Mahler und Ljubljana/Laibach
Die Stadt Ljubljana - im einstigen Österreich-Ungarn Laibach - besaß im 19. Jahrhundert
zwei ebenso traditionsreiche wie angesehene musikalische Einrichtungen: das
Landestheater und die Philharmonische Gesellschaft, den ältesten Musikverein in
Mitteleuropa.1 Die Philharmonische Gesellschaft, Nachfolgerin der im Jahre 1701
gegründeten Academia Philharmonicorum, war vom Jahre 1794 an bis zum Ende des
Ersten Weltkriegs ununterbrochen erfolgreich tätig.
Das Theater2 ist im Jahr 1765 aus Anlaß des Besuches des künftigen Kaisers Joseph II.
erbaut worden. Es konnte 850 Personen aufnehmen. Die Stadt hatte zu jener Zeit 8000
Einwohner. Allerdings hatten Theatervorstellungen schon viel früher stattgefunden. Im
Jahre 1846 wurde das Theatergebäude erneuert und vergrößert. Es umfaßte bis dahin 52
Logen, nunmehr waren es deren 69, und verfügte von nun an über 1000 Sitzplätze.
Bis zum Jahr 1861 wirkte es als Standestheater, dann erhielt es den Titel eines
Landschaftlichen Theaters. Es diente die ganze Zeit über seinem Zwecke, es wurden darin
Schauspiele, Opern und Operetten, Possen, Komödien und Volksspiele aufgeführt. Darin
traten auch Schauspieler des slowenischen Dramatischen Vereins bei Vorstellungen in
slowenischer Sprache auf. Erhaltene Materialien bezeugen, daß auf der Laibacher Bühne
manche Sänger und Sängerinnen auftraten, die auch auswärts bekannt waren. Das
Auftreten von fremden Theatertruppen war allerdings von den zur Verfügung stehenden
Mitteln abhängig.
Das Laibacher Theater war ein Provinz-Theater und als solches wurde es auch
gewertet. Doch war es ambitiös und versuchte mehrmals, den damaligen österreichischen
Theater-Durchschnitt zu überschreiten. Es pflegte die deutsche Kultur, gleichzeitig aber
entwickelte sich im Lande auch die slowenische Kultur. Beide wetteiferten miteinander
gerade in der Zeit nach den sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts. Es waren Jahre
nationaler Kämpfe, als das slowenische Volk sich bemühte, seine Gleichwertigkeit in
politischer, wirtschaftlicher und kultureller Hinsicht durchzusetzen. Konkurrenz und
scharfe Kontroversen trugen bei, die Qualität auf beiden Seiten zu heben. Die Anzahl der
Vereine, in denen bis dahin Slowenen und Deutsche mitarbeiteten, verminderte sich
zusehends. Die Slowenen schufen sich allmählich eigene Anstalten und Vereine auf
immer zahlreicheren Bereichen der Kultur. Bedeutend war auch der slowenische
Dramatische Verein, aus dem sich später das Slowenische Nationaltheater entwickelte.
Dieser Verein veranstaltete slowenische Vorstellungen im Landestheater, wo auch Gustav
Mahler tätig war (September 1881/April 1882).3
Das Zentrum des slowenischen Musiklebens war jedoch die Glasbena Matica, ein im
Jahre 1872 gegründeter slowenischer Musikverein. Die Philharmonische Gesellschaft
wurde zu einer mehr oder weniger deutschen Vereinigung. Die slowenische Kunst war in
jener Zeit in eine enge Verbindung mit der nationalen Bewegung getreten. Sie war deshalb
den Entwicklungsgängen der großen Welt stärker entrückt als es im Anfang des 19.
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PRIMO KURET (1935)
1 Primo Kuret, Glasbena Ljubljana v letih 1899-1919 [Die Musik in Ljubljana 1899-1919], Ljubljana
1985.
