepljanje in na hrbet slike, ko je nosilec slike redko tkan in je treba zaradi debelega slikovnega prikazom (slika 7): zgoraj se nahaja lepilni film med platnoma in ▬ C na obe strani vmesnika, vmesnik se nahaja med sloja zagotoviti primerno tog podporni nosilec ali je vmesnik ne prodira v strukturo, spodaj lepilo zaradi prodiranja v struk-obema platnoma. dodan kot preventiva pri ponovnem podlepljanju slike. turo zmanjšuje reverzibilnost postopka. Slednje pomeni odmik Pri izvedbi A bomo dosegli večjo reverzbilnost, saj bo 44 HACKNEY, REIFSNYDER, od temeljnih vodil podlepljanja. Način priprave lepilnega filma MARVELDE in SCHARFF 2012, film ostal po postopku zlepljanja na platnu za podlepljanje. op. 2, str. 435. in vrsta lepila torej močno vplivata na reverzibilnost postopka. Pri načinu B bo reverzibilnost manjša in se tega načina v praksi izogibamo, z načinom C naredimo nekakšen vmesnik, obdan z lepilom, ki bo zagotavljal reverzibilnost in hkrati večjo togost platna. 43 Pri izdelavi lepilnega filma upoštevamo naslednja pravila: ▬ ne glede na način nanosa (čopič, valjarček, sprejanje) nanesemo več tankih nanosov v več plasteh: tanek nanos lepila s pršenjem zmanjša kohezijo v ravnini platna, medtem ko nanos debele plasti s čopičem lahko povzroči napetosti pri krčenju, 44 ▬ nanos lepila na platno za podlepljanje in hrbtno stran slike zmanjša reverzibilnost, a hkrati poveča moč spoja, ▬ zlepljanje naj poteka na minimalni temperaturi, določeni za termoplastična lepila s strani proizvajalca: z višanjem temperature nad točko mehčanja lepila bo lepilo bolj prodrlo v strukturo, ▬ nanos suhega filma kot vmesnika (ang. interleaf) na platno ↑ ↑ ↑↑ ↑ ↑ za podlepljanje, reaktiviranega s temperaturo ali topilom, zagotavlja večjo reverzibilnost postopka. Za izdelavo lepilnega filma na predhodno izoliranem platnu za podlepljanje so načini nanosa lepila prikazani v Slika 7: Shema vloge lepilnega filma (izdelala Lucija Močnik Ramovš) preglednici 5. 28 Podlepljanje METODOLOGIJE Preglednica 5: Načini nanosa lepil Lepilo/ način ČOPIČ VALJARČEK PRŠENJE LOPATICA Opomba nanosa S pršilko: v Penast valjarček tem primeru Nanos tople potopimo v toplo bomo raztopino raztopine s širokim raztopino in jo NE – lepilo je BEVA 371 nekoliko bolj čopičem 3 ×, nanesemo po preredko za (20-% raztopina) razredčili predhodni nanos površini 2 −3 ×, ta način (10−15 %) in po mora biti suh predhodni nanos potrebi izvedli mora biti suh več nanosov NE – DA – Podrobneje Lascaux akrilni DA – DA – lepilo zaradi nanos je izdelava lepili 498 HV in nanos hladnega nanos hladnega viskoznosti ni hladnega navedena v 303 HV lepila lepila primerno lepila* poglavju 5 Podrobneje DA – zaradi Plextol B 500 je izdelava NE NE NE gostote (zgoščen) navedena v lepila* poglavju 5 *Hladna lepila lahko z lopatico nanesemo tudi skozi t. i. mrežasto sito. Vakuumska toplotna miza ali uravnavamo s termostatom, uravnavanje podtlaka pa dosežemo nizkotlačna miza s pokrivno folijo, s pomočjo vakuumske črpalke, ki je povezana s površino. Podtlak uravnavamo z manometrom. Vakuumska toplotna miza (ang. vakuum-hot table) je klasična Nizkotlačna miza ima zgornjo površino perforirano, prav miza, iz katere se je razvila nizkotlačna miza (ang. low-pressure tako se lahko uporablja z ali brez segrevanja. Prav zaradi perfo-table). Vakuumsko toplotno mizo sestavlja ravna plošča z luknja-rirane površine je prvotno namenjena hladnemu podlepljanju. mi za izsesavanje zraka v vogalih, površina se segreva s pomočjo Skozi luknjice na zgornji plošči izsesavamo zrak po celi povr-pod njo nameščenega grelnega sistema. Željeno temperaturo šini. Mize se uporablja skupaj z zmogljivejšimi industrijskimi 29 Podlepljanje METODOLOGIJE 45 Winfried HEIBER, Carolyn sesalniki ali podobnimi prezračevalnimi sistemi visoke bi lahko takemu podlepljanju rekli tudi laminacija (ang. lami-TOMKIEWICZ, Mikkel SCHARFF in Rustin LEVENSON, Tear mending zmogljivosti. Tipični industrijski sesalniki lahko izsesajo prib-nation). 48 V nadaljevanju bomo poimenovanje poenostavili in and other structural treatments of canvas paintings, before or instead ližno 1500 litrov zraka na minuto in hkrati ustvarijo tlak med govorili o podlepljanju. Metode so predstavljene v preglednici 6. of lining, v: Conservation of easel paintings (ur. Joyce Hill Stoner, 5 mbar in 150 mbar, kar je ekvivalentno 150 hPa, če je površina Rebecca Rushfield), Abingdon, Oxon, 2012, str. 396–397. pokrita z membrano. Miza se od klasične vakuumske toplotne Preglednica 6: Metode podlepljanja in odgovarjajoča lepila 46 Recent lining methods and mize razlikuje v večji pretočnosti zraka in prilagajanju nastalega related processses: a colaborative project between the Royal Danish tlaka na površino slike oziroma uravnavanju količine zraka, VRSTA METODA LEPILO academy of fine art, Copenhagen, and the Getty conservation ki se prenaša skozi strukturo slike. To je mogoče storiti s pri-institute, J. Paul Getty Trust, 1999, Podlepljanje tekst, str. 19–26. lagajanjem hitrosti motorja ali z dotokom »lažnega zraka«, s Lascaux akrilni z reaktivacijo 47 Naštete metode v nadaljevanju čimer se nižji tlak v aparatu pomeša z višjim (atmosferskim) lepili 498 HV in so povzete po: MOČNIK RAMOVŠ, suhega filma GOSAR HIRCI, op. 23. zunanjim tlakom. 45 303 HV Hladno s topilom 48 HACKNEY, REIFSNYDER, Bistvena razlika med mizama je torej način izsesavanja MARVELDE in SCHARFF 2012, podlepljanje op. 2, str. 439. zraka. Na vakuumski toplotni mizi je sistem zaprt, na nizkot-Lascaux akrilno (ang. Cold lačni mizi lahko poteka izsesavanje »skozi sliko«, kar omogoča Podlepljanje lepilo 498 HV lining) izvajanje intervencij med izsesavanjem zraka, npr. sušenje lepil z mokrim Plextol B 500 na vodni osnovi in na osnovi topil v procesu utrjevanja slikov-filmom − Mehrina ne plasti. 46 Prav tako je razlika v količini izsesanega zraka: metoda vakuumska toplotna miza izsesa 5 do 10 litrov zraka na minuto, medtem ko ima nizkotlačna miza kapaciteto 1500 litrov na BEVA 371 Podlepljanje minuto. Nizkotlačna miza tako predstavlja razvoj in nadgradnjo z reaktivacijo BEVA 371 film vakuumske toplotne mize, uporablja se lahko za različne name-suhega filma ne in omogoča več prilagajanja tako znotraj postopka kot Toplo Lascaux akrilno s toploto na sliki. podlepljanje lepilo 303 HV (ang. Heat- Podlepljanje Voščeno- Metode podlepljanja seal lining) 47 z reaktivacijo smolno lepilo lepila s Na voljo so različne metode podlepljanja, ki jih izvajamo z izbra-Klejno-škrobno toploto nimi lepili. Historični metodi voščeno-smolna in klejno-škrobna lepilo veljata za podlepljanje (ang. lining) v pravem pomenu besede, saj lepili, naneseni na platno za podlepljanje in hrbet slike, prodre-Podlepljanje z BEVA 371 oz. BEVA 371 filmom ta tudi v strukturo slike. Pri podlepljanju pretežno z akrilnimi lepili ima lepilo, naneseno na platno za podlepljanje, vlogo t. i. Sliko pred podlepljanjem ustrezno pripravimo. Pripravimo plat-vmesnega filma, saj ne prodira v strukturo slike. Natančneje no za podlepljanje in lepilo. V nadaljevanju se bomo osredotočili 30 Podlepljanje METODOLOGIJE na naslednje tri faze: izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje, priprava vakuumske/nizkotlačne mize, podlepljanje na vakuumski/nizkotlačni mizi, sušenje/hlajenje. Izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje Potrebujemo: silikonizirano poliestrsko folijo (SPF), krep lepilni trak, svinčnik, meter, širši čopič ali lepljanje valjarček, posodo za vodno kopel, pripravljeno 20-% raztopino BEVA 371 Izvedba: ▬A Lepilo segrejemo v vodni kopeli, da postane prozorno. izdelava lepilnega filma na platnu za pod ▬B Na gladko in čisto površino namestimo SPF, obrnjeno s silikonizirano stranjo navzgor. Folijo na vogalih pritrdimo z lepilnim trakom. ▬C Napeto in izolirano platno položimo na folijo. ▬D Nanj položimo sliko in označimo zunanje robove Slika 8: Shema faz izdelave lepilnega filma na platnu za podlepljanje slike. Sliko odstranimo. (izdelala Lucija Močnik Ramovš) ▬E Z lepilnim trakom oblepimo površino, in sicer Lepljenje BEVA 371 filma na platno za podlepljanje tako, da površino »povečamo« za 1 cm na vsaki strani. S tem bomo zagotovili dovolj lepilne Že izdelan lepilni film pri povišani temperaturi zgolj površine na robovih slike. zalikamo na površino platna za podlepljanje. Faze B ▬F Nanesemo tanjši sloj 20-% raztopine lepila na lepljanje do D so enake, kot navedeno za izdelavo BEVA 371 oblepljeno površino. Drugi in tretji nanos opravimo lepilnega filma na platnu za podlepljanje. Ko imamo na predhodno zasušen spodnji sloj, in sicer v označeno površino za lepilni film, sledi: razmaku 24 ur. ▬E Izrežemo ustrezno velikost BEVA 371 filma. ▬G Odstranimo lepilni trak. ▬F Odstranimo belo folijo s filma (prozorno folijo ▬H Preverimo na različnih mestih, če je debelina izdelava lepilnega filma na platnu za pod ohranimo zaradi boljšega pregleda, kam in kako lepilnega filma primerna: s pipeto kapnemo lepimo film). kapljico Shellsol A ali toluena, počakamo, ▬G Namestimo film na platno (lepilo mora biti da topilo nekoliko izhlapi, in s prstom preverimo, v stiku s platnom). če je površina lepljiva. ▬H Film z likalnikom, ogretim na 65 °C, prek 31 Podlepljanje METODOLOGIJE prozorne folije zalikamo zgolj toliko, da se rahlo sme pokrivati celotne perforirane površine. Nekaj zlepi s površino platna. Ne pritiskamo in pazimo, perforirane površine pustimo za platnene trakove. da temperatura ni previsoka, ker se lahko film ▬C Namestimo okvir s pripravljenim platnom ali naguba in ga moramo nato popravljati za podlepljanje. Platno lahko namestimo tudi (kar ni preprosto) ali preveč stopi. nenapeto, brez okvirja, saj v tej fazi okvir nima ▬I Ko se površina ohladi, odstranimo prozorno več vloge.