2 Anton Trstenjak, Slovensko gledališèe [Slowenisches Theater], Ljubljana 1892.
3 Dragotin Cvetko, »Gustav Mahlers Saison 1881/82 in Laibach (Slowenien)«, Musik des Ostens, 5 (1969),
74-83.
Jahrhunderts der Fall war. Sie konnte deshalb einem bald stärker, bald weniger
ausgeprägten Provinzialismus nicht entrinnen.
Mahlers Wirken in Laibach ist sehr dürftig dokumentiert. Man ist im wesentlichen auf
Zeitungsberichte angewiesen.4 Angaben über seine Teilnahme am gesellschaftlichen
Leben sind nicht vorhanden. Auch Briefe, aus denen man etwas darüber entnehmen
könnte, sind nicht überliefert. Als Dirigent des Landestheaters war er stark engagiert, wie
die zahlreichen Aufführungen, die er vorbereiten und leiten mußte, genügend bezeugen.
Die Berichte in der Laibacher Zeitung sind schon ausgewertet worden.
Unberücksichtigt blieb jedoch das Laibacher Wochenblatt. Seine Berichte ergänzen das
bisher Bekannte. Ich darf daher im Folgenden den einzelnen Berichten nachgehen und
damit zur Kenntnis von Mahlers Laibacher Tätigkeit beitragen.
Der Berichterstatter im Laibacher Wochenblatt verfolgte die Ereignisse im Theater
nicht so gewissenhaft wie jener in der Laibacher Zeitung, doch würdigte er Mahlers
Schaffen mit Begeisterung und Lob.
Die Laibacher Zeitung liefert allerdings mit ihren täglichen Berichten über die
Ereignisse im Theater die Möglichkeit einer genauen Rekonstruktion von Mahlers
Wirken, so daß man trotz Mangel an originalen Theaterzetteln und Plakaten genügend
informiert ist über die rund 80 Aufführungen, die Mahler in Laibach geleitet hat.
Das Landestheater
Mahler kam nach seinem kurzen Engagement als Kurkapellmeister in Bad Hall in
Oberösterreich über die Agentur Gustav Löwy nach Laibach, wo er einen guten Freund
und Studienkollegen hatte. Dies war Anton Krisper aus einer reichen Laibacher
Kaufmannsfamilie.5 Die Freundschaft zwischen Krisper und Mahler wird auch durch
einige erhaltene Briefe, die zwischen 1879 und 1880 entstanden sind, bezeugt. Es wäre
möglich, daß Mahlers Entscheidung, dem Ruf nach Laibach zu folgen, auf den Einfluß
Krispers zurückzuführen ist.
Die Verhältnisse, die Mahler in Laibach traf, habe ich schon kurz gestreift. Als
Theaterdirektor fungierte zu jener Zeit Alexander Mondheim-Schreiner, Komiker und
Regisseur. Von ihm wurde Mahler als erster Kapellmeister engagiert. Das Orchester
zählte damals 18 Musiker, es konnten jedoch wenn nötig Musiker der Militärkapelle
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Mahler und Ljubljana/Laibach
4 Die Frage des Verfassers der Beiträge über Theater- und Konzertwesen in Laibach bleibt für die Saison
1881/82 offen. Der Deutsche Bühnen Almanach erwähnt zwar, daß in der Laibacher Zeitung und im
Laibacher Wochenblatt über die Vorstellungen berichtet wird, führt aber keinen Verfassernamen an. Erst
für das Jahr 1884 wird als Chronist in der Laibacher Zeitung Peter von Radics (1836-1912) angegeben,
ein bekannter Historiker und Autor zahlreicher Werke, auch über Theater und Musik. Für das Jahr 1885
wird a.a.o. als Chronist der Autor Konschegg angeführt. Es dürfte sich um Valentin Konsek (Konschegg)
(1816-1899) handeln, der am Laibacher Gymnasium bis zu seiner Pensionierung (1886) tätig war. Im
selben Jahre hätten - so der Deutsche Bühnen Almanach - die Rezensentenstelle in der Laibacher Zeitung
Robert (Rupert) Bezek (Besek), im Laibacher Wochenblatt aber Dr. Adolf Schaffer übernommen. Rupert
Bezek (1858-1903) war dem Fach nach Jurist, wohl aber musikalisch und ästhetisch gebildet. Er schrieb
Konzertkritiken für Slovenski Narod (Das slowenische Volk) und für die deutschsprachige Laibacher
Zeitung. Adolf Schaffer (1840-1905) war Politiker und Sekretär des deutsch-liberalen Konstitutionellen
Vereins in Laibach, Mitglied des Stadtrates, später Vorsitzender der deutschen Partei in Krain und
ausgesprochener deutscher Liberaler. Er war in den Laibacher deutschen Vereinen tätig und leitete
zwanzig Jahre lang die Intendanz des Deutschen Theaters in Laibach.