* folijo s prilepljenega filma; to izvedemo tik pred ▬D Namestimo sliko. Slika v tem primeru ni napeta podlepljanjem; v nasprotnem primeru se lahko na delovni okvir. film poškoduje ali se na njega prilepi prah. ▬E Platnene trakove namestimo tako, da povežemo robove slike s perforirano površino mize. ▬F Okvir s sliko in perforirano površino mize Priprava vakuumske/nizkotlačne mize zatesnimo s SPF, obrnjeno z silikonizirano stranjo Podlepljanje izvajamo na vakuumski mizi, lahko ga navzdol. Zgladimo jo s krtačo. Prekrivno SPF lahko izvajamo tudi na nizkotlačni mizi (NTM). Na slednji nadomestimo z latex membrano zaradi boljšega je tanjši filc treba obvezno namestiti na površino, prileganja okvirju. V tem primeru SPF namestimo da preprečimo vtiskovanje luknjic v strukturo slike. zgolj na notranjo površino okvirja. Izvedba, opisana v nadaljevanju, se nanaša na ▬G Vklopimo izsesavanje zraka, da preverimo, nizkotlačne mize obdelavo na NTM. ali smo vse optimalno namestili, izklopimo priprava vakuumske/ Potrebujemo: tanek in gladek filc, SPF, latex izsesavanje in robove mize zatesnimo – obtežimo membrano (opcijsko), krep lepilni trak, platnene s palicami. trakove (lahko tudi drugo tkanino) širine 3 cm, široko Tako pripravljena slika s platnom za podlepljanje tanko krtačo, obtežilne palice, napeto in pripravljeno je nared za fazo zlepljanja. platno za podlepljanje. Izvedba: *V primeru podlepljanja z mokrim filmom akrilne disperzije mora biti platno za podlepljanje do zaključka celotnega postopka napeto na okvir. ▬A Očistimo površino mize, preverimo, da na njej ni nobenih ostankov vate, nitk in podobnega. Površina mora biti popolnoma čista. Na površino mize namestimo filc. Velikost filca naj bo najmanj 5 cm večja od velikosti okvirja s platnom za podlepljanje. ▬B Čez filc namestimo SPF, obrnjeno s silikonizirano stranjo navzgor. Folijo zgladimo s krtačo. Na koncih jo pritrdimo z lepilnim trakom. Folija ne Slika 9: Prikaz namestitve materialov od faze A do E (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 32 Podlepljanje METODOLOGIJE Podlepljanje na NTM in hlajenje 8 Ko smo na NTM preverili namestitev vmesnikov, 7 polepljenega platna in slike in namestili kovinske 6 palice, sledi: 5 ▬A Nastavimo temperaturo NTM na 65−70 °C. Tukaj 4 smo navedli temperaturni razpon zaradi variiranja debelin plasti. 3 ▬B Ko je temperatura dosežena, vklopimo 2 lepljanje na vakuumski/ izsesavanje zraka, termostat izklopimo*, vklopimo 1 pod hlajenje. Moč izsesavanja (hPa) prilagodimo lastnostim slike. Slika 10: Faze A do G: 1 − NTM, 2 – filc, 3 – SPF, 4 – okvir s platnom za podlepljanje, nizkotlačni mizi; sušenje/hlajenje ▬C Površino mize ohladimo na 30 °C, izklopimo 5 – slika, 6 – platneni trakovi, 7 − SPF, 8 – obtežitev (izdelala Lucija Močnik Ramovš) hlajenje in izsesavanje zraka. ▬D Sliko pustimo še približno pol ure na površini, da Podlepljanje na vakuumski/nizkotlačni mizi se ohladi na temperaturo okolice. Po približno 30 Zlepljanje na vakuumski/NT mizi poteka s pomočjo tempera-minutah odstranimo kovinske palice, pod nizkim ture in tlaka. S segrevanjem se bo lepilni film zmehčal in zlepil kotom počasi potegnemo SPF z lica slike, sliko obe platni, izsesavanje zraka pa bo vzpostavilo vakuum, ki ga s spodnjim SPF obrnemo in folijo odstranimo na potrebujemo za iztiskanje zraka med plastmi ter posledično enak način. stisk plasti. ▬Sliko pustimo 24 ur, da se materiali dobro Ker debelina plasti na površini vakuumske/NT mize stabilizirajo. (filc, platno, slika, SPF) nikoli ni popolnoma enaka oz. se od slike do slike razlikuje, se ne smemo zanašati zgolj na nastavljeno *Praviloma izklopimo termostat, ko dosežemo željeno temperaturo za reaktivacijo lepila, temperaturo na termostatu. Če je površina perforirane plošče saj ne želimo slike po nepotrebnem izpostavljati daljši toplotni obdelavi. Za večje prodiranje lepilnega filma lahko čas nekoliko podaljšamo, vendar nikoli preko 5 minut. NTM segreta na 65 °C, to ne pomeni, da je enaka temperatura Video gradivo: Prikaz faz podlepljanja na površini platna za podlepljanje. Zato je treba temperatu- z BEVA 371 filmom. ro površine izmeriti posebej, na več mestih. V ta namen lahko uporabimo digitalni brezkontaktni laserski termometer. Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom 498 HV in 303 HV Podlepljena slika je pripravljena za nadaljnje restavratorske postopke, v kolikor naš konservatorsko-restavratorski Lascaux akrilni lepili 498 HV in 303 HV se lahko uporabljata načrt tako določa. Preverimo stanje površine slike in more-za različne metode podlepljanja. Narejena sta bila za potrebe bitna zatekanja lepila odstranimo z vato, rahlo omočeno v hladnega podlepljanja, kar pomeni zlepljanje z mokrim lepilom ustrezno topilo. ali z reaktivacijo suhega filma s topilom. Lepilo 303 HV zaradi 33 Podlepljanje METODOLOGIJE nizke Tg ohranja suh film lepljiv, zato proizvajalec priporoča Izvedba: reaktivacijo filma pri nižji temperaturi (50 °C). Z mešanjem ▬A Očistimo površino mize, preverimo, da na njej lepil vplivamo na lastnost suhega filma, ustvarimo manj ali ni nobenih ostankov vate, nitk in podobnega. bolj elastičen film. Možnosti uporabe lepil je več. Površina mora biti popolnoma čista. Na površino mize namestimo filc. Velikost filca naj bo najmanj Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom nizkotlačne mize 5 cm večja od velikosti okvirja s platnom za 498 HV – mokra metoda priprava vakuumske/ podlepljanje. Priprava slike za podlepljanje ▬B Na filc namestimo netkani poliestrski material Sliko pred podlepljanjem napnemo na delovni okvir, (velikost naj bo približno taka kot velikost okvirja kot navedeno v poglavju Priprava slike. Ta priprava je nujna, s platnom za podlepljanje) in ga pritrdimo z ker lepilo vsebuje delež vode. Okvir s sliko mora biti manjši lepilnim trakom. Material namestimo zaradi od okvirja s platnom za podlepljanje toliko, da ga lahko eno-zaščite filca pred morebitnimi ostanki lepila. stavno vstavimo. ▬C Označimo pozicijo in velikost okvirja s platnom za podlepljanje in površino lepilnega filma. Priprava lepila Površino povečamo 1 cm na vseh straneh. ▬D Odstranimo okvir, s SPF zapremo površino Potrebujemo: vodo, kozarec s pokrovom za nanos s celotne mize, razen površine lepilnega filma. čopičem ali širšo nižjo posodo za nanos z valjarčkom, S tem bomo omogočili izsesavanje zraka na mešalno palčko, Lascaux akrilno lepilo 498 HV. mestu slike. Za izdelavo filma bomo potrebovali poleg priprava lepila nerazredčenega tudi razredčeno lepilo. Pripravimo ga tako, da v odgovarjajočo posodo odmerimo lepilo in vodo v volumenskem razmerju 2 : 1. Priprava nizkotlačne mize (NTM) Podlepljanje izvajamo na NTM zaradi perforirane površine mize, skozi katero poteka izsesavanje zraka in s tem sušenje lepila. Potrebujemo: tanek in gladek filc, SPF, tanjši netkani poliestrski material (Hollytex ali podobno), latex membrano (opcijsko), krep lepilni trak, obtežilne Slika 11: Prikazana je palice, napeto in pripravljeno platno za podlepljanje. namestitev materialov od faze A do D brez okvirjev (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 34 Podlepljanje METODOLOGIJE »povečamo« za 1 cm na vsaki strani. S tem bomo zagotovili dovolj lepilne površine na robovih slike. ▬E Nanesemo prvi sloj razredčenega lepila 8 enakomerno s čopičem ali valjarčkom. Lepilo 7 nanašamo vedno od sredine navzven, v obliki križa. 6 ▬F Pustimo, da se prvi nanos lepila rahlo posuši. 5 ▬G Nanesemo drugi sloj nerazredčenega lepila. 4 Po potrebi nanesemo v krajšem časovnem zamiku 3 tretji sloj, vendar pazimo, da je predhodni sloj 2 še rahlo neposušen in da ob tretjem nanosu ne odstranimo spodnjega, še mokrega nanosa 1 lepila. Pomembno je, da za zlepljanje ohranimo nestrjen film. Slika 12: Faze A do D z okvirjema: 1 − NTM, 2 – filc, 3 – netkani material, 4 – SPF, ▬H Odstranimo lepilni trak in okvir s sliko 5 – okvir s platnom za podlepljanje, 6 – napeta slika, 7 − SPF, 8 – obtežitev (izdelala Lucija Močnik Ramovš) položimo na označena mesta v okvir s platnom za podlepljanje. Izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje Tako pripravljeno platno uporabimo za podlepljanje slike. Ker se lepilo hitro suši, je treba Potrebujemo: silikonizirano poliestrsko folijo (SPF), pravočasno pripraviti NTM. V nasprotnem primeru krep lepilni trak, svinčnik, meter, širši čopič ali se nam lahko zgodi, da se film delno že zasuši, česar lepljanje valjarček, nerazredčeno in razredčeno lepilo. seveda ne želimo. V primeru slik večjih formatov, kjer Izvedba: za nanos drugega sloja potrebujemo več manevrskega ▬A Na gladko in čisto površino namestimo SPF, časa, lahko podaljšamo mokro fazo lepila z dodajanjem obrnjeno s silikonizirano stranjo navzgor. Folijo manjšega deleža vode v nerazredčeno lepilo. na vogalih pritrdimo z lepilnim trakom. izdelava lepilnega filma na platnu za pod ▬B Okvir z napetim in izoliranim platnom položimo na folijo. Podlepljanje na NTM in sušenje ▬C Vanj vstavimo okvir s sliko, označimo vogale okvirja, pozicijo (zgoraj, spodaj) in velikost slike. Ko smo na NTM namestili vse razen okvirja s platnom Označbe prenesemo na platno za podlepljanje. za podlepljanje in okvirja s sliko, lahko začnemo s ▬D Odstranimo okvir s sliko, z lepilnim trakom pripravo in izvedbo podlepljanja: oblepimo označeno površino na platnu ▬A Previdno prenesemo sistem dveh okvirjev za podlepljanje, in sicer tako da površino (združena okvir s platnom in okvir s sliko) na NTM 35 Podlepljanje METODOLOGIJE in ju namestimo na predhodno označena mesta. olajša točno pozicioniranje. ▬B Izrežemo SPF v velikosti notranje površine Postopek reaktivacije suhega filma s topilom okvirja s sliko in folijo s silikonizirano površino bomo razložili brez napete slike na delovni okvir. položimo na lice slike. ▬A Vklopimo izsesavanje zraka. Mizo zatesnimo Priprava lepila z obtežilnimi palicami. Moč izsesavanja (hPa) Priprava lepila je enaka kot pri podlepljanju z prilagodimo lastnostim slike. Izsesavanje zraka lepljanje na vakuumski/ mokrim filmom – lepilo razredčimo v navedenem bo vplivalo na sušenje filma in držalo plasti razmerju z vodo, pripravimo tudi nerazredčeno lepilo. pod skupaj. Izsesavanje poteka od 20 do 30 minut Če potrebujemo bolj elastičen film, lahko pripravimo ali dlje, odvisno od debeline platen. nizkotlačni mizi; sušenje/hlajenje priprava lepila osnovno, nerazredčeno lepilo na način, da lepilu ▬B Izklopimo izsesavanje, odstranimo SPF s 498 HV dodamo lepilo 303 HV v razmerju 1 : 1 ali celo površine slike in pustimo sliko na mizi, da se 1 : 2. Prvo razmerje je v praksi podlepljanja slik na tkani lepilo posuši. nosilec pokazalo boljše rezultate. Mešanico redčimo, Sliko pred nadaljnjimi postopki pustimo mirovati kot že navedeno. 24 ur, da se materiali stabilizirajo in lepilo dobro posuši. Material, na katerega je slika napeta, izrežemo Izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje ob notranjem robu okvirja, izrežemo oz. snamemo podlepljeno platno. Potrebujemo: SPF, krep lepilni trak, svinčnik, meter, širši čopič ali valjarček, nerazredčeno in razredčeno lepilo. lepljanje Izvedba: Video gradivo: Prikaz faz podlepljanja z Lascaux ▬A Na gladko in čisto površino namestimo SPF, akrilnim lepilom 498 HV - mokra metoda. obrnjeno s silikonizirano stranjo navzgor. Folijo na vogalih pritrdimo z lepilnim trakom. Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom 498 HV – reaktivacija ▬B Okvir z napetim in izoliranim platnom položimo suhega filma s topilom izdelava lepilnega filma na platnu za pod na folijo. Priprava slike za podlepljanje ▬C Vanj vstavimo sliko, označimo zunanje robove in pozicijo slike (zgoraj, spodaj). Ker izvajamo podlepljanje z reaktivacijo suhega ▬D Odstranimo sliko, z lepilnim trakom oblepimo filma s topilom, kjer film ne vsebuje vode, slike ni označeno površino na platnu za podlepljanje, in treba napenjati na delovni okvir, kot smo to izvedli sicer tako da površino »povečamo« za 1 cm na za podlepljanje z mokrim filmom. Lahko jo napnemo priprava slike vsaki strani. S tem bomo zagotovili dovolj lepilne zaradi lažjega nameščanja na lepilni film, saj imamo površine na robovih slike. tako sliko v nadzorovani ravnini, kar nam nekoliko 36 Podlepljanje METODOLOGIJE ▬E Nanesemo prvi sloj razredčenega lepila ▬B Na filc namestimo netkani poliestrski enakomerno s čopičem ali valjarčkom. Lepilo material (velikosti naj bo približna velikosti nanašamo vedno od sredine navzven, v obliki križa. okvirja s platnom za podlepljanje) in ga pritrdimo ▬F Pustimo, da se platno s prvim nanosom lepila z lepilnim trakom. dobro posuši. ▬C Označimo pozicijo in velikost okvirja s platnom ▬G Nanesemo drugi in tretji sloj nerazredčenega za podlepljanje in površino lepilnega filma lepila. Vsak sloj nanesemo na predhodno (površino povečamo 1 cm na vseh straneh). zasušenega. Z nanosom treh slojev ustvarimo ▬D Odstranimo okvir, z SPF zapremo površino enakomeren in tanjši lepilni film. celotne mize, razen površine lepilnega filma. S tem ▬H Odstranimo lepilni trak. bomo omogočili izsesavanje zraka na mestu slike. Lepilo se mora popolnoma posušiti, od zadnjega nanosa sloja naj preteče najmanj 6 ur. Lepilni film Podlepljanje na NTM in sušenje lahko izdelamo tudi nekaj dni prej in ga zaščitimo s Ko smo na pripravljeno NTM namestili okvir s platnom SPF, da preprečimo nalaganje prahu iz okolja. za podlepljanje, reaktiviramo lepilo in izvedemo podlepljanje, kot navedeno v nadaljevanju. Suh akrilni film se topi v polarnih in aromatskih topilih. Priprava NTM Acetona zaradi hitrega izhlapevanja in toluena zaradi Podlepljanje izvajamo na NTM zaradi perforirane toksičnosti ni smiselno uporabljati. Nadomeščamo ju površine, skozi katero poteka izsesavanje zraka in s z etil laktatom, diaceton alkoholom, butil alkoholom tem izhlapevanje topila. lepljanje na vakuumski/ ali podobnimi topili. Če imamo večjo površino, Priprava poteka podobno, kot smo navedli pri pod razmišljajmo o izbiri počasneje hlapnega topila, ki nam podlepljanju z mokrim filmom. bo omogočalo tudi počasnejše sušenje lepilnega filma. nizkotlačne mize Potrebujemo: tanek in gladek filc, SPF, tanjši nizkotlačni mizi; sušenje/hlajenje ▬ A Površino lepilnega filma premažemo s topilom. priprava vakuumske/ netkani poliestrski material (Hollytex ali podobno), Vzpostaviti moramo lepilni film, lepljiv na dotik. latex membrano (opcijsko), krep lepilni trak, obtežilne Če je površina preveč omočena, pustimo, da palice, napeto in pripravljeno platno za podlepljanje. topilo nekoliko izhlapi. Lepljivost filma preverimo Izvedba: ob robu s prstom. Film ostaja lepljiv približno ▬A Očistimo površino mize, preverimo, da na njej ni 5–15 minut; v tem času je priporočljivo izvesti nobenih ostankov vate, nitk in podobnega. Površina podlepljanje slike. mora biti popolnoma čista. Na površino mize ▬ B Na platno s filmom namestimo sliko. Tu moramo namestimo filc. Velikost filca naj bo najmanj 5 cm biti še posebej natančni pri ujemanju z označenimi večja od velikosti okvirja s platnom za podlepljanje. površinami, saj ko je slika nameščena, je ne bomo 37 Podlepljanje METODOLOGIJE mogli več popravljati. Po navadi za to potrebujemo Priprava lepila štiri roke. Priprava lepila poteka enako, kot navedeno v poglavju ▬C Izrežemo SPF v velikosti notranje površine Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom 498 HV. Za okvirja in folijo s silikonizirano površino položimo izdelavo lepilnega filma potrebujemo nerazredčeno na lice slike. lepilo 303 HV in razredčeno z vodo v razmerju 2 : 1. ▬D Vklopimo izsesavanje zraka. Mizo zatesnimo z obtežilnimi palicami. Moč izsesavanja (hPa) prilagodimo lastnostim slike. Izsesavanje zraka bo Izdelava lepilnega filma na platnu za podlepljanje vplivalo na sušenje lepilnega filma in držalo plasti Izvedba je enaka izvedbi, navedeni v poglavju skupaj. Izsesavanje poteka od 20 do 30 minut ali Podlepljanje z Lascaux akrilnim lepilom 498 HV. dlje, odvisno od debeline platen. ▬E Izklopimo izsesavanje zraka, odstranimo SPF s površine slike in pustimo sliko na mizi, da se Priprava NTM lepilo posuši. Ker bomo suh film reaktivirali s povišano temperaturo, Sliko pred nadaljnjimi postopki pustimo mirovati pripravimo mizo, kot navedeno za lepilo BEVA 371. 24 ur, da se materiali stabilizirajo in lepilo dobro posuši. Video gradivo: Prikaz faz podlepljanja z Lascaux akrilnim Podlepljanje na NTM in hlajenje lepilom 498 HV - reaktivacija suhega filma s topilom. Ko smo na NTM preverili namestitev vmesnikov, polepljenega platna in slike ter namestili obtežilne Podlepljanje z akrilnim lepilom Lascaux 303 HV – reaktivacija palice, sledi: suhega filma s temperaturo ▬A Nastavimo temperaturo NTM na 50−55 °C. Tukaj Lepilo ustvari zelo elastičen in lepljiv film, za podlepljanje suh smo navedli temperaturni razpon zaradi variiranja film reaktiviramo s povišano temperaturo. Minimalna tempera-debelin plasti. tura mehčanja filma je 50 °C, kar je bistveno nižja temperatura, ▬B Ko je temperatura dosežena, vklopimo kot jo uporabljamo pri drugih termoplastičnh lepilih. lepljanje na vakuumski/ izsesavanje zraka, termostat izklopimo*, vklopimo pod hlajenje. Moč izsesavanja (hPa) prilagodimo Priprava slike za podlepljanje lastnostim slike. nizkotlačni mizi; sušenje/hlajenje ▬C Površino mize ohladimo na 30 °C, izklopimo Sledimo izhodiščem, navedenim v poglavju Podlepljanje hlajenje in izsesavanje zraka. z Lascaux akrilnim lepilom 498 HV. ▬D Sliko pustimo še približno pol ure na površini, da se ohladi na temperaturo okolice. Po približno 30 38 Podlepljanje METODOLOGIJE 49 Vishwa Ray MEHRA, A low- minutah odstranimo kovinske palice, pod nizkim Priprava treh platen pressure cold-relining table, v: Lining paintings: papers from the kotom počasi potegnemo SPF z lica slike, sliko Podlepljanje se izvaja v sistemu treh platen. 50 To pomeni, Greenwich conference on comparative lining techniques (ur. Caroline s spodnjim SPF obrnemo in folijo odstranimo da pripravimo tri delovne okvirje naslednjih dimenzij: Villers), London 2003. na enak način. 50 Vishwa Ray MEHRA, Cold-lining ▬okvir A, na katerega napnemo netkani material za and care of paint layer in triple Sliko pustimo 24 ur, da se materiali dobro stretcher system, v: ICOM Committee napenjanje slike (okvir mora biti večji od okvirja B); for Conservation, 5th Triennial stabilizirajo. Meeting, Zagreb, 1978. ▬okvir B, na katerega napnemo sito, je za nanos lepila (okvir *Praviloma izklopimo termostat, ko dosežemo željeno mora biti vsaj 10 cm večji od dimenzij slike); temperaturo za reaktivacijo lepila, saj ne želimo slike po nepotrebnem izpostavljati daljšemu času toplotne obdelave. ▬okvir C, na katerega napnemo platno za podlepljanje (okvir Za večje prodiranje lepilnega filma lahko čas nekoliko podaljšamo, vendar nikoli preko 5 minut. mora biti vsaj 5 cm večji od okvirja A, tako da lahko okvir A vstavimo v okvir C). Podlepljanje s Plextolom B 500/Mehrina metoda Hladno podlepljanje z zgoščenim akrilnim lepilom Plextol B 500 izpostavljamo kot povzetek predhodno navedenih metod prav zaradi prelomnice v dojemanju vloge podlepljanja, saj je bila metoda, ki jo je Vishwa Ray Mehra predstavil leta 1972 na konferenci ICOM-CC v Madridu, takrat bistveno drugačna od prevladujočih (voščeno-smolne, klejno-škrobne). Metodi so v 90. letih preteklega stoletja sledili proizvajalci z izdelavo poslika sito okvir B dobnih akrilnih lepil (Lascaux). Hladne metode podlepljanja z 10 cm večji od slike akrilnimi lepili so postopoma zamenjale historične. Cilji, ki jih je takrat zagovarjal Mehra, so danes tako rekoč samoumevni: minimalna uporaba lepila, tlaka in temperature, minimalno spreminjanje mehanskih lastnosti slike. Specifika Mehrine metode je, da se lepilo nanese na platno za podlepljanje skozi mrežico oz. sito, kar ustvari točkoven in bolj enakomeren nanos lepila. Morfologijo lepila določata gostota in debelina mreže. Lepilo se nahaja med platnoma, kar skupaj tvori t. i. laminat-ni sistem ali (ang. nap-bond). Metoda rezultira v kompleksni netkano platno platno pripravi slike in platna, ki jo izvajamo s sistemom treh platen. okvir A okvir C Zaradi pionirja hladnega podlepljanja z akrilnim lepilom poime-večji od okvirja B večji od okvirja B nujemo to metodo tudi Mehrina metoda. Tako kot vse metode, je tudi slednjo Mehra razvijal in izboljševal. 49 Slika 13: Shema priprave treh platen (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 39 Podlepljanje METODOLOGIJE Priprava slike za podlepljanje Napenjanje slike na okvir A Na sliki glede na stanje izvedemo potrebne konservatorske po-Potrebujemo: okvirja A in B, netkani material (Vrteks stopke. Odpravljanje deformacij nosilca in utrjevanje slikovne ali podobno, okoli 40 g/m2), poliestrsko mrežico, plasti izvajamo v stanju, ko je slika začasno napeta na okvir (A). spenjalnik s sponkami, gladek lepilni trak, pripravljeno Napenjanje slike na okvir A lepilo (zgoščen Plextol B 500), lopatico za nanos lepila, priprava slike Postopek obsega pripravo okvirja A in pripravo okvirja B s sitom žlico, SPF. za vnos lepila. Za sito lahko izberemo različno gosto mrežico. Od Izvedba: gostote luknjic je odvisna količina lepila, torej debelina točk in ▬A Pripravimo delovno površino, na katero razporeditev (slika 14). Za napenjanje slike na okvir A uporabi-namestimo SPF in jo pritrdimo. mo netkan tekstil – poliamid. Na voljo je v različnih gramaturah, ▬B Na okvir A napnemo netkani material. kar pomeni različno debelino. Izberemo ustrezno gramaturo ▬C Na okvir B napnemo primerno sito za vnos lepila. glede na velikost slike z upoštevanjem, da materiala v fazi pod-Sito mora biti vsaj 10 cm večje od dimenzij slike. lepljanja ne bomo odstranili z robov slike. Na tem situ označimo natančne dimenzije slike, s poslikanimi robovi in brez poslikanih robov platna. ▬D Sito za vnos lepila prelepimo z lepilnim trakom in pustimo nepokrito površino med označenima obsegoma, ki oba skupaj označujeta robove področja brez barvne plasti na originalnem platnu. ▬E Okvir B postavimo znotraj okvirja A, na katerega smo predhodno napeli netkani material (okvir B je vedno manjši od okvirja A, da ga lahko vstavimo vanj). ▬F Nanesemo določeno količino lepila na nepokrito površino sita za vnos lepila. Lepilo nanašamo z lopatico; odvečno lepilo odstranimo. ▬G Snamemo okvir B (sito takoj operemo za ponovno uporabo). ▬H Na okvirju A je površina pokrita z lepilom. Sliko položimo na površino lepila tako, da se robovi slike natančno ujemajo s površino lepila. Slika 14: Različna gostota mrežice vpliva na točkovnost nanosa lepila (foto Lucija Močnik Ramovš). 40 Podlepljanje METODOLOGIJE Zlepljanje na NTM Priprava NTM poteka podobno, kot smo navedli pri podlepljanju z mokrim filmom, le da bomo tokrat stratigrafijo nekoliko »poenostavili« z nameščanjem SPF na vrhu sistema, po celi površini mize. Prednost navedene metode je v tem, da sliko bolj enakomerno napenjamo kot v primeru tračnega podlepljanja. Zlepljanje na NTM Potrebujemo: tanek in gladek filc, SPF, tanjši netkani poliestrski material (Hollytex ali podobno), krep lepilni ↑ trak, okvirja A in B. Izvedba: priprava slike ▬A Očistimo površino mize, preverimo, da na njej ni nobenih ostankov vate, nitk in podobnega. Površina mora biti popolnoma čista. Na površino mize namestimo filc. Velikost filca naj bo najmanj 5 cm večja od velikosti okvirja A. ▬B Na filc namestimo netkani poliestrski material (velikosti naj bo približno takšna kot velikost filca) in ga pritrdimo z lepilnim trakom. ▬C Namestimo okvir A s sliko. ▬D Celotno površino mize prekrijemo s SPF, silikonizirana stran je obrnjena navzdol, vključimo izsesavanje zraka. Čas sušenja je približno 20 minut. Po sušenju odstranimo okvir z mize, slika je zlepljena na netkan material samo na robovih. ▬E Središčni del netkanega materiala na hrbtu slike izrežemo, ko se lepilo dobro posuši (slika 15). ↑ 41 Podlepljanje METODOLOGIJE Podlepljanje slike na NTM in sušenje Potrebujemo: okvir A z napeto sliko, okvir C z napetim platnom za podlepljanje, pripravljeno lepilo, lopatico, žlico, SPF, filc, netkani material, obtežilne palice. Izvedba: ▬A Nadaljujemo s podlepljanjem na pripravljeni NTM (filc, netkani material). lepilo slika ▬B Okvir C s platnom za podlepljanje postavimo lepljanje na vakuumski/ na ločeno površino, zaščiteno z SPF. pod ▬C Okvir B s sitom postavimo znotraj okvirja C. ▬D Z okvirja B, ki smo ga uporabili za napenjanje nizkotlačni mizi; sušenje/hlajenje slike, odstranimo notranji lepilni trak. ↑ ▬E Nanesemo pripravljeno lepilo z lopatico in ↑ odstranimo odvečno lepilo. Pri nanašanju lepila pazimo, da ga preko mrežice nanesemo samo enkrat, morebitne vrzeli pri nanosu zapolnimo lokalno, z manjšo lopatico. ▬F Snamemo okvir B iz okvirja C. ▬G Na NTM okvir A s sliko postavimo v okvir C z licem navzgor. Na robove slike položimo trakove SPF, da se lepilo ne prime pokrivne folije. Celo mizo ↑ prekrijemo z SPF. ▬H Vključimo samo izsesavanje zraka. Moč izsesavanja (hPa) prilagodimo lastnostim metode, velikega tlaka ne želimo, saj bomo z njim vplivali na sploščitev točkovno formiranega lepilnega filma. Za sušenje in fiksiranje zadostuje hrbet minimalen tlak. ▬I Po 20–30 minutah izsesavanje izklopimo (dodatno lahko izrežemo SPF s površine slike, da pospešimo sušenje lepila s kroženjem zraka Slika 15: Faze napenjanja slike na okvir A z lepilom, nanesenim preko sita ob vzpostavljenem izsesavanju). (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 42 Podlepljanje METODOLOGIJE 51 Vishwa Ray MEHRA, Dispersion Po zaključenem podlepljanju sliko pustimo as lining adhesive and its scope, Studies in Conservation, 29, 1984, najmanj 24 ur, da se epilo dobro posuši. Šele nato str. 44−45. izrežemo odvečni netkani material. Skladno s konservatorsko-restavratorskim načrtom dela nadaljujemo postopke na sliki. lepilo Prilagoditve lepila Plextol B 500 Slike, kjer vsebnost vode v lepilu ni zaželena, lahko podlepimo z reaktivacijo suhega filma s topilom. Suh film, ki smo ga ustvarili z nanosom zgoščenega lepila Plextol B 500, preko mrežice omočimo s topilom in lepilo nabrekne. Uporabimo polarna topila oz. podobna topila, ki smo jih omenili za Lascaux akrilno ↑ lepilo 498 HV. Pri slikah, ki so bile predhodno podlepljenje ali utrjene z voščeno-smolnimi lepili, je treba akrilno lepilo prilagoditi, da dosežemo zlepljanje z nepolarno površino. V ta namen Mehra predlaga prilagoditev zgoščenega lepila z dodatkom 15 % toluena glede na težo lepila. 51 Vloga toluena je, da zmehča smolo, in tudi ostanke voska, prepojene s platnom slike. Ko toluen izhlapi, se vosek strdi in zlepi s platnom za podlepljanje. Izvedba je enaka navedeni. Nujno je pred nanašanjem lepila odstraniti čim več ostankov voščeno-smolnega lepila s slika slike, ki jo podlepljamo. ↑ Slika 16: Shema nanosa lepila na platno za podlepljanje preko sita (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 43 METODOLOGIJE Togost jadrovine naj bi nudila učinkovito podporo slikam, ker je sposobna nositi večji delež natezne obremenitve kot prožnejša platna. 54 Izvedba Poliestrsko platno najprej napnemo na podokvir, na katerega bomo za tem napeli tudi sliko. Pri napenjanju sledimo pravilom napenjanja, pazimo, da je platno enakomerno napeto, izogibamo se premočnemu napenjanju. Platno pritrdimo na zadnjo 6 Alternative stran letev podokvira (širinska stranica). Nato sliko položimo na platno in jo napnemo preko platna. podlepljanju Slike nam ni treba močno napenjati, ker težo slike v sredini podpira podplatno. To je zelo pomembno, saj podloženo platno zmanjšuje relaksacijo platna na Podloženo platno dolgi rok. Poleg omenjenega lahko podplatno ojača 52 Stephen HACKNEY, op. 9, str. 212. tudi šibkejši izvirni podokvir. 55 53 Prav tam. (ang. loose lining) 54 Paul ACKROYD, The structural conservation of canvas paintings: changes in attitude and practice Podloženo platno pomeni, da sliki zagotovimo podporo s plat-since the early 1970s, Studies in Conservation, 47, 2002, str. 3−14. nom, podloženim pod izvirni platneni nosilec in ga ne zlepimo. 55 Prav tam, str. 213. Namen je, da z njim podložimo oz. podpremo starejše slike, ki podlepljanja še ne potrebujejo. Podloženo platno nudi oporo sliki in zmanjšuje napetost, ki je potrebna za raztezanje originalnega platna. Delno ščiti tudi hrbet slike pred nečistočami v zraku in pred svetlobo. Druge vrste podpore (npr. vezane lesene plošče, kompozitne plošče s satovjem ipd.) poleg podpore nudi-jo večjo zaščito slike, poleg nečistoč tudi proti povečani RH. 52 Za podložena platna uporabljamo sintetična, ker so manj odzivna na vlago. Primerna so toga, poliestrska platna. Uporaba jadrovine je za ta postopek posebej primerna. To gosto tkano platno zmanjšuje prehajanje zraka do izvirnika, prav tako je dobra zaščita pred delci in večino plinastih onesnažil. 53 44 METODOLOGIJE Pred izvedbo tračnega podlepljanja robove slike zravnamo. Način ravnanja robov slike je odvisen od debeline in elastičnosti platna in slikovne plasti. Največkrat ravnanje izvajamo s pomočjo vode: tanjši koničast čopič namočimo z destilirano vodo in z njim omočimo pregib platna. Pazimo, da omočimo res samo pregib. Tako navlažen pregib pustimo nekaj časa, da voda materiale zmeh- ča. Dolžina časa je odvisna od vrste platna, podloge in barve plasti. Če postopek izvajamo na NTM, površino mize ustrezno pripravimo (priprava je enaka postopku podlepljana z mokrim filmom), nanjo namestimo sliko in s pomočjo šibkega vakuuma, ko so materiali na mestu pregiba zmehčani, ravnamo in hkrati suši-mo robove. Izsesavanje zraka naj poteka na približno 50 hPa. Sliko, 7 Tračno pokrito z SPF, pustimo pod tlakom približno 10 minut. Zatem odstranimo SPF, izsesavanje zraka pustimo, dokler robovi niso podlepljanje popolnoma suhi. Postopek lahko izvajamo tudi brez NTM. Pod sliko na-Vzroke za izvedbo tračnega podlepljanja robov slike smo že naved-mestimo SPF. Sliko položimo z licem navzdol. Navlažen pregib li. Prednost tračnega podlepljanja je, da malo posega v glavne dele roba prekrijemo z netkanim poliestrskim materialom (Hollytex) slike. V kolikor je platno slike dobro ohranjeno, močno in vzdrži in rob obtežimo z obtežilnimi vrečkami, obtežitev postopoma ponovno napenjanje, je dovolj, da ojačimo zgolj robove slike. Pred stopnjujemo. Ko je pregib zravnan, namestimo pod obtežilno izvedbo postopka je smiselno robove slike zravnati, saj nam bo vrečko na netkani material pivnik in pustimo, da se robovi dobro ravna površina, na katero bomo lepili platnene trakove, omogočala posušijo. Po potrebi pivnik večkrat zamenjamo. lažjo izvedbo. Obstajajo izjeme, ki jih bomo omenili v nadaljevanju. Pomembno: če ima slika izrazit impasto ali neenakomerno Poleg pripravljene slike na postopek bomo potrebovali še lepilo in površino, podložimo pod sliko blažilec. platnene trakove. Na slikah, kjer bi z vlaženjem pregiba lahko vplivali na odstopanje slikovne plasti, metode z direktnim vnosom vode ne izvajamo. Pregib mehčamo s toplo grelno lopatico, uporabimo Priprava slike na postopek ožji in raven nastavek, temperatura naj bo od 50 do 55 °C. Lahko Pred postopkom izvedemo konservatorske postopke glede uporabimo tudi kombinacijo mehčanja pri povišani temperaturi in na stanje slike: slikovna plast naj bo za postopek stabilna, če ni, predhodnega lokalnega indirektnega vlaženja. Slednjega izvajamo izvedemo zaščito lica slike ali utrjevanje. Robovi slike morajo preko Gore-tex membrane. biti na hrbtni strani čisti, brez prahu in suhih delcev umazanije, Če so robovi slike tako močno poškodovani (se lomijo in so ki se pogosto nahaja za letvami podokvira. krhki), da se komaj držijo slike ali odpadajo, jih lahko odstranimo 45 Tračno podlepljanje METODOLOGIJE 56 Lascaux adhesive and adhesive in prilepimo na dodan platneni trak. Na slikah, ki imajo poslikane Pomembno: V praksi se srečamo s primeri, ko lepilo wax (tehnični list), op. 28. zavihke in je debelina poslikave preveč debela, da bi bilo ravna-popusti in se platneni trak lokalno odlepi. Razlogi so lahko raz-57 Povzeto po učnem gradivu: Recent lining methods and related nje mogoče izvesti brez poškodb (lomljenje barvne plasti), lahko lični: premalo lepila, premalo tlaka, slabša kompatibilnost lepila processses: a colaborative project between the Royal Danish academy izvedemo tračno podlepljanje brez predhodnega ravnanja robov. z izvirnikom, zelo vpojno platno ipd. Stanje lahko popravimo na of fine art, Copenhagen, and the Getty conservation institute, J. Paul Izvedba je nekoliko težja, saj moramo slediti obliki platnenega več načinov: lepilo reaktiviramo s povišano temperaturo, tako Getty Trust, 1999, op. 40, tekst in diapozitivi. zavihka in biti pri izvedbi bolj iznajdljivi. Pazimo, da platneni trak da z grelno lopatico preko SPF dodatno zalikamo površino ali prilepimo malo preko pregiba v poslikano območje in nato na prvi lokalno vnesemo nekaj dodatnega lepila. pregib roba. Priprava platnenih trakov Vrste lepil in tkanin Potrebujemo: lepilo (akrilnega lepila 498 20-X ne Moč spoja, ki ga potrebujemo, je odvisna od velikosti in mase redčimo za nanos), platno, SPF, Hollytex, pivnike, slike. Potrebujemo lepila z dobrimi lepilnimi lastnostmi in eno-ploščat čopič – širine pribl. 2 cm, škarje, ravnilo, stavna za uporabo. V praksi največkrat posegamo po lepilu, svinčnik, zaščitni lepilni trak, majhno ščetko, risalne ki je bilo izdelano prav v ta namen, Lascaux akrilnem lepilu žebljičke, obtežilnike. 498 20-X. 56 Sestava lepila je podobna ostalima dvema iz ponudbe ▬A Izberemo platno, ki ustreza zahtevam postopka: proizvajalca Lascaux. Uporabimo lahko tudi lepilni film – BEVA tanjše, gosto tkano, platno vezava. 371 film ali pa ga izdelamo iz lepila 498 20-X. ▬B Platno poravnamo s stranicami slike, s Tkanine, ki jih bomo uporabili za tračno podlepljanje, naj svinčnikom označimo približno dolžino. Dolžino imajo malo površinske teksture, priporočljivo je, da so tanjše od platnenega traku natančneje določimo s pomočjo platna slike, gosto tkane in platno vezave. Poliestrska platna imajo gub na robovih zavihkov slik. Če bomo na trakove prednost pri izbiri zaradi manjše odzivnosti na spremembo RH, v nanašali akrilno lepilo, naj bodo trakovi nekoliko kolikor uporabimo lanena, jih moramo predhodno navlažiti. daljši. Po nanosu akrilnega lepila, bomo trakove Pomembno: Če nam bo tračno podlepljanje na sliki služilo odrezali na točno dolžino. tudi za izvedbo nadaljnjih konservatorskih postopkov, kot je npr. ▬C Platneni trak odrežemo na željeno širino, ravnanje, ne uporabljamo materialov, ki so odzivni na vlago – se pazimo, da režemo vzdolž ene niti platna. Niti naj mehčajo ali krčijo. potekajo vzporedno. Širina traku je različna glede Izvedba postopka57 na cilj postopka, širino robov in velikost slike: če bomo sliko s pomočjo tračnega podlepljanja Različna lepila in z njimi povezane metode lahko uporabimo za začasno napeli na delovni okvir, kar nam bo služilo lepljenje platnenih trakov na robove slike. Ne glede na obliko in za nadaljnje postopke, potem moramo upoštevati vrsto lepila, ga nanesemo vedno na platnene trakove. Na ta način zunanjo mero delovnega okvira in dodati nekaj zagotovimo večjo odstranljivost. Opisali bomo metodo z akrilnim dodatnih centimetrov za pritrjevanje. Če bomo lepilom 498 20-X, brez uporabe NTM. 46 Tračno podlepljanje METODOLOGIJE tračno podlepljanje izvedli za napenjanje slike na zaščitni lepilni trak, omogočal nam bo, da podokvir, naj bo širina trakov krajša. Poleg tega bomo lepilo nanesli samo na željeno površino upoštevamo tudi širino robov in zamik platna platnenega traku. od prepogiba v notranjost slike, posebej za slike ▬D Platneni trak pritrdimo z žebljički, da se nam pri večjih formatov in slike brez robov: če ima slika nanosu lepila ne bo izmikal. dobro ohranjen rob, ne potrebujemo dodatne ▬E Nacefrane robove poravnamo s krtačko. širine, za večje slike bomo namestili trak tudi do ▬F S čopičem nanesemo lepilo, nanašamo ga 5 cm preko pregiba, kar upoštevamo pri končni enakomerno, od lepilnega traku proti nacefranim širini platnenega traku. Podobno bomo širino traku robovom. Pazimo, da ostanejo poravnani. Po prvem prilagodili slikam, ki robov nimajo ali so ti močno nanosu lepila pustimo, da se nekoliko posuši, nato poškodovani. nanesemo še drug sloj. ▬D Od 4 do 5 mm platnenega traku naceframo, ▬G Odstranimo zaščitni trak in žebljičke. tako da odstranimo votkovne niti. Rob naceframo ▬H Trakove odrežemo na točno dolžino. zato, da razbremenimo napetosti vzdolž robov, ▬I Pod območje zlepljanja na sliki namestimo kjer poteka prenos obremenitev pritrjenega zaščitne trakove iz Hollytex materiala. Platneni platna na izvirno platno. S tanjšanjem robov trak z nanesenim lepilom namestimo točno tudi zmanjšujemo možnost »vtiskovanja« roba pod rob slike. Površino zlepljanja pokrijemo z na površino slike. Nacefrane niti lahko dodatno zaščitnim trakom iz Hollytex materiala, nanj stanjšamo še s ostrim rezilom skalpela. položimo trakove pivnika in površino z lepilom ▬E Odrezane trakove položimo vzdolž robov slike dobro obtežimo. in preverimo dolžine. ▬J Po približno 20 minutah odstranimo obtežilnike, trakove pivnika in Hollytex materiala pustimo, dokler se lepilo ne posuši. Z napenjanjem slike Nanos lepila in zlepljanje nadaljujemo po 24 urah, ko se materiali dobro ▬A Površino prekrijemo z SPF, silikonizirana stran je uležejo. zgoraj. Za lepljenje platnenih trakov z že izdelanim ▬B Določimo širino, ki jo bomo uporabili za lepilnim filmom je izvedba podobna, le da ga nanos lepila: platneni trak postavimo pod sliko, reaktiviramo z grelno lopatico. upoštevamo potreben zamik traku do pregiba oz. čez pregib v notranjost, kot smo omenili v postopku Priprava platnenih trakov, faza C, in s svinčnikom obrišemo zunanji rob slike. ▬C Na zunanjo površino obrisa nalepimo 47 Tračno podlepljanje METODOLOGIJE Slika 17 (z leve proti desni): Priprava naravnega platna (omrtvičenje), rezanje trakov po niti, tanjšanje nacefranih niti, nanašanje lepila, pritrjevanje platnenega traku na rob slike, obtežitev (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). 48 METODOLOGIJE poškodbo z lokalnim snetjem slike. V slednje bomo vsekakor morali vložiti nekaj več truda in spretnosti, vendar bomo na ta način ravnali do slike odgovorno in stremeli k čim manjšemu poseganju v njeno obstoječe stanje. Kot povsod, tudi tu veljajo izjeme: obseg poškodb, velikost, starost platna, vse to so dejavniki, zaradi katerih bo morda treba platneni nosilec slike podlepiti. V nadaljevanju se bomo osredotočili na postopke pred lepljenjem poškodbe in pojasnili osnovne metode lepljenja po- škodbe. Heiberjeve metode zaradi kompleksnosti in zahtevnosti v pristopu ne bomo podrobneje obravnavali. 8 Lokalna Obravnava poškodbe pred lepljenjem sanacija poškodb Lokalne poškodbe so torej manj ali bolj kompleksne. Odvisno 58 Stephen HACKNEY, op. 9, Na slikah na platnu lahko prihaja do različnih lokalnih od vrste povzročitelja, pritiska na površino, starosti in lastnos-str. 202. poškodb nosilca: udrtin, predrtin, zarez, lukenj ipd. Posledice ti platna, so oblike in velikosti poškodb različne. Raztrganina 59 Stephen HACKNEY, op. 9, str. 203. poškodbe se odražajo tako na platnu samem (deformacija, nace-praviloma sledi smeri votka in osnove, največkrat se formira frane niti …) kot na slikovni plasti (dvignjeni deli, luščenje vzporedno s smerjo osnove. 59 ob poškodbi ...). Pri načrtovanju konservatorske obdelave mora-Pred lepljenjem je treba odpraviti nepravilnosti platna. mo upoštevati stopnjo in obseg vsake posamezne poškodbe. Zaradi pritiska topega predmeta z lica ali hrbta pride do defor-V primeru raztrganine je smiselno ukrepati čim prej. Več časa, macije platna. Niti platna se raztegnejo, platno se lahko izboči kot bo preteklo med nastankom poškodbe in sanacijo, več- ali vboči, odvisno od smeri in strani pritiska. Starejše kot je plat-ja bo deformacija − bolj se bo raztrganina odprla in razvlekla. no, več možnosti je, da se platno tudi pretrga. Sčasoma postane platno vse bolj togo in s tem ga je težje vrne v Utrjevanje slikovne plasti na mestu poškodbe prvotno stanje. 58 Zato je pomembno čim hitrejše ukrepanje. V kolikor je poškodba še »sveža« in do nje lahko dostopamo Utrjevanje lahko izvedemo sočasno s sušenjem med ravnanjem z obeh strani, slike praviloma ne snamemo s podokvira. Z vsa-na NTM ali s pomočjo majhne sesalne mize (ang. mini sucti-kokratnim snetjem in ponovnim napenjanjem ustvarjamo nove on table), ki je bila izdelana prav za namene lokalne obdelave napetosti, ki za sliko predstavljajo dodaten stres. Če dostopnost poškodb. Izogibajmo se utrjevanju slikovne plasti pred sanacijo do poškodbe ni optimalna, npr. se ta nahaja na mestu letve po-deformacije platnenega nosilca, saj bo vneseno lepilo fiksira-dokvira oz. bližje zunanjemu robu, bomo morda uspeli sanirati lo niti in na ta način otežilo ravnanje. Ker potrebujemo lepila, 49 Lokalna sanacija poškodb METODOLOGIJE 60 HEIBER, TOMKIEWICZ, kompatibilna s fazo vlaženja znotraj postopka ravnanja, upo-poškodbe izvlečenih niti praviloma ne režemo, poravnamo jih, SCHARFF in LEVENSON, op.40, str. 385. rabljamo viskozna lepila, kot so: metilceluloza (Methocel A4M), skušamo ponovno preplesti ter zlepiti konce skupaj. Enako velja 61 Prav tam metilhidroksietilceluloza (Tylose MH 300), hidroksipropilce-pri vstavljanju koščkov platna v vrzeli. Zato je treba pred izved-62 Stephen HACKNEY, op. 9, luloza (Klucel H ali M) in pasta iz pšeničnega škroba z majhno bo sanacije poškodbo natančno preučiti in izbrati metodo, ki bo str. 203. količino jesetrovega lepila. Za sloje barve, občutljive na vodo, ohranila mehansko integriteto slike in vzdržala pričakovane uporabljamo lepila raztopljena v etanolu (4-odstotna raztopina napetosti. V konservatorsko-restavratorski praksi je metod ve-Klucela H ali M v etanolu) ali v kombinaciji z nepolarnim topilom liko, razlikujejo se v načinu zlepljanja robov poškodbe ali robov (raztopina etilceluloze ET 200 (etanol + nepolarno topilo v volu-poškodbe z vstavkom in ojačitvi zlepljenih stikov. mskem razmerju 2 : 8). 60 Pri zlepljanju razlikujemo med soležnim in prekrivnim Pomembno: Utrjevalec nikakor ne sme prepojiti celot-spojem. ne raztrganine in zasititi pretrganih niti. Zato uporabljamo Pri soležnem spoju vnesemo lepilo med stik robov oz. viskoznejši utrjevalec. Nanesemo ga v majhnih količinah na med prekinjene niti. V praksi pravimo, da spoj varimo. Pogoj za poškodovane robove slikovne plasti in razpoke. izvedbo je, da se robovi poškodbe stikajo in da je čim bolj ravna. Tak tip poškodb so npr. zareze. Pri raztrganinah pretrgane niti Odpravljanje lokalnih deformacij izstopajo in jih moramo porezati, kar je z vidika ohranjanja ma-Deformacije so lahko različne. Poleg raztegnjenega platna v obliki teriala in izrabe teh niti za zlepljanje negativna lastnost izvedbe udrtine oz. izbokline se pri raztrganinah srečujemo z robovi, ki soležnega spoja. se prekrivajo, tesno stikajo ali so razprti. Deformacijo (udrtino oz. Spoj varimo z lepilnimi nitmi, narejenimi iz akrilnega ko-izboklino) lahko ublažimo z vlaženjem, ki ga izvajamo lokalno, polimera Paraloid B 72 ali ELVAX in v ta namen razvitega praška skladno z metodologijo postopka. Kompleksen postopek leplje-Polyamid Tekstile Welding Powder 5060, proizvajalca Lascaux. nja, prepletanja, ravnanja in napenjanja niti s ciljem zmanjšanja Postopek izvajamo na hrbtni strani slike. Ta postopek je prime-vrzeli med robovi raztrganine je predstavil Winfried Heiber. V ta ren tudi za lepljenje koščkov platna v vrzeli platna. namen je izumil t. i. napenjalnik – Der Trecker, s katerim posto-Prekrivni spoj ustvarimo s prekrivanjem koncev niti, poma vlečemo robove raztrganine skupaj. Heiberjeva metoda ki smo jih v ta namen nekoliko sploščili in stanjšali. Za lepljenje lokalne sanacije poškodb platna je dolgotrajna, razpolagati mo-robov niti uporabimo jesetrov klej, zmešan s škrobno pasto (1 : 1), ramo tudi s specialno tehnološko opremo. Metoda je primerna ali Lascaux akrilno lepilo 498 HV, ki smo ga nanesli na oba predvsem za slike, ki niso bile predhodno obdelane z voščeno-s-konca niti. molnim lepilom, in slike, ki jih ne bomo snemali s podokvira. 61 Soležni spoj je šibkejši od prekrivnega, ker je površina lepila manjša, lepilo je v napetosti, zato je pomembno, da lepilo ne migrira pod neprekinjeno obremenitvijo. 62 Lepljenje robov poškodbe Zaradi potrebe po ojačitvi spoja mesto spoja dodatno utrdi-Robovi poškodbe so različni: imajo lahko ohranjene ali manjka-mo s t. i. mostički oz. lepljenjem niti ali specialnimi zakrpami. joče niti, ali pa je poškodba ravna, npr. pri zarezi ipd. Pri sanaciji 50 Lokalna sanacija poškodb METODOLOGIJE 63 Povzeto po učnem gradivu: Lepljenje robov z lepilno nitjo – varjenje Recent lining methods and related processses: a colaborative project between the Royal Danish academy Za zlepljanje robov oz. koncev niti uporabimo lepilno of fine art, Copenhagen, and the Getty conservation institute, J. Paul nit. Postopek izvajamo s hrbtne strani slike. Pred Getty Trust, 1999. postopkom moramo izvesti potrebne faze glede na stanje poškodbe (odpravljanje deformacij, utrjevanje slikovne plasti, poravnava izvlečenih niti …) Slika 18: Varjena in ojačana poškodba z mostičkom v prečnem prerezu (izdelala Lucija Močnik Ramovš). Material in orodje: lepilne niti, grelna lopatica s koničastim nastavkom ali spajkalna igla, pinceta. Priprava lepilnih niti za varjenje63 Izvedba: ▬Lepilno nit primemo s pinceto in jo namestimo Material in orodje: grelna plošča s termostatom, akrilni na začetek stika. Temperatura grelne igle naj kopolimer npr. Paraloid B72, debelejši dentistični igli, bo nekoliko nad temperaturo mehčanja lepila. škarje, SPF. Verjetno bo treba narediti nekaj predhodnih testov. Izvedba: ▬Lepilno nit stopimo, lepilo se vpije med stik robov ▬Nekaj granul lepila položimo na grelno ploščo oz. niti. Pazimo, da lepilo ne sega nad nivo tkanja. (lahko jih položimo tudi na vmesnik, npr. Začnemo na enem koncu in postopek nadaljujemo aluminijasto folijo) in segrevamo do temperature do drugega. Ko se z grelno iglo pomikamo po mehčanja lepila. Pazimo, da lepila ne pregrejemo, razpoki, se predhodno zmehčano lepilo ohladi in ker se bo začelo razgrajevati. vzpostavi se močan spoj. ▬Ko je lepilo dovolj zmehčano, ustvarimo nit na način, da vanj pomočimo iglo in jo hitro povlečemo navzgor. Premer niti je odvisen od hitrosti vlečenja, hitreje bomo povlekli, tanjša bo nit. Z drugo iglo pomagamo držati preostanek lepila na plošči. ▬Ob vlečenju se nit ohlaja in trdi. Ko se nit dobro ohladi, jo s škarjami spodaj odrežemo, prenesemo na SPF in odrežemo pri igli. Na ta način smo pripravili lepilo v drugačni obliki, obliki, primerni za natančno varjenje stikov. Niti si lahko pripravimo na zalogo, jih po potrebi razvrstimo po premeru. Na podoben način lahko pripravimo tudi Lascaux lepilni prašek. 51 Lokalna sanacija poškodb METODOLOGIJE nameravamo podlepiti in bomo izvedli zgolj lokalno sanacijo poškodbe, je dodatno utrjevanje zaželeno. Tradicionalne ojačitve so bile izvedene s preprostimi zakrpami. Ti postopki so se izka-zali za škodljive, ker sčasoma postanejo obrisi na licu vidni. Do takšnih težav prihaja zaradi različne napetosti med originalnim nosilcem in površino stare zakrpe. Praviloma izvajamo ojačitev z mostički. V kolikor uporabljamo zakrpe, težimo k izvedbi z zmanjšano površino in ustreznimi lepili. Ojačitev lahko torej izvedemo na različne načine, osnovno metodo prikazujemo v nadaljevanju. Mostički (lepljene niti) Priprava niti Izbiramo med nitmi, različnimi po premeru in vrsti vlaken. Uporabimo lahko lanene, konopljine poliestrske, nikakor pa ne bombažnih, ker so prešibke. Katero bomo uporabili, je odvisno od lastnosti platnenega nosilca slike. Praviloma izbiramo niti, ki so po debelini podobne nitim platnenega nosilca oz. so tanjše in močne. Ker bo nit v lepilnem ovoju, vrsta vlaken ni odločilnega pomena, v primeru močnejših nateznih sil pri slikah večjih formatov pa je treba ta faktor upoštevati, zato praviloma posegamo po poliestrskih nitih, kot tudi po ogljikovih vlaknih. Slika 19: Izdelava lepilnih niti iz akrilnega kopolimera in varjenje platnenih vstavkov Izbranim nitim dodamo lepilni ovoj. Primerne na sliki Peter Owereg – Werex, Smrt sv. Uršule, 1711, olje na platnu, 227 × 108 cm (foto arhiv Oddelka za štafelajno slikarstvo ZVKDS RC, Ljubljana). so različne akrilne disperzije kot raztopine akrilnega polimera. Pripravimo si ustrezno raztopino v skodelici, Ojačitev zlepljene poškodbe vanjo pomočimo nit, da jo lepilo prekrije. Odvečno lepilo odstranimo, tako da nit povlečemo čez rob skodelice, Največkrat so dodatne ojačitve na hrbtu odvisne od več de-položimo na SPF in pustimo, da se lepilo posuši. Niti na javnikov: dolžine poškodbe, raztezka, do katerega prihaja ob mesto prilepimo s segrevanjem. napenjanju slike, togosti materialov ipd. V kolikor slike ne 52 Lokalna sanacija poškodb METODOLOGIJE 64 Monika PUCKO, Sanacija Izdelava mostičkov – lepljenje niti Druge izvedbe raztrganin s Heiberjevo metodo lepljenja niti, diplomsko delo, Ljubljana 2016, str. 16. Material in orodje: niti, prekrite z lepilom, grelna Ojačitev zlepljenih stikov oziroma platnenih vstavkov lahko lopatica z ožjim ploščatim nastavkom, pinceta, SPF. poleg mostičkov izvedemo tudi na druge načine. Pomembno je, ▬Niti odrežemo na primerno dolžino. Dolžina je da ojačitev ne fiksira površine popolnoma in pusti prosto pot odvisna od velikosti poškodbe. napetostim, ki potekajo vzdolž votka in osnove. ▬Grelno lopatico nastavimo na temperaturo, pri V primeru da bomo sliko podlepili, praviloma mesta kateri se lepilo zmehča, a ne stopi. poškodbe ne ojačamo z mostički zaradi nezaželene debeline, ▬Nit primemo s pinceto, jo položimo vzporedno s temveč z elastičnim lepilnim filmom. Lahko uporabimo že iz-tkanjem in s konico grelne lopatice pritrdimo na delan BEVA 371 film ali ga izdelamo sami. Za izdelavo filma so obe strani poškodbe. Na enak način pritrdimo nit primerna so tudi Lascaux akrilna lepila. na drugi strani poškodbe. Če slike ne bomo podlepili, za ojačitev lahko poleg mo- ▬Ko je nit rahlo pritrjena, jo prekrijemo z SPF in stičkov izberemo še lepljenje z BEVA 371 filmom, ojačanim z povlečemo konico grelne lopatice počasi preko nje. japonskim papirjem, sintetično mrežico, gazo z nanešenim lepi-Na ta način prilepimo nit na površino niti izvirnika. lom itd. Niti lepimo v razmiku od 2 do 3 mm. Pazimo, da ohranjamo konstantno temperaturo. Pomembno: Niti lepimo vzporedno z nitmi originalnega nosilca, saj tako deluje sila v skladu s silami tkanega nosilca (slika 20). Pravilno izveden postopek ne povzroča poznejših deformacij, saj platneni nosilec na ta način ni v celoti prekrit z novim materialom in se lahko dalje nemoteno giblje. 64 Slika 21: Primer ojačitve platnenega vstavka pred podlepljanjem slike. Privarjen vstavek – zgoraj levo, lepljenje BEVA 371 filma z grelno lopatico – zgoraj desno, dodatno armiranje z japonskim papirjem – spodaj (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). Slika 20: Primer izdelave mostička za manjšo poškodbo (foto Lucija Močnik Ramovš, Ljubljana). 53 METODOLOGIJE 9 Primeri iz prakse Pred vami je izbranih nekaj različnih slikovnih primerov izvedb strukturnih posegov na slikah. Ob vsakem primeru so na krat-ko pojasnjeni odgovori na temeljna vprašanja, s katerimi smo se Slika 22 (z leve proti desni): prikaz lokalne sanacije poškodbe z varjenim vstavkom in ojačitvijo (foto Lucija Močnik Ramovš). srečali na začetku učbenika, KAJ, ZAKAJ in KAKO. Preko odgovorov boste utrdili, kar ste se do sedaj naučili in hkrati spoznali strani je bila poškodba neprimerno ojačana. razloge za izbiro metodologije in način izvedbe. ▬KAKO? Na hrbtni strani so bili mehansko pazljivo odstranjeni zakrpa in ostanki lepila, na licu slike star kit v Primer 1 – lokalna sanacija poškodbe (slika 22) celoti, vrzel je bila očiščena, odstranjene so bile tudi krhke (Anton Karinger, brez naslova, 1864, olje na platnu, 97,5 × 81,5 niti na mestu poškodbe. Vstavek ni bil izdelan »na novo«. cm, zasebna last) Izdelan je bil iz platna z zavihka slike. Tako platno je enako »uležano« kot izvirnik in je hkrati že zasiteno s podlogo. ▬KAJ je bilo izvedeno? Lokalna sanacija poškodbe. Privarjen je bil s hrbtne strani z lepilno nitjo (Paraloid B ▬ZAKAJ? Ker platno ni bilo krhko in je bil obseg poškodb 72). Ojačitev je bila izvedena z BEVA 371 filmom, zalikanim manjši, ni bilo potrebe po podlepljanju. Platno je bilo preko gaze. v preteklosti že lokalno poškodovano, poškodbo pa so neprimerno sanirali: z lica je bila zakitana preko barvne Slika je bila napeta na podloženo platno z namenom vzpo-plasti, s kitom so zapolnili tudi vrzel v platnu. Na hrbtni stavitve preventivne podpore. 54 Primeri iz prakse METODOLOGIJE Primer 2 – lokalna sanacija poškodbe (slika 23) (Albin Rogelj, Tihožitje z mandolino, 1955, olje na platnu, 60 × 75 cm, inv. št.: ALUO-S-241) ▬KAJ je bilo izvedeno? Lokalna sanacija poškodbe z vstavkom. ▬ZAKAJ? Platno slike je bilo dobro ohranjeno, na njem se je nahajala starejša poškodba – manjša luknja z izvlečenimi Slika 23 (z leve proti desni): Dopolnjevanje vrzeli na sliki s platnenim vstavkom, ojačan z mostički nitmi. Mesto poškodbe ni bilo deformirano. (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). ▬KAKO? Na hrbtni strani so bile mehansko pazljivo Primer 3 – lokalna sanacija poškodbe (slika 24) odstranjene krhke niti na mestu poškodbe. Barvna plast je bila s hrbtne strani utrjena. Izdelan je bil vstavek iz (Marko Layer, Mater Dolorosa, 18. st., jajčna tempera v olju na podobnega platna, ki je bilo predhodno navlaženo. platnu, 68 × 48 cm, inv. št.: NG S 239) Vstavek je bil privarjen s hrbtne strani z lepilno nitjo ▬KAJ je bilo izvedeno? Lokalna sanacija poškodbe. (ELVAX) in namestitev preverjena z lica. Ojačitev je ▬ZAKAJ? Kljub temu da je imela slika daljšo, starejšo bila izvedena z mostički. vertikalno razpoko, podlepljanje ni bilo izbrano, ker je Pred postopkom je bil odstranjen podokvir in slika tračno bilo platno debelo in še dovolj togo. Poškodbe platna so podlepljena zaradi odpravljanja deformacij platna. bile sanirane lokalno, slika pa napeta s pomočjo platnenih trakov, ki so bili prilepljeni na robove slike. 55 Primeri iz prakse METODOLOGIJE ▬KAKO? Robovi poškodbe se niso popolnoma stikali, ker je bila poškodba stara, napenjanje platna s ciljem zmanjšanja razmika ne bi bilo uspešno. Z lepljenjem krajših niti v vrzel smo ustvarili nekakšno povezavo niti in hkrati oporo za kit. Celota je bila ojačana z nitmi, ki so bile v razmiku položene in zalikane na lepilni BEVA 371 film. Površina filma je bila zaščitena in hkrati ojačana še z brezkislinskim papirjem z natrganimi robovi. Primer 4 – lokalna sanacija poškodbe pred podlepljanjem (slika 25) (Neznani avtor, Ksaver izsesa bolniku gnojno rano, 1726, olje na platnu, 221 × 228, Cerkev sv. Jakoba) ▬KAJ je bilo izvedeno? Lokalna dopolnitev vrzeli platna pred podlepljanjem slike. ▬ZAKAJ? Platno je bilo lokalno poškodovano do podloge. Ker ga je bilo treba zaradi dotrajanosti podlepiti, je bilo treba pred tem vrzeli v tkanju dopolniti. Slika 24 (od zgoraj navzdol): Stanje raztrganine (lice in hrbet), vstavljanje kratkih niti med robove razpoke, lepljenje ojačitvenih niti na lepilni film, zaščita armature z brezkislinskim papirjem, slika pred napenjanjem (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). 56 Primeri iz prakse METODOLOGIJE Primer 5 – novo podlepljanje slike, predhodno podlepljene z voščeno-smolnim lepilom (slika 26) (Neznan avtor, Krajina z jezerom, olje na platnu, 59,7 × 95 cm) ▬KAJ je bilo izvedeno? Strukturna ojačitev nestabilnega platna z novim podlepljanjem. ▬ZAKAJ? Slika je bila strukturno zelo poškodovana. Platno je imelo več razpok, ki so bile v preteklosti neprimerno sanirane, platno slike pa podlepljeno z veliko količino neenakomerno nanesenega voščeno-smolnega lepila. Prav tako je bila površina slike zasitena s premazi in ostanki voščeno-smolnega lepila. Zaradi slabo izvedenega posega je bilo nujno odstraniti platno, premaze in sliko na novo podlepiti. ▬KAKO? Pred odstranjevanjem podlepljenega platna in lepil je bilo lice slike zaščiteno, odstranjene so bile nečistoče in delno premazi. Podlepljeno platno in lepilo sta bila mehansko odstranjena z nosilca. Hrbet slike je bil utrjen z raztopino BEVE 371, vrzeli platna dopolnjene s platnenimi vstavki. Zaradi izjemno lomljivega nosilca, kot posledice Slika 25 (od zgoraj navzdol): Dopolnjevanje manjkajočega platna na ohranjeni več razpok in vpliva voščeno-smolnega lepila, ga je bilo podlogi (foto arhiv Oddelka za štafelajno slikarstvo, ZVKDS RC, Ljubljana). treba pred podlepljanjem stabilizirati v stanje, ki bi omogočalo premikanje slike. Zato je bilo platno ojačano z ▬KAKO? Zapolnitev vrzeli, kjer so bile niti ostro prekinjene, brezkislinskim papirjem, prepojenim z raztopino lepila je bila izvedena z lepljenem vstavka platna. Uporabljeno je BEVA 371. Sledilo je podlepljanje slike z novim platnom bilo tanjše platno. Prilepljeno je bilo s 7-% klejno raztopino, in BEVA 371 filmom. naneseno na podlogo. Vrzel med vstavkom in nosilcem je bila dopolnjena z vstavljanjem pulpe iz vlaken surovega platna. Vstavek je bil na koncu ojačan še z lepilnim filmom, preko katerega je bil zalikan brezkislinski papir. Slika je bila podlepljena. 57 Primeri iz prakse METODOLOGIJE ▬KAKO? Pred postopkom so bili na sliki izvedeni konservatorski postopki na licu slike, vključno z utrjevanjem slikovne plasti. Podlepljanje je bilo izvedeno s poliestrskim platnom in akrilno disperzijo. Na predhodno zasiteno površino platna je bila nanesena mešanica akrilnih lepil Lascaux 498 HV in 303 HV, s katero smo ustvarili lepilni film. Zlepljanje slike je bilo izvedeno z reaktivacijo lepila s topilom. Slika 26 (z leve proti desni): Stanje slike pred posegom, mehanska odstranitev platna in ostankov lepila, ojačitev z brezkislinskim papirjem in podlepljanje (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, ULO ALUO). Primer 6 – podlepljanje slike (slika 27) (Neznan avtor, Alegorija zime, 18. st., olje na platnu, 128 ×138 cm, inv. št.: MSAZU/45) ▬KAJ je bilo izvedeno? Nosilec slike smo podlepili z reaktivacijo suhega akrilnega filma s topilom. Slika 27 (z leve proti desni): Stanje platna, izolacija platna ▬ZAKAJ? Platno slike je bilo krhko, imelo je več lokalnih za podlepljanje, reaktivacija lepilnega filma, nameščanje poškodb. Zaradi dotrajanega nosilca in obsega poškodb slike, detajl po zlepljanju (foto Lucija Močnik Ramovš). je podlepljanje zagotovilo enakomerno podporo slikovnemu sloju. 58 canvas and paint film in response to environmental changes, Studies in Conservation, 39/2, 1994, str. 73–86. BERGER, Gustav A., RUSSELL, William H., An evaluation of the preparation of canvas paintings using stress measurements, Studies in Conservation, 33/4, 1988, str. 187–204. BEVA 371 film, Kremer Pigmente, dostopno na (31. 3. 2022). BIANCO Lisa, Massimiliano AVALLE, Alessandro SCATTINA, Paola CROVERI, Cesare PAGLIERO in Oscar CHIANTORE, A study on reversibility of BEVA 371 in the lining of paintings, 10 Literatura Journal of cultural heritage, 16, 2015, str. 479−485. Adhesive and adhesive wax, Lascaux, dostopno na (21. 3. 2021). paintings: changes in attitude and practice since the early 1970s, Studies in Conservation, 47, 2002, str. 3−14. CONTI, Alessandro, History of the restoration and conservation of works of art, Oxford 2007. ACKROYD, Paul in Christina YOUNG, The mechanical behaviour and environmental response of paintings to three HACKNEY, Stephen, REIFSNYDER, Joan, MARVELDE, Mireille types of lining treatment, National Gallery Technical Bulletin, te in SCHARFF, Mikkel, Lining easel paintings, v: Conservation Vol. 22, str. 85−104. of easel paintings (ur. Joyce Hill Stoner, Rebecca Rushfield), Abingdon, Oxon, 2012, str. 416−420. BERGER, Gustav A., Weave interference in vacuum lining of paintings, Studies in Conservation, 11, 1966, str. 170–180. HEDLEY, Gerry, Relative humidity and the stress/strain response of canvas paintings: uniaxial measurements of naturally aged BERGER, Gustav A., RUSSELL, William H., Interaction between samples, Studies in Conservation, 33/3, 1988, str. 133–148. 59 Literatura HEDLEY, Gerry, VILLERS Caroline, Polyester sailcloth fabric: v: Lining paintings: papers from the Greenwich conference a high-stiffness lining support, Studies in Conservation, 27, 1982, on comparative lining techniques (ur. Caroline Villers), str. 154–158. London 2003. HEIBER, Winfried, TOMKIEWICZ, Carolyn, SCHARFF, Mikkel MEHRA, Vishwa Ray, Dispersion as lining adhesive in LEVENSON, Rustin, Tear mending and other structural and its scope, Studies in Conservation, 29, 1984, str. 44−45. treatments of canvas paintings, before or instead of lining, v: Conservation of easel paintings (ur. Joyce Hill Stoner, Rebecca MEHRA, Vishwa Ray, Cold-lining and care of paint layer in Rushfield), Abingdon, Oxon, 2012, str. 385. triple stretcher system, v: ICOM Committee for Conservation, 5th Triennial Meeting, Zagreb, 1978. »Gustav Bergers original formula©«, products for art conservation, CTS, dostopno na >https://www.ctseurope. MOČNIK RAMOVŠ, Lucija in Barbara GOSAR HIRCI, com/gb/400-gustav-berger-s-original-formula-beva-371-Podlepljanje slik: Podlepljanje z Bevo 371, akrilnimi lepili thinner-372< (31. 3. 2015) Lascaux 498 HV in 360 HV in s Plextolom B 500/Mehrina metoda, skripta, Ljubljana 2008. HACKNEY, Stephen, On canvas: preserving the structure of paintings, Los Angeles 2020. MUÑOZ VIÑAS, Salvador, On the ethics of cultural heritage conservation, London 2020. Lascaux adhesive and adhesive wax (tehnični list), Lascaux, dostopno na [30. 3. 2022] handle/10088/7056> (20. 6. 2022). Platna (podatki), Lascaux, dostopno na [30. 3. 2022]). 60 Literatura Plextol®B 500 (tehnični list), CTS, dostopno na (3. 4. 2022) PUCKO, Monika, Sanacija raztrganin s Heiberjevo metodo lepljenja niti, diplomsko delo, Ljubljana 2016. RAVNIKAR, Andreja, Podlepljanje slik s poudarkom na reverzibilnosti in minimalnosti: metoda z napršenim lepilom, diplomsko delo, Ljubljana, 2012. Recent lining methods and related processses: a colaborative project between the Royal Danish academy of fine art, Copenhagen, and the Getty conservation institute, J. Paul Getty Trust, 1999, tekst in diapozitivi. Science for conservators (več avtorjev), Vol 3, Adhesives and coatings, London 1992. ŠKAPIN, Andrijana, Sever, Polimerni materiali, Ljubljana, dostopno na (21. 3. 2021). TASSINARI, Enzo, Characterisation of lining canvases, v: Lining paintings: papers from the Greenwich conference on comparative lining techniques (ur. Caroline Villers), London 2003. YOUNG, Christina in Suzanne JARDINE, Fabrics for the twenty-first century: As artist canvas and for the structural reinforcement of easel paintings on canvas, Studies in conservation, 57/4, 2012. 61 Slika 4 in detajl: Neznani avtor, Alegorija zime, 18. st., olje na platnu, 129 × 151,4 cm, inv. Št.: MSAZU/44: Slika je bila predhodno podlepljena z voščeno-smolnim lepilom. Ker je podlepljanje še opravljalo svojo funkcijo, je bilo ohranjeno. Robovi slike so bili polepljeni le s platnenimi trakovi za lažje napenjanje slike (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo UL ALUO). 17 Slika 5: Lastnosti lepil, ki jih upoštevamo pri izbiri strukturnega postopka (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 18 Slika 6: Shema priprave platna za podlepljanje 11 Seznam slikovnega (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 24 gradiva in preglednic Slika 7: Shema vloge lepilnega filma (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 28 Slikovno gradivo Slika 8: Shema faz izdelave lepilnega filma na platnu Slika 1: Soodvisnost vprašanj, ponazorjenih za podlepljanje (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 31 z enakostraničnim trikotnikom v krogu (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 11 Slika 9: Prikaz namestitve materialov od faze A do E (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 32 Slika 2: Vzorec podlepljanja z BEVA 371 filmom (levo) in voščeno-smolnim lepilom (desno). Na slednjem Slika 10: Faze A do G: 1 − NTM, 2 – filc, 3 – SPF, 4 – okvir ostaja lepilo na izvirniku (vzorce so izdelali na Oddelku s platnom za podlepljanje, 5 – slika, 6 – platneni trakovi, za štafelajno slikarstvo ZVKDS RC, foto: arhiv Oddelka 7 − SPF, 8 – obtežitev (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 33 za štafeljano slikarstvo ZVKDS RC, Ljubljana). 13 Slika 11: Prikazana je namestitev materialov od faze Slika 3: Povezanost in soodvisnost dejavnikov, A do D brez okvirjev (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 34 ki vplivajo na izbiro strukturnega postopka (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 15 62 Seznam slikovnega gradiva in preglednic Slika 12: Faze A do D z okvirjema: 1 − NTM, 2 – filc, Slika 21: Primer ojačitve platnenega vstavka pred 3 – netkani material, 4 – SPF, 5 – okvir s platnom podlepljanjem slike. Privarjen vstavek – zgoraj levo, za podlepljanje, 6 – napeta slika, 7 − SPF, 8 – obtežitev lepljenje BEVA 371 filma z grelno lopatico – zgoraj desno, (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 35 dodatno armiranje z japonskim papirjem – spodaj (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). 53 Slika 13: Shema priprave treh platen (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 39 Slika 22 (z leve proti desni): prikaz lokalne sanacije poškodbe z varjenim vstavkom in Slika 14: Različna gostota mrežice vpliva na točkovnost ojačitvijo (foto Lucija Močnik Ramovš). 54 nanosa lepila (foto Lucija Močnik Ramovš). 40 Slika 23 (z leve proti desni): Dopolnjevanje vrzeli Slika 15: Faze napenjanja slike na okvir A z lepilom, na sliki s platnenim vstavkom, ojačan z mostički nanesenim preko sita (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 42 (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). 55 Slika 16: Shema nanosa lepila na platno za podlepljanje Slika 24 (od zgoraj navzdol): Stanje raztrganine preko sita (izdelala Lucija Močnik Ramovš) 43 (lice in hrbet), vstavljanje kratkih niti med robove razpoke, lepljenje ojačitvenih niti na lepilni film, Slika 17 (z leve proti desni): Priprava naravnega zaščita armature z brezkislinskim papirjem, slika pred platna (omrtvičenje), rezanje trakov po niti, tanjšanje napenjanjem (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, nacefranih niti, nanašanje lepila, pritrjevanje platnenega UL ALUO). 56 traku na rob slike, obtežitev (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). 48 Slika 25 (od zgoraj navzdol): Dopolnjevanje manjkajočega platna na ohranjeni podlogi (foto arhiv Slika 18: Varjena in armirana poškodba z mostičkom Oddelka za štafelajno slikarstvo, ZVKDS RC, Ljubljana). 57 v prečnem prerezu (izdelala Lucija Močnik Ramovš). 51 Slika 26 (z leve proti desni): Stanje slike pred posegom, Slika 19: Izdelava lepilnih niti iz akrilnega kopolimera in mehanska odstranitev platna in ostankov lepila, ojačitev varjenje platnenih vstavkov na sliki Peter Owereg – Werex, z brezkislinskim papirjem in podlepljanje (foto arhiv Smrt sv. Uršule, 1711, olje na platnu, 227 × 108 cm (foto arhiv Oddelka za restavratorstvo, UL ALUO). 58 Oddelka za štafelajno slikarstvo ZVKDS RC, Ljubljana). 52 Slika 20: Primer izdelave mostička za manjšo poškodbo (foto Lucija Močnik Ramovš, Ljubljana). 53 63 Seznam slikovnega gradiva in preglednic Slika 27 (z leve proti desni): Stanje platna, izolacija platna za podlepljanje, reaktivacija lepilnega filma, nameščanje slike, detajl po zlepljanju (foto Lucija Močnik Ramovš). 58 Seznam preglednic Preglednica 1: Osnovi podatki o najpogosteje uporabljenih platnih za podlepljanje, povzeto po [30. 3. 2022] in [30. 3. 2022]). 22 Preglednica 2: Lastnosti lepila BEVA 371, povzeto po: (31. 3. 2015) 25 Preglednica 3: Lastnosti akrilnih lepil Lascaux 498 HV in 303 HV, povzeto po: https://www.ctseurope.com/gb/141-plextol-b-500< (3. 4. 2022) 27 Preglednica 5: Načini nanosa lepil, izdelala Lucija Močnik Ramovš 29 Preglednica 6: Metode podlepljanja in odgovarjajoča lepila, izdelala Lucija Močnik Ramovš 30 64 E-učbenik Strukturni posegi na platnenih nosilcih slik podaja razlago za izbiro in izvedbo strukturnih postopkov na platnenem nosilcu slike: podlepljanje, tračno podlepljanje robov slike in sanacijo lokalnih poškodb. Učbenik je razdeljen na dva dela: Razumevanje in izbira ter Metodologije. Prvi del obravnava razvoj metod in materialov ter preko odgovorov na vprašanja ob primerih usmerja k razlagi in utemeljitvi izbranega postopka. Drugi del – Metodologije – razloži pripravo slike, izbiro in pripravo materialov in poda lastnosti lepil za podlepljanje. Sledi podrobnejša razlaga posameznih strukturnih postopkov, podprta s slikovnim materialom, video gradivom in primeri iz prakse. Učbenik se osredotoča na osnovno metodologijo strukturnih postopkov kot izhodišče za nadgradnjo in prilagoditve.