5 Primo Kuret, »Gustav Mahler und Anton Krisper«, in: Muzikološki zbornik [Musicological Annual], 17
(1981), 77-83; vgl. Mahler-Lexikon, S. 146.
hinzutreten. Der Chor bestand aus 7 Männer- und 7 Frauenstimmen. Unter den Sängern,
die Mahler während seiner Saison zur Verfügung standen, wurden in den Kritiken als
lobenswert erwähnt besonders die Sopranistin Caroline Fischer und der Tenorist Friedrich
(Fritz) Erl. Dieser trat im April 1882 drei Abende im Berliner Hoftheater auf. Man
vermerkte, daß dieses Gastspiel voraus-sichtlich ein Engagement des begabten
sympathischen Sängers zur Folge haben werde. Der dritte bedeutendere Sänger dieser
Saison war der italienische Bariton Alessandro Luzzato. Außerdem waren die Sänger
Kmenth, Linori, Payer und Unger, sowie die Sängerinnen Bruck, von Wagner, von
Sonnleithner und andere engagiert. Die Szene wurde von einem Herrn Stadtler, die
Beleuchtung von einem Herrn Grill besorgt. Das Theater hatte 7 Billeteure. Die Laibacher
Zeitung, die zu Beginn der Saison die Namen der Sänger und der mitwirkenden Künstler
sowie das Repertoire veröffentlicht hatte, verwies die Leser auch darauf, daß im
Schaufenster der Giontini’schen Buchhandlung ein Tableau mit photographischen
Porträts der Mitglieder der Bühne für die Saison 1881/82 ausgestellt sei. Dieselbe Zeitung
wünschte zur Eröffnungsvorstellung der neuen Direktion, die sich - wie man liest - alle
Mühe gab, ein befriedigendes Ensemble zusammenzustellen, »alles Glück für ihre
aufrichtigen Bestrebungen im Interesse der Kunst und des Geschmackes unseres
Publicums. Es ist zu hoffen, daß letzteres die Intentionen der Bühnenleitung durch
anhaltenden guten Besuch des Theaters fördern und dauernd möglich erhalten werde«.
Wie bekannt, dirigierte Mahler schon bei der ersten Vorstellung der Saison. Man gab
das Stück Bürgerlich und Romantisch (UA 1835) von Eduard von Bauernfeld. Eingeleitet
wurde der Festabend durch Beethovens Egmont- Ouvertüre, »welche das Orchester« - so
die Laibacher Zeitung - »unter der Leitung des Kapellmeisters Gustav Mahler exact zur
Ausführung brachte«. Nun aber überlassen wir das Wort über Mahlers Wirken den
Berichterstattern der beiden Laibacher Zeitungen.
Die erste Opernpremiere war Il Trovatore von Giuseppe Verdi. Die Laibacher Zeitung
berichtet: »Das Orchester unter Herrn Mahlers Leitung hielt sich wacker.« Das Laibacher
Wochenblatt ist ausführlicher:
»Der Troubadour eröffnete den Reigen der Opernvorstellungen. Capellmeister Mahler ließ es
sich angelegen sein, die Oper gewissenhaft einzustudieren und glauben wir die Überzeugung
aussprechen zu dürfen, daß derselbe seiner Aufgabe vollkommen gewachsen ist und auch in
Hinkunft beim Einstudieren die größte Sorgfalt an den Tag legen wird.«6
Auch die weiteren Aufführungen dieser Oper verliefen - wie die Laibacher Zeitung
schrieb - »höchst genußreich«, »erfolgreich« usw. Mit den Sängern wie Erl (Manrico) und
Luzzato (Luna) »fühlte sich das Orchester durch die Sicherheit der Sänger gehoben, ja, es
gerieth förmlich ins Feuer«.7 Die nächste Novität, die Operette Giroflé-Girofla (UA 1874)
von Charles Lecocq, »war unter Mahlers Leitung«, heißt es, »voller Verve«.8
Ein durchschlagender Erfolg muß die Vorstellung von Mozarts Zauberflöte gewesen
sein. Das Laibacher Wochenblatt schrieb:
»Eine Mozartsche Oper auf der Laibacher Bühne aufgeführt zusehen, gehört gewiß zur großen
Seltenheit. Seit der Direction Kotzby [in den Jahren 1873 bis 1875] wurden Don Juan und
Figaros Hochzeit nicht gegeben, die Zauberflöte aber sogar seit der Direction Zöllner [in der
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PRIMO KURET (1935)
6 Laibacher Zeitung (LZg), 24. September 1881; Laibacher Wochenblatt (LWb), 10. September 7881.
7 LZg, 4. Oktober 1881.
8 LWb, 15. Oktober 1881.
Saison 1856/57] nicht und unseres Wissens nur einmal zum Vortheile des damaligen
vielbeliebten Tenoristen Ander. Ganz natürlich also war es, daß man heuer mit großen
Erwartungen der ersten Aufführung der Mozartschen Zauberflöte entgegensah und Logen und
Sitze zu dieser Vorstellung schon tags vorher vergriffen gewesen. Wenn wir jenen Maßstab
anlegen, der uns bei der Beurtheilung von Aufführungen auf einer Provinzbühne als der richtige
zu sein scheint, so stellen wir der Aufführung der Zauberflöte auf hiesiger Bühne das Zeugnis
aus, daß sie im großen Ganzen recht gut, daß einzelne Leistungen sogar sehr gute gewesen. Herr
Mahler ist unstreitig ein geschickter Capellmeister und hat sich auch um diese Opernaufführung
wirklich großes Verdienst erworben. Das Orchester oblag seiner Aufgabe noch selten mit
solcher Präcision und die Chöre leisteten mit Rücksicht unserer Verhältnisse wirklich
Staunenwerthes.«9
Über Mozarts Zauberflöte ist in der Laibacher Zeitung sogar ein Feuilleton erschienen (2.
Oktober). Da heißt es:
»[...] wie wir dies sogleich nach der ersten Vorführung dieser Oper constatieren, war dieselbe
nach jeder Richtung eine für die Verhältnisse einer Provinzbühne vorzügliche, sowohl in
gesanglicher als auch in orchestraler Beziehung. Die Zauberflöte ist unter der Leitung des
Kapellmeisters Mahlers sorgfältigst mit allem Eifer und vielem Fleiß studiert und probiert
worden, sie verlangt aber auch das aufmerksamste Eingehen in die kleinsten Details der
Composition. Da ist alles wichtig, nichts ist nebensächlich, die kleinste Partie muß gerade so
exact gesungen werden, als wie die Hauptpartien und nur, wenn alle Mitwirkenden
zusammenhelfen, ist die Gefahr eines Mißerfolges, der gerade bei der Zauberflöte sehr nahe
liegt, ausgeschlossen, und nur mit dem Aufgebote eines gelungenen Ensembles ist der Erfolg
ein sicherer. Diese erste und wichtigste Grundbedingung war vorhanden. Nicht nur die
Hauptpartien waren fleißig studiert und befanden sich in bewährten Händen, sondern es waren
auch die kleineren Partien durch erste Kräfte besetzt und fanden also ihre vorzüglichen Vertreter
[...].«10
Auch die Einstudierung war Mahlers Verdienst. Es folgten dann die Vorstellungen von
Suppés Fatinitza (UA 1876), »wozu das Orchester sein redlich Teil beitrug«,11 darin
Flotows Oper Martha (UA 1847), »wo das sehr gut besuchte Haus geradezu elektrisiert
war durch die fascinierende Wirkung, welche die noch heute überall so gern gehörte Oper
ausübte!«12 Nebenbei legte aber die Laibacher Zeitung »Herrn Capellmeister Mahler
dringend an’s Herz, sich die Fortbildung von Frl. Fischer, einer ausgezeichneten
Sängerin, sehr angelegen sein zu lassen«. Der Kritiker meinte, daß sich ihre Stimme für
den »colorirten Gesang nicht sonderlich eignet, und diese Partie offenbar mit ihr
mangelhaft einstudiert wurde«.
Nach zwei Monaten der Theatersaison konstatierte der Kritiker des Laibacher
Wochenblatts, daß »die Unternehmung Mondheim-Schreiner eifrigst bemüht ist, durch
Aufführung von beliebten Opern, Operetten und Volksspielen die heurige Saison zu einer
interessanten und angenehmen zu gestalten. Die vom Director Mondheim engagierte
Gesellschaft zählt tüchtige, darunter sogar einige vorzügliche Kräfte [...]
Durchschlagende Erfolge erzielten die Aufführungen der Opern Troubadour, Freischütz,
Zauberflöte und Martha«.13 Nicht so zufrieden war der Kritiker mit den Operetten.
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Mahler und Ljubljana/Laibach
9 LWb, 5. November 1881.
10 LZg, 2. Oktober 1881.
11 LZg, 3. November 1881.
12 LZg, 8. November 1881.
13 LWb, 19. November 1881.
Es folgten Vorstellungen von Offenbachs La Vie parisienne (UA 1866), Suppés
Boccaccio (UA 1879), Donizettis Lucrezia Borgia (UA 1833) und die Benefizvorstellung
für den Schauspieler und Regisseur Wallhof, der sich Shakespeares A Midsummer Night’s
Dream ausgewählt hatte. Auch bei dieser Vorstellung wirkte Mahler mit. Der Kritiker der
Laibacher Zeitung schrieb: »Die begleitende Musik von Mendelssohn wurde vom
Orchester sehr gut vorgetragen und hatte wahrlich nicht wenig Antheil an dem Gelingen
der Vorstellung.«14 Auf dem Repertoire stand weiters auch Johann Straußens Operette
Cagliostro in Wien (UA 1875). Mahler hat wieder »Beethovens Originalmusik zu Egmont
in verdienstlicher Weise zu Gehör gebracht und fand ebenfalls seine Anerkennung seitens
des sehr gut besuchten Hauses«.15 Die Vorstellung von Goethes Egmont wurde zum
Benefiz für eine Schauspielerin aufgeführt.
Viel Aufmerksamkeit fand die Vorstellung von Rossinis Oper Il barbiere di Siviglia.
Die Oper war in Laibach wie überall sehr beliebt. »Die Aufführung unter Herrn Mahlers
Leitung ging recht gut vonstatten, und es kamen gestern keinerlei Störungen vor.«16 An
diesen Störungen hatten sonst besonders die Sänger schuld. Im neuen Jahr folgte dann
zuerst Suppes Operette Donna Juanita (UA 1880), sodann wieder Il trovatore, diesmal
mit Gästen aus Graz. Die Vorstellung erwähnt der Kritiker mit Lob: »Auch constatieren
wir mit Vergnügen, daß das Orchester unter Leitung des Herrn Kapellmeisters Mahler
sich wacker hielt und alles ohne Störung vonstatten ging«.17 Die Vorstellung von Verdis
Ernani (UA 1844) »unter der Leitung Herrn Mahlers war eine befriedigende«.18 Die erste
Reprise dieser Oper »verlief in jeder Weise befriedigend. Auch Chor und Orchester
hielten sich in anerkennenswerter Weise brav«.19
Ende Januar gelang Gounods Oper Margarethe (Faust) zur ersten Aufführung in der
Saison. Nach den Worten des Berichterstatters in der Laibacher Zeitung war die
Vorstellung »glänzend und das Haus war ausverkauft. Alle fügten sich in das Ensemble
bestens ein - dergleichen ist vom Chor und Orchester unter des Herrn Kapellmeisters
Mahlers Leitung nur gutes zu berichten«.20
»Exact und befriedigend« war auch die Vorstellung von Nicolais Lustigen Weibern
von Windsor (UA 184ß). Auch diesmal berichtete die Laibacher Zeitung in Form eines
Feuilletons über die Vorstellung.21
Mahler als Konzertdirigent und Pianist
Am 4. März 1882 fand das 4. Konzert der Philharmonischen Gesellschaft statt, die unter
der musikalischen Leitung und Programmverantwortung des Tschechen Anton Nedved
stand. Jedes Jahr organisierte die Gesellschaft einige symphonische und
vokal-instrumentale Konzerte sowie Gastkonzerte fremder Künstler. So gastierte z.B. vor
dem Konzert, an dem Mahler mitwirkte, in Laibach der Klaviervirtuose Alfred Grünfeld.
Unter den größeren Werken, die in dieser Saison aufgeführt wurden, waren z.B. Niels
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PRIMO KURET (1935)
14 LZg, 1. Dezember 1881.
15 LZg, 10. Dezember 1881
16 LZg, 17. Dezember 1881.
17 LZg, 11. Januar 1882.
18 LZg, 12. Januar 1882.
19 LZg, 16. Januar 1882.
20 LZg, 28. Januar 1882.
21 LZg, 11. Februar 1882.
Gades Violinkonzert mit dem Violinisten Hans Gerstner, Robert Volkmanns Symphonie in
B-Dur, Berlioz’ Ouvertüre zu Benvenuto Cellini, Schumanns Der Kose Pilgerfahrt,
Richard Wagners Marsch und Chor aus der Oper Tannhäuser, Mendelssohns Ouvertüre
zu der Schönen Melusine, Anton Rubinsteins Viertes Klavierkonzert (mit Josef Zöhrer),
Beethovens Siebte Symphonie u.a.
Musikdirektor Nedved hatte Mahler eingeladen, beim 4. Konzert in der Saison
mitzuwirken. Das Programm war zusammengestellt aus Werken von Julius Otto Grimm,
Johannes Brahms, A. Dorn, Luigi Boccherini und Antonín Dvoøák. Mahler spielte
Mendelssohns Capriccio brillant h-Moll op. 22 in mit Begleitung eines Streichquartetts.
Weiter spielte er noch das „Jagdlied“ und den „Vogel als Prophet“ aus Schumanns
Waldscenen op. 82 und Chopins Polonaise in As-Dur op. 53.
Die Kritik in der Laibacher Zeitung drückte ihre Zufriedenheit mit dem Konzert aus
und besonders Mahler wurde viel Anerkennung gezollt:
»Der Capriccio brillante [sic] von Mendelssohn gab Herrn Mahler die beste Gelegenheit, sich
dem Laibacher Publicum als tüchtiger Clavierspieler vorzustellen, der über eine brillante
Technik verfügt und dieselbe auch richtig anzuwenden versteht. Herr Mahler ist ein Zögling des
Wiener Konservatoriums und speziell im Pianoforte ein Schüler des Professors Epstein, in der
Composition errang er den ersten Preis. Für seine gestrigen Vorträge ward Herr Mahler durch
lebhaften Beifall ausgezeichnet, insbesondere für den selbstständigen bravourösen Vortrag
mehrerer Musikstücke von Schumann und Chopin.«22
Auch der Bericht im Laibacher Wochenblatt war voll des Lobes:
»Herr Gustav Mahler, Kapellmeister des hierlandschaftlichen Theaters präsentierte sich in vier
kleineren Piecen (von Mendelssohn, Schumann und Chopin) als gutgeschulter Zögling des
Wiener Konservatoriums; kräftiger Anschlag und vorzügliche Technik sind Herrn Mahlers
hervorragende Eigenschaften, die in dem Concertsaale verdiente Anerkennung erfuhren [...].«23
Im Opernteil folgten noch Aufführungen der Zauberflöte und von Johann Straußens
Lustigem Krieg (UA 1881). Das Laibacher Wochenblatt schrieb über die Vorstellung:
»Herr Kapellmeister Mahler dirigiert mit Präcision und Feuer unter Beobachtung feinster
Nüancirung, Solo- und Chorgesangskräfte und auch das Orchester leisten vorzügliches [...].«24
Die Saison ging zu Ende und es reihten sich die Benefizvorstellungen. Mahler hatte seine
am 23. März 1882. Die Laibacher Zeitung wies schon zwei Tage vor der Vorstellung
darauf hin:
»Kapellmeister Herr Mahler hat sein Benefiz; derselbe hat die heuer noch nicht gegebene
beliebte Oper Stradella gewählt, und es ist dem tüchtigen und thätigen Dirigenten unserer Oper,
Operette und Gesangposse, der im Laufe der Saison viele Mühe und Plage hatte, ein sehr guter
Besuch des Hauses aufrichtigst zu wünschen.«25
Und nach der Vorstellung:
»Gestern hörten wir zum erstenmale in dieser Saison Flotows liebliche Oper Alessandro
Stradella, die sich unser unermüdlich thätige und strebsame Kapellmeister Herr Gustav Mahler
zu seinem Benefiz gewählt hatte, und die, fleißig einstudiert, auch ganz gut vonstatten gieng.
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Mahler und Ljubljana/Laibach
22 LZg, 6. März 1882.
23 LWb, 11. Märi 1882.
24 Ibidem.
25 LZg, 21. März 1882.
Als der Benefiziant erschien, ward er von dem ziemlich zahlreichen anwesenden Publicum mit
lebhaftem Beifalle und vom Orchester mit einem Tusch empfangen, sowie er auch einen großen
Lorbeerkranz erhielt, welches Zeichen der Anerkennung dieser tüchtig geschulte Musiker, der
es wirklich ernst nimmt mit seiner schwierigen Aufgabe und der auch die Saison über viele
Mühe und Plage hatte, wohl verdient.«26
Theatervorstellungen per Telephon
Diese letzten Vorstellungen der Saison in Laibach waren Theatervorstellungen per
Telephon! »Und bis zum Schluß der Saison finden in der Theaterdirectionskanzlei die
auch hier schon sehr beliebten Vorstellungen per Telephon statt,« schrieb die Laibacher
Zeitung.27 Die ersten sogenannten Telephonconcerte (die Konzerte wurden per
Mikrophon auf der Bühne in das lokale Telephonnetz eingespeist) fanden in Paris und in
Wien im Jahre 1877 statt. So berichtet z.B. das Wiener Fremdenblatt vom 23. Dezember
1877 über ein Telephonkonzert.
Mahler ist dann noch einmal bei einer „Künstlerakademie“ aufgetreten. Das Konzert,
das am 2. April stattfand, war als Benefiz für das Chorpersonal gedacht. Mitgewirkt haben
die Musikkapelle des k.k. 26. Infanterieregiments unter der Leitung des Kapellmeisters
Czerny, sowie viele Opernsänger und Laibacher Künstler. Mahler begleitete am Klavier
den Violinisten Hans Gerstner. Sie spielten eine Ballade und eine Polonaise von Henry
Vieuxtemps. Dies war auch der letzte Auftritt Gustav Mahlers in Laibach. Schon am
nächsten Tag reiste er nach Triest, um zum erstenmal das Meer zu bewundern. Die
Laibacher Episode war zu Ende und vor Mahler standen größere und bedeutendere
Aufgaben.
Wie immer Mahler seine Tätigkeit in Laibach später eingeschätzt haben mag, feststeht,
daß er hier für seinen Einsatz voller Anerkennung und Bekräftigung teilhaftig geworden
ist. Die Künstler, mit denen er arbeitete und die Vorstellungen vorbereitete, waren nicht
nur durchschnittliche Kräfte, es fanden sich unter ihnen auch einige versprechende
Talente (so z.B. der Tenorist Friedrich Erl, der später in der Uraufführung von Wolfs
Corregidor in Mannheim sang, und die Sopranistin Caroline Fischer). Er hatte die
Möglichkeit zu voller Tätigkeit und zum Einsammeln von Erfahrungen, die für einen
jungen Dirigenten äußerst wertvoll sind.
Für die Stadt Laibach wiederum bedeutete Mahlers Wirken - verfolgt man bloß die
Kritiken in den Zeitungen - einen außerordentlichen Gewinn. Das Publikum war
zufrieden und das Opernhaus war - auch durch Mahlers Verdienst - oft überfüllt. Einige
Aufführungen, so Die Zauberflöte, Alessandro Stradella und andere, waren für das
damalige Laibach ein gesellschaftliches und künstlerisches Ereignis, da ja die Stadt - dank
der Philharmonischen Gesellschaft - trotz ihres Provinz-Charakters die Musik hoch zu
schätzen wußte und einen guten Einblick in die Musikliteratur und in den Kreis der
damaligen Künstler besaß. Man kann sagen, daß die Laibacher Saison 1881/82 für beide
Seiten ein Gewinn war.
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PRIMO KURET (1935)
26 LZg, 26. März 1882.
27 LZg, 28. März 1882; vgl. A. Urbanitzky, Die Elektrizität im Dienste der Menschheit, Leipzig 1885; M.
Schmidt, Tolle Erfindungen des 19. Jahrhunderts, Stalling 1975, S. 102.
Objavljeno v: Das Gustav–Mahler–Fest Hamburg 1989. Bericht über den Internationalen
Gustav–Mahler–Kongreß. Herausgegeben von Matthias Theodor Vogt. Kassel [etc.], Bärenreiter,
1991. Str. 133–142.
Povzetek
Mahler v Ljubljani
Mahlerjevo delo v Ljubljani lahko spremljamo po èasopisnih poroèilih. Vse predstave v gledališèu
je zelo skrbno in natanèno beleil ljubljanski nemški dnevnik Laibacher Zeitung, ki je vsak dan
sproti napovedoval program in naslednji dan o izvedbah bolj ali manj natanèno poroèal. Vestni in
natanèni kronist v Laibacher Zeitungu nam omogoèa dokaj natanèno rekonstrukcijo Mahlerjevega
dela v ljubljanskem Deelnem gledališèu in tako smo kljub pomanjkanju izvirnih gledaliških
plakatov kar dobro informirani o vseh predstavah tega èasa. Kritika, poroèila in recenzije so bile
namenjene predvsem dosekom posameznih pevcev in ansamblov. Iz njih pa ne izvemo nièesar o
sami predstavi, reiji, scenografiji, kostumografiji ipd. Kritika oèitno to ni zanimalo. Glavno
pozornost je posvetil izvedenemu delu in njegovemu avtorju (zlasti v podlistkih, ki so izhajali ob
pomembnejših gledaliških dogodkih, kot je bila npr. uprizoritev Mozartove Èarobne pišèali). Drugi
del kritike je namenil nastopajoèim pevcem, nekatere je neprizanesljivo grajal, drugim pel
hvalospeve. Kritièno je ocenjeval tudi orkester. Iz njegovih opisov je razvidno, da je bil orkester
vèasih na solidni višini, drugiè nekoliko manj, vedno pa je pohvalno ocenil dirigenta Gustava
Mahlerja.
(Edo Škulj)